萧红《小城三月》课件PPT

3）通过细微的事件、动作和隐含深意的语言，来揭示 人物心灵。 翠姨到处卖不到绒绳鞋，便说："我的命，不会
好的。"大家胡乱地吹奏寻欢， 而当大哥请翠姨吹箫时，她却 站起来跑开了。这些都为揭示性格内向的翠姨形象起到了很好 的作用。
艺术特色
• 在叙述事件，塑造人物，绘景抒情方面，语言非常大 方，以简洁浅自见长，风浅云淡，水秀山明，具有一 种朴实自然之美。
地爱上了”我“的大哥，在已有婚约的情况下开始 憧憬着一份在封建世俗的时代不可能的爱情，最终 翠姨在郁郁寡欢中病逝。依旧小城三月，只有大哥 对翠姨的怀想……
人物形象
翠姨——是出身于旧式家庭的少女。她端庄文静、 温 柔深情，沉默寡言、喜好沉思、在自己的内心波涛里 追逐美好的情感。但由于家庭变故，她受到一般旧思 想人家的歧视，因而形成她感伤的气质，以为自己的 命不会好。
——《呼兰河传》
写作特色
1）以一种平静、轻松的笔调来写悲剧。 这主要表现为作者
从“家庭琐事”、 “儿女情长”的日常生活的细节和侧面描写 中，来感受人生悲剧的镂骨铭心的痛苦。
2）善于运用对比衬托的手法刻划人物。如写翠姨妹妹的轻
脱开朗来衬 翠姨的雅致娴静的性格，以明丽的彩笔渲染春意盎 然、诗情葱茏的环境，来烘托翠姨的萌动、苦闷和绝望。
*封建思想的桎梏
1、性格内敛，不愿表达 2、强烈的宿命意识 3、缺少主动性
*新思想与旧传统的冲突（最大因素）
春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自古 也就这样的了。风霜雨雪，受得住的就过去 了，受不住的，就寻求自然的结果。那自然的 结果不大好，把一个人默默地一声不响地就拉 着离开了这人间的世界了。
（3）诗化的风格 ——追求诗意诗境 抒情主体“我”的存在
一曲觉醒者的悲歌
《小城三月》作为萧红最后的一部小说，展示了新 旧文化冲突中的女性悲剧命运，也折射了那个时代女 性所特有的生命体验。女性主体意识被唤醒后，却面 临着来自社会的巨大的压力，无路可走，而最终往往 陷入幻灭的寂寞与悲哀。
（1）第一人称限制叙述及儿童视角 ——作品用一个女孩“我” 叙述故事。从“我”这 样一个未谙世事的小女孩所特有的心理视角来作出情 感评价，与作品的客观倾向之间形成一定的背离，于 是出现了艺术的反讽。
别具一格的“萧红体”
（2）散文化的文体结构 ——文章结构呈现出一种“非情节化” 的超常规趋 向，尽管事件的过程还在，但这种过程常常为一些富 有情致的场景和片断所打断。
大哥—— 英俊潇洒，才学出众，地主家的受过改良教 育的公子
①细节描写
她伸手拿樱桃吃的时候，好像她的手指尖对那樱桃十分 可怜的样子，她怕把它触坏了似的轻轻的捏着。
②生活琐事描写 ③侧面描写
女人们就忽然都上前来看她，也许她从来没有这么漂亮 过；今天把别人都惊住了。
当天吃饭饮酒的时候，许多客人从别的屋子来呆呆的望着 翠姨。
在
追
忆
中
怀
在 琐
念 ，
碎
中
伤
感
萧红（1911～1942）
• 原名张乃莹，曾用笔名悄吟、田 娣、玲玲。
• 民国四大才女之一 • 东北作家群代表作家之一 • 被誉为“30年代文学洛神”
作品风格
萧红的作品虽没有直接描述她的经历，却使她在女 性觉悟的基础上加上一层对人性和社会的深刻理解。 她把“人类的愚昧”和“改造国民的灵魂”作为自己 的艺术追求，她是在“对传统意识和文化心态的无情 解剖中，向着民主精神与个性意识发出深情的呼 唤”。她的文章充满真挚朴实的情感，体现了高尚的 人格。善于捕捉日常生活细节，情节生动，表现出独 特的艺术魅力。
中篇小说《生死场》写东北农村人民在沉滞闭塞生 活中的Байду номын сангаас扎，以及日本帝国主义侵占东北后他们的 苦难与走向斗争。
长篇小说《呼兰河传》写童年生活的回忆中描 写北方小城人民愚昧不幸的生活。
短篇小说集《旷野的呼唤》
《小城三月》是萧红的最后一部作品。在写完这部 作品不到半年的时间，她就离开人世了。
作品以儿童视角描述了十九岁的美丽的翠姨默默
• 东北文学的乡土色彩
• 悲剧意识
• “三月的原野已经绿了，象地衣那样绿，透出在这里，那 里。郊原上的草，必须转折了好几个弯儿才能钻出地面 的，草儿头上还顶着那胀破了种粒的壳，发出一寸多高的 芽子，欣幸地钻出了土皮。”
——对北方原野的细微观察 用缠绵的笔触描写出旧中国北方衰败的春光
别具一格的“萧红体”
④对比烘托手法
作品用了一定的篇幅写翠姨的妹妹：大说大笑，不太修边 幅，粗心大 意，穿着上赶时髦，没有审美眼光等，对比 烘托出翠姨雅致娴静的性格。
⑤含蓄的手法
“翠姨一个人站在短篱前向哈尔滨市影痴望着”。
⑥语言描写
天黑没有买到绒绳鞋，翠姨深深地看到我的眼睛里 说：“我的命，不会好的。”等，尤其是她临终前对堂哥 讲的一番话，使她的宁折不弯的性格，她的感情世界与痛 苦，得到感人的表现。