左翼与30年代

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二. 老舍创作述评
（一） 一位有影响的多产作家
《龙须沟》的上演，使其在1951年12月
获得“人民艺术家”的美誉。
“京味”语言大师。
1946年应美国国务院之邀，赴美讲学。
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（二）老舍创作的道路
1、英伦时期（1924—1929）
对国民的劣根性的探索
《老张的哲学》 《赵子曰》 《二马》
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第三章 老舍
一. 生平与创作概况
老舍（1899-1966），原名舒庆春，字舍
予，满族正红旗人。 1918年毕业于北京师范学校本科。担任 过小学校长、中学教员。 1922年接受洗礼并加入基督教。 1924年夏，老舍到英国伦敦大学东方学 院任讲师，讲授汉语。 1930年3月回国 ，开始职业写作。 1966年8月24日，老舍含冤跳太平湖自杀。

1916年担任《说月报· 小说新潮栏》编务。
1921年加入共产主义小组 。 1921年1月，发起成立文学研究会。 1923——1927年，到上海大学任教，同时开展革 命社会活动 本时期的主要工作： 提倡新文学、抨击旧道德 ，翻译介绍外国作家作品 与文艺理论，社会政治活动。

1927——1928年，完成《蚀》三部曲 （《幻灭》、《动摇》、《追求》）
（四）《四世同堂》
1、老舍抗战时期的力作，包括：
《惶惑》《偷生》《饥荒》三个部分， 全书达百万字。 在现代文学史上众多表现抗日战争题材 的作品中，《四世同堂》以侧面描写 的手段，显示了它的独特性。
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2、小说的思想内涵 3、人物形象及其性格塑造的特点
1）祁老人是北京市民文化性格的化身。
2）瑞宣性格矛盾复杂， 3）钱默吟是中国“士人”的典型。
虎妞的形象特征
虎妞大Baidu Nhomakorabea泼辣，有些心理变态，有剥削的不良品
格；又有追求自身幸福的合理愿望。
有时蔑视宗法道德，有时又屈从于礼俗人情。 一个挣扎、周旋于不同社会层次与文化之间的具
有多向意义的悲剧性人物 。
在中国现代男性叙事中被妖魔化了。
4、小说的艺术特色
1、世态和风俗画 2、驾驭语言的高超能力 3、单线索的结构技巧 4、善于使用丰富、多变、细腻的手法 描写人物的心理活动和心理变化 5、鲜明的“京味”
新时期：



汪晖：《关于〈子夜〉的几个问题》《中国现代文 学研究丛刊》1989年1期 程丽蓉：《〈子夜〉新论》《四川师范学院学报》 1997年3 王一力《论茅盾小说的文体风格》《上海大学学报》 1995年4 陈幼学《茅盾长篇小说的史诗风格与托尔斯泰》 《茅盾研究》3辑
思考题 1、什么是“社会剖析小说”？ 2、什么是茅盾开创的新文学范式 3、《子夜》的艺术特色。 3、《春蚕》的艺术 4、为什么说茅盾创作是左翼文学公认的 主流？（结合作品和同时代作家创作）
3、《春蚕》的艺术
典型环境中的典型人物塑造 风俗画与风景画的绘制 先扬后抑和对比反衬效果
（四）茅盾的散文

茅盾的散文创作始于20年代，主要以叙事议论为主。 40年代以《白杨礼赞》《风景谈》为代表作，表达了 崭新的前所未有的主题 ——抗战时期中共、西北民众 和中华民族的赞歌。
三、茅盾的艺术风格
第二编 左翼与30年代
（1927——1937）
第一章 30年代的文学运动与思潮
本时期文学的总体特征
• • • • “五四”开创的思想自由氛围消失。 马克思文艺理论的传播与运用。 左翼与自由主义竞发。 革命现实主义渐成主流。
一、30年代文艺运动的发展线索
1、国民党的文化策略：
（1）“三民主义文艺”口号（1929年） 创办《文艺月刊》《国民日报》《觉悟》 （2）发动“民族主义文艺运动”（1930年） 黄震遐发表：《黄人之血》（剧作） 《陇海线上》（小说） （3）制造白色恐怖，颁布出版法
1、史诗性的宏大叙事 2、时事、纪实和传记特色 3、相对稳定的创造模式
四、茅盾创作的不足 1、茅盾多次为适应社会需要而越出自己的 生活经验去硬写，结果留下《路》《三 人行》《第一阶段的故事》《走上岗位》 等不足创作。 2、茅盾创作计划一味求高求大，在某种程 度上超越了他的生活积累，影响了作品 的艺术。
娼妓（《骆驼祥子》中的小福子、《月 牙儿》中的母女俩等） 集中体现了老舍与下层人民深刻的精神 联系 。
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4、理想市民
赵 四（《老张的哲学》） 李景纯（《赵子曰》） 李子荣（《二马》） 丁二爷（《离婚》）
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四、老舍作品的“京味”特色
1、取材的特色。
2、对北京文化心理结构的揭示。
3、语言的“京味儿”。
4、艺术成就
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三、老舍对“市民世界”的文化反思
1、老派市民
老马（《二马》）、牛老者（《牛天赐传》）、 祁老人（《四世同堂》）、张大哥（《离婚》） 等。
2、新派市民
兰小山（《老张的哲学》）、张天真、（《离 婚》）、祁瑞全（《四世同堂》）等。
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3、城市贫民
祥子、老马（《骆驼祥子》） 拳师沙子龙（《断魂枪》）
1. 2.
3. 4.
5.
全新的革命现实主义创作模式 “左翼”公认主流——“社会剖析小 说” 推动现代中长篇小说走向成熟 完成了“五四”“为人生的文学”的 目标 “五四”培育出的具有世界眼光的作
二、茅盾小说研读
（一）《蚀》三部曲 《蚀》富有真情实感，是茅盾真实经历了纷繁复杂 的斗争生活后，有感而发。 《蚀》富于历史感和时代感，体现青年知识分子特 点： 革命前夕的亢昂和革命既到面前时的幻灭。 革命斗争剧烈时的动摇。 动摇后不甘寂寞作最后之追求。
创作热情格外高涨 ，题材扩大 。
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（三） 《骆驼祥子》
1、 主题的现实意义 2、祥子悲剧的必然性
首先是来自社会的原因。 其次是祥子个人性格和心理上的弱点。 再次是传统文化精神的悲剧。
3、祥子的性格特点——两面性
(1) 憨厚能干、坚韧善良，以劳动为本分、 不愿过苟且偷生的生活。 (2)个体劳动者的思想印记（车与祥子=土 地与农民）小农意识。 （3）狭隘的目光，个人奋斗的思想。



1929年4月，茅盾东渡日本，写下一部未完成 的长篇《虹》，“欲为中国近十年之壮剧留一 印痕”。 1930年4月，茅盾从日本国到上海，加入中国 左翼作家联盟。 1937年 ，长篇小说《第一阶段的故事》
1930年至1932年间：

中篇小说《路》《三人行》 历史短篇《豹子头林冲》《大泽乡》《石碣》 长篇小说《子夜》 农村三部曲：《春蚕》《秋收》《残冬》以及 《林家铺子》
五、老舍的幽默笔法
其一，以喜剧的方式写悲剧。 第二，“嘻笑唾骂的热嘲冷讽。
参考资料
1、老舍评传
关纪新著，重庆出版社1998年10月出版。
2、老舍小说艺术心理研究
谢昭新著，北京十月文艺出版社1994年3月出 版。
3、老舍研究资料
曾广灿编，北京十月文艺出版社1985年7月版。
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思考题
1、简述祥子形象及其意义 2、虎妞形象的成功所在 3、《四世同堂》的思想成就 4、简述了老舍笔下的市民类型与作 者的态度 5、老舍小说“京味”的几个特征
2、中共左翼文学运动
（1）太阳社的成立 （2）后期创造社的形成 （3）“左联”的成立
3、自由主义文学运动
（1）论语派的“闲适”与“性灵” 文学 （2）京派的文化寻踪 （3）新月派的人性论
二、本时期文学论争
1、“无产阶级革命文学”论争
起源：革命文学的提出（1923年） 论争双方：太阳社和后期创造社 鲁迅、茅盾、郁达夫 论争原因： 苏联与日本无产阶级文学影响 文学与政治革命的关系
对茅盾研究的情况
30年代： 瞿秋白：《〈子夜〉的国货年》，是30年代最有见识的 文章。 鲁迅在1933——1936年的日记、书信、文章中10次提 到，并将它与《阿Q正传》《红楼梦》并视为中国的 名著。 吴宓（“云”）：《茅盾著长篇小说〈子夜〉》

新中国成立：



王瑶的《中国新文学史稿》、丁易的《中国现代文 学史》 吴奔星《茅盾小说讲话》泥土社1954年3月版 邵伯周的《茅盾的文学道路》长江文艺出版社1959 年5月版 叶子铭的《论茅盾四十年的文学道路》上海新文艺 出版社1959年8月
其间比较中西方文化的差异
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2、回国后（山东时期） （1930—1936）走向成熟
长篇代表作《骆驼祥子》目光移向城
市下层劳动者及其不幸。 《断魂枪》揭示传统文明的没落之悲 短篇《月牙儿》用一个少女的自述展 开情节，语言优美，心理刻划细腻。 科幻《猫城记》和长篇《牛天赐传》 揭示国民性
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3、抗战之后（1937——1949）
1939年开始写剧本
《残雾》《国家至上》 《张自忠》《面子问题》《大地龙蛇》 《归去来兮》《桃李春风》
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4、解放以后（1950——1966）
话剧：
《方珍珠》《龙须沟》《春华秋实》
《西望长安》《茶馆》《红大院》
《女店员》《全家福》《神拳》
长篇小说《鼓书艺人》
思考练习
1、解释：太阳社、民族主义文艺 “左联”、“两个口号” 2、左联成立后的主要工作 3、本时期主要文学潮流 4、本时期文学趋向
第二章 茅盾的文学创作
第一节 茅盾的生平与创作概况
茅盾（1896——1981）浙江桐乡乌镇
人。原名沈德鸿，字雁冰，1927年发 表《蚀》始用茅盾。 1909年，茅盾入浙江省湖州第三中学， 后转入嘉兴中学。 1913年，茅盾考入北京大学预科。
3、文艺界抗日民族统一战线的形成
《文艺界同人为团结御辱与言论自由宣言》 （1936年）
五、30年代文学潮流与趋向
1、 对文学影响的因素： 历史社会的巨变 知识分子的抉择 传统农业文明与现代文明 东方文明与西方文明之间
2、三大文学派别：
左翼文学 京派文学 海派文学
3、文学趋向
1、题材空前规模和角度新开拓 2、文学形式以叙述为主 3、艺术表现多样化 4、作家个人风格的形成
1940年回重庆时路过延安，完成：



散文《风景谈》、《白杨礼赞》 1941年皖南事变后，完成日记体小说《腐蚀》 新中国成立后，茅盾担任中华人民共和国第一任文化 部长， 1981年3月27日病逝，将自己一生的稿费全部捐赠， 作为设立长篇小说文学奖的基金 。
第二节 茅盾的文学成就
一、茅盾所开创的新文学范式
（三）《春蚕》
1、主题上： 小说以“一· 二八”上海事变为背景，通过“蚕花 愈丰收，蚕农愈困顿”这一普遍性的现象，写出了江 浙一带农民的悲剧命运，揭示了农民传统观念与现代 社会现实的冲突，以及民族矛盾的加剧。
2、揭示了老通宝悲剧命运的根源：
一是帝国主义入侵 二是封建势力的盘剥 三是封建迷信思想
3、《蚀》所反映的矛盾现象是多层次的：
（1）反映了时代的病象和矛盾。 （2）反映了青年知识分子追求与自身的矛盾。 （3）反映了作家内心世界的苦闷与矛盾。
（二）《子夜》的里程碑特点

完整概括了30年代中国现实风貌。 典型环境和典型性格的构思。 以人物为中心，四条主要线索交错的结 构布局。 成功的人物心理描写。 性格鲜明的人物对话。 景物描写的艺术处理。
焦点：如何建立无产阶级革命文学？ 代表文章与观点： 李初梨《怎样地建设革命文学》 阿英《死去了的阿Q时代》 鲁迅《“醉眼”中的朦胧》 茅盾《从牯岭到东京》
2、左翼与新月派的论争
• 新月派的文学观与批判 其一 主张人性论 梁实秋《文学是有阶级性的吗？》 《鲁迅先生与“硬译”》 鲁迅《 “硬译” 与文学的阶级性》 《文学的阶级性》 其二 提出天才论 鲁迅《未有天才之前》
三、中国左翼作家联盟的成立
• 筹备会议（1929年） • “左联”成立
“左联”的历史工作
• 坚持马克思主义文艺的传播 • 加强与世界文学的沟通 • 推进文艺大众化 • 革命现实主义创作成为主潮
四、文艺界抗日民族统一战线
1、“左联”的解散（1934年） 2、“两个口号”
国防文学（周扬） 民族革命战争的大众文学
3、左翼对京派的批判
• 京派文学观： 文学与政治的距离 追求人性和永恒价值 • 批判： 鲁迅《京派与海派》 茅盾《关于“差不多”》
4、左翼对论语派的批判
• 论语派的文学观 主张文学的“闲适”与“趣味” 强调文学的“超然”与“性灵” • 批判： 鲁迅《小品文的危机》
5、与自由人、第三种人的论争
• 自由人及其观点 胡秋原《勿侵略文艺》 《阿狗文艺论》 • 第三种人及其观点 苏汶《第三种人的出路》 • 瞿秋白《文艺的自由和文学家的不自由》 鲁 迅 《论第三种人》