[word格式] 徽州四绝之徽州砖雕

[word格式] 徽州四绝之徽州砖雕徽州四绝之徽州砖雕

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砖雕是中国传统的建筑雕刻艺术,它是在建筑

的砖面上进行雕刻,并且通过千奇百怪的内容和不

同的部位之间的雕刻,进而形成独特的搭配,组合

和呼应,最终构成统一而完美的艺术形象.中国砖

雕的形成和发展是和中国古代采用的独特建筑方式

分不开的,这与外国古代的石材建筑不同,中国古

代的高级建筑多是以砖木为主要材料.

古徽州地区由于受儒学影响很深,再加上古时

徽商强烈的宗族观念,所以徽派砖雕给人以条理清

晰明快,布局庄重严谨之感,但其中亦不缺乏民间

喜闻乐见的题材.而且也正因为这些有别于他处砖

雕的特点,使徽州砖雕具有了独特的艺术,人文和

历史价值.

一

,徽州砖雕的工艺手法及其作用

徽州砖雕作为泥巴,火和人工造型艺术的完美

结合,它既有粘土的柔软可塑性,又具备了石块坚

硬耐磨损的特点.而若要了解徽州砖雕,就必须先

先从它独特的工艺手法来入手.

徽州砖雕主要工艺可以分为窑前工艺,窑后工

艺等.砖塑是古老的窑前工艺,先用泥塑或模压法使砖坯成型,然后入窑烧制而成.这种工艺的特点是易于加工,但造型层次少,不够精细,通常用于制作距离视线较远的建筑构件.雕砖则是在完整的砖的基础上加工雕刻,属于窑后工艺,与砖塑相比较费时,其成品层次清晰,精致而适于近观.

雕砖时,最适宜的材料是经特殊技艺烧制,掷

地有声且色泽纯清的水磨青细砖.制作这种砖首先48

应从选土开始,一般都为积沉土,与普通砖不同的是,这种材料需要人工淘洗后制成砖坯,阴干后进窑烧制,工序比较复杂.然后在砖坯上面勾勒出画面的部位,凿出物体的深浅,确定画面的远近层次,再根据各个部位的轮廓进行精心刻画.局部“出细”即由技艺熟练的艺人精工细作,使事先设计好的图案一一凸现出来.而徽州砖雕具体的雕刻手法,在初期时主要承袭了徽州石,木雕刻的风格,多采用高浮雕,线条粗壮,古拙朴素.明代砖

雕的风格逐渐趋于粗犷,且技法朴素,形象较为稚拙,一般都是浮雕或仅一层的浅浮雕,虽然缺乏透视变化,但对称性极强,整体效果突出,颇有汉代画像砖,画像石的感觉.到明末清初,由于徽商们对奢华生活的追求,而当时绘画与木刻的发展也对砖雕产生了积极的影响,砖雕也一改明初时期粗

犷,稚拙而朴素的平淡风格,逐步走向写实,精细,复杂,题材方面也大为开拓.画面开始注重细节,雕刻层次不断地增加.逐渐的,艺人们可以在尺方见余仅寸厚的砖坯上雕刻出情节复杂,多层面的砖雕作品.此时艺人们常用的雕刻手法一般有五种.

1.平面雕:即雕出多样纹头和各种象征性图

案,而凹下的底面和凸出的雕面均光而平整,至多是在凸出的雕面上刻画出线条,这种凹凸深度都在一

厘米左右,例如回纹卷草,汉纹花边和各种装饰

线条边框等.这类雕适用于建筑物较底或易触部位,也有用来作透雕的保护边框.

2.浅浮雕:指的是比较明确体现出立体感的砖雕.例如一些花鸟之类的图案,门楼上的梁袱,平量2

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平面雕

浅浮雕

浅浮雕

盘栅,一些字匾花边或博古图案等.这些砖雕因凸出面低浅,亦不见镂空,往往在其凹下的平底上再

刻画些纹头或砂底将其雕面衬托出来,以增加层次感.

3.深浮雕:这种雕往往具有极强的立体感,某

些部位甚至会镂空,一般约在三个层次左右.此类

砖雕常用于中等规模的古建筑物上作为构件或体现物体的象征.

上述三种雕刻在手法和技巧方面还分凸,凹两

种体现画面的雕法,即在凸出的部位和凹下的部位双轨鉴析I吏物.!;}它s挚贾I圈

同样雕出理想的图案.

4.透雕:指的是有一定的雕刻难度,立体感较

强的砖雕.这种砖雕均会出现多处镂空,层次都在

四至五层左右,技艺水平和精细度非常高,一般都在,块约二寸厚的砖上雕出画面,除背面或上顶部

等不易察看的部位以外,其余的部分都与画而相连刻出,这些砖雕通常见于富豪商贾的门楼卜.

5.镂空雕:指除了与建筑物相接触的一面以

外,其余凸出部分均都镂空雕刻,这种砖雕可从/1 同角度反映立体画面.有些采』{j技巧雕琢后,可使局部转动,开,关,例如楼台亭阁上的门,窗,笼

中的禽鸟和狮球内转动的滚珠等.特别是人物ll1 水,楼台亭阁,其刻雕的层次往往高达七至九层, 此类的精湛佳品常见于清中叶到民国初期南方一

富豪,官邸的八字门,垂花门楼,门罩_J.

及至清末至民国初年的徽州砖雕鼎盛期,徽州

深浮雕

透雕

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镂空雕

砖雕的雕刻工艺特别细腻而复杂,处理上通常是前景物体施以圆雕或半圆雕,中景的场景如楼阁,廊柱等为镂雕,背景的屋舍,山水树林等雕刻辅以深度,前后多者可达九个层次.前后剔透,前呼后应,层层递进,雕刻精致,具有极强的层次感和距离感,光影效果出色,不禁令人叹为观止.这与中国古典园林的借景手法颇有异曲同工之处.

古徽州砖雕常见的雕饰部位有主入口门框上方

的门罩,门楼,门套,门楣,屋檐,屋顶,屋瓴等

处.其中门楼门罩作为每家每户进出口的标志,其建造尤为考究,造型常见的有垂花门罩,字匾门罩,四柱牌楼门罩等.门罩的雕刻通常把砖雕和石雕结合在一起,同时用在建筑墙体上.在门罩中, 砖雕的面积较小,色素较深,通常它会与同是灰色的石雕相融合,在白色的墙面衬托中形成特有的美感,也使建筑物更显得典雅,庄重,并富有强烈的立体装饰效果.所谓”门罩迷藻悦,照壁变雕墙” 正是徽州砖雕应用的真实写照.

砖雕现今在歙县,黟县,婺源,休宁,屯溪诸

地依然可见.在民居,祠堂,庙宇等建筑物上镶嵌

的砖雕,虽经岁月的洗礼,风雨的侵蚀,但它们依

然是通透细致,耐人寻味.歙县博物馆现藏有一块

灶神庙砖雕,在那见方仅尺的砖面上,雕刻着头戴

金盔,身披甲胄,手握钢锏的圆雕菩萨.据考证这

块精巧绝伦的砖雕花费了1200多名匠工近两年的时间雕刻完成,堪称徽州砖雕艺术的经典作品.

徽州砖雕取材的艺术特色

徽州砖雕取材的内容非常广泛,涉及人物,IJJ

一

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I

水,飞禽走兽,八宝博古,几何形体,文字等各方

面.

以人物为主的题材,内容主要包括宗教戏曲图

谱,民俗风情,民间传说等题材.既有描绘帝王将相,文人墨风雅的画面:也有牛背上的牧童,勤劳

耕作的农民形象;也有孩童间的游戏,舞龙舞狮等

欢庆场面;也有雕刻人物故事的,如水浒中的《武

松打虎》,戏剧题材中的《郭子仪拜寿》,《刘备

招亲》等等.对于人物题材,艺人们通常都有着极

完备的总体设计规划,而对于刻画上也很是细心, 小到背景上的图案花纹,人物衣着纹饰,面部表