河南筝派演奏手法的演变
河南筝派的艺术风格及演奏特征
河南筝派的艺术风格及演奏特征陆媛媛【摘要】河南筝派的形成是一个长期积累的过程,地域性风格的乐曲、独特的旋律变奏手法、不同于其他流派的演奏技法和润色手段,加上一批影响较大的优秀演奏家,使得河南筝派以悠久的历史、丰富的曲目和技法特征、朴实优美的艺术风格在国内外享有盛名,成为全国流传最广和影响最大的流派之一.河南筝的演奏曲目包括以"河南板头曲"为主的传统曲目,以及以地方戏曲等素材改编创作的筝曲,河南筝派的代表人物有曹东扶、王省吾、任清芝等.【期刊名称】《南通大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2011(027)002【总页数】5页(P89-93)【关键词】河南筝曲;艺术风格;代表人物;演奏特征【作者】陆媛媛【作者单位】南通大学艺术学院,江苏南通226007【正文语种】中文【中图分类】J632.32古筝是我国古老的民族弹拨乐器。
它的历史悠久、源远流长。
在两千多年的历史长河中，受其地区语言、文化、政治、经济、风俗等诸多因素的主客观影响，以及与当地戏曲、说唱民间音乐融汇的过程中，形成了许多各具特色的风格流派。
因此，各种古筝流派一般以地区名称命名，汉民族主要传统筝派有：河南筝、山东筝、潮州筝、客家筝、浙江筝。
河南筝是诸多流派中比较典型，流传较广，影响较大的流派之一。
据史料记载，筝在秦汉两代具有相当的发展，东汉年间，汉光武帝建都洛阳，至北宋建都开封，都是河南地区。
随着秦筝传入河南，受到官宦文士、朝野学者的喜爱和重视，从阮禹叔侄到曹氏兄弟，对筝的形制、演奏效果、演奏技法、社会影响等音乐美学都有绝好的描述。
从他们的诗词中，可以体会出河南筝的艺术魅力及其风貌。
今天河南筝乐之所以成为我国主要流派之一，正是历史发展的必然结果。
作为一个流派的存在，它必须具备如下几个条件：一、代表本流派特点的曲目；二、具有代表性的演奏家；三、具有独特的演奏技法。
音乐风格和流派是历史艺术家们在实践活动中形成的，而且河南筝曲的独特风格正是遵循这一规律长期实践而形成的，并成为了具有影响力的古筝流派。
河南筝派演奏手法的演变
河南筝派演奏手法的演变作者：陈静来源：《知识文库》2017年第04期1.早期传统河南筝曲的发展在早期传统河南筝曲中，通过鼓子曲改编的筝曲有很多，例如著名的有《高山流水》《苏武牧羊》、《陈杏元和番》、《闺中怨》等。
从河南曲目的旋律特点和风格上可以看出：其地方曲格式工整，旋律流畅，五度，六度跳进比较多。
既有河南人纯朴朴实的韵味。
又有中州地区铿锵有力的韵味。
其中，摇指可以表现出委婉的哭腔和哽咽，大大小小的揉按技巧可以表现出情绪的高低起伏。
在演奏中，无论是快板或慢板，愉悦或悲伤无不体现出纤巧淡雅秀美之感。
在古朴粗犷的韵味中又多了一份特有的柔情。
但纵观河南筝早期的曲目，不难看出，在演奏技法上，还只是停留在了单一的右手大指托劈和左手揉按弦阶段。
使曲目看上去过于单薄。
下面我们就传统曲目来看一下河南早期筝曲的特色。
河南传统筝曲《高山流水》，具有典型的河南音乐风格。
在演奏风格上，无论是慢板或快板，快乐或忧伤，都有着河南独有的追求清丽淡雅、纤巧秀美的特色，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其风格。
傅玄就曾在《筝赋·序》中对河南筝曲评价为“曲高和寡，妙技难工”。
对于传统河南筝曲而言，板式的工整是很重要的。
正如《高山流水》而言，全曲一共87板。
曲中多次使用大拇指。
这是河南筝及其重要的一个手法，河南筝以手腕关节、拇指大关节为活动关节。
2.河南筝派演奏技法发展中期河南筝演奏技法发展中期是在我国解放时期完成的。
随着解放的浪潮，中国新时期的来临，九大流派的发展出现了近乎飞跃的突破。
如浙派筝更加重视四点弹奏法和扫摇、潮州筝注重轻揉浅吟、陕西筝注重大指按弦、山东筝则在于大拇指的快速托劈音色清脆等等，大有百家齐放的盛世势态。
在一个艺术创新与突破的大背景下，河南的筝派的演变也到了一个崭新的高度。
在早期筝派传统、朴实的基础上，中期的河南筝在风格上进行了突破，在创作的曲目中更多的体现了委婉、细腻、华丽等的变化，在乐曲的处理上更加注重情绪的鲜明对比、早技法上油漆重视左手，加强了左手的碎颤、点颤和二度话音技巧。
浅析河南筝乐的艺术特征
当代音乐2017年第9期MODERN MUSIC 浅析河南筝乐的艺术特征牛茹[摘要]河南筝派是中国古筝艺术发展史上一支重要流派，不仅有着悠久的历史，而且文化底蕴深厚。
本文以河南筝乐形成的历史过程为主线，以河南筝乐独特的演奏技法为重心，分析了河南筝曲的调式旋法特征，以期更多人士了解、学习和传承河南筝乐艺术。
[关键词]河南筝派；历史沿革；艺术特征[中图分类号]J607 [文献标志码]A[文章编号]1007-2233 (2017) 09-0010-02河南地处中原腹地，是华夏文明的主要发源地。
据古 籍记载，中原是古代区划九州之一的豫州。
据此，河南又 简称为“豫”。
五千年中华文明史，其中两千多年政治经济 重心在河南。
因经济繁荣、政治稳定、历史悠久，使其成 为数十个王朝的都城。
正是这些因素使得河南筝曲得到广 泛的传播和发展，形成了独特的演奏技法和艺术特征，并 产生了一批非常优秀的古筝演奏家。
一、“河南筝派”历史沿革筝是我国传统民族乐器中最为古老的弹拨乐器之一，历史悠久，活跃在我国两千多年的历史长河中。
不同的时 代、不同的背景、不同的地域造就了不同的艺术风格，形 成了各具特色的古筝艺术流派，其中河南筝派是最具代表 性的流派之一。
据《史记•李斯列传》记载，李斯谏秦始皇书曰：“夫击瓮叩缶，弹筝博髀，而歌呼呜呜，快耳者，真秦之声 也。
”由此可见，早在春秋战国时期秦筝就已经开始流行，随着时间的流逝和历史的变迁渐渐流人河南。
而北宋建都 汴梁（即今之开封）之后，秦筝进一步与河南地区盛行的 民间音乐“郑卫之音”相融合，而形成了中州古调。
明代 中叶至清朝乾隆年间，流行于河南开封一带的“汴梁小曲”逐渐吸收北方京腔、陕西梆子、湖北汉调、苏浙昆腔、豫南安徽一带的皮黄等声腔曲牌的精髓，其后逐渐衍化变为 “鼓子曲冶（其实就是宋代诸宫调的变体），又称“河南大 调曲子”，先后流传于周口、许昌、洛阳、南阳等地。
民国前后，一些艺人或“把玩”者将“鼓子曲”中最 容易唱的小曲、时令、杂调等作为民间歌舞“踩髙跷”的曲子，多称为“小调曲”，此乃河南曲剧的前身。
河南筝的音乐特征及乐曲
《眼镜》韩济平 有了这个“一”，我们就应该守住这个“一”。画家刘知白 先生在总结其一生画事时概括的好，他用了“法，守，功，化”
例2
此段为乐曲的后半主题部分，不同的是，从这段音乐开始 乐曲反复强调的是Ⅳ级音，音乐在这里发生了明显的转调，由前 调的G宫均调转到了后调的C宫均调，并一直持续剑最后。调性的 转换，也同样是运用在重要位置处强调Байду номын сангаас属音的手法。更为突出 的是“游摇”技法在这里得到了充分运用，它淋漓尽致的表现了 陈杏元去和番时内心的哭泣与绝望。调式在这里则是以徵调式为 主，并一直持续到全曲结束。
大众文艺
理论研究·音乐
河南筝的音乐特征及乐曲分析
徐 颖 （武昌理工学院音乐系 湖北武汉 430223）
摘要：本文通过对河南筝的文化溯源，并对河南筝所具有的乐 律特征进行详尽的分析，还通过音阶特征、调式特征、风格特征和演 奏特征从曲调上进行全方位的分析，并通过借用潮州筝名曲进行对比 分析，
关键词：河南筝；音乐特征；乐曲分析
四个字，他说：“得一法不易，故当守之，并生发而完善”。一 笔落定，众笔相随。石涛认为，在绘画领域中，一笔画下去， 等于劈开混沌，形象就开始形成了。一法通来万法通，万法和来 一法明。石涛把老、庄哲学中的“道”这一根本规律，引申到绘 画中来，创立了”一画论”。 “一画论”字面理解不仅仅含有 一笔一画之意，更重要的是以“画论”为纲，阐明了绘画艺术的 形式美的本源和绘画技巧的根本法则。由“一画”开始去描写万 物，表现万物的性灵。
河南筝派的艺术风格及演奏特点
河南筝派的艺术风格及演奏特点作者：李酉杰来源：《青年文学家》2010年第14期摘要：河南筝派是北方流派的代表之一，是中国传统古筝流派的重要纽河南筝派成部分。
河南筝派的形成受到了地理、文化、人文、风俗等诸多因素的影响。
回顾历史，河南筝派涌现出了一代又一代优秀的演奏冢，并且创作出了大量的具有浓郁的河南特色的优秀作品，无论从曲武结构，旋律特点，技法技巧等方面都形成了他的独特风格，作为北派发展基础的一部分，对中国筝乐也起到了一定的影响作用。
关键词：筝河南筝派风格特点技巧特征筝，是中华民族古老的弹拨乐器。
两千多年前就流传于秦地(今陕西省)，故有“秦筝”之称。
在茫茫的两千年的历史长河中，逐渐由东向南迁移，遍及到了祖国的各处。
受到地区人民的语言、文化、政治、经济、风俗等诸多因素的主客影响，在与当地的戏曲、说唱、民间音乐融合的过程中，形成了诸多各具特色的风格流派。
从《史记》、《汉书》中的文字来看，筝在秦汉两代已有了相当普遍的发展。
早在东汉，汉光武帝建都洛阳，至北宋建都汴梁(今开封)，都是河南地区，秦筝于是也随着传到了河南，早就流行着“郑卫之声”的河南，随着秦筝的传入，有了曹植的“弹筝奋逸响，新声妙入神”，还有“笙声既没，筝色俱张”，“何以忘忧?弹筝酒歌”等咏筝诗。
河南省位于我国中原地区，在古代居九州之中，因此有中原之称：流传于河南地区，的筝乐又称“中州古调”，今天大多称之为“河南筝曲”。
流传的河南筝主要流传于河南的南阳，泌县以及邓县，多为1.2米长左右，弦是金属(钢丝)弦，一般为十六弦，没有倍低音一组，面板与背板均使用河南当地所产的桐木制作而成的。
面板的弧度较大，上弦轴装置在码子的平行板左侧。
演奏时，演奏者要戴上金属向内扣的指甲，因此音质铿锵有力，是当时民间弦索乐队中的主要乐器。
河南筝曲的渊源主要依托于“河南曲子”。
据记载，早在明朝有一种当地的民间说咱音乐被称为“河南曲子”。
到了清朝中叶以后，这种说唱形式仅在南阳地区十分兴旺，所以又称“南阳鼓子曲”或“大调曲子”。
古筝九大流派的演变及其风格特点
右手从靠近琴码的地方开始，流动的弹奏到靠近“岳山”的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。
不刻意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色
《高山流水》《剪剪花》、《满舟》、《叠落》
“齐鲁大板”的山东古筝
大指使用频繁，刚健有力。即令是“花指”，也是以大指连“托”演奏的下花指为多；而左手的吟揉按滑则刚柔并蓄，铿锵，深沉
纯朴古雅
《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》《凤翔歌》、《叠断桥》
“韩江丝竹”的潮州古筝
左手按滑音的变化，右手的流畅华丽、左手按滑音的独物加花奏法
主要曲调有《重六》《轻六》《活五》《反线》等。其中《重六》调乐曲比较委婉；《轻六》调乐曲清新明快；《活五》调乐曲哀伤悲切，律调很有特点。
活泼明快、流畅秀丽
《高山流水》《云庆》、《四合如意》《月儿高》、《将军令》、《海青拿天鹅》
内蒙草原“雅托葛“（蒙语）——蒙古古筝
雅托葛主要是用右手的大指托、劈和食指勾、挑等技巧来演奏单声部乐曲。左手的指法大致和汉族筝的指法相同：主要是以按、揉、滑、颤弦为主
高昂、开阔、奔放
情绪欢快、节奏明朗
多用于蒙古民歌伴奏或自弹自唱
《柳青娘》《寒鸦戏水》、《月儿高》、《锦上添花》
“汉皋古韵”的客家古筝
演奏时一般右手戴玳瑁甲片。调弦定音为五声音阶（即首调56123 56123 56123）三个八度音域，多用G调或F调；D调或C调很少使用
悠扬深长，古朴典雅
《出水莲》
“武林逸韵”的杭州古筝（即浙江筝）
调弦定音为五声音阶56123 56123 56123；放在桌上坐势（或立势）弹奏。演奏时右手大指、食指、中指各戴牛角（或玳瑁）制成的甲片
各地古筝特殊技法表现手段
各地古筝特殊技法表现手段传统筝曲的地方性差异使各地筝曲风格迥异，在各具特色的音乐中，除各地域共有演奏技法的不同运用外，还产生了一些与音乐特征相适应的特殊技法表现手段。
这些带有地方性特征的技巧，既丰富了筝曲自身的个性，又突出了本地域地方性色彩的演奏风格特色。
1、游摇游摇是河南筝曲中的特色技巧，是一种组合指法的综合表现手法。
弹奏时右手大指以大关节为活动部位，连续快速托劈，从筝码较近处由弱至强向前岳山移动。
左手则同时从按音边滑边颤地放回原位音，两手配合使音色、力度、音高有明显的变化。
这种技巧在表现节奏缓慢、带有伤感情绪的筝曲时最富表现力，使河南筝曲高亢明朗、韵味浓郁的风格表现的淋漓尽致。
2、密摇在山东筝曲的传统运指技巧中，右手大指以小关节为活动部位，连续快速托劈成密摇。
一般先劈后托取第一声音质纯净，效果清脆明亮，颗粒性极强，对十六分音符和同度音符反复表现最佳。
这种技法体现了山东筝曲刚劲明快、铿锵有力的风格特点。
在乐曲《风摆翠竹》，《山鸣谷应》中均有有绝妙的效果。
3、摇指在浙江筝曲“摇指”是以右手大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长弓的演奏，这是浙江筝的一个特色。
我们可以明显地从《将军令》《月儿高》这两首浙江筝曲中看到，前者以“摇指”模拟了号角声声的长啸；后者则以“摇指”表现了连绵不断的歌声。
4、八度轮客家筝曲中奏同音时，技法上很少使用摇指，常以勾托在一个八度内快速交替拨弦的八度轮奏技巧进行演奏，并赋予它音色上的变化，从而保留了中州古朴清秀的个性，带有当地民间音乐影响的痕迹，在风格上独具韵味。
5、双按潮州筝曲在“重三六”、“活五”等多种调式变化之中，应运而生的双按技巧，成为其典型技法，双按技巧富于调式色彩的变化。
在演奏中，通过左手双按可使调性进行变化，这种手法既丰富了左手演奏技巧，又使旋律进行更加自如流畅，旋律色彩更丰富，风格韵味上独树一帜。
另外，陕西筝曲随旋律进行必然使用左手拇指按弦技法，使上行跳进，下行级进的旋律进行，形成细腻委婉，悲怨凄楚，情深意绵，慷慨激越的风格。
浅谈河南筝派
浅谈河南筝派作者：付佳文来源：《北方音乐》2017年第02期【摘要】在众多的古筝派别中河南筝派起着领军作用，它带领众多筝派一起攀登古筝世界的高峰。
通过对《高山流水》一曲的分析，有利于对河南筝派风格特点的深入了解和把握，也有助于更好地去理解和诠释河南筝派的乐曲。
本文主要对河南筝派代表作品《高山流水》进行分析，对河南筝派的艺术进行粗略研究。
【关键词】河南筝派；高山流水；风格特点一、河南筝派的形成与发展（一）河南筝派的形成在中国戏曲中，古今分派各不相同。
古时分为南派与北派，现今根据地域的不同共分九派。
其中河南筝属于河南戏曲中的一种，以南阳为中心，在当地得到了广泛流传。
曲牌体是河南筝的主要表现形式，其前身为“河南曲子”，是由明朝与清朝时期在当地所流传的曲子或者民歌演变而来，距今为止已经有2000多年的历史了。
古筝在发展中有三大基本特征，自发性为其一，自娱性为其二，集体性为其三。
正是因为它这几个特征从而使得以《汉宫秋月》为代表的山东筝派、以《高山流水》和《闺怨》为代表的河南筝派、潮州筝派《寒鸦戏水》等优秀作品，突然间蜂拥而至，达到了脍炙人口的高度。
古筝也因此被推向了艺术的浪潮中，在发展上进一步走向成熟。
其中，曹东扶、任清志等是河南筝派的主要代表性人物。
特别值得一提的是由曹东扶创立的“曹派”艺术，以其独有的演奏技巧和鲜明的特色闻名于世。
（二）河南筝派的发展一门好的乐器艺术能够有更好发展前景必然需要三个基本要素相互作用，这三大要素分别为优秀的作品和乐器以及杰出的演奏者。
其中作品是最为核心的要素，必须具有一定的创新精神。
艺术流派在动态的发展中，最关键的地方就在于要一代一代传承下去，只有这样才可以体现出流派生生不息的生命力。
河南的传统筝曲经历了过去河南筝派传人长期以来对筝曲的不断改进，使得本流派独具特色的曲目得到有效传播，这是一个流派能够得到长久发展的重要因素之一。
河南筝派就这样慢慢发展开来，现已成为我国几大筝派中较为突出的筝派。
河南筝派的音乐风格及演奏技法
河南筝派的音乐风格及演奏技法作者：宋曼来源：《教育教学论坛》 2013年第10期宋曼（长江大学艺术学院，湖北荆州434023）摘要：筝作为中国的传统乐器，已有数千年的历史，自秦汉以来古筝发展比较广泛，流传到各地并与当地音乐融合，因此，古筝艺术风格各不相同，本文主要介绍河南筝派的音乐风格及演奏技法。
关键词：河南筝派；音乐风格；演奏技法中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）10-0158-02筝，是我国传统的乐器，已经有两千多年的历史。
古时候筝也称为秦筝，由此可以看出秦、汉时期筝的辉煌。
自秦、汉之后，筝就广泛流传全国，并与当地的音乐、戏剧等融合在一起，形成了众多的流派，并且每个流派都有自己独特的风格和特点。
三国时的曹植有诗句曰：“弹筝奋逸响，新声妙入神”。
“奋逸响”恰恰符合河南人的性格，所以我们所谈论的河南筝派具有泼辣与细腻兼具、奔放与委婉并存的特色，并以其鲜明的地方风格和浓烈的乡土气息著称于世，深受人们喜爱。
一、河南筝派的音乐风格1.河南筝曲的素材。
河南地处中原，古时河南称中州，所以河南筝乐又称为中州古调。
河南筝派主要以河南南阳为中心，流传范围很广。
河南筝曲的形式与河南豫剧、河南大调曲子、河南曲剧等民间戏曲音乐和民间说唱音乐密切相关，但河南筝派的渊源主要依托于“河南曲子”，这些乐曲的素材多来源于河南地方戏曲、曲艺、民间乐曲、民歌小调等。
2.河南筝派的风格特点。
河南筝曲多用变徵而少用清角，近于七声音阶。
河南筝的曲调歌唱性很强，旋律中四、五、六度大跳很多，所以给人明朗流畅、粗犷有力的感觉。
并以深沉内在、慷慨激昂为特色。
在演奏风格上，都以浑厚纯朴见长。
二、河南筝派的分类早在明朝，一种当地的民间说唱音乐被称为“河南曲子”，河南筝曲依托于这种曲调，大至分为板头曲和牌子曲两部分。
1.板头曲。
板头曲是纯器乐曲。
作为大调曲子演奏开场时的前奏曲，用于调节渲染气氛，多数的曲子既能合奏，又能独奏。
河南筝派的风格特征以《高山流水》曲目为例
摘要古筝是我国古代乐器，是我们中国传统文化的珍宝。
不同的历史文化以及继承人的演绎和再创新，使得不同的筝派在传播和演变过程中形成了不同的风格。
在中国古筝流派中，河南筝派起着主导作用。
本文将从河南筝派的形成原因和类别以及著名筝曲《高山流水》中探讨河南筝曲的风格和特点。
从以上几个方面中来突出河南筝派的风格和特点。
关键字：河南筝派高山流水风格特征传承发展筝派类别1.前言作为具有几千年发展历程的乐器——古筝，是当下最具流行的古代民族的重要乐器之一。
它属于弹拨类乐器，形成于我国西北部。
而且在历史上被称为“秦筝”。
在漫长的历史文化潮流中，秦筝一直向着东、南方向不断前进，并与当地的戏曲音乐、说唱音乐和民间音乐相互串通在一起，逐渐发展成了与当地的地区特色相结合的不同流派。
在我国，河南筝派，山东筝派，浙江筝派，客家筝派是流行于当地的筝派。
在每一个地方传承的每一种派系，它的形成都经历了一个相当悠久的历史历程，并在复杂的社会背景和文化因素中逐步演变。
它经过了萌芽、成长、开花到成熟的几个过程，并经历了从一点一滴的积累到成长为一颗参天大树。
每个派系的构成和发展不仅具有保守性、地域性、民族性等共同特征，而且还有各自的因素，如社会背景，客观环境，形成过程和文化特征等其他因素。
2.河南筝派的形成成因2.1历史源流古筝是我国最古老的弹拨乐器。
早在春秋战国的时候，古筝就在陕西、甘肃等地区流行。
公元前237年，李斯在给秦始皇上书的时候，就有“夫击瓮叩缶,弹筝搏髀，而歌乎呜呜,快耳目者,真秦之声也”[1]，即有筝的出现。
而河南具有悠久浓厚的民族文化和优秀的传统文化，在春秋时期的“郑卫之音”和商周时期的“桑间上之乐”曾经对雅乐产生过很大的影响。
明中叶，河南、云南一带流传的民间音乐被称为“弦索”，主要由古筝、琵琶、三弦等弹拨类乐器组成，合奏时由箫和管乐器作伴唱。
从明朝中叶时期到乾隆年间，弦索与汴梁的流行小曲合二为一，并在清朝中叶几经演变，发展成一首有弦索伴奏的“鼓子曲”，其合奏形式也流传至今。
浅谈河南筝乐的风格特征
浅谈河南筝乐的风格特征作者：刘倩来源：《北方音乐》2016年第01期【摘要】在中国传统筝乐中有南北两大流派，他们的风格各异。
河南筝派是北派筝乐中最具代表的筝派之一，其整体的音乐风格明朗而铿锵。
本文以河南名曲《高山流水》为例，主要从“八板体”结构的运用、左右手演奏技法的特点以及明朗激越的音乐风格三个方面简要介绍了河南筝乐的风格特征。
【关键词】河南筝派；《高山流水》；演奏技法；音乐风格中国的传统筝乐分为风格大不相同的南北两派。
北派曲调明朗粗犷、苍劲有力，其右手指法较为复杂，左手技法的按颤揉较大且快，演奏上以铿锵活泼取胜；相较起来，南派筝曲曲调清丽、优雅、柔和含蓄，徐徐和缓的右手技法和微颤平稳的左手技法配合，演奏上以韵味悠长得胜。
在这南北两大派之下，又可细分为一些不同派别。
山东筝派、河南筝派、陕西筝派等属于北派；而浙江筝派、潮州筝派、客家筝派等属于南派。
作为北派古筝主要代表流派的河南筝派，既有北派古筝的共性风格特征，又有其独创的特点。
曹植有诗曰：“弹筝奋逸响，新声妙入神”，还有“何以忘忧？弹筝酒歌”，从这些诗句当中，我们可以看出曹植对古筝音乐的熟知和热爱，曹植是三国时期的魏国人，即是今之河南人，从他的这些咏筝诗句当中可略见河南筝乐在当时的发展风貌①。
《高山流水》——河南筝派的代表曲目，以其优美的曲调、独特的演奏技巧和风格，在筝艺界独树一帜，久负盛名。
这首筝曲有两种演奏形式，它们分别是：独奏与合奏；此外，根据三种不同的演奏乐器（古筝、三弦、琵琶），这首筝曲又衍生出三个不一样的版本。
河南筝曲《高山流水》这么多年来之所以常演常新，经久不衰，还奠定了河南筝派在全国古筝界的重要地位，我想这与它曲调的优美和演奏技巧的独特是密不可分的；同时，在中国民族民间音乐艺术这个领域中，为河南板头曲的崛起也做出了不容忽视的作用与贡献。
这首乐曲有如下特点：严谨的结构，流畅且起伏多变的旋律。
它时而平稳壮阔，犹如巍峨壮丽的崇山峻岭；时而激昂辽阔，犹如奔流不息的滔滔流水，充分抒发了作曲者对祖国大好河山的赞美与无限的热爱。
河南筝曲《汉江韵》双手演奏技巧及其音乐风格
当代音乐２０２１年第５期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ河南筝曲«汉江韵»双手演奏技巧及其音乐风格王明瑶[摘㊀要]古筝又名汉筝㊁秦筝ꎬ属于弹拨乐器ꎬ具有悠久的历史ꎮ在古筝发展的历史长河中ꎬ经过几代传人不断地创作与发扬ꎬ现在已经是中国独特的㊁重要的民族乐器之一ꎮ它的音色优美㊁音域宽广㊁曲目风格多样㊁演奏技巧丰富ꎬ具有相当强的表现力ꎬ所以深受广大听众的喜爱ꎮ古筝有九大流派ꎬ其中河南筝派没有南方筝派的优雅婉约ꎬ但曲风高昂明亮ꎬ特色鲜明ꎬ演奏技法也是高超且独特ꎬ代表曲目则为«汉江韵»ꎮ听到了这首曲子ꎬ就想到了河南人质朴㊁豪放㊁粗犷㊁正直的形象ꎬ使人深深地沉浸在其中ꎮ本文主要分析«汉江韵»这部作品ꎬ以左右手演奏技巧的处理为主线ꎬ介绍其创作背景及音乐风格ꎮ[关键词]河南筝曲ꎻ«汉江韵»ꎻ技巧ꎻ韵味[中图分类号]Ｊ６３２ ３２㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０２１)０５－０１３５－０４[收稿日期]２０２０－１２－１７[作者简介]王明瑶(１９９６ ㊀)ꎬ女ꎬ山东科技大学艺术学院硕士研究生ꎮ(青岛㊀２６６１００)一㊁河南筝派音乐风格河南筝派是由秦筝(陕西筝派)传入河南和当地民间音乐相互交融共同发展而来的ꎬ后来成为著名的中州古调ꎮ付玄曾给予河南筝派 曲高和寡ꎬ妙技难工 的高度赞赏ꎬ寓意是音乐极具内敛沉稳㊁慷慨大方ꎮ传统民间说唱艺术中的大调曲子(河南鼓子曲)ꎬ是一种以曲牌连缀为其演唱特点的曲艺形式ꎬ由明清两代流行于中原地区的小曲和民歌衍变而成ꎬ后来慢慢被分成两大类别ꎬ分别是 板头曲 和 牌子曲 ꎮ板头曲是流行于中原的民间乐种ꎬ以筝㊁琵琶㊁三弦这三样民族乐器演奏为主ꎬ再夹杂月琴㊁京胡㊁箫㊁板等乐器ꎬ基础三大件也可以独奏ꎮ然而在２０世纪５０年代之前ꎬ河南大部分筝曲都是由 板头曲 筝声部演化而来的ꎬ因此河南筝曲都一直被人们称为 板头曲 ꎬ«汉江韵»就是其中的一首ꎮ河南筝曲的板拍只分为两类ꎬ慢板和快板ꎬ都为２/４拍ꎮ慢板筝曲每小节分为一板一眼ꎬ快板筝曲是有板无眼ꎮ但是无论慢板还是快板ꎬ无论曲子情绪是欢快还是哀伤ꎬ都不会特意追求清新素雅㊁精巧秀美㊁不同凡俗的风格ꎬ而是以深沉质朴㊁沉稳大气㊁慷慨激昂为风格特点ꎬ这恰恰符合了河南人豪爽的个性ꎮ所以河南筝曲多嘹亮ꎬ与当地人民民俗的语言腔调特色㊁当地传统地方戏曲独一无二的声腔相结合ꎬ时时刻刻体现了音乐的独特戏剧性ꎮ二㊁乐曲创作背景与段落结构特点(一)乐曲创作背景乐曲主要取材于 河南曲子 中的两个曲牌ꎬ分别为«汉江»«书韵»ꎬ因此名为«汉江韵»ꎮ本曲是乔金文先生根据以前在信阳农村体验生活时候的内心感触所创作ꎬ乐曲短小精致㊁轻松活泼㊁以粗犷奔放的音符旋律抒发了辛苦劳作的百姓对田野劳动的热爱之情[１]ꎮ«汉江韵»属于筝曲类别中的河南小调ꎬ 小调筝曲 就是民间弹筝人通过对 小调曲子 河南说唱 等音乐进行加工而成的ꎬ具有深沉淳朴㊁戏剧化的特点ꎬ深受河南当地听众的喜爱ꎮ«汉江韵»由板头曲演变而来ꎬ当板头曲三大件乐器分开独奏时ꎬ筝曲的部分可以立刻独奏ꎬ体现出起伏有致㊁刚柔并济的特点ꎬ随着时间的演变慢慢形成独立的河南筝曲ꎮ(二)段落结构特点«汉江韵»按照旋律可以把曲牌分为书韵一＋曲牌＋书韵二这三大段ꎮ它的旋律结构基本以经典四小节为一个乐句ꎬ始终围绕旋律主题进行重复和变奏ꎮ调式上由 宫 音开头ꎬ逐渐下行四度到 徵 音ꎬ再下行四度到 商 音ꎬ最后回到 宫 主音ꎬ特点是多用变徵少用清角[２]ꎮ５３１全曲基本上都是民族调式ꎬ是没有和声的ꎬ后来被王中山改编后的«汉江韵»综合了西方大小调式特征使和声更加丰满ꎮ以下将三大段进行逐一分析:第一段(书韵一):以欢快热烈的快板ꎬ铿锵有力的节奏ꎬ情绪激昂的旋律ꎬ表现了大地回春㊁万象更新㊁生机勃勃的景象ꎮ和曲剧大起板的段落几乎一样ꎬ在这样的音乐里我们仿佛看到了劳动人民欢呼雀跃㊁喜笑颜开的丰收场景ꎮ这一段的旋律机智敏捷ꎬ虽短小但并不缺乏精致ꎬ有十足的底气ꎬ一气呵成ꎬ半终止以一个长摇指将速度突然慢下ꎬ结束第一个乐段ꎮ第二段(曲牌):乐曲的慢板由汉江的唱腔和间奏音乐组成ꎬ夹叙夹议ꎬ仿佛是人们互相问候的亲切对答ꎬ里面既有对艰难心酸的回忆又有对美好未来的憧憬ꎮ以婉转如歌的慢板为起点ꎬ演奏者在这一段充分发挥左手的按颤柔滑等技巧ꎬ来修饰主旋律ꎬ使曲子中的河南韵味更加淋漓尽致地体现出来ꎮ八度向高音跳进时速度逐级加快ꎬ一直达到全曲的高潮 急板速度ꎬ此处情绪与速度虽然已经达到最高涨ꎬ但是需要稳定ꎬ左手按滑音和右手要保证音准㊁音色㊁音强ꎬ这无疑是有相当高的难度ꎮ第三段(书韵二):是第一段音乐旋律的缩短变化再现部分ꎬ与第一部分的不同主要在于速度更加的欢快ꎬ情绪更上一层楼ꎬ力度增加ꎬ等等ꎬ音符稍微有些变化ꎬ篇幅减小ꎬ需要在演奏时把感情和韵味充分表达出来ꎬ结尾慢下来给予听者意犹未尽的遐想ꎮ三、左右手演奏技巧以及其体现的音乐风格和处理(一)左手演奏技法的处理«汉江韵»这首乐曲的特点就在于左手的按弦㊁按滑等技巧ꎬ韵味与音色不容易掌握ꎮ它的左手按弦一定要快速并且到位ꎬ古筝弦不像有固定音高的乐器ꎬ它需要左手按弦来达到音高ꎬ具有不稳定性ꎬ所以涉及到一个音准的问题ꎮ音准是演奏者必须掌握的能力ꎬ一个曲子没有音准是不能够称作完整的ꎮ此曲的左手利用按㊁揉㊁颤㊁吟㊁点等技法ꎬ使旋律变得更加柔美润和ꎬ从而加强体现出地方传统音乐的独特魅力和艺术感染力㊁表现力ꎬ即称之为 以韵补声 ꎮ还有就是右手的夹弹㊁游摇㊁扎桩等技法ꎬ只有深刻了解体会河南筝曲«汉江韵»的地方民俗音乐风格特点ꎬ才能更加周到地诠释㊁演绎好这首曲子ꎮ１.滑音本曲中有大量的上滑音ꎬ乐曲开头第一个音要求左手上滑音快速一步到位ꎬ没有过渡ꎬ非常直爽ꎬ音高从高音ｌａ到倍高音ｄｏｌꎬ小三度必须准确无误ꎬ表现出流水和河南人说话声调的特点ꎬ他们爱把句头加重音ꎬ例如 吃饭了没有?你干啥去了? 那个 吃 和 你 的语气就重些ꎬ河南音乐也是这样ꎬ所以要在第一句弹重音ꎬ句子的音头要强ꎮ因为弦位在第二根上ꎬ弦细并且容易断ꎬ所以要求演奏者拿捏好按弦位置ꎬ往左一点音高达不到ꎬ靠右一些会快速崩断弦ꎮ左手按弦用二㊁三㊁四三个手指靠近手指甲的肉ꎬ重心靠四指会更有力量ꎬ手腕和手掌支撑住ꎬ手指弯曲呈半圆ꎬ小臂下方发力ꎬ大臂放松ꎬ敏捷无迹ꎮ比较有难度ꎬ难以拿捏风格ꎮ谱例１:下滑音和上滑音一样也没有过渡ꎬ具有非常浓郁的地域特点ꎬ下滑音并不是正常滑半圈的下滑音ꎬ而是婉转的下滑音ꎬ左手先重心在食指上ꎬ然后用手腕带动食指回滑到无名指上ꎬ重心从右转移到左ꎬ回滑了一个半圆回到原位ꎬ这样就会呈现出一种饱满的音色ꎬ具有十足的韵味ꎬ而不是直上直下耿直的音色ꎮ下滑音分为慢下滑和快下滑ꎬ慢下滑音在第二段慢板体现得淋漓尽致ꎬ突出了 以韵补声 的特点ꎮ快板中的下滑音也必须快速ꎬ以下例子下滑高音ｌａ必须从倍高音ｄｏｌ一步到位到高音ｌａꎬ使音乐具有粗犷奔放的感觉ꎬ令人心旷神怡ꎬ这也是河南筝曲左手演奏技巧特点和风格之一ꎮ谱例２:慢板谱例３:快板２.按音按音分两种ꎬ一种是ｆａ和ｘｉ的原位音高ꎬ另一种是固定按音ꎮ例如谱例中在高音ｌａ上按倍高音ｄｏｌꎬ最重要的是这两种按音第一是要右手弹和左手按音同时发力ꎬ第二要同时进行密颤音ꎬ也就是快速的幅度小且频率高的颤音ꎬ并且在开头的地方要弹出重音头ꎬ这也是河南筝曲的演奏特点和风格之一ꎮ谱例４:６３１当代音乐 ２０２１年第５期３.颤音曲子里的颤音有密颤和大颤ꎬ这是河南筝曲极具特色的一点ꎬ密颤的韵律要求快㊁短ꎬ即速度快㊁幅度极小㊁频率高ꎬ因为颤音会使音升高ꎬ所以在弹ｆａ和ｘｉ的时候会比原位的音高要高一些ꎬ微升高ꎬ但是还不能高到小二度ꎬ而且颤音不能按得很稳定ꎬ需要游移一些ꎬ左手肌肉发力需要单手练习ꎬ使曲子变得有弹性ꎬ微波起伏ꎬ所有的按音同之前所说都要加上密颤ꎮ大颤音需要左手的揉颤力度比较大ꎬ手腕和小臂撑住发力ꎬ可以在大小三度之内重颤ꎬ夸张了揉弦ꎬ渲染气氛和情绪ꎮ谱例５:密颤谱例６:大颤４.点音乐曲中的点音很有意思ꎬ它使得曲子变得幽默无比并且耐人寻味㊁别具风味ꎮ左手按弦快速下上ꎬ敏捷ꎬ不能产生滑音的效果ꎮ点音在慢板和结尾处均出现ꎬ结尾把乐曲推向高潮ꎬ表现出河南人泼辣㊁豪爽的性格ꎬ成为全曲结束前的黄金点ꎮ谱例７:(二)右手演奏技法的处理１.摇指«汉江韵»曲中所运用的摇指技法称为 游摇 ꎬ游摇的特点是音色旋律略为稀疏ꎬ根据情感需要ꎬ共同进行弹奏时的右手要从靠近筝码的位置开始弹ꎬ逐渐过渡到靠近面板最右边 岳山 的位置ꎬ反之一样ꎮ音色由朦胧到最大共鸣再到最后清脆明亮ꎬ或者由弱暗渐变到明亮再渐变到弱暗ꎬ力度由弱渐强渐弱ꎬ但是托劈的频率始终很密集ꎬ不会随着力度而改变ꎮ与此同时ꎬ左手做较大幅度的揉颤ꎬ音乐表现极富于喜剧性ꎬ效果明显ꎮ滑音是上行的小三度音程ꎬ其特点是音色的颗粒性极强ꎬ音头强且具爆发力ꎮ与其他的派别之间存在较为明显的差异ꎬ例如南派多为小指扎桩摇指ꎬ手腕左右运动为主ꎬ食指捏住大指ꎬ大关节始终保持固定不动ꎬ音色清脆秀美㊁均匀流畅ꎻ而北派河南筝曲对指摇的颗粒流畅性和指尖爆发力要求极高ꎬ一旦基本功不到位ꎬ则会使乐曲的韵味风格和整曲的完整性大打折扣ꎬ神韵降低ꎮ２.夹弹夹弹就是有依靠的 托 ꎬ指的是右手无名指扎桩ꎬ大指弹完 托 一个音后落到下一根弦上ꎬ多用于技法大指 托劈 ꎬ因为扎桩弹出来音色比不扎桩更加的稳定㊁实落ꎬ音色浑厚㊁圆润㊁饱满ꎬ铿锵有力ꎬ一笔一画ꎬ河南味道体现得更加淋漓尽致ꎮ河南筝曲在连续托劈这个演奏技法上更加突出强调音头重音的重要性ꎬ因为如此演奏更加显现出乐曲上下跌宕起伏的旋律线条感ꎬ使听众听起来更加体会到河南筝曲独具鲜明的地方音乐风格特色ꎬ明亮㊁快速㊁俏皮㊁有力ꎬ从而突出了粗犷㊁热情㊁奔放的艺术特点ꎮ３.扫摇曲目中多次运用了相比于平常的不同于右手的 双托 ꎬ此技法要求右手快速果断发力 力弹两个音ꎬ极具爆发力ꎬ左手在右手发力快速弹奏同时迎音上滑ꎬ从而强调音头ꎬ为曲子极大烘托了气氛ꎮ以上«汉江韵»中河南特殊技法使得旋律更加具有河南本土风俗韵味ꎬ令听者深刻感受到中原儿女的粗犷豪放㊁浑厚质朴的情怀和泼辣爽快㊁心直口快的性格ꎮ(三)音乐风格处理各个地方的民间音乐都和当地人民的生活习惯㊁风俗㊁性格特点㊁语言文化有极大的关系ꎬ因为民间音乐来自于民间生活和语言文化ꎬ所以«汉江韵»作为河南筝派典型代表曲目之一ꎬ表现了河南人的语言文化特色ꎬ充分体现了河南劳作百姓的生活民俗㊁风俗习惯㊁文化素养㊁风格特点ꎮ曲目以慷慨㊁热情㊁奔放的音律表达了人民对春天的憧憬㊁对劳作的热爱㊁对丰收的欣喜㊁对美好生活的无比热情的期盼ꎮ右手的铿锵有力ꎬ左手的婉转润和ꎬ都显现出河南特色和河南韵味ꎮ«汉江韵»的难得之处是通过左手的技巧体现出真与美的统一ꎬ吸引听众的是它来自于艺术的美ꎬ而且这种美是如此熟悉㊁亲切而新鲜ꎬ因为是民族土生土长ꎬ来自根里的语言文化㊁语言特色而形成的音乐ꎮ因此要想把它弹好ꎬ这些演奏技巧是远远不够的ꎬ在技术的基础上ꎬ还需要在强弱㊁音色㊁速度㊁气息㊁渐变等几个方面加以细致地处理ꎬ才能更加完整的呈现出河南韵味ꎬ弹得再活泼风趣一些ꎬ托劈再更加有弹性㊁果断ꎬ张弛有度ꎬ重音突出ꎬ表现出浓厚的本土乡镇气息ꎮ一定要把河南人性子里的那股劲儿ꎬ那种热情㊁泼辣㊁大方㊁豪爽㊁高亢的北方青年性格表现出来ꎬ再加上演奏者的高超技法ꎬ如此深刻演奏出７３１王明瑶:河南筝曲«汉江韵»双手演奏技巧及其音乐风格河南当地的风土韵味ꎮ有一首民间诗ꎬ描述河南筝的演奏特点:名指扎桩四指悬ꎬ勾摇剔套轻弄弦ꎬ须知左手无别法ꎬ按颤推揉自悠然ꎮ每一个演奏技法都是河南曲子的特征ꎬ都散发着河南味儿ꎮ«汉江韵»作为河南筝曲的代表ꎬ将河南筝派的演奏技法以及地方的文化特色表现得淋漓尽致ꎮ河南筝在渊远的历史长河中散发着耀眼光芒ꎬ不论是现代的传播或者是传承都具有着本体自身的文化功能ꎬ为中国伟大古筝艺术增添色彩ꎮ后来经过几次改编ꎬ作为现代河南筝曲的代表曲目的«汉江韵»将河南筝派以崭新的生命力继续向前发展ꎬ在中国古筝的历史发展中ꎬ河南筝派必定会前途光明ꎮ综㊀述每一个国家都有各自的民族ꎬ音乐来自于哪里?来自于民族语言ꎬ后逐渐形成民歌ꎬ再衍变成传统曲目ꎬ直到发展成近现代创作曲目ꎮ音乐作品根植于民族音乐ꎬ所以创作要扎根于民族音乐ꎮ在近现代创作作品流行的时代ꎬ一定不能忘了音乐的根㊁音乐的本ꎮ没有传统曲目的基础就没有现代曲目的创作ꎬ没有原来的技法也就没有现在的创新技法ꎬ没有原来的曲式就没有现在的曲式ꎮ我们不能一味地追求新音乐㊁追求西化ꎬ要考虑创作的本身对于乐器是否适合ꎮ«汉江韵»既保留了河南筝的音乐风格韵味又加入了现代新的技法㊁织体㊁音乐元素ꎬ使听众感受到河南民间浓郁的音乐气息与现代创作新技法相融合的独特魅力ꎬ令人耳目一新ꎮ«汉江韵»是小调筝曲河南筝派音乐风格不断成熟的体现ꎬ是长期艺术实践活动中逐渐脱颖出来的标志ꎬ是演奏家反复实践㊁不断升华的艺术成果与精华ꎬ它的发展既丰富了河南流派ꎬ也使我国不断发展的传统筝曲得到了宝贵经验和升华ꎬ既体现了地方民族民俗的炽热情感和独特个性 接地气的旋律㊁音调和风韵ꎬ又获得国内外人们的喜爱与尊重ꎮ随着时代的进步ꎬ音乐潮流的不断发展ꎬ我们既要保留和传承传统音乐的韵味ꎬ又要推陈出新ꎬ使之在原有基础上放光溢彩ꎬ做到民族与时代结合ꎬ才是新时代新中国音乐人应该努力做的事ꎮ注释:[１]朱晨雯.河南筝曲«汉江韵»的演奏技巧[Ｊ].郑州铁路职业技术学院学报ꎬ２０１４(０１):７９.[２]袁姗姗.河南筝曲«汉江韵»的艺术特点与演奏[Ｊ].戏剧之家ꎬ２０１６(１７):７８.(责任编辑:庄㊀唯)建党１００周年作品征稿启事２０２１年是中国共产党建党１００周年ꎬ为表达人民群众对党的无比热爱ꎬ为歌颂中国共产党的丰功伟绩ꎬ«当代音乐»特开设[建党１００周年优秀作品选]栏目ꎬ现征集有关歌颂党的光辉历史㊁抒发爱党爱国情怀的音乐作品ꎮ投稿作品应具有鲜明的时代感㊁高度的艺术性ꎬ结构严谨㊁条理清晰ꎮ单旋律歌曲１ ２页为宜ꎬ附钢琴伴奏的艺术歌曲３ ４页为宜ꎬ器乐曲４ ６页为宜ꎮ征稿作品必须是五线谱版ꎬ简谱不收ꎮ作品如有音频视频ꎬ请一并发送至作品邮箱ｃｎｊｌｄｄｙｙ＠１６３.ｃｏｍꎮ本次征稿至５月３１日结束ꎮ期待词曲作者投稿!«当代音乐»编辑部８３１当代音乐 ２０２１年第５期。
河南筝派的发展与艺术风格研究
2021-01文艺生活LITERATURE LIFE民族文艺河南筝派的发展与艺术风格研究黄訾林（河南师范大学音乐舞蹈学院，河南新乡453000）摘要:古筝作为中国的一件民族性的传统乐器，在数千年的历史发展中，已逐渐从一种伴奏乐器发展成为独奏乐器，在中国传统音乐中占据不可替代的地位。
有关古筝九大流派之说，从不同筝派所处的地理位置来看，众多流派中，河南筝派作为中国九大筝派中具有代表性的筝派之一，具有悠久的历史、鲜明的地方民间音乐风格和独特的艺术魅力。
本文从河南筝派的历史背景与形成为起点，梳理河南筝派的发展脉络，分析河南筝派的发展与艺术风格。
关键词:河南筝派；传统筝曲；创作筝曲；艺术风格中图分类号：J632文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）03-0144-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.03.071一、河南筝派概述传统筝乐现今被划分为九派，每个筝派的产生与当地的民间音乐密切相关，且每个筝派的筝曲无论从其发展或艺术风格都有其自身的特色。
河南筝派的形成是一个长期发展的过程，因其独特的地域风格与演奏技法、不同于其他筝派的润色手法以及一大批优秀的演奏家，使得河南筝派成为流传时间最长、最受欢迎、影响最大的流派之一。
最早介绍河南筝派的是遂平魏子猷，他创作了《小开手》、《渔舟唱晚》等十余首古筝曲，其中多首为河南筝派的经典曲目。
这对河南筝的推广及传播起到了积极的推动作用，也为今后河南筝的发展作出了积极的贡献。
二、河南筝派的形成与发展历史上，任何一个流派的形成都不是无迹可寻的，它们是在不同演奏家的实践中逐步形成。
河南筝派的筝曲最初的形式并不是现在呈现的样子，它起初是作为河南民间传统音乐的伴奏乐器之一，多依托于大调曲子、鼓子曲等，后随着筝曲的不断发展，逐渐从伴奏乐器分离出来，形成一件独立存在的乐器。
起初，古筝开始作为一件独奏乐器独立存在时，它用于演奏一些大调曲子的曲牌，之后虽然创作出一些筝曲，但这些筝曲也都在一定程度上继承了之前的旋律与演奏技法。
5分钟漫画古筝史（八）：“中州古调”之河南筝派
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河南筝派简述：
河南筝派以河南南阳为中心，流传范围很广。
因河南地处中原，古称中州，河南筝乐又称中州古调。
河南筝曲的形成与河南豫剧、河南大调曲子、河南曲剧等民间戏曲音乐和民间说唱音乐密切相关。
河南筝派的代表曲目分为板头曲、小曲（唱腔牌子曲）和创作曲三个类别。
板头曲是纯器乐曲，源于大调曲子演唱开场时的前奏曲，用于调节和渲染气氛。
盛行于南阳、邓县、泌阳等地。
在大调曲子开场前演奏，作为乐手活手及舞台静场之用（又称为开场或闹台）。
另外，过去艺人相见，首先演奏一首板头曲，并取名《高山流水》，寓千古知音之意。
代表曲目有《陈杏元和番》、《陈兴元落院》、《打雁》、《叹颜回》、《高山流水》、《哭周瑜》、《苏武思乡》等。
小曲又称牌子曲，带有唱词。
由大调曲子的曲牌唱腔、间奏器乐化而来，活泼明快有地方特色。
不受六十八板的板数限制，牌子曲的
传统筝曲多沿用原来曲名。
代表曲目有《山坡羊》、《剪靛花》、《银纽丝》等。
创作曲的代表曲目有《闹元宵》《双叠翠》《幸福渠》《汉江韵》等。
论河南筝流派的发展与特点
论河南筝流派的发展与特点河南筝指在河南地区形成和流传的独特筝派，又称“中州古调”。
河南筝派是中国四大筝派之一，不仅具有独特的艺术特点，而且具有深厚的历史传统。
本文拟对河南筝流派的成因、流变进行阐述，并介绍其风格特点、演奏技法、代表人物等。
一、河南筝流派的成因1. 河南筝的起源河南筝派主要依附于河南大调曲子（又称鼓子曲）及后来的河南曲剧，尤其大调曲子。
大调曲子是河南地区广泛流行一种民间音乐，也称鼓子曲，是一种以曲牌联缀为特点的曲艺形式。
在发展过程中，大调曲子吸收了北方流行的岔曲、昆腔、皮黄、秦腔等声腔曲牌。
筝作为大调曲子的伴奏乐器，从这些丰富的民间音乐中扎根、吸收营养，逐渐发展。
2. 从大调曲子的伴奏到独立演奏大调曲子的伴奏乐器为三弦、筝、琵琶，加以手板、八角鼓。
凡是大调曲子广泛流行的地区，筝乐也随着发达，弹筝名家也随之涌现。
在长期的伴奏过程中，一些演奏者从大调曲子的唱腔牌子曲和板头曲中逐渐分离出筝曲，经不断加工、提炼，创作出筝的独奏曲目。
今天，河南筝乐仍与大调曲子、戏曲等民间音乐紧密相连。
正是这些丰厚的民间音乐土壤，培育了刚健的河南流派筝乐。
二、河南筝曲类别及发展1. 传统筝曲（1）唱腔牌子曲。
即由大调曲子的曲牌唱腔、间奏器乐逐渐演化而来，曲名与原大调曲子称谓相同，旋律也是在原曲牌基础上发展而来的。
例如：《银钮丝》，这类乐曲的特点是短小、精悍、活泼，地方风格很强。
（2）板头曲。
板头曲是纯器乐曲，源于大调曲子演唱开场时的前奏曲，用于调节和渲染气氛。
板头曲的曲式结构严谨、工整、讲究对称性和规律性。
代表曲目有《高山流水》《打雁》等。
2. 近代的创作近五十年来，河南筝艺术家在民间乐曲、河南梆子、曲剧等戏曲曲艺基础上改编、创作了很多乐曲。
如《闹元宵》融汇了河南梆子、曲剧、越调以及民间吹打乐等音乐素材，《汉江韵》融入了“二夹弦”的素材。
筝艺术家如曹东扶等在板头曲基础上进行修订，丰富河南筝曲的内容和演奏技巧，赋予其新意，逐渐形成细腻、华丽、富于修饰与变化的演奏风格。
河南筝派的筝乐艺术的历史介绍
河南筝派的筝乐艺术的历史介绍关于河南筝派的筝乐艺术的历史介绍河南古筝流派的形成，虽可以追溯到本世纪初，但它与所依附的乐种形式——河南大调曲子（又称鼓子曲）及后来的河南曲剧有着密切的关系。
尤其大调曲子，可以说差不多概括了河南筝曲的绝大部分。
大调曲子，也称鼓子曲，是一种以曲牌联缀为其演唱特点的曲艺形式。
鼓子曲的伴奏乐器为三弦、筝、琵琶，加以手板、八角鼓。
筝与鼓子曲的结合是河南流派所赖以生存的根基，筝伴随着鼓子曲得以生存和发展。
如果说河南流派古筝初创于明清小曲及后来鼓子曲的伴奏，那么，它的衍进、发展、日臻成熟同样伴随着鼓子曲（后改名为大调曲子）的伴奏。
凡是大调曲子广泛流行的地区，筝乐艺术也就兴旺繁荣；凡是大调曲子演唱人才辈出的地方，弹筝名家也会不断涌现。
这是因为筝乐艺术没有形成独立的艺术形式。
今天，河南筝乐仍与大调曲子和戏曲等民间音乐紧密相连，豫剧、曲剧、越调，都以筝为其伴奏乐器。
正是这些丰厚的民间音乐土壤，培育了刚健的河南流派筝乐。
河南筝曲有一部分是从大调曲子的'唱腔牌子曲和板头曲中衍化而来的，它是在长期的合奏伴奏中,经过筝人的不断加工、提炼、创作而成的。
在大调曲子的合奏、伴奏中，艺人们创造性地发挥了各自乐器的特点。
比如三弦，作为主奏乐器，高音比较明亮、清晰，常以随腔弹奏的手法进行衬托。
筝作为特色乐器，它的按、颤、揉、滑最能表现其特点，在中音区色彩效果尤佳，所以多在中音区垫空、润色。
流传下来的板头曲，依然保留着这一特征。
演奏中，艺术处理手法在世代艺人的艺术实践中渐趋定型，在旋律上便有了各自乐器的特点和一定的独立性，使之既可独奏，又能合奏。
适合于筝演奏手法的分离为筝独奏曲。
如在五十多首板头曲中，根据旋律特点，而形成各自乐器的独奏曲，适合筝演奏的就有二十多首。
分离为纯器乐曲的筝曲，它在内容和曲体上有两种不同的情况:凡属板头曲的筝独奏曲，保留原合奏曲中筝的基本面貌；而在牌子曲中，以同名变体的形式居多。
河南筝派技法特点
河南筝派技法特点
河南筝派是中国古代筝乐的一支重要流派，有着独特的技法特点。
下面我将从弹奏方式、音色表现、演奏技巧等方面进行详细解释。
河南筝派的弹奏方式独具特色。
河南筝派的弹奏方式以指甲弹奏为主，弹奏时手指的动作轻柔而灵活，能够准确地控制音符的长短和音量的大小。
与其他流派相比，河南筝派的指甲弹奏更加纯熟，能够在弹奏中表现出更多的细腻情感。
河南筝派的音色表现丰富多样。
河南筝派注重对音色的处理和表现，能够通过细微的指法和手指的力度变化，使音色在不同音域和音高上呈现出不同的特点。
河南筝派的音色表现独特而饱满，能够更好地表达曲调的情感和意境。
河南筝派的演奏技巧独具特色。
河南筝派注重演奏技巧的培养和运用，弹奏时能够巧妙地运用颤音、滑音、泛音等技巧，使音乐更具表现力和韵味。
同时，河南筝派还注重节奏的掌握和变化，能够灵活地运用各种节奏变化，使音乐更加生动有趣。
河南筝派的技法特点还体现在对曲调和曲式的处理上。
河南筝派的曲调多样，既有悠扬婉转的抒情曲，也有豪放激昂的曲调，能够通过不同的曲调表达出不同的情感和意境。
在曲式上，河南筝派注重曲式的完整和发展，能够巧妙地运用重复、变奏等手法，使音乐更加丰富多变。
总的来说，河南筝派技法的特点包括指甲弹奏、音色表现、演奏技巧和曲调曲式的处理等方面。
河南筝派的技法独具特色，能够通过灵活的指法和丰富的音色表现，使音乐更具表现力和感染力。
河南筝派的技法特点不仅丰富了筝乐的艺术表现形式，也对后来的筝派流派产生了深远的影响。
河南筝派的艺术风格及演奏特征
双 月 刊 ２ １年 ３月 出版 ０１
河 南 筝 派 的 艺 术 风 格 及 演 奏 特 征
陆媛 媛
（ 通 大学 艺 术 学 院 ，江 苏 南 通 ２ ６ ０ ） 南 ２ ０７
摘 要 ： 南 筝 派 的形 成 是 一 个 长期 积 累的 过 程 。 域 性 风 格 的 乐 曲 、 特 的 旋 律 变 奏 手 法 、 同 于其 他 河 地 独 不 流 派 的 演 奏 技 法和 润 色手段 ， 上 一 批 影 响 较 大 的 优 秀 演 奏 家 ， 得 河 南 筝 派 以悠 久 的 历 史 、 富 的 曲 目和 加 使 丰 技 法特 征 、 实优 美 的 艺 术风 格 在 国 内外 享 有 盛 名 ， 为 全 国流 传 最 广 和 影 响 最 大的 流 派之 一 。 河 南 筝 的演 朴 成 奏 曲 目包括 以 “ 南板 头 曲 ” 河 为主 的传 统 曲 目， 以及 以地 方 戏 曲等 素 材 改 编 创 作 的 筝 曲 ， 南 筝 派 的代 表 人 物 河 有 曹 东扶 、 省 吾 、 清芝 等 。 王 任
作者 简 介 ： 陆媛 媛 （９ ８ ）女 ， 苏 南 通人 ， 通 大 学 艺 术 学 院讲 师 。 １７ 一 ， 江 南
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陆媛 媛
基 础上 发展 起来 的 。这 对 于 近代 河南 筝 派 的繁衍 则用 了起 伏 多变 的音 调 ，戏 剧 性 的描绘 出陈杏 元
流 传有 着重 大 的作 用 ，现 存 的河 南筝 派 的代 表性 哭诉 的情 景 。左 手 多变 的重 颤 音 和专 为弹 奏悲 哀 曲 目绝 大部 分是 河 南 曲子 的板 头 曲如 《 周 瑜 》 旋 律 而 设 计 的游 摇 这 一 独 创 技 法 来 摹 拟 吟泣 之 哭 、 《 武思 乡 》 苏 与牌 子 曲如 《 叠 翠 》 其 中板 头 曲数 声 ， 乐 曲具有更 加 强烈 的悲剧 美效 果 。 双 ， 使
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河南筝派演奏手法的演变
1.早期传统河南筝曲的发展
在早期传统河南筝曲中，通过鼓子曲改编的筝曲有很多，例如著名的有《高山流水》《苏武牧羊》、《陈杏元和番》、《闺中怨》等。
从河南曲目的旋律特点和风格上可以看出：其地方曲格式工整，旋律流畅，五度，六度跳进比较多。
既有河南人纯朴朴实的韵味。
又有中州地区铿锵有力的韵味。
其中，摇指可以表现出委婉的哭腔和哽咽，大大小小的揉按技巧可以表现出情绪的高低起伏。
在演奏中，无论是快板或慢板，愉悦或悲伤无不体现出纤巧淡雅秀美之感。
在古朴粗犷的韵味中又多了一份特有的柔情。
但纵观河南筝早期的曲目，不难看出，在演奏技法上，還只是停留在了单一的右手大指托劈和左手揉按弦阶段。
使曲目看上去过于单薄。
下面我们就传统曲目来看一下河南早期筝曲的特色。
河南传统筝曲《高山流水》，具有典型的河南音乐风格。
在演奏风格上，无论是慢板或快板，快乐或忧伤，都有着河南独有的追求清丽淡雅、纤巧秀美的特色，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其风格。
傅玄就曾在《筝赋·序》中对河南筝曲评价为“曲高和寡，妙技难工”。
对于传统河南筝曲而言，板式的工整是很重要的。
正如《高山流水》而言，全曲一共87板。
曲中多次使用大拇指。
这是河南筝及其重要的一个手法，河南筝以手腕关节、拇指大关节为活动关节。
2.河南筝派演奏技法发展中期
河南筝演奏技法发展中期是在我国解放时期完成的。
随着解放的浪潮，中国新时期的来临，九大流派的发展出现了近乎飞跃的突破。
如浙派筝更加重视四点弹奏法和扫摇、潮州筝注重轻揉浅吟、陕西筝注重大指按弦、山东筝则在于大拇指的快速托劈音色清脆等等，大有百家齐放的盛世势态。
在一个艺术创新与突破的大背景下，河南的筝派的演变也到了一个崭新的高度。
在早期筝派传统、朴实的基础上，中期的河南筝在风格上进行了突破，在创作的曲目中更多的体现了委婉、细腻、华丽等的变化，在乐曲的处理上更加注重情绪的鲜明对比、早技法上油漆重视左手，加强了左手的碎颤、点颤和二度话音技巧。
极大可能的发挥左手的揉、按、吟。
使得在音乐效果上更加的突出河南特色。
中期代表曲目《闹元宵》技法解析
在解放初期即50年代初，曹先生以我国传统文化正月十五闹元宵的风俗，根据河南的民间曲调创作了筝独奏《闹元宵》。
这首曲子通过其快速的节奏向人们展现了一幅生动的解放后农民当家作主在正月十五热烈庆祝元宵节的热烈场面。
这首曲子更被视为“全国第一届民族民间音乐舞蹈会演”最成功的古筝创作曲目之一。
筝曲的引子清新明朗。
采用了很多急速划弦以及连续的托劈技巧。
呈现出一种喧闹的意境。
闹元宵得场面。
在曲子中，我们可以看到很多来自于曹先生的创新技巧。
不但具有浓郁的河南特色，而且具有极强的表现力。
如铿锵有力的大指托劈技巧。
快速的轮指。
强劲有力的剔托以及瞬时变化的游弹，按弦的大小颤音。
无不体现了其充沛的演奏风格和技巧。
将河南筝派的演奏艺术能力推到了一个新的起点和高度。
解放时期演奏技巧的创新
倒剔正打
这个指法为老一辈的河南名家曹东扶先生所创。
后来也成了河南筝派特有的指法。
其主要演奏方法为中指突然发力，用指甲片向外弹出而得名。
这样的剔指法比以前中规中矩的勾指更为强劲有力，方便及迅速。
大颤音
有点类似于大幅度的波浪似揉弦。
弹奏时较为夸张。
用来表达激昂或起伏比较大的情绪流露。
演奏时幅度多位大小三度的呈现。
这种手法多见于河南筝届前辈任清芝先生创作的曲目中。
小颤音
小颤音的运用经常能够起到渲染情绪的作用。
比如在要表现痛苦悲伤情绪的时候运用其细而密，快速按动揉吟浅唱的特点就可以很好的使听众也受到感染。
在演奏小颤音时，大臂带动小臂做快速震颤状。
手臂在抖动的同时注意用力的均匀，放松在一个小二度以内。
同时也要注意的是，在弹完后，手臂要立刻恢复到以前的松弛状态。
揉弹间奏
这种技法强调两手的高度配合。
在右手弹奏完毕后，左手俩明晰揉弦两次。
但要注意的是，在后半拍的时候中指需要勾弦一次。
做到真正的与揉弦交错起来。
这一技法充分的利用了余音的效果。
造成一种回味的感觉。
使乐曲的韵味更加的浓郁。
3.河南筝派演奏技巧在当今的发展
河南筝派当今发展概况
进入二十世纪，随着社会经济的发展，人们的生活水平不断提高，在感情丰富，思想活跃的同时，对古筝艺术的研究与创新业就更势在必然。
单一的右手为主或是左手为辅担当配乐的乐曲已经满足不了听众“苛刻”的耳朵。
在此基础，唯有技法上的创新与突破，解放四指，有先前的托劈发展到先今左右共同的提、勾、
抹、托才是对河南筝派新的诠释。
生长于河南南阳，毕业于我国音乐高等学府中国音乐学院的王中山教授就在这时挑起了大梁。
在二十世纪90年代初至今，作为新一代的河南筝派的代表人物，王中山先生创作了多首具有河南特色又富有时代性的曲目。
下面我们通过现代曲目《秋望》来了解一下先今河南筝派的发展。
在新的时代，我们在跟上时代步伐的同时，也应该相应的在传统的基础上去创新。
剔除糟粕，取其精华。
左手右调就是创新的成果。
也是一次历史的突破。
它开拓了左手的功能。
丰富了筝的表现力。
是河南筝派在重视传统技法运用的时候还能在曲目情感上加以润色和升华。
同时，在创新与改革的过程中，我们同样要保持适当的理性。
并不是一味的突破就可以使筝派的流传趋于好的走势。
在创新的同时，我们也不能忘本，要突出河南筝独有的特色，亮出它的灵魂，展现它的魅力所在。
不忘它的优美与情长、不肤浅、不舍本逐末。