_春之声_课件

其中有多篇小说和报告文学获奖。作品被译成英、俄、 日等多种文字在国外出版。曾获得意大利蒙德罗文学奖， 日本创作学会和平与文化奖，是约旦作家协会名誉会员。
王蒙被称为“最新文艺思潮的代表作家”。 《春之声》是王蒙借鉴“意识流”创作手法的代表作。 1、什么叫意识流、意识流小说 确切地说，意识流是心理学家们使用的一个短语。 它是由美国心理学家威廉·詹姆斯创造的，指人的意识 活动持续流动的性质。詹姆斯认为，人类的思维活动 并不是由一个一个分离的、孤立的部分组成，而是一 条连续不断的、包含各种复杂的感觉和思想"流"。 小说中的意识流，就是以人物的意识活动为结构中心， 围绕人物表面看来似乎是随机产生，且逻辑松散的意 识中心，将人物的观察、回忆、联想的全部场景与人 物的感觉、思想、情绪、愿望等，交织叠合在一起加 以展示，以"原样"准确地描摹人物的意识流动过程。
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春之声
年轻时代的王蒙和爱人崔方蕤。
教学目标： ①了解题目“春之声”寓 意
②了解小说中两种“空间” 形式的对比。
③选取不同的段落，分析 连接主人公跳跃性思维的线索， 并比较这种“意识流”与西方 现代小说的意识流之间的异同。
作者简介
王蒙，男，河北南皮人， 1934年生于北平。1953年创 作长篇小说《青春万岁》。 1956年发表短篇小说《组织 部新来的年轻人》。1978年 调北京市作协工作。先后任 《人民文学》主编、中国作 协副主席、中共中央委员、 国家文化部长、国际笔会中 心中国分会副会长等职。
4、《春之声》标题的含义
明确：题目“春之声”，取自小说中火车上录 音机里传出的德语歌曲和约翰· 斯特劳斯的《春 之声圆舞曲》。《春之声圆舞曲》,春天的力量、 春天的声音,都表征着那个时代生机勃勃、万象 更新。这和那个崭新的、清洁的、轻便的内燃 机车的火车头的作用是一样的。
作者用“春之声”做标题，表达出作者及其同 时代人对作品所反映出的时代特征的认识：祖 国进入了时代的春天
2、意识流小说的特点：
常常是以当时正在进行的事件为中心， 通过触发物的引发，人的意识活动不断地 向四面八方发射又收回，经过不断循环往 复，形成一种枝蔓式的立体结构。在意识 流小说中表现人物心理活动的最常用、最 重要的技巧主要包括内心独白、自由联想、 蒙太奇、时空跳跃、旁白等。（意识流小 说中的蒙太奇的运用指的是作者把不同时 间和空间的事件和9602.wma
这一标题也蕴涵着80年代初期人们对 “时代”的特定指认方式，包含了作者对 于“历史”/ “现实”，“过去”/ “现在”、 “未来”，“落后”/ “文明”等的思考。
（小说标题和关于春天的描写,新的内燃机车
头,无不是应用象征手法来扣合“我们生活中 出现的希望和转机”这个主题。）
以《春之声》的第一、二段为例理解“自 由联想”的运用：
车身颠抖→人们摇晃→童年的摇篮→躺在 故乡小河水面上摇晃→故乡和故乡的父母 火车的噪音→歌曲乐音→广州风铃的清音 →美国的抽象派音乐→杨子荣的咏叹调→ 京剧锣鼓的噪音→火车的噪音旱烟的辣味
3、把握《春之声》的结构和主题
（1）结构：《春之声》摒弃了传统小说 的叙述模式，运用了以人物为中心的放 射状结构。出国考察归来的工程物理学 家岳之峰在春节回乡途中，身处闷罐车 厢，“意识”流动。 小说不重塑造人物性格，不重故事情节 叙述，不按正常时空顺序。他借鉴了西 方的“意识流”手法，但又不是西方纯 粹的“意识流”。小说采用的“放射性” 结构有一个端点，就是坐在闷罐车厢这 一特殊环境中主人公的心灵世界。
此次论坛的主题为“全球化与中华文化”，当 天王蒙发言的论题为《为了汉字文化的伟大复兴》。 王蒙在演讲中指出，中国的汉字无论从结构还是含 意都非常丰富和复杂，但是随着国家的对外开放与 交流，英语在中国的普及范围越来越大，使用的人 越来越多，“英语是工具，多掌握一门是好事，但 一味提倡说英语而淡化汉语就有失偏颇了。我经常 看到一些演讲者在公众场合说话时常在汉语中夹杂 英语单词，唐突而别扭；我还听说部分小学提倡学 习英语而忽略汉语，而北大去年的教学改革方案中， 竟要求老师用外语授课，使得有些学生说话、写作 常出现欧化句式，汉语水平远不及英语。中国汉语 的优良传统与语言优势消失殆荆”
５．注意劳逸结合。注意大脑皮层兴奋作用与 意志作用的调剂，该玩就玩玩，该赶就赶赶，该 等就等等……永不气急败坏，永不声嘶力竭。 ６．幽默一点，要允许旁人开自己的玩笑，要 懂得自嘲解嘲。 ７．小事情上傻一点。该健忘的就健忘，该粗 心的就粗心，该弄不清楚的就不清楚，过去了的 事就过去了。 ８．要多有几个“世界”，多有几分兴趣。可 以为文，可以做事，可以读书，可以打牌，可以 巨著，可以清雅……可以惜阴如金，可以闲适如 羽，可出可入，可庄可谐，失之东隅，得之桑榆。 您还要怎么样呢？
王蒙从事写作50多年，出版了8 部长篇小说。2003年由人民文学 出版社推出的23卷本《王蒙文 存》，对王蒙50年文学成就进行 了一次总结，半个世纪以来，他 为当代文坛奉献了700多万字的 作品，从《组织部新来的年轻 人》、《青春万岁》、《活动变 人形》、“季节”系列长篇小说， 一直到现在的《青狐》，王蒙自 称是当代文学的见证者和劳动者。
快乐是心灵绽放的花——摘选王蒙快乐８法则
１．多接触、注意、欣赏、流连大自然。万物静观皆
自得，世事“动观”亦相宜。到了对大自然无动于衷， 只知道“斗斗斗”的时候，你的细胞就要出麻烦了。 ２．多欣赏艺术，特别是音乐。能不能听得进音乐去？ 这大体上是您需要不需要请心理医生咨询的标志。 ３．遇事多想自己的缺点，多想旁人的好处。不要钻 到牛角尖里出不来，不要越分析自己越对，旁人越错。 ４．不管您是不是有一点点“伟大”，您一定要弄清 楚，其实您与常人无异。您的生理构造功能与常人无异， 您的吃、喝、拉、撒、睡与常人无异如果不是更差的 话，您的语言文字与国人无异。越装模作样就越显出 小儿科，大家就越不“尿”你。再别这样了，亲爱的！
作品：
长篇小说《活动变人形》、《暗杀—３３２２》、 《季节三部曲》（《恋爱的季节》、《失态的季 节》、《踌躇的季节》） 中篇小说《布礼》、《蝴蝶》、《杂色》、《相 见时难》、《名医梁有志传奇》、《在伊犁》系列 小说 小说集《冬雨》、《坚硬的稀粥》、《加拿大的 月亮》 诗集《旋转的秋千》
作品集《王蒙小说报告文学选》、《王 蒙中篇小说集》、《王蒙选集》、《王蒙集》 散文集《轻松与感伤》、《一笑集》 文艺论集《当你拿起笔……》、《文学的 诱惑》、《风格散记》、《王蒙谈创作》、 《王蒙、王干对话录》 专著《红楼启示录》 自选集《琴弦与手指》以及１０卷本《王 蒙文集》等。
二、结构的强烈扩张感
三、表现手法的新奇美 四、鲜明的时代感
王蒙的忧患意识
王 蒙 在 论 坛 上 激 情 发 言
。
王蒙呼吁展开汉语保卫战 指出外语伤害中华母语
“昨天，为期四天的“2004文化高峰论坛” 在人民大会堂拉开帷幕，许嘉璐、任继愈、 杨振宁、王蒙等五十余位文化界人士与首都 数百名大学生参加了论坛。著名作家王蒙发 表演讲时指出，在全球一体化的语境下，由 于英语、拉丁文在国内的普遍使用，使得中 华母语遭受到前所未有的伤害，面对母语危 机，王蒙呼吁全球华人保卫汉语，展开一场 保卫战。”
探讨全文的逻辑结构
明确：回乡过年 车上见闻 思念父老 多元对比
感慨古今
赞美时代
小说采用这种“放射性结构”， 纵笔所向，古今中外、乡风城貌，全 无拘束，以极精练的笔墨表现出十分 丰富的内涵。
小说主要写时空切换中，外界世界作用于主人 公内心所引起的联想和心理状态，采撷特定时 段的人文景观,语言结构独特,意象鲜明,反映主 人公为祖国命运忧喜悲欢,渴望祖国人民走进 温暖春天的美好愿望。小说开始,“咣”车厢门 关上,主人公进入闷罐子车这个特定环境,开始 了他的感受、联想和回忆。“咣”车厢门打开, 到站了,上下乘客,引进新的人物,引发新的事件, 主人公的心理活动又因此展开。车厢门开了又 关,关了又开,直到主人公到站,小说结束。“咣” 语义的延伸和相互关联,系连了一个完整事件 的始终,也构拟了清晰可感的时间序列。
除了英语在国内大行其道外，汉字拉丁化的倾向也尤 为严重。王蒙指出，特别是当前的一些商品名字与商 品标识中都有使用拉丁字母的现象，“如果摒弃汉字 原本的规律而不顾，一味追求拉丁字的拼音，则从根 本上违背了汉字的本意。”王蒙沉痛地说：“遗失了 中国的传统文化之精髓与汉字原形，我们成了数典忘 祖的新文盲。” 王蒙分析说，造成这种现象的原因大抵是部分人 或在炫技或媚外仰或失去了民族自信心。他同时解释 说，他这么说并不是反对中国人学习外语，“而是应 该处理好二者的关系，就如同一些文化舶来品，到中 国也会中国化，比如可口可乐与中国的生姜煮在一起 就成了感冒良药。”
《春之声》的语言解读
一、语意的自然流动性
车身颠抖→人们摇晃→童年的摇篮→躺在故乡 小河水面上摇晃→故乡和故乡的父母 火车的噪音→歌曲乐音→广州风铃的清音→美 国的抽象派音乐→杨子荣的咏叹调→京剧锣鼓的 噪音→火车的噪音旱烟的辣味→ 南瓜的香味 →汗 味 →柿子的甜味→ 绿豆香→ 绿豆苗 →绿豆
时间在流逝，思绪在驰骋，相关相近的语言串起了外在 的意象，展现了小说结构的自然流动性，即意识的流动
探究 （2）主题： 岳之峰所见、所闻、所思、 所感，反映了新旧交替时代色彩 斑斓的社会生活，传达出“春的 旋律”，表现了新时期新转机的 主题。
过去 中国 外国 岳之峰（现在）闷罐车厢 城市 农村 未来 主题：新时期新转机
大空间
王蒙自己也总结到：“我打破常规,通过 主人公的联想,突破时间和空间的限制,把 笔触引向过去和现在,外国和中国,城市和 乡村。满天开花,放射性线条,一方面是尽 情联想,闪电般的变化,互相切入,无边无际; 一方面,却是万变不离其宗,放出去都能收 回来,所有的射线都有一个共同的端点,那 就是坐在1980年春节前夕的闷罐子车里 我们的主人公的心灵。”(《关于〈春之 声〉的通信》)