[中国]建筑钢笔画配景教程
建筑钢笔淡彩教程第一弹——线稿篇（临摹作品）
建筑钢笔淡彩教程第⼀弹——线稿篇（临摹作品）⼯具：05樱花⾃动笔、橡⽪。
三菱005针管笔（防⽔）。
华虹及达芬奇⽔彩笔（尼龙的）。
24⾊史明克（学院）⽩⾊修正液。
纸 LANA 300G 中粗原稿喵的线稿起铅笔草稿。
定透视及主体位置关系。
此例原图，个⼈感觉原作者进⾏了主观的透视处理。
并没有完全遵循客观的透视关系。
此处不深究。
对于初学者以及⽆法做到整体关系⼼中有数的，铅笔起稿，可以起到很⼤的辅助作⽤。
把握着画⾯的整体透视、画⾯元素关系等。
注：本喵在⾃⼰画的时候。
⼏乎不⽤铅笔起稿。
除了⼤透视作品，会⽤铅笔定下⼤概位置关系。
想做到这点的朋友，可以在练习中，慢慢掌握。
针管笔开始⾛线稿。
这⼀步要注意的是，运笔尽量快、做到⼲脆利索。
切不可来回描，⼀根线很长，起初掌握不了，可以断开画完。
局部展⽰。
⽅便更清楚看到线条的感觉。
此刻，针管笔线稿⾛完。
个⼈建议：针管笔开始画时，尽量不去习惯性的依赖前⾯铅笔的线稿。
这个阶段，可以给⾃⼰⼀个⼆次对画⾯的审视。
有的地⽅不合适，可以进⾏调整。
没有把握的话就铅笔调整下。
OJL…时刻要有着整体的画⾯感。
这点很重要。
还有，整幅作品，线条要错落有致，松紧有度。
这和运笔的速度、⼒度有关。
紧的地⽅，线可以密，可以快速的线条。
⽐如：近处窗户，烟囱的细节地⽅。
松的地⽅，线可以疏，可以适当的抖线，舒缓画⾯的紧张感。
⽐如：向下向远处等边缘慢慢消失的部分，可以部分采⽤。
注：⼤致规律是如此，但不必刻意过于为之。
要结合，⾃⼰对画⾯到底想表达的感觉和侧重点是什么。
擦去铅笔印痕，最终扫描稿。
局部局部弄得⽐较长。
感谢可以耐⼼看完。
第⼀次做教程。
不⾜之处欢迎指教~~~~~同时欢迎各路盆友交流。
古建筑线描步骤
古建筑线描步骤
以下是古建筑线描的详细步骤：
1.观察和分析古建筑的结构和特点，确定画面构图和视角。
在这一步中，你
需要仔细观察和分析古建筑的细节，理解其结构特点、建筑风格以及在画面中的位置和角度。
同时，也需要确定画面中需要包含的配景，如树木、花草、天空等。
2.确定画面构图和视角后，使用中性笔在画纸上轻轻地勾勒出古建筑的大致
轮廓。
这一步主要是确定画面中的主要内容，即古建筑的主体线条。
3.根据古建筑的构造和特征，逐步添加建筑的各个部分。
注意要用流畅的线
条来描绘建筑的外轮廓，同时用粗细变化的线条来表现出古建筑的立体感和层次感。
例如，建筑物的屋檐、梁柱、窗框等部分可以用粗线条来强调，而墙面、地面等部分则可以用细线条来描绘。
4.在完成古建筑的主体线条后，开始添加画面中的其他配景和细节。
例如，
可以画出树木、花草、云彩等元素，以丰富画面内容。
这些配景和细节也需要用适当的线条来表现其形态和质感。
5.最后，对画面进行整体调整和完善。
检查画面中的线条是否流畅自然，古
建筑的各个部分是否符合现实中的比例和结构特点，同时也要注意处理明暗、光影等方面的细节问题。
通过调整和完善，使画面更加完美地呈现出古建筑的韵味和美感。
五年级美术第一课建筑物简易画法
五年级美术第一课建筑物简易画法
第一步：铅笔打底稿，画线条轻一些。
确定好建筑物的大体结构，注意透视关系。
因为视角的不同房子并看上去不是方方正正的。
第二步：用钢笔勾勒出清晰流畅的线条，可以适当调整底稿，把各个细节都绘制出来。
待墨水干透后用橡皮擦除铅笔底稿。
第三步：开始用水彩上色，给绿植用深浅不一的绿色上色，深色涂暗部，浅色亮部。
高光可以留白也可以用高光笔来绘制。
前面的小房子的屋顶瓦片涂上一层淡淡的蓝色。
第四步：给前面的小房子上色，先把墙面铺一层土黄色的底色，然后用朱红、褐色和绿色画出墙砖的样子，注意墙砖之间的缝隙。
接着将门窗涂好颜色，再刻画一些细节，墙上的门牌、画报以及房子旁边的小物件都绘制好。
第五步：开始给大房子上色，先画好门上的雨棚。
接着画大门和右边靠着小房子的部分墙面。
然后把窗户涂上和大门一样的颜色，墙面用湿画法点出不同的颜色的斑驳，然颜色自然晕染。
第六步：最后把大房子的房顶涂好颜色再修饰一下整个画面，补充一些细
节比如投影之类的。
一幅钢笔淡彩建筑画就完成了。
简单的钢笔淡彩建筑画绘画教程分享完毕，希望大家喜欢这幅小清新的钢笔淡彩。
更多钢笔画教程可以关注我们，会继续为大家分享画画教程。
建筑配景与平立面表现图
2、小短线法
将小短线排列成行
– 每行之间的间距相近、排列整齐的可用来表 示草坪
– 排列不规整的可用来表示草地或管理粗放的 草坪。
建筑配景与平立面表现图
3、线段排列法
最常用。
– 要求线段排列整齐，行间有断断续续的重叠，也可 稍许留些空白或行间留白。
– 也可用斜线排列表示草坪，排列方式可规则，也可 随意。
建筑配景与平立面表现图
（4）枝叶型
在树木平面中既表示分枝、又表示冠叶，树冠可用轮 廓表示，也可用质感表示。可看作是其他几种类型的 组合。
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
例质 感 和 枝 叶 型 树 木 平 面 图
其 他 树 木 平 面 图 例
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
剖断线粗，轮廓线较粗，石纹线较细 不同的笔触和线条表达不同形态
建筑配景与平立面表现图
石 块 的 平 、 立 面 表 示
建筑配景与平立面表现图
水石的平面表示图例
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
六、地形表示方法
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
无分格
卵石
草地 分格
建筑配景与平立面表现图
沙土地、草地
4、树木平立面的统一
轮廓
分枝 建筑配景与平立面表现图
枝叶
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
城乡规划专业建筑钢笔画教学探析
用的是一点透视和成角透视。一般来说，
7.看图绘画
在表现建筑的深远时通常选择一点透视；
经历了以上的练习后，大部分学生的
编辑 张 泽
165
本课程相较于规划专业的其他专业课
了无数形态各异的树木、小品等配景，通过 等 配 景 表 现 不 好 ，或 者 透 视 不 准 确 等 问 来说，具有一定的特殊性，需要学生的大量
线条的长短、粗细以及不同的笔触，表现其 题。有此类问题的学生，应该让他们下课 练习，实践课程安排较多。因此，在教学方
不同的材质、形态以及质地等。在此阶段， 后有针对性地加强练习。
法上通常采用教师示范、讲解，学生边听边
学生刚刚接触钢笔画，不应选择太难的画，
6.明暗练习
画的方法。每次画完之后，教师集中讲评，
否则会打消学生的积极性，可以通过这些
有了单线临摹的基础，教师可以要求 对于学生作品画面中出现的问题要及时予
简 单 的 单 体 临 摹 ，增 强 对 钢 笔 画 的 熟 练 学生临摹带明暗效果的钢笔画。带有明暗 以指正和解决。
观速写、方案讨论、效果展示等奠定了基 生观摩，并让学生绘制正方体的一点透视 别人已经提炼好的，如构图、明暗等，而图
础。课程要求学生了解钢笔画的工具材 和成角透视。课下，要求学生观察现代主 片则需要学生自己根据所学的知识进行归
料、建筑透视、构图取景、表现手法、钢笔淡 义建筑并画出其透视。
纳、提炼，难度会增加很多。
初步了解。除此之外，讲解建筑钢笔画的 不可出现上重下轻或左轻右重等现象。 每种上色工具的特性和效果，如钢笔和彩
特点和工具材料的重要性。“工欲善其事必
5.单线临摹
铅结合画面优雅清淡，钢笔和马克笔结合
先利其器”，要求学生在课前必须准备好相
建筑学钢笔画：环境配景
庭院景观的绘制实例
总结词：精致雅致 总结词：光影效果 总结词：文化元素
详细描述：庭院景观的绘制风格通常追求精致和雅致， 通过钢笔画技巧，强调庭院中的植物、小品、水景等元 素，营造出宁静和舒适的氛围。
环境配景的远近、虚实和明暗 等变化，能够营造出空间感， 使画面更加真实和生动。
增强画面表现力
环境配景能够增强建筑物的表现力， 突出建筑物的特点、风格和功能。
环境配景的线条、色彩和构图等元素， 能够与建筑物形成对比或呼应，突出 建筑物的特点，使画面更加鲜明和生 动。
通过配景的描绘，可以展现出建筑物 的细节和质感，使画面更加细腻和逼 真。
山石的绘制
•·
质感表现：利用线条和阴影表现 出山石的坚硬、粗糙或光滑的质 感。
山石是建筑钢笔画中常见的背景 元素，能够增加画面的层次感和 稳定性。
形态选择：根据画面需要选择山 石的形态，可以是连绵起伏的山 脉，也可以是独立的山峰或巨石 。
色彩运用：在保持黑白灰的基础 上，适当运用色彩表现山石的丰 富变化。
04 环境配景在建筑学钢笔画 中的应用实例
公园景观的绘制实例
总结词：自然和谐 总结词：空间层次 总结词：细节刻画
详细描述：公园景观的绘制重点在于表现自然与建筑的 和谐关系，通过钢笔画技巧，强调树木、花草、山石、 水景等元素，营造出宜人的休闲空间。
详细描述：利用钢笔画线条的粗细、浓淡、虚实等变化 ，表现出公园的空间层次感，使画面更加立体和有深度 。
交流媒介
建筑学钢笔画作为一种视觉语言， 能够有效地传达建筑师的设计理念 和意图，成为与其他专业人士交流 和沟通的媒介。
建筑钢笔画技法
许多物体的表 面性格与状态是通 过肌理质感刻画来 表现的，用各种不 同的线条形成的变 化能创造不同的肌 理效果。
3. 建筑透视技法
3.1 透视基本原理
透视是一种描绘视觉空间的科学。 对于一件东西而言，人的双眼是以不同角度来观察它的，所 以看到的东西会有往后紧缩的感觉，那么必然交会在无限远处的 某一点，透视的要决就在于确定这个消失点。
5.4 加强素描基本功训练
钢笔画的基本造型能力、 表现方法和素描基本功有 着广泛而深入的联系。
作品欣赏
END
4.4 视觉趣味中心
突出主体
就表现形象来说，画 面的主体只有一个。主体， 是指画面中最为突出最为 明显的一个或一组景物。 画面的主体形象直接影响 着画面要表达的主题。
运用对比
对比的方式很 多，运用这一手段 的目的是为了营造 视觉中心，使画面 达到虚实有致、多 样化的生动效果。
5.建筑钢笔画的学习方法
4.建筑钢笔画的形式处理技法
4.1 黑、白、灰色调的运用
黑、白、灰是钢笔画的基本色，彼此衬托，互为因果，并在比 较中产生丰富的色调。 白色的应用很广，白色的纸面，即为画面的基调。它代表明亮、 浅淡、醒目、开阔等。天空、地面、墙面等，都以大片白色象征 其本色。 灰色是由长短疏密的线条、线群、点群组成，它代表物象的中 间色、灰色和虚远之色等。 黑色起着统一画面的作用，是画面上最深最暗的颜色，它表达 了深色物象的本色及其暗面、投影等。有了黑色，画面和物象才 能显示其浑厚坚实，深沉稳健。
2.1 线条的排列与组织
钢笔画中常用线条排列形成的笔触去表现画面的色度与明暗块面关 系 。 平行线的排列 波状曲线的排列
交错线条的排列
放射状的线条
涂鸦式线条
平行线的排列
画古建筑的步骤
画古建筑的步骤
1.在纸上画一条横线，可以借助尺子等工具，作为辅助线。
2.在横线的下方画出一条平行的直线，两条线连起来，画出飞起的屋檐。
3.用人字型画出屋顶的形状。
4.以屋顶为中心，画几条瓦片的弧线。
5.用与第一步同样的方法画出一个较大的屋顶（这个屋顶和第一个屋顶之间
可以增加一个长方形的空间）。
6.画出这个屋顶的瓦片走向，注意两个角的地方是弧线的。
7.完成这个屋顶的瓦片描绘（绘画过程中多注意瓦片的间距）。
8.可以借助尺子等工具在第二屋顶下面画出两条柱子，柱子的长度要一样，
不然小亭子可能会倒。
9.在两个屋顶之间的空间里加一个好看的小框，让小亭子看起来更加精致。
10.给小亭子放在地面上，可以再加一条通往亭子的路。
11.如果对画的亭子满意的话，现在可以上色了。
12.给亭子都涂上你喜欢的颜色，一个漂亮的古代小亭子就完成了！。
建筑手绘技法-建筑规划配景画法
组合偏圆石 偏圆石暗部的位置尽量与前一个体块的亮部相交，拉开 空间层次，同时添加一些植物，让石头和环境很好地融合。
组合偏圆石 偏圆石暗部的位置尽量与前一个体块的亮部相交，拉开 空间层次，同时添加一些植物，让石头和环境很好地融合。
方石与偏圆石结合 这种石头的画法，线条比较硬朗，用于表现一些 棱角比较分明的石头。
敞篷轿车 其比例关系与轿车相差不大，就是没有车顶，相对比轿车易画。
汽车背立面图
三厢轿车
汽车侧立面图
为主，在场景中以两个或者两个以上（成组）出现，破开地面线。
中景植物 中景植物经常是两种植物组合成一个植物组群，不能挡住建筑。
远景植物 远景植物在立面图中也经常使用，
以增强环境感。 收边植物
收边植物就是前景植物，在画面
中起到框景的作用，同时是为了使场 景表现多一个层次。
树冠要画得自然而有变化，枝干不能过度刻画，不然会比建筑的 主体还抢眼。
第 03 章 建筑规划配景画法
目录/Contents
3.1 线稿的材质画法 3.2 线稿的人物画法 3.3 线稿的简单植物画法 3.4 线稿的复杂植物画法
目录/Contents
3.5 线稿的天空画法 3.6 线稿的石头画法 3.7 线稿的水体画法 3.8 线稿的汽车画法 3.8 本章练习
3.1 线稿的材质画法
者植物越近排线越密。
规划植物 植物要顺透视方向，树冠大于树干。
后面的植物紧扣前面的植物。
3.3.2 立面、场景植物 立面、场景中的植物区分不大。
立面中的植物用以增强环境感，增强立面图的画面感。
场景中的植物则相对复杂，且物种较丰富，画法上不易掌握，应 把握好不同植物的基本形态。
“W”形
气泡树 这是一种以球体为基本形的乔木，一般画在画面的中景或者远景
钢笔建筑画技法浅析
画树 叶茂密 的树 ，切不可 只见树叶 ，不 见 枝干。这 幅画以老树干枝 的长线 与密集 短线 双 勾 的浓密树 叶形 成衬托 。主干稍加勾勒 ，既加 强 体积感 ，也 显示 出百 年老树的苍劲 。斜势构 图更加 强 了这 种动 势和力 度 。
维普资讯
圃
ＡＣＩｃｕ ＬＥ ＲｓＧ 表 ＨＥＴＡ ｘ Ｅｌ Ｒ 现 Ｒ Ｐ ｓＮ Ｔ
钢 笔建筑 画技 法浅析
Ｂｒ ｉ Ａｎａｌｓｓｏｎ ｔ ｅ ｋｌｏｆＰｅｎ Ａｒ ｔ ｅｆ ｙｉ ｈ Ｓ ｉ ｌ ｃｈｉ ｅｃｔ ａｌ ａｗ ｉ ｕｒ Ｄｒ ｎｇ
李 春 富
中图分类号Ｔ ８ １ Ｕ一 ５
Ｕ Ｃｈ ｎｕ ｕ ｆ
文章编号 １０ — ３ Ｘ ２ ０ ）４ ０ ０ － ２ ０ ３ ７ ９ （ ０ ２０ － １ ２ ０
设计 艺 术作 为 一种 实用 艺术 ，除有 一 定 的文字方案说 明外 ，主要是 依靠视觉造 型语 言 来 表达设计者 的创 意构想 。随着当代各种造 型
筑设计 、环艺设 计还是其他设计 ，大都需 经过 素材整理 、 思方案草 图 、绘制效果 预想 图等 构
三个过程 。钢笔画在上述三方 面均有独到 的艺 术表现效果 。作为绘 图样式 ，钢笔 画图文结 合
用的对立统 一形 式美规律 ，即通过运 笔 ，表现
自然 ，图面 物象清 晰明快 ，既 利于 长期保存 ， 在印刷 、复制诸 方面又可最 大限度地避免原作
（ ９）洪 筏 禅 院 （ ９） 图
画长期 以来一直是 建筑 、环 艺专业教学 中重要 的专业 基础课 。 在 钢笔 建筑 画 中 ，建筑 本体 固然是 画 面
的重要组成部分 ，但 自然环境 的渲染与衬托 对
树。 画树一般 从 主干起手 向枝及 根两 端延 伸 ， 长线辅 短线 、横线 辅纵线 、粗线 辅细线 、 讲 “ 花亦需绿 叶扶 ” 红 ，中 国山水 画论 中也谈 枝 条交叉 以不 等边三角形 。五边形 为美。成排 到 “ 山本静 ， 有水则 动” ，同理 ， 建筑本 “ ， 静” 规 则性线辅不 规则 性线 、密集性线 团辅 大空大 的树从前往后 画出 ，通 过树干的粗 细相问 ，高 有配景则 “ 。 中国古代 园林艺 术正是 建筑 活” 白处 ， 点构 成的 “ 面”与不 着笔墨的 “ 面”… … 矮兼有和前后 的穿插交迭 ，既显得生 动也表现 与 自然有机结合 ，浑然天成 的杰作 。当代社 会 该 画即采 用这种 点线 形成 的节 奏性 矛盾 对 比． 出渐去 渐远 的空 间透视感 。 显 示 出线 描 技 法 的 生 动 性 。 随着人们生 活质量 的提高 ，渴望亲近 自 ，建 然
建筑设计-建筑钢笔画
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建筑表现的 基本技法之
一:构图
• 建筑物在 画面中的 大小及位 置：建筑 物四周要 适当地留 空，务求 画面舒展 开朗。
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构图
• 如建筑物充塞 于画面，则显 得闭塞、拥挤 和压抑。如建 筑物需要表现 细部或放大某 一局部，则不 一定表现全貌； 右图的画面构 图仍然是完整 的，建筑物过 小则显得画面 空，建筑物也 显得渺小。
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建筑表现的基本技法之一:构图
• 如需要表现环境空间 的开阔、深远和丰富 时，建筑物可小一点， 但需要有适当的配景 的陪衬。
• 建筑物主要面的前方 要留有空余，要避免 产生建筑物顶边和碰 壁。
• 右图建筑物的左前方 余地过小。
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建筑表现的基 本技法之一:
构图
• 大桥桥头建筑有明显的 方向性和前进的动感， 左图在“前进”的方向 没有余地，较闭塞，且 画面的重心偏右，不稳。 “前景”较宽广。
初步掌握的技法来临绘照片或作实物速写，提高迅速记录和表达
形象的能力。初开始就临摹完整复杂的建筑画是没有多大意义的， 很难消化吸收，欲速则不达。
• 二、从习作中找出自己的难点和不足。有的放矢地找—些有关的 典范临摹学习。一般可通过写生——临摹——写生——临摹…也 就是问题――解决——问题——解决……的办法逐步地巩固成果。
建筑表现的 基本技法之
一:构图
• 云形与建筑 物的轮廓相 重复。
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建筑表现的基本技法之一:构图
• 建筑物与树木在形体 上过于相似。
• 打破重复后反突出主 题—建筑物。
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建筑 表现 的基 本技 法之 二:
稳 定 感
零基础风景速写教程—常见的几种房屋绘画步骤教程，画画很简单
零基础风景速写教程—常见的几种房屋绘画步骤教程，画画很简单中式古典建筑高空间、大进深、雕梁画栋，多采用均衡对称的布局方式，通常沿着纵轴线和横轴线进行设计，绘制时要表现出其恢弘的气势。
1 用简单的线条画出建筑物的外部轮廓线，并画出房顶的大致结构。
2 在屋顶的下部绘制柱子，近处的粗而长，远处的细而短。
3 绘制瓦片，屋顶为歇山顶，斜线和直线穿插，注意瓦片的排列要符合屋顶的透视。
坡屋顶中国古典建筑多为坡屋顶。
屋顶与山墙齐平，多见于民间建筑中。
一条正脊，四条垂脊，前后两坡为正坡，左右两侧为半坡。
4 在主建筑的右下角添加小亭子，注意不同角度门窗和屋顶的透视变化，以及和主建筑之间的遮挡关系。
5 完善城楼的结构，亭子顶部护栏的转折结构要符合透视角度变化，然后在城楼的底部添加砖墙，注意砖墙质感和竹亭质感的区分。
6 在城楼的底部绘制城墙和城门，城墙表面呈方形，墙体外包有青砖，绘制时注意砖墙用稍淡的线条来表现。
7 在城楼的两侧添加茂密的植物，注意植物对建筑物的遮挡，然后添加两侧的小亭子，完善建筑物的绘制。
绘画主题——欧式古典建筑欧洲古典建筑造型丰富，在结构上表现为重视几何形体的运用，采用方形、三角形、球形、圆柱形等，通过重组叠加创造出理想的形体和建筑形式，具有平静优雅的古典气息。
1 用稍淡的线条画出西方古典建筑的外形轮廓线，注意各部分单个建筑的穿插组合和高低、疏密对比。
2 从主要建筑的左侧开始绘制，建筑的外形以方形为主，注意凸出的建筑物，其透视关系的准确性。
建筑物比较密集，各部分的装饰和细节要体现出画面的丰富性。
3 继续绘制建筑的其他墙体和门窗。
建筑的门窗为拱形和方形，每一组建筑的门窗大小比例一致，注意画出门窗的厚度和体积。
4 绘制建筑物的屋顶，注意每个建筑物之间的相互遮挡。
屋顶的装饰要符合透视变化，近大远小，近实远虚。
5 绘制建筑物左侧的部分，注意窗户由近到远逐渐变小，建筑的边缘线消失于一个消失点。
6 完善左右两侧的建筑，注意两侧的建筑比中间的主体建筑用笔要简单，突出由近到远的空间感；在建筑物底部贴着建筑绘制地面。
钢笔画表现技法作业
作业目的： 1 熟悉黑白画的绘画原理和构图方法； 2 掌握钢笔画中配景绘制的技法、对象的 概括程度； 3 熟练准确的勾画出对象的形体轮廓； 作业要求：配景素材可参考教科书及相关 资料。 作业规格：297 X 420 （A3） 绘图纸
钢笔画训练——钢笔画临摹
作业目的： 1、熟悉黑白画的绘画原理和构图方法； 2、了解钢笔画表现建筑对象的特点与技巧。 作业要求： 1、选择若干难易程度不同的范图临摹； 2、准确表达对象的形体和比例关系； 3、正确表达建筑的构件搭接关系、阴影光感； 4、学会处理远、中、近景的层次关系； 5、学会对配景的取舍，较正确的处理主体与配 景的主次关系。 作业规格：297 X 420 （A3） 绘图纸
大作业 钢笔画训练——建筑实景照片改画
作业目的： 1、在充分练习的基础上，练习对建筑实景的再现表达； 2、练习准确地表达对象的形体、结构与建筑材料； 3、练习对描绘对象的概括与主观取舍； 4、练习对配景的概括处理； 5、考察对墨线和钢笔技能运用的熟练程度。 作业要求： 1、由学生选择图面清晰、主体突出、光影对比适中、构 图均衡、富有设计特色、材料质感比较丰富、印刷良好 的建筑摄影图片进行改画； 2、可以先用铅笔绘制小样，勾勒出简单轮廓，分析形体 关系、明暗对比、图面构成等因素是否处理得当； 3、最后用钢笔墨线一次绘制完成；准确地表达对象的形 体、结构与建筑材料；对描绘对象的概括与主观取舍、 配景的概括处理得当； 4、要求图面整洁、对象表达准确，图面明暗对比均衡、 主次得当； 5、文字统一用长仿宋体书写，要求工整、协调；可适当 运用变体文字突出建筑名称或图名； 6、图框、标题齐全，符合标准 ； 7、最终稿和实景照片一起上交 作业规格：297 X 420 （A3）相结合使 用，但务必考虑图面整体风格的统一协调，统筹规划。
中国画写意《古长城》绘画教程看中华矗立了千年的伟大建筑
中国画写意《古长城》绘画教程看中华矗立了千年的伟大建筑
长城又称万里长城，是中国古代的军事防御工程，是一种很长的墙体防御建筑。
长城作为中华民族的一种精神象征，矗立了千年之久。
写意《古长城》绘画教程
第一步：先用木炭条轻轻起稿，大致定好部位后，用淡墨勾画，即可将木炭痕迹掸掉。
然后先用浓墨勾前景，次用中墨勾中景，再用淡墨勾远景。
长城一般为一面垛口，注意城墙的走势，无论怎么转，垛口始终朝向敌方。
另外注意视平线，向下俯视时可以看到城墙上面的马道，如果城在视平线以上，只能看到墙体，而不能看到上面。
第二步：画长城不仅要皴山石，还要皴墙体。
长城年久风化，墙体有破损，有青苔等，和山石一样，用干笔侧锋从上至下皴擦，既表现砖缝，又表现苍茫。
山石用披麻皴，然后稍擦。
墙体和皴擦与山石的皴擦不同，墙体是人工建筑，在平中有破损之处；山石是自然物，形体变化多，皴擦用笔方向要随山石结构变化，而城墙的擦是垂直的。
第三步：此画树叶有圆点（胡椒点）、横点（米点）和立点，染墙体要注意光源，背光处用淡墨加染，山石暗部要染，花草树木要染，再用淡墨挤出白云，最后用羊毫大笔画出远山。
画远山禁用健毫笔或小笔，因为笔毛硬，储水少，染大片景物出道子（笔触乱）。
第四步：长城墙体为青砖或石条，在阳光不足时呈砖灰色，有时光时往往呈赭石色，甚至有时呈金黄色。
此画用淡赭石染墙体，因此在染山石时，应少用赭石，以免靠色。
此幅山石以草绿为主，个别需亮处染淡赭石及用少许三绿罩染。
暗部用墨青，树木和苔点用墨青。
最上部更远的山用淡花青大笔挥出，山石暗部可部分罩染二青或三青。
最后整理，完成。
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建筑配景
树-树的空间和层次
树的空间和层次
树是有体积感的，树的体积感就是由茂密的树叶 所形成的。在光线的照射下，迎光的一面最亮， 背光的一面则比较暗。里层的枝叶，由于处于阴 影之中，所以最暗。
建筑配景
树-树的明暗
球形的明暗分析
自然界中的树木形体要自由得多 树丛可看成是多个球体的组合
建筑配景
树-树的明暗
所有分杈的树枝都倒垂，一般 为近水垂柳
建筑配景
树-树干的形态
由主干顶部向上放射，主干粗 大，多见于行道树
主干从根部开始分杈
建筑配景
树-树干的形态
主干多，多见于灌木
主干到一定高度不断分杈，枝 越分越密，形成茂密的树冠
建筑配景
树-树干分杈的规律和形态
树干的分杈越分越细，相互穿插。在画面上树枝除了左右出杈外， 还须有前后的出杈。
自然界中的树木明暗要丰富得多，应概括为黑白灰三色。在建筑绘画 中，树木只作为配景，明暗不宜变化过多，不然喧宾夺主。
建筑配景
树-树干的明暗
树干全暗
树干全亮
建筑配景
树-树干的明暗
前亮后暗
阴影处暗 ,受光部亮
建筑配景
树-树木在配景中的明暗表现
全亮 全暗 根据背景的变化采用明暗对比的手法
建筑配景
树-树木的层次
汽车-汽车的透视变化
画汽车要考虑到与建筑物的比例关系，过大或过小都会影响到建筑物
的尺度。另外，在透视关系上也应与建筑物相互协调一致，否则，将会损害 整个画面的统一。
建筑配景
车-举例
建筑配景
车-举例
建筑配景
其他
建筑配景
其他
在建筑绘画中，树可以作为远景、中景或近景。远
景的树可以衬托建筑物；中景或近景的树，则可以丰富画 面的空间和层次。
建筑配景
树-树木的层次
近树亮，远树暗 近树暗，远树清淡 使用不同的笔触， 中间的灌木用成 丛的笔触。
建筑配景
树-树木的层次
近树明处亮，暗处深，对比强 烈，远树灰而平淡。
前树的笔触重，后树的 笔触轻。后树的叶丛在 接近前树的叶丛处笔触 渐“虚”。
钢 笔 画 建 筑 配 景
建
树的生长是由主干向外伸展。它的外轮廓的基本形 体按其最概括的形式来分有：球或多球体的组合、圆锥、 圆柱、卵圆体等。
建筑配景
树-树干的形态
树枝沿垂直的一根主干朝上出杈
树枝沿垂直的一根主干挑平杈
建筑配景
树-树干的形态
树枝沿垂直的主干出杈下挂
建筑配景
树-画树的常见病例
分杈对称
叶丛对称
建筑配景
树-画树的常见病例
分枝和叶丛的形态过于相似 叶丛重复且形成一单调的直
－重复。
线
建筑配景
树-画树的常见病例
叶稀疏分散而凌乱。
叶的组织紧凑完整。
建筑配景
树-画树的常见病例
树叶尺度失调。 远树和近树的树叶大小无区别。
建筑配景
树-叶丛的表现
建筑配景
建筑配景
树-树木的层次
近树的笔触要有叶的形象，渐远笔触渐细，远树不易强调叶 的笔触，有一个面或大的体量就够了。笔触要有成丛成片的 感觉。
建筑配景
树-画树的常见病例
主干上下脱节，断了脊梁骨
干粗冠薄，上部有未结束感
建筑配景
树-画树的常见病例
叶丛厚实，枝干纤细，头重 主干无分枝，叶丛无疏漏，
脚轻。
嫌粗糙呆笨。
建筑配景
人-透视关系
视高低于人的高度
建筑配景
视高高于人的高度
人-透视关系
建筑配景
人-举例
人物身体的各部分要合乎比例，姿态端庄稳重。
建筑配景
人物的动作不宜过大
人-举例
人物有多种表现方法，应适当地图案化。
建筑配景
人-绘制
建筑配景
人-绘制
建 筑 配 景 车
建筑配景
汽车-汽车的结构
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
平面树－程式化的树
建筑配景
程式化的树－立面树
建筑配景
程式化的树－立面树
建筑配景
树-举例
建筑配景
树-举例
建筑配景
树-举例
建 筑 配 景 人
建筑配景
人-人体尺度
建筑配景
视高与人高相等
人-透视关系