霍去病雕塑
浅谈霍去病墓冢石雕群的艺术特色
浅谈霍去病墓冢石雕群的艺术特色摘要：霍去病墓冢石雕群，被认为是中国现存时代最早、保存最完整的一批大型石雕艺术珍品。
其石雕取材多以花岗岩石雕刻而成，形体较大。
艺术形式主要有“因势象形”和“圆雕、浮雕、线刻多种造型表现手法的综合运用”为主要造型特点。
它的文化功能和独特的美学价值，也是我国石雕艺术的典范，为后世雕塑艺术创作有很大的启发。
关键词：因势象形；文化功能；美学价值霍去病是西汉汉武帝时抗击匈奴的名将，18岁领兵作战,曾先后6次出兵塞外,获得大捷，打通了河西走廊，后官至大司马骠骑将军，封冠军候。
元狩六年（公元前117年）病逝，汉武帝为纪念他的战功，在茂陵东北为其修建大型墓冢，状如他曾征战过的祁连山。
并雕有多件大型石人，石兽散置于“山上”。
其墓冢在陕西省兴平县东北约15公里处。
霍去病墓冢底部南北长约105米，东西宽73米。
顶部南北长15米，东西宽8米，冢高约25米。
霍去病墓前石刻现存约16件。
可辨识的象生14件，其中有3件各雕两形，总共有物种17种；不同物象12类。
计有“马踏匈奴”、卧牛、跃马、人抱兽、怪人、卧虎、怪兽吃羊、卧猪、卧马、短口鱼、卧象、长口鱼、獭、蝠、平原刻石和左司空刻石。
这些石雕多以花岗岩雕刻而成，形体较大。
被认为是中国现存时代最早、保存最完整的一批大型石雕艺术珍品。
一、霍去病墓冢石雕群的造型特点1.“因势象形”的表现手法。
霍去病墓冢前石雕在具体描绘作品时并不是注重外形的像，而是在了解物种特征之后选择其神态特征加以夸张和变形，最后获得韵律和形体的和谐统一。
这有利于将各种物态的真正形象特征完美的表现出来。
艺术家们构思巧妙、独具匠心，对天然石料采取“因势象形”的方法进行适当雕琢。
在主要部位略加斧凿，强化动物的神态，而不是一味细致雕琢，可谓言简意赅、精练、生动。
石雕既保持石块的自然形态，又神似某一动物的习性特征。
他们这种雕刻手法，使其具有了造型浑朴、气势宏大的特点，表现了出汉代初期雄厚的时代精神。
试论汉代石雕艺术——霍去病墓前石雕解读
是 西汉石雕的代表作品 。霍去病墓前石雕 造型洗练 ，浑厚质朴 ，深沉雄大 ，它是汉代以后整个 中国 古代 大型 纪念碑雕刻的典 范作品 ，是我 国雕塑 史上最杰 出的作品之一 。它在打破汉代以前的旧的雕 刻程 式 ，建立更加成 熟的 中国式的 纪念碑雕 刘风格方 面，具有划时代的意 义。
关键词 ：霍去病 ；霍去病墓 ；汉武 帝 ；石雕 ；马蹯 匈奴 ；骠骑将 军 中图分类号 ：病墓石刻是西汉纪念碑性质的组大型石刻原有总教已不可考现存之霍去病墓石刻共有16件包括马踏匈奴卧牛卧马跃马卧象伏虎石蛙石蟾石鱼二野人野猪怪兽食羊人与熊等14件另外有题铭刻石2件
维普资讯
第 ２ 卷第 １ ２ 期
２０ ０６年 ３ 月
沧州师范专科学校学报
Ｎ． ０＝ ｏ １ １ Ｖ ２
中国 艺术 精神作 为—个完整 的发 展脉络 ， 许多重要的 不 有 能忽视的环节 ， 汉代艺术精 神即是其一 。汉是— 个特 殊的时代， 各 门艺术经过了 由本元到一元 、由群体性 向个性化 的转折 。当 我们把 目光聚 焦在两汉具体的 艺术 作品上时 ． Ａ不由得感叹ｊ 塞 的确是个富于仓 造活力和激情的时代 。 个时代的工匠 艺术 家 这 刨造的帛画 、石雕 、陶俑 、 画像石晴 ） 在中国美术史上有 不 等， 可取代的地位 。它们浑厚古朴和精神活泼的风格 ，实际正是后 来绘画理论中所总结的 “ 、“ 形 神 的早期追求 。汉代石雕 中 最具艺术价值和艺术魅力的应首推霍去病墓前石雕 。 是西汉 它 纪念碑 群嚷具有划 时代意义 的典 范， 雕塑 艺术 在塑造形 象方 是 面打破 旧的程 式， 取得进一步发展 的里程碑 。 霍去病墓位于陕西省兴平县东北约 ｌ ｓ公 里处 。这 —带 共 有汉帝陵五座 ，以茂陵规模最大 ，墓主 为雄才 大略的汉武帝 刘 彻。在茂陵的东西两馏分布着若干陪 葬墓 ，如卫青 、霍去病 、 霍光、李夫人 、金 日珲墓等 ，其 中位于茂陵东 铡一公 里处的霍 去病 墓 （ 今陕西茂陵 博物馆所在地 ）拥有我国年代最早 、保 存 最完整的一批陵 墓石雕作品 。 霍去病是 汉武帝时西期抗 击匈奴 的著 名将领 ， 西汉武帝之 妻 卫皇后和大将军卫青的外甥。据 ‘ 史记 ・卫将军骠骑列传 ＞ 记载 ，霍去病 自幼善骑射 ，从元朔六年 ｌ ８岁任剽姚校尉开始 ， 到元狩 四年 为止 ，五年内六次率军反击匈奴侵扰 ，为解除匈奴 对西汉王朝的威胁 ， 为打开通往西域的道路 ， 建立 了不朽功勋 ， 深受汉武 帝器重 ， 以功受封为 冠军侯 、 大 司马骠 骑将军 。 这位青年将军 ，不幸于元狩六年 （ 公元前 １７年 ） 逝 ，年仅 １ 病 ２ ４岁。蛋耗传来 ，朝野震悼 。汉武帝下诏令陪葬茂陵 ，为纪念 这位 杰出的军事将 领 。为之举行隆重的葬礼 ，并在武帝陵址旁 不远处修建气 势宏大的墓冢 ， 即今天的霍去病墓 。 霍去病墓石 ； 仅反映 了那个时代的精 神 ， 更体现了人们对这 位保家卫国 的民族英雄的深 切情念 与崇高教意 。 霍 去病墓 石刻是西汉纪念碎 性质的 —组 大型石刻 ， 原有总 数 已不可考 ．现存之霍 去病 墓石亥 共有 １ ｌ ６件 ，包 括 ‘马路匈 奴 ＞、 ＜ 卧牛 ＞、 ＜ 卧马 ＞、 ＜ 跃马 ＞、 ＜ 卧象 ＞、 ＜ 伏虎 ＞、 ＜ 石蛙 ＞、 ＜ 石培 ＞、 ＜ 石鱼二 ＞、 ＜ 野人 ＞、 ＜ 野猪 ＞、 ＜ 怪 兽食 羊 、 ‘ 人与熊 ＇等 ｌ ４件。另外有题铭 刻石 ２件。 系汉 武帝 元狩六年 （ 元前 Ｉ ７） 公 １ 少府属官 “ 司空 署内的优 秀 左
霍去病墓石雕
于汉代以前的旧的雕塑模式，形成了更加成熟的中国 式纪念碑雕刻风格，具有划时代的意义。从这个意义 上说，霍去病墓前石雕群作为刻画汉武帝时代征战匈 奴的英雄的雕塑艺术作品，已经转化成了中国古代墓 葬文化的艺术形式，它成为格式化和制度化的规范， 成为永恒的历史。它的历史价值不仅仅是时间刻录的 历史事件的艺术写照，而是超越时间界限的一种艺术 风格，两千多年前的工匠们用自己敏锐的观察和周密 的考虑，留下精湛的技艺，为我们创建了辉煌的艺术 丰碑。这种纪念碑式的艺术创作作为陵墓雕刻作品的 典范，永恒地成为中国传统艺术的重要品类。
谢谢观赏
再见
为了使这些石刻能够长期安放，作品采用 坚硬的花岗岩石来加以精练的雕刻，同时 也极为科学的处理了作品的空间力学，采 用整石雕成，形式语言简练、夸张，在形 体大的转折处进行了大胆而简洁的削凿， 并在细节表现上采用了浮雕和线刻的手法。
艺术价值
尽管霍去病墓前石雕群的出现只是美术史的一个片断，但通过对
其艺术风格的分析中我们可以看出,艺术的发展和演变往往不是 其自身单线的延续与成长，更多的是不同文化之间、不同艺术种 类之间的相互交叉影响和作用的结果。霍去病墓的这些石雕得以 保存至今，它反映了当时的历史画面，作为早期的现实主义雕刻 艺术具有多方面的艺术价值。 霍去病墓前石雕群中，除了驯顺的动物，凶猛的野兽之外，最 精彩突出的莫过于主雕《马踏匈奴》，表现的是曾和霍去病生死 相依的马，马上虽没有出现马主人，但显而易见，石马就是霍去 病的象征。它真实地再现了当时的历史事实，同时也表现出具体 的历史情感。而这些作品所反映的也恰恰是这个王朝指令者的意 志。艺术的语言实际上是制度化的汉武帝的话语权的直接表现，
霍去墓石雕
12级08班于 莹 陈思蓓
霍去病墓位于茂陵东侧， 形制巨大，墓前布置有各 种巨型石兽雕刻，是现存 古墓中最早有石雕的墓葬。 由于西汉时期的礼教制度 森严，墓葬的级别分别由 陵、墓、冢、坟、穴依次 向下排列，唯有帝王才能 建造陵墓，致于将军之封， 霍去病墓的巍峨浩大却是 首屈一指，空前绝后，这 在中国历史上是一个仅有 的特例。在陵墓的高大封 土之上，布设多种人兽石 雕，再现了野兽出没、刀 光剑影的祁连山真实意境。 石雕群原本散置于封土上， 远望如山石，近看神态十 足，是中国现存时代最早， 保存最完整的一批石雕艺 术精品 。
从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异
本科生毕业设计（论文）从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异摘要文章以秦代兵马俑与汉代霍去病墓石雕为对象，比较分析了二者在造型艺术特征上的差异。
并且，以此种特征差异为视角，同时考察古代“胡人美术”在艺术上的特色，试图探寻霍去病墓石雕与“胡人美术”两者在造型语言上的相同点。
再结合文化人类学、图像学等学科的分析方法，文章得出观点为：汉代霍去病墓的石雕风格吸收并利用了“胡人美术”这种古老的艺术，即前者根植于后者的造型艺术风格，同时，文章指出霍去病墓的艺术风格属缘于当时大背景下的美术现象，应当用历史、文化的眼光看待此种艺术风格的演变与发展。
关键词：兵马俑；霍去病墓；胡人美术；民族心理ABSTRACTAccording to the comparison of the Qin Dynasty and Han Dynasty Huo Qubing tombstone carving group Terracotta Army modelling language art characteristic, the difference in style between the two as the breakthrough point, through the comparison and analysis of ancient“hu man art”artistic characteristics, to find the tomb of Huo Qubing stone in the form of the language with“hu man art”in common, to method of image science, cultural anthropology analysis, draw the conclusion: the Han Dynasty tomb of Huo Qubing stone carving art style of real roots in the ancient “hu man art” absorption and use of modeling language. And the tomb of Huo Qubing stone as a kind of art phenomenon under the background of the times, further to the history, culture from the perspective of the development and evolution of art language in the form of performance.Key words: T erracotta Army Huo;Qubing tomb;hu man art;national psychology目录引言 (1)1. 秦兵马俑 (2)2.霍去病墓石雕 (3)3.比较分析秦兵马俑和汉霍去病墓石雕 (5)3.1 传统认识 (6)3.2 新的观点 (6)4.结语 (9)致谢 (10)引言中国古代美术作为世界艺术史中东方美术的代表，其独具特色的艺术风格在艺术史上可谓独树一帜。
浅析霍去病墓前石雕《马踏匈奴》的艺术价值
浅析霍去病墓前石雕《马踏匈奴》的艺术价值中国古代雕塑是中国古代艺术的精华，无论是在内容题材、风格形式、雕塑表现技法，以及所使用的材质上都具有鲜明浓郁的民族风格、时代特征。
雕塑题材主要涉及陵墓雕塑、宗教雕塑和生活及民俗雕塑。
秦汉时期的雕塑空前繁盛，而汉代的厚葬风使动物俑和人物俑的雕塑作品众多，这时代工匠艺术家所创造的帛画、石雕、陶俑、画像石（砖）等，相较于之前的各类雕塑作品，更显现雄浑博大之气，在陵墓雕刻艺术中体现得尤为明显，其古朴深厚的造型、夸张而充满动势的神态、蕴含时代精神的风格。
霍去病墓位于汉武帝陵墓—茂陵的东侧，形制巨大，墓前布置有各种巨型石兽雕刻，是现存古墓中最早摆设有石雕作品的墓葬。
霍去病墓前石雕群有着许多独到与创新，包括其石雕群风格和造型语言的创新发展、审美意义、卓越的艺术成就等诸多方面，具有划时代的艺术价值和历史意义。
本文主要对霍去病墓石雕群中《马踏匈奴》这件作品的艺术风格和造型手法进行分析，试论述其在中国美术史、雕塑史上的重要地位和艺术价值。
一、霍去病墓概述霍去病（公元前140—前117年），西汉武帝时期抗击匈奴的著名将领。
西汉时期由于北方匈奴依靠强大的武力不断入侵中原，对西汉的统治和发展构成巨大威胁，西汉自汉高祖刘邦起就对匈奴使用和亲政策来换取短暂的和平时光，对内而采取休生养息的使国力渐渐恢复元气，直至汉武帝刘彻登基后，汉武帝开始对外采取软硬兼施的手段，于公元前133年马邑之战起结束了高祖以来对匈奴的和亲政策，正式对匈奴宣战。
霍去病自18岁第一次跟随舅舅卫青抗击匈奴起，在他短暂的生命中六次出击匈奴，六战六胜，为安定民生、保卫国家做出了巨大贡献。
公元前117年，年仅24岁的霍去病却因病英年早逝，汉武帝刘彻痛失爱将，为纪念其在对匈战争中创下的赫赫战功，乃“发民国众甲，军阵自长安至茂陵”，为其在茂陵东侧边上建造了一座形似祁连山的陵墓，这位抗击匈奴、屡建奇勋、扬大汉声威、长中华志气的民族英雄就静静地长眠在这里。
中国美术史论述及简答集
中国美术史论述及简答集中外美术史名词解释·简答·论述1．说明霍去病墓⽯雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。
见P78 霍去病墓⽯雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧⽜、卧象、野猪、鱼、蟾和野⼈抱熊等，除马踏匈奴⽯雕置于墓前外，其他⽯雕原来可能散置墓冢周围。
将圆雕、浮雕和线刻技法综合运⽤，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。
.霍去病墓⽯雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。
这种避免早期雕塑技法尚见⽣拙的弱点，发扬⽓势雄浑优势和内在⼒量处理的⽅式，成为汉代艺术的⼀⼤特⾊。
2．谢赫《画品》是⼀部怎样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。
P109⽓韵⽣动、经营位置、⾻法⽤笔、应物象形、随类赋彩、传移模写。
意义六法论是中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则。
“六法”最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中。
六法论提出了⼀个初步完备的绘画理论体系框架──从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到⽤笔刻画对象的外形、结构和⾊彩，以及构图和摹写作品等，总之创作和流传各⽅⾯，都概括进去了。
⾃六法论提出后，中国古代绘画进⼊了理论⾃觉的时期。
后代画家始终把六法作为衡量绘画成败⾼下的标准。
宋代美术史家郭若虚说：“六法精论，万古不移”（《图画见闻志》）从南朝到现代，六法被运⽤着、充实着、发展着，从⽽成为中国古代美术理论最具稳定性、最有涵括⼒的原则之⼀。
3．唐代有哪些具有影响的⼈物画家和作品？按照不同历史阶段试作简要论述。
唐代以前的画家，⼤都以⼈物画为主，就是少数以⼭⽔、花鸟或其他画种见长的画家，也多是擅长⼈物画的。
但以妇⼥为主体，描写现实社会的妇⼥活动为主要题材的仕⼥画，则出现在盛唐以后，其代表画家是张萱与周昉。
仕⼥画⼜称⼠⼥画。
从盛唐开始，直⾄宋代之后，仕⼥画表现的题材⼤为开拓，从原先描写贵族妇⼥拓展到各个阶层，举凡村姑、仙媛、闺秀、渔妇、丫环、歌妓等都进⼊了画家创作的⾏列。
简述霍去病墓石刻的艺术特点
霍去病墓石刻的艺术特点主要有以下几点：
1. 注重寓意和象征手法的运用，以一匹气宇轩昂、傲然屹立的战马象征霍去病，它高大、雄健，有一种神圣不可侵犯的气势。
同时，通过象征手法表现了战争的主题，使作品具有更深层次的含义。
2. 巧妙运用“因材施雕”的技法，在顽石中崛起活跃的生命。
雕刻中保留了石块的质感和古朴风格，使作品具有丰富的表现力和内在的力量。
3. 灵活运用圆雕、浮雕和线刻等技法，将多种技法综合运用，以足够表现客体特征为度，绝不过多雕镂，从而加强了作品的整体感和力度感。
4. 作品具有浪漫的特色和丰富的想象力，给观者提供广阔的联想空间。
同时，注重整体与局部的统一与和谐，使作品具有高度的概括性和艺术感染力。
5. 作品充满了强烈的生命力，通过简练传神的造型，表现了霍去病这位年轻将领的英雄气概和昂扬斗志。
这种生命力与霍去病的精神相契合，使得作品更加深入人心。
6. 融合了西域的粗犷豪放与汉朝的敦厚朴实，使作品呈现出独特的艺术风格和地域特色。
这种风格和特色在不断的发展和传承中得以体现，使得霍去病墓石刻成为中国古代雕塑艺术的典范之一。
综上所述，霍去病墓石刻的艺术特点主要表现为寓意深远、技法精湛、生命力强烈、风格独特等方面，这些特点使得作品具有很高的艺术价值和历史意义。
浑然天成——霍去病墓石刻之写意雕塑风格
浑然天成 Leabharlann 霍去病 墓石刻之写意雕塑风格
汤海英 （ 江苏省 淮阴工 学院设计艺术学院 ２３ ０ ２ ３０）
术处 理 ，给观 者 以强 烈 的视觉 冲击 力 ，如 细节 板牙 的表 现 、像蒲 扇般 大 手 的表现 、手 臂骨 骼 的表现 等 ，都 充分 体现 写意 的 风格 ， 这 里 的大手 笔描 绘 ，就像 中 国文人 的大写 意绘 画之 写意 精神 与手 法被 “ 移植 ”过 来 ，使雕 塑 更具 抒情 的气 质 ，强烈 展现 其造 型 的 写 意之 美 。手与 脚 的结构 表现 全然 以线刻 表现 ，熊 的两 腿 大张 ， 人 一腿 弯膝 着地 ，一 腿蹲 状 ，刻 画撑地 的巨足 ，层 次 、相互 关系 等 处 理 手法 皆认 人 称 绝 。 “ 水 出芙 蓉 ， 天然 去雕 饰 ” ， 《 清 卧 马 》的雕 刻 ，在 脊背 处理 上 ，可 以看 出设 计者 的思 想轨 迹 ，在对 石块 的 细心观 察 后 ，用 自己的方式 将它 充 分表 达 出来 。直与 曲， 平切 面 与弧 面 的对 比处理 ，似 不经 意 ，又 似刻 意而 为 。雕 刻 《 卧 牛 》， 则无 论你 从哪 一个 角度 去看 ，皆为 浑然 一体 。 《 卧虎 》 的 雕刻 ，则是 “ 体后 线 ”的最 好诠 释 ，在 体量 确定 后 ，表 现 体积 先 的线 条来 刻 画 ，即表现 虎 纹 ，又表 现体 积 的走 势 。给人 浑 圆、朴 实 、力量 的 感觉 ，在唐 明陵 中也有 体现 ，如十 一番 臣像 的雕 刻 皆 体态 浑 圆，腹 部微 凸，臀 部微 翘 ，十分 可 爱 。在其 浑 圆、朴 实之 风 的体 的塑造 基础 上 ，也 加 以装饰 性 ，运用 绘 画性 的线 浮雕 式 的 刻 画，这 样之 处理 不 再破 坏原 先 的体 ，又 丰富 表现 方式 ， 自然十 分 美好 的 。 另 外 ，霍去 病 墓 的整 体雕 塑 中 ， “ 张 ”手 法 的运 夸 用也 是 写意雕 塑 的重要 特 点 ，吴为 山在 《 糊 与传 神》 中总 结 了 模 雕塑 的 写意有 三方 面 的特 征 ： “ 是形 态 的夸 张意 象 ；二是 形体 一 凹 凸隐显 的质 感 意象 ；三 是人 物瞬 间神 态 的意象 。”这 一点 ，在 石刻 之 “ 匈奴 ”人 的面 部 塑造 就可 以证 明 ，其表 情 夸张 ，极 富表 现 力 ，人 熊搏斗之 人 的面 、手 、足也 充分展 现 了夸张 效果 。 在 龟 、蛙 、蟾 蜍等 雕 刻上 稍作 分析 ，可 以看到 ，上面 都 磨为 平面 ， 皆为 建筑 的 附属物 。看 那蟾 蜍 的雕 刻 ，令我 想起 六朝 石刻
汉代霍去病墓石雕的艺术风格
汉代霍去病墓石雕的艺术风格霍去病墓石雕的艺术风格，哎呀，这可是个有趣的话题！说起霍去病，大家都知道，他可是汉代的“打仗小能手”，对吧？那他的墓石雕当然得别具一番风味。
咱们先来看看这些石雕吧。
想象一下，那些雕刻在石头上的形象，栩栩如生，仿佛随时都能跳出来跟你聊聊天。
每个细节都被雕刻得一丝不苟，简直就像是给石头赋予了生命。
雕工精细，表情生动，让人一看就想多停留一会儿，想象一下霍去病那豪气干云的模样。
你知道吗？这些石雕不仅仅是为了纪念他，更是为了展示汉代的艺术风格。
这时候的艺术家们可都是了不起的人物，他们用自己的手艺，把对霍去病的崇敬和赞美表现得淋漓尽致。
每个雕像都有它自己的故事，像是霍去病身边的将士，气宇轩昂，仿佛在说：“我们跟着他，打败敌人，真是爽！”这些石雕传递出的不仅仅是历史，还是那种热血沸腾的感觉。
再说说风格，汉代的石雕有一种厚重感，给人一种踏实的感觉，像是你走在大地上，不会有那种轻飘飘的感觉。
雕刻师们特别喜欢用夸张的手法，来展示人物的力量和威武，雕像的肌肉线条、衣服的褶皱，都是他们精心设计的。
就像是咱们小时候玩泥巴，捏得再好看也没法和这些艺术品比。
不过，这种夸张的风格，恰恰是汉代艺术的魅力所在，让人一看就想：哇，这个将军真牛！除了雕刻的细致，汉代的石雕还特别讲究布局。
你想啊，整个墓碑上不仅仅有霍去病一个人，还有他的将士、战马，甚至还有一些神话传说中的人物。
这些元素巧妙地结合在一起，形成了一幅生动的画面。
就像一场历史大戏，人物各司其职，各展所长，显得特别热闹。
这种布局方式，不仅让人一目了然，还能让人心中产生一股豪情，仿佛自己也成了其中的一员，跟随霍去病一起冲锋陷阵。
不能不提汉代的文化背景了。
当时，国家刚刚从战乱中恢复，大家都渴望和平、渴望英雄。
霍去病的出现，恰好满足了这种需求。
他不仅在战争中表现出色，还被视为民族的英雄。
那些石雕正是这种精神的象征，雕刻师们用心血把这种气概传递给后人，让我们在欣赏的同时，也感受到那种力量和勇气。
霍去病雕塑
明十三陵
清圣祖康熙皇帝爱新觉罗· 玄烨的陵寝
清圣祖康熙皇帝爱新觉罗· 玄烨的陵寝
15
“马踏匈奴”为墓前石刻的主像，长1.9米，高1.68米，为灰白细砂石雕凿而成，石马 昂首站立，尾长拖地，腹下雕手持弓箭匕首长须仰面挣扎的匈奴人形象，是最具代表 性的纪念碑式的作品，在中国美术史上占有重要的地位。 雕刻手法十分简练，造型雄健遒劲，古拙粗犷 .
跃马高1.50米，长2.40米。
可息 跃 跃 挡动 马 马 的作 表 冲姿 现 劲态 了 ，。 闻 这由 惊 正静 而 是而 动 骏动 ， 马， 将 雄如 要 烈箭 奔 气在 腾 概弦 而 的上 尚 最， 未 佳发 完 艺则 全 术风 跃 表驰 起 现电 的 。掣 霎 ，时 势间 不瞬
这些石雕从形式到内容构成了一个具有内在联系的整体其中马踏匈奴为主题雕像其余则围绕这一主题匈奴为主题雕像其余则围绕这一主题与坟墓所象征的环境结合起来作全面性的烘托
1914年法国诗人谢阁兰拍摄的霍去病墓地照片
霍去病墓底部长105米，东西宽73米，顶部南北长15米，东西宽 18米，高约25米。
陪以这 霍 葬茂一 去 墓陵带 病 。规共 墓 匈 模有位 奴 最汉 于 未 灭 大帝陕 ， 。陵西 无 霍五 省 以 家 去座兴 为 病，平 的 墓故县 千 是此 东 古 名 西地北 句 汉称约 。 武为 帝五公 茂陵里 陵原处 的，。
伏虎：利用一块波浪起伏不规则的石料，把凶猛的“虎性”表现得淋漓尽致。虎头、颈与 胸连在一起，似为积蓄力量，一蹴而发。虎尾倒卷于背上，虎身斑纹不雕而现，异常生动。
艺术特色： 1、巧妙地运用了原来天然岩石的外形，“相石取形”。 2、圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。 3、风格粗犷古朴、气势豪放。
简述汉代霍去病墓石刻的艺术特点
简述汉代霍去病墓石刻的艺术特点汉代霍去病墓石刻是中国古代墓葬艺术的典范之一。
它以其独特的艺术特点和精湛的雕刻技艺而受到广泛的赞誉和研究。
本文将从深度和广度的角度，全面评估汉代霍去病墓石刻的艺术特点，让我们一同探寻其中的奥秘。
一、精细的雕刻技艺汉代霍去病墓石刻以其精细的雕刻技艺著称，其艺术特点主要体现在以下几个方面：1. 真实细致的形象在霍去病墓石刻中，人物雕刻栩栩如生，根据历史资料和考古发现，霍去病像大致符合历史形象。
面部表情生动，神情自然，身姿端庄，衣纹、发丝等细节描绘入微。
通过细腻的雕刻技巧，艺术家成功地再现了霍去病的风采和形象。
2. 耀眼的装饰霍去病墓石刻中的装饰元素丰富多样。
墓碑上常见的云纹、凤纹等寓意吉祥的纹饰，以及华丽的衣饰图案，展示了当时的富丽华美的风貌。
这些装饰不仅丰富了作品的艺术内涵，还彰显了霍去病的身份和地位。
二、独特的艺术表现形式汉代霍去病墓石刻不仅在雕刻技艺上表现出色，还有其独特的艺术表现形式，体现了当时的审美观念和艺术风格：1. 立体感强烈霍去病墓石刻常常以立体的方式呈现。
雕刻师巧手造型，并利用阴刻的方式，突出人物和装饰的层次感，营造出独特的空间感和立体感。
通过这种独特的表现形式，墓石刻中的人物看起来更加栩栩如生，给观者带来沉浸式的感觉。
2. 丰富的图案和纹饰墓石刻上的纹饰和图案多种多样，包括云纹、凤纹、花鸟图案等。
这些图案不仅装饰作品，还有一定的象征意义。
凤纹寓意着吉祥，花鸟图案象征着繁荣和生机。
通过这些丰富多彩的纹饰，墓石刻中的作品更加生动有趣，给人留下深刻的印象。
三、艺术特点的总结与回顾对汉代霍去病墓石刻的艺术特点进行总结与回顾，可以得出以下结论：1. 精细的雕刻技艺使墓石刻中的霍去病形象栩栩如生，根据历史资料和考古发现，真实再现了当时的人物形象。
2. 独特的艺术表现形式，包括立体感强烈的雕刻和丰富多样的图案纹饰，给作品增添了独特的艺术魅力。
个人观点与理解：汉代霍去病墓石刻是中国古代墓葬艺术中的佳作，其艺术特点不仅体现了当时的审美观念和艺术风格，还反映了汉代社会的政治、文化和宗教观念。
五泉山霍去病雕像的讲解
五泉山霍去病雕像的讲解
五泉山是位于中国山东省济南市历下区的一座山峰，而霍去病则是中国历史上著名的将领之一。
五泉山上的霍去病雕像是为了纪念他的功绩而建立的。
霍去病（公元前140年-公元前117年），名霍光，字去病，汉族，河东解州人（今山西运城）。
他是东汉初期的一位重要将领。
霍去病从小在军旅中长大，勇猛善战，机智敏捷，深受朝廷和民众的赞誉。
在他的军事生涯中，霍去病参与了多次征战和平定叛乱，为东汉朝廷做出了重要的贡献。
最为人称道的成就之一是他在公元前89年率领军队远征西域，成功平定了西域的叛乱，并开辟了通往西域诸国的道路，为中原地区与西域的经济、文化、政治交流做出了重要贡献。
五泉山上的霍去病雕像是为了纪念他的功绩，展示他的英勇和威严而建立的。
这座雕像一般是用大理石、青石等材料制作而成，栩栩如生地表现了霍去病的形象和英姿飒爽的军人气质。
在雕像周围往往还会有一些相关的文化宣传和解说牌，介绍霍去病的生平事迹和他对中国历史的重要影响。
通过这座雕像，人们能够更加真切地感受到霍去病为国家和民族
作出的伟大贡献，也能够缅怀和崇拜他的英勇精神和高尚品德。
这座雕像成为了五泉山的一个标志性景点，吸引着许多游客前来参观和瞻仰。
浅谈汉代雕塑霍去病墓的石雕艺术
浅谈汉代雕塑霍去病墓的石雕艺术作者：李鑫来源：《东方教育》2018年第19期摘要：汉代一统天下，无论经济和文化，达到世界先进水平。
这时期雕塑作品，无论是作品在内容和表现形式上都要有质的飞跃。
霍去病墓是在一个墓室中被发现的石质雕塑，代表一个新的雕塑时期的到来。
本文从石雕的造型特点、构图特点以及它的材料的特性，从石雕的表现形式、表现手法说明霍去病墓是写意的雕塑。
弘扬中国文化的历史使命，让民族文化走向世界，走出一条既具有当代性和民族特色的艺术之路而奋斗。
关键词：霍去病墓石雕；艺术风格；艺术特征；影响一、霍去病墓石雕的艺术特征霍去病墓的石雕艺术总的特征浑然一体、古朴大气，是汉代雕塑中的杰作。
作为室外的大型雕塑纪念群像，石雕运用象征的手法因石开凿。
手法简练古朴，内容丰富，浑然天成。
1.霍去病墓石雕的造型特点霍去病墓石雕群中最具有代表性的就是马踏匈奴。
作者没有把一位将军描绘的雄姿英发，而是运用象征的手法表现出一匹雄健威武，昂首挺立的战马，而罪恶的匈奴则蜷缩在战马之下，仿佛做最后的挣扎，胜利者和战败者一上一下，形成鲜明的对比。
整个雕塑形象传神，刀法古朴，石雕外轮廓苍劲有力。
作品概括能力极强，体现雄浑写意艺术风格。
2.霍去病墓石雕构图特点构图上作者有意避开镂空的技术难题，他将匈奴至于马下，使雕塑浑然一体，加强了作品的整体和厚重感。
写实和写意结合，虚实相生运用的恰到好处，使得这座雕塑浑然一体、气势饱满，古朴之中给人一种雄浑的视觉效果。
3.霍去病墓石雕的材料特性技术的发展与石材的运用，为汉代石雕塑发展奠定基础。
人们把汉代的雕塑总结为坚实，刚硬，这归根到底也是汉代雕塑的石雕的广泛使用，展现汉代军人刚硬的性格。
将石材广泛的运用到艺术创作中就是从汉代开始的，汉代也存在砖的艺术，所以“砖石艺术”是汉代造型艺术的显著的特色。
霍去病墓为什么选用石材？为什么选用花岗岩，历史无法考证，但是我认为花岗岩质地坚硬，能够刚好的表达霍去病将军的性格，而且花岗岩取于祁连山脉，将军战斗于此，刚好的表现了霍去病戎马一生，更好的突出这一主题。
霍去病墓前石雕
“伏
虎”
这件石刻高1.5米 这件石刻高 米，长2.4米. 米 跃马表现了闻惊而动，将要奔腾 跃马表现了闻惊而动， 而尚未完全跃起的霎时间瞬息动 作姿态。 作姿态。 由静而动,如箭在弦上发则 由静而动 如箭在弦上发则 风驰电掣， 风驰电掣，势不可挡的冲劲这正 是骏马雄烈气概的最佳艺术表现。 是骏马雄烈气概的最佳艺术表现。
（这组石刻多是根据原石自然形态，运用圆雕、浮雕、线刻等手法雕刻而成。 粗放豪迈，简练传神。是现存时代最早、保存完整的成组石雕）
霍去病墓前石雕
这件石刻高1.68米，长1.90米. 米 这件石刻高 米 是霍去病墓石刻群中最引人注目的 汉代大型雕刻艺术杰作。 汉代大型雕刻艺术杰作。 作品表现了被制降者倒而未宁的 帖服前之一刹间状态， 帖服前之一刹间状态，特别具有耐人 寻味的艺术含畜力。 寻味的艺术含畜力。
骠骑大将军
数字媒体设计101 数字媒体设计
霍去病墓石雕，存于陕西兴平县 系汉武帝元 霍去病墓石雕，存于陕西兴平县,系汉武帝元 狩六年（公元前 狩六年（公元前117年） 年 这是一组纪念碑性质的大型石刻群，总共 这是一组纪念碑性质的大型石刻群，总共14 件，另有题铭刻石两件，代表作品为“马踏匈 另有题铭刻石两件，代表作品为“ 奴”、“伏虎”、“跃马”等。 伏虎” 跃马”
艺 雕刻家利用一块不规则的石料，把凶猛桀骜的“虎性” 雕刻家利用一块不规则的石料，把凶猛桀骜的“虎性”表 现得淋漓尽致。虎头、颈与胸连在一起。似为积蓄力量， 现得淋漓尽致。虎头、颈与胸连在一起。似为积蓄力量，一蹴 而发。虎尾倒卷于背上， 而发。虎尾倒卷于背上，虎 身斑纹不雕而现，异常生动。 身斑纹不雕而现，异常生动。
“跃
马”
“卧
猪”
“卧
像”
霍去病石雕艺术赏析
霍去病石雕艺术赏析霍去病，是中国历史上著名的军事将领，他在汉代立下了赫赫战功，被誉为“汉武帝的金刚”。
他的形象在中国历史上一直备受推崇，成为了艺术家们创作的对象之一。
在中国传统艺术中，石雕是一种重要的艺术形式，而以霍去病为题材的石雕作品更是具有特殊的历史和文化意义。
本文将以霍去病石雕艺术为主题，对其进行赏析和探讨。
首先，我们可以从霍去病的形象入手，来欣赏石雕作品。
在传统的石雕作品中，霍去病通常被描绘成英姿勃发，威风凛凛的形象。
他身着戎装，手持兵器，神情凝重，仿佛就要踏上征战的征程。
这种形象既展现了霍去病作为一名军事将领的威严和果断，也表现了他对国家的忠诚和担当。
在石雕作品中，艺术家们通过细腻的雕刻技巧，将霍去病的形象栩栩如生地呈现在观者面前，给人一种强烈的视觉冲击力和历史感。
其次，我们可以从石雕作品的艺术特点来分析。
石雕作为一种古老的艺术形式，具有独特的审美价值和历史意义。
在以霍去病为题材的石雕作品中，艺术家们往往会选择高质量的石材作为材料，通过精湛的雕刻技艺，将霍去病的形象栩栩如生地呈现在石头上。
他们会通过对石材的纹理、色泽和硬度等特点的把握，使得作品更加生动和具有立体感。
同时，他们还会运用各种雕刻工具，如锤、凿、刀等，对石材进行精细的雕琢，使得作品的细节更加丰富和精致。
这些技艺的运用，使得以霍去病为题材的石雕作品具有了极高的艺术价值和观赏性。
再者，我们可以从石雕作品的历史价值来思考。
以霍去病为题材的石雕作品，不仅具有艺术上的价值，更具有历史上的意义。
霍去病作为中国历史上的一位杰出人物，他的形象一直被后人所推崇和传颂。
以他为题材的石雕作品，不仅可以让观者感受到他的威严和英勇，更可以让观者了解到他在历史上的重要地位和作用。
通过对这些石雕作品的赏析和研究，我们可以更加深入地了解霍去病这位历史人物，以及他在中国历史上的地位和影响。
因此，这些石雕作品具有着不可替代的历史价值和文化意义。
最后，我们可以从石雕作品的艺术表现力来探讨。
霍去病墓的石雕
霍去病墓的石雕关中盆地渭水北岸的咸阳塬上，东西向横列着九座西汉王陵，其中最为显贵的五陵，是高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵和昭帝平陵。
这五陵当时均建有陵邑管理，因此咸阳塬也被称作“五陵原”。
“五陵年少争缠头”，“五陵裘马自轻肥”描述的就是这里。
建元二年（前139年），才登上帝位不久的汉武帝开始修建茂陵。
《晋书》记载：“汉天子即位一年而为陵，天下贡赋三分之一，一供宗庙，一供宾客，一充山陵。
”三分之一的税赋用在建陵和征集随葬物品上，足见其辉煌。
汉武帝元狩六年（前117年），17岁即从军征匈奴的骠骑将军大司马冠军侯霍去病病逝，年仅24岁。
霍去病短短的一生，似乎专为驱逐匈奴而来，他在匈奴的悲歌“失我焉支山，使我妇女无颜色；失我祁连山，使我六畜不蕃息”中，封狼居胥，然后——轰然倒地。
汉武帝为此心痛不已，让他陪葬在自己的茂陵东侧，“为冢象祁连山”，以彰显他两战河西的奇功。
霍去病墓最令我痴迷的是当之无愧的“国之瑰宝”——14件大型石雕。
1、马踏匈奴高1.68米，长1.90米，放在霍去病墓前，在体现西汉对匈奴的征服时，也为霍去病送上了最高的赞誉。
马骨架匀称，肌肉结实，躯体剽悍肥壮，一只前蹄把一个匈奴士兵踏倒在地。
而匈奴人则仰卧地上，左手握弓，右手持箭，双腿蜷曲，狼狈挣扎，须发蓬松零乱。
马踏匈奴，用一人一马的对比，构成了一个高下悬殊的抗衡场面。
马的形象被刻画得坚实有力，气宇轩昂，如同强大的汉军，凛然不可犯。
大张的鼻孔，圆睁的双眼，战马大战后的飞扬，对敌人的蔑视，扑面而来。
马腹下的匈奴人，那蓬松四张的须发显出了他的惊慌失措，他既不甘心就缚，又无可奈何的表情，似乎在声嘶力竭的大吼。
尤其要注意的是，雕刻家并没有将战败者简单地处理成横陈马下的尸体，而是刻画成仍手攥弓矢，会随时抓住机会，翻身再起的顽敌，这样戏剧化的造型，不仅反衬出胜利者的强大，还传达出了作者的警世寓意。
结合历史来看，封狼居胥后的元狩六年（前117年），因为匈奴单于拒绝对汉称臣，汉武帝再一次进行战争动员，欲歼灭单于主力。
美术考研知识点：霍去病墓石雕群
美术考研知识点：霍去病墓石雕群
霍去病墓石雕群
【参考答案】霍去病墓石刻是西汉纪念碑性质的大型组雕，现存陕西兴平县道常村。
汉武帝为纪念多次率兵反击匈奴侵扰，立下赫赫战功但不幸病逝的青年将领霍去病而建，并在墓冢周围放置各种石刻动物，以烘托霍去病战斗生涯的艰苦和其战斗功勋的卓著。
现存的霍去病墓石刻共有14件，包括马踏匈奴、卧马、跃马、卧虎、卧象、石蛙、石鱼等形象。
全部用花岗石雕成。
其中马踏匈奴石刻是主体雕刻。
马踏匈奴石刻高168厘米，作者运用寓意手法，做为主体雕塑，运用了象征主义手法，以一匹气宇轩昂的战马来象征骠骑大将军，以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节赞颂骠骑大将军的战功。
作品运用循石造型的手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻技法融会在一起，刻画形象以恰到好处、足以表现客体特征为度。
马头到马背做了大起大落的处理，马腹下不凿凿空处理，不作过多雕镂，取其意似，使得作品具有整体感与力度感，堪称汉人石刻气魄深沉雄大的杰作。
这些大型的石雕，都是用整块的岩石雕刻而成。
作者充分利用和发挥了石料天然形态的特点，在保持岩石自然美的基础上通过精密的构思和简洁的雕凿，使石雕产生浑朴自然的效果，强化了整体感和力度感，具有粗犷厚重又含蓄内在的魅力。
汉代霍去病墓雕塑原理在动物雕塑与陶艺教学中的应用
中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2008(44)第 10 期│47【摘 要】：这实际上是庄子美学的一个重要特征，这种审美观念和审美理想与儒家大相径庭，它崇尚的是不事人工雕琢的美，一种天然的“大美”。
霍去病墓动物石雕作品的一个共同特点是注重石雕作品的整体感和团块效果，而有意识的略去石雕造型的四肢、耳朵等等细节表现，让这些细节融合于整个身体造型之中，从而使得整批作品丰厚、敦实而庄重无比，散发出浓郁的西汉特有的厚重风格。
【关键词】：法贵天真，团块效果，陶艺，动物雕塑1 霍去病墓雕塑之概况霍去病墓坐落于东距西安四十多公里的茂陵一带，是汉武帝刘彻为了纪念其青年爱将霍去病的卓越功绩而下旨建造的。
据《汉书-卫青霍去病传》记载：霍去病死后，“为冢像祁连山”，将其墓冢视为西通西域，北击匈奴途中的名山祁连山，以为其功业的永久纪念。
霍去病墓的外观比起其周边的帝王及嫔妃陵寝，显得有些与众不同。
其上草木丛生，巨石竖立，与其说是墓，倒不如说更像一座小山。
而此墓之上，最引人注目的，便是从汉代一直保存至今的一组古代大型墓葬石刻。
这批石刻，全部使用整块的巨大岩石，依照石块本来的形质，以圆雕、浮雕、线刻相结合的表现手法，刻画出诸如马、牛、鱼等等祁连山区常见的动物，以及野人等古人认为的山中怪物。
置于墓前的《马踏匈奴》石刻，乃是该组纪念碑式群雕中的代表之作。
这件高168厘米的主题雕刻中，作者运用寓意的手法，以一匹器宇轩昂、傲然卓立的战马来象征骠骑将军，而置于马四蹄之间的匈奴败兵，则向每一个看到它的人昭示着这位青年将军的赫赫战功。
这件作品的外轮廓，雕刻得极其准确有力，马头到马背的部分，作了大起大落的处理，形象极为醒目。
“跃马”前蹄奋起，造型劲健，头部刻画概括生动。
“卧马”引劲仰首，前腿一曲一伸，呈现出即将腾身而起的瞬间姿态。
前面则明显作了夸张处理。
“卧牛”体量较大，耳部紧贴脖子，没有多余的细节，显得浑然一体，生动地体现出，粗笨而温顺的牯牛安详反刍的神态。
汉代霍去病墓石雕的艺术风格
汉代霍去病墓石雕的艺术风格霍去病，这个名字在中国历史上可谓是响当当的，不光因为他是汉代的超级大将军，更因为他身后那座墓地里的石雕，简直是个艺术大宝藏。
别看他年轻时英勇无畏，身后留下的石雕可是让人一看就知道，他的艺术风格真不是盖的。
让我们掀开这段历史的帷幕，看看那些石雕背后的故事吧。
1. 霍去病石雕的艺术风格概述1.1 人物形象的生动塑造石雕上的霍去病，可真是一点不逊色于他当年的英姿。
这些雕刻不仅刻画了他英俊的面容，还把他的风采展现得淋漓尽致。
你瞧，那些细致入微的雕刻，完全没有呆板的感觉，仿佛霍去病真的站在那里，微风一吹，他的衣袍就会飘动。
雕刻师可真是用心了，每一个细节都考虑得无微不至。
那眼神，简直就是“神雕侠侣”里那个让人一眼就能认出的潇洒英俊。
1.2 历史背景的融入霍去病的石雕，不光是为了展现他的个人魅力，还融合了当时的历史背景。
比如，雕像中的战马，四蹄飞扬，仿佛在展示霍去病在战场上的英勇姿态。
还有那些战斗场景，简直就像在电影里一样生动。
石雕把那个时代的风貌通过这些形象完美地展现了出来，让人感觉仿佛穿越到了两千多年前的汉朝，真是“穿越时空，身临其境”。
2. 石雕技法的独特之处2.1 雕刻工艺的精细说到石雕的工艺，那真是一绝。
古人可是下了不少功夫，雕刻师们把每一块石头都打磨得光滑细腻，手艺之精湛，让人感叹不已。
那些细节处理得堪称完美，从衣服的褶皱到头发的纹理，哪一个地方都可以看出雕刻师的匠心独运。
可以说，霍去病的石雕完全体现了“细致入微，匠心独运”的艺术风格。
2.2 风格与内容的结合在石雕的风格上，我们可以看到汉代艺术的一些特点。
那些人物的体态和装束，都带有明显的汉代特色。
比如，霍去病的盔甲，雕刻得非常精致，展示了那个时代战斗的严谨和威武。
而这些石雕风格的独特之处就在于，它们不仅仅是艺术品，更像是一部历史的教科书，把汉代的风土人情都一一展现在我们面前。
真是让人感叹，“历史和艺术的完美结合”呀！3. 霍去病石雕的历史影响3.1 对后代艺术的启示霍去病的石雕，不仅在当时引起轰动，现在看起来仍然让人啧啧称奇。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
意义：这些石雕从形式到内容构成了一个具有内在联系的整体，其中“马踏 匈奴”为主题雕像，其余则围绕这一主题，与坟墓所象征的环境结合起来作 全面性的烘托：或展现山野川林的荒蛮艰苦，或体现战斗的激烈残酷，或表 现西汉军旅的英勇矫健等等。野猪、鱼、蟾等石雕更在巨石上略加雕凿便神 态迥出，予人以丰富的想像和无穷的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨 石共同烘托出祁连山的意境，将雕塑作品与周围环境联系在一起。霍去病墓 石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融 会贯通的结果。这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势 和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。
明十三陵
清圣祖康熙皇帝爱新觉罗· 玄烨的陵寝
清圣祖康熙皇帝爱新觉罗· 玄烨的陵寝
1914年法国诗人谢阁兰拍摄的霍去病墓地照片
霍去病墓底部长105米，东西宽73米，顶部南北长15米，东西宽 18米，高约25米。
陪以这 霍 葬茂一 去 墓陵带 病 。规共 墓 匈 模有位 奴 最汉 于 未 灭 大帝陕 ， 。陵西 无 霍五 省 以 家 去座兴 为 病，平 的 墓故县 千 是此 东 古 名 西地北 句 汉称约 。 武为 帝五公 茂陵里 陵原处 的，。
15
“马踏匈奴”为墓前石刻的主像，长1.9米，高1.68米，为灰白细砂石雕凿而成，石马 昂首站立，尾长拖地，腹下雕手持弓箭匕首长须仰面挣扎的匈奴人形象，是最具代表 性的纪念碑式的作品，在中国美术史上占有重要的地位。 雕刻手法十分简练，造型雄健遒劲，古拙粗犷 .
跃马的作 表 冲姿 现 劲态 了 ，。 闻 这由 惊 正静 而 是而 动 骏动 ， 马， 将 雄如 要 烈箭 奔 气在 腾 概弦 而 的上 尚 最， 未 佳发 完 艺则 全 术风 跃 表驰 起 现电 的 。掣 霎 ，时 势间 不瞬
伏虎：利用一块波浪起伏不规则的石料，把凶猛的“虎性”表现得淋漓尽致。虎头、颈与 胸连在一起，似为积蓄力量，一蹴而发。虎尾倒卷于背上，虎身斑纹不雕而现，异常生动。
艺术特色： 1、巧妙地运用了原来天然岩石的外形，“相石取形”。 2、圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。 3、风格粗犷古朴、气势豪放。