萧红《小城三月》课件PPT
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3)通过细微的事件、动作和隐含深意的语言,来揭示 人物心灵。 翠姨到处卖不到绒绳鞋,便说:"我的命,不会
好的。"大家胡乱地吹奏寻欢, 而当大哥请翠姨吹箫时,她却 站起来跑开了。这些都为揭示性格内向的翠姨形象起到了很好 的作用。
艺术特色
• 在叙述事件,塑造人物,绘景抒情方面,语言非常大 方,以简洁浅自见长,风浅云淡,水秀山明,具有一 种朴实自然之美。
地爱上了”我“的大哥,在已有婚约的情况下开始 憧憬着一份在封建世俗的时代不可能的爱情,最终 翠姨在郁郁寡欢中病逝。依旧小城三月,只有大哥 对翠姨的怀想……
人物形象
翠姨——是出身于旧式家庭的少女。她端庄文静、 温 柔深情,沉默寡言、喜好沉思、在自己的内心波涛里 追逐美好的情感。但由于家庭变故,她受到一般旧思 想人家的歧视,因而形成她感伤的气质,以为自己的 命不会好。
——《呼兰河传》
写作特色
1)以一种平静、轻松的笔调来写悲剧。 这主要表现为作者
从“家庭琐事”、 “儿女情长”的日常生活的细节和侧面描写 中,来感受人生悲剧的镂骨铭心的痛苦。
2)善于运用对比衬托的手法刻划人物。如写翠姨妹妹的轻
脱开朗来衬 翠姨的雅致娴静的性格,以明丽的彩笔渲染春意盎 然、诗情葱茏的环境,来烘托翠姨的萌动、苦闷和绝望。
*封建思想的桎梏
1、性格内敛,不愿表达 2、强烈的宿命意识 3、缺少主动性
*新思想与旧传统的冲突(最大因素)
春夏秋冬,一年四季来回循环地走,那是自古 也就这样的了。风霜雨雪,受得住的就过去 了,受不住的,就寻求自然的结果。那自然的 结果不大好,把一个人默默地一声不响地就拉 着离开了这人间的世界了。
(3)诗化的风格 ——追求诗意诗境 抒情主体“我”的存在
一曲觉醒者的悲歌
《小城三月》作为萧红最后的一部小说,展示了新 旧文化冲突中的女性悲剧命运,也折射了那个时代女 性所特有的生命体验。女性主体意识被唤醒后,却面 临着来自社会的巨大的压力,无路可走,而最终往往 陷入幻灭的寂寞与悲哀。
(1)第一人称限制叙述及儿童视角 ——作品用一个女孩“我” 叙述故事。从“我”这 样一个未谙世事的小女孩所特有的心理视角来作出情 感评价,与作品的客观倾向之间形成一定的背离,于 是出现了艺术的反讽。
别具一格的“萧红体”
(2)散文化的文体结构 ——文章结构呈现出一种“非情节化” 的超常规趋 向,尽管事件的过程还在,但这种过程常常为一些富 有情致的场景和片断所打断。
大哥—— 英俊潇洒,才学出众,地主家的受过改良教 育的公子
①细节描写
她伸手拿樱桃吃的时候,好像她的手指尖对那樱桃十分 可怜的样子,她怕把它触坏了似的轻轻的捏着。
②生活琐事描写 ③侧面描写
女人们就忽然都上前来看她,也许她从来没有这么漂亮 过;今天把别人都惊住了。
当天吃饭饮酒的时候,许多客人从别的屋子来呆呆的望着 翠姨。
在
追
忆
中
怀
在 琐
念 ,
碎
中
伤
感
萧红(1911~1942)
• 原名张乃莹,曾用笔名悄吟、田 娣、玲玲。
• 民国四大才女之一 • 东北作家群代表作家之一 • 被誉为“30年代文学洛神”
作品风格
萧红的作品虽没有直接描述她的经历,却使她在女 性觉悟的基础上加上一层对人性和社会的深刻理解。 她把“人类的愚昧”和“改造国民的灵魂”作为自己 的艺术追求,她是在“对传统意识和文化心态的无情 解剖中,向着民主精神与个性意识发出深情的呼 唤”。她的文章充满真挚朴实的情感,体现了高尚的 人格。善于捕捉日常生活细节,情节生动,表现出独 特的艺术魅力。
中篇小说《生死场》写东北农村人民在沉滞闭塞生 活中的Байду номын сангаас扎,以及日本帝国主义侵占东北后他们的 苦难与走向斗争。
长篇小说《呼兰河传》写童年生活的回忆中描 写北方小城人民愚昧不幸的生活。
短篇小说集《旷野的呼唤》
《小城三月》是萧红的最后一部作品。在写完这部 作品不到半年的时间,她就离开人世了。
作品以儿童视角描述了十九岁的美丽的翠姨默默
• 东北文学的乡土色彩
• 悲剧意识
• “三月的原野已经绿了,象地衣那样绿,透出在这里,那 里。郊原上的草,必须转折了好几个弯儿才能钻出地面 的,草儿头上还顶着那胀破了种粒的壳,发出一寸多高的 芽子,欣幸地钻出了土皮。”
——对北方原野的细微观察 用缠绵的笔触描写出旧中国北方衰败的春光
别具一格的“萧红体”
④对比烘托手法
作品用了一定的篇幅写翠姨的妹妹:大说大笑,不太修边 幅,粗心大 意,穿着上赶时髦,没有审美眼光等,对比 烘托出翠姨雅致娴静的性格。
⑤含蓄的手法
“翠姨一个人站在短篱前向哈尔滨市影痴望着”。
⑥语言描写
天黑没有买到绒绳鞋,翠姨深深地看到我的眼睛里 说:“我的命,不会好的。”等,尤其是她临终前对堂哥 讲的一番话,使她的宁折不弯的性格,她的感情世界与痛 苦,得到感人的表现。
好的。"大家胡乱地吹奏寻欢, 而当大哥请翠姨吹箫时,她却 站起来跑开了。这些都为揭示性格内向的翠姨形象起到了很好 的作用。
艺术特色
• 在叙述事件,塑造人物,绘景抒情方面,语言非常大 方,以简洁浅自见长,风浅云淡,水秀山明,具有一 种朴实自然之美。
地爱上了”我“的大哥,在已有婚约的情况下开始 憧憬着一份在封建世俗的时代不可能的爱情,最终 翠姨在郁郁寡欢中病逝。依旧小城三月,只有大哥 对翠姨的怀想……
人物形象
翠姨——是出身于旧式家庭的少女。她端庄文静、 温 柔深情,沉默寡言、喜好沉思、在自己的内心波涛里 追逐美好的情感。但由于家庭变故,她受到一般旧思 想人家的歧视,因而形成她感伤的气质,以为自己的 命不会好。
——《呼兰河传》
写作特色
1)以一种平静、轻松的笔调来写悲剧。 这主要表现为作者
从“家庭琐事”、 “儿女情长”的日常生活的细节和侧面描写 中,来感受人生悲剧的镂骨铭心的痛苦。
2)善于运用对比衬托的手法刻划人物。如写翠姨妹妹的轻
脱开朗来衬 翠姨的雅致娴静的性格,以明丽的彩笔渲染春意盎 然、诗情葱茏的环境,来烘托翠姨的萌动、苦闷和绝望。
*封建思想的桎梏
1、性格内敛,不愿表达 2、强烈的宿命意识 3、缺少主动性
*新思想与旧传统的冲突(最大因素)
春夏秋冬,一年四季来回循环地走,那是自古 也就这样的了。风霜雨雪,受得住的就过去 了,受不住的,就寻求自然的结果。那自然的 结果不大好,把一个人默默地一声不响地就拉 着离开了这人间的世界了。
(3)诗化的风格 ——追求诗意诗境 抒情主体“我”的存在
一曲觉醒者的悲歌
《小城三月》作为萧红最后的一部小说,展示了新 旧文化冲突中的女性悲剧命运,也折射了那个时代女 性所特有的生命体验。女性主体意识被唤醒后,却面 临着来自社会的巨大的压力,无路可走,而最终往往 陷入幻灭的寂寞与悲哀。
(1)第一人称限制叙述及儿童视角 ——作品用一个女孩“我” 叙述故事。从“我”这 样一个未谙世事的小女孩所特有的心理视角来作出情 感评价,与作品的客观倾向之间形成一定的背离,于 是出现了艺术的反讽。
别具一格的“萧红体”
(2)散文化的文体结构 ——文章结构呈现出一种“非情节化” 的超常规趋 向,尽管事件的过程还在,但这种过程常常为一些富 有情致的场景和片断所打断。
大哥—— 英俊潇洒,才学出众,地主家的受过改良教 育的公子
①细节描写
她伸手拿樱桃吃的时候,好像她的手指尖对那樱桃十分 可怜的样子,她怕把它触坏了似的轻轻的捏着。
②生活琐事描写 ③侧面描写
女人们就忽然都上前来看她,也许她从来没有这么漂亮 过;今天把别人都惊住了。
当天吃饭饮酒的时候,许多客人从别的屋子来呆呆的望着 翠姨。
在
追
忆
中
怀
在 琐
念 ,
碎
中
伤
感
萧红(1911~1942)
• 原名张乃莹,曾用笔名悄吟、田 娣、玲玲。
• 民国四大才女之一 • 东北作家群代表作家之一 • 被誉为“30年代文学洛神”
作品风格
萧红的作品虽没有直接描述她的经历,却使她在女 性觉悟的基础上加上一层对人性和社会的深刻理解。 她把“人类的愚昧”和“改造国民的灵魂”作为自己 的艺术追求,她是在“对传统意识和文化心态的无情 解剖中,向着民主精神与个性意识发出深情的呼 唤”。她的文章充满真挚朴实的情感,体现了高尚的 人格。善于捕捉日常生活细节,情节生动,表现出独 特的艺术魅力。
中篇小说《生死场》写东北农村人民在沉滞闭塞生 活中的Байду номын сангаас扎,以及日本帝国主义侵占东北后他们的 苦难与走向斗争。
长篇小说《呼兰河传》写童年生活的回忆中描 写北方小城人民愚昧不幸的生活。
短篇小说集《旷野的呼唤》
《小城三月》是萧红的最后一部作品。在写完这部 作品不到半年的时间,她就离开人世了。
作品以儿童视角描述了十九岁的美丽的翠姨默默
• 东北文学的乡土色彩
• 悲剧意识
• “三月的原野已经绿了,象地衣那样绿,透出在这里,那 里。郊原上的草,必须转折了好几个弯儿才能钻出地面 的,草儿头上还顶着那胀破了种粒的壳,发出一寸多高的 芽子,欣幸地钻出了土皮。”
——对北方原野的细微观察 用缠绵的笔触描写出旧中国北方衰败的春光
别具一格的“萧红体”
④对比烘托手法
作品用了一定的篇幅写翠姨的妹妹:大说大笑,不太修边 幅,粗心大 意,穿着上赶时髦,没有审美眼光等,对比 烘托出翠姨雅致娴静的性格。
⑤含蓄的手法
“翠姨一个人站在短篱前向哈尔滨市影痴望着”。
⑥语言描写
天黑没有买到绒绳鞋,翠姨深深地看到我的眼睛里 说:“我的命,不会好的。”等,尤其是她临终前对堂哥 讲的一番话,使她的宁折不弯的性格,她的感情世界与痛 苦,得到感人的表现。