(完整版)徒手线条和建筑钢笔画配景教程

合集下载

建筑系钢笔教程

建筑系钢笔教程

建筑系钢笔教程
一、教学目标
通过本教程,您将掌握使用钢笔绘制建筑图纸的基本技巧,提高您的绘图效率和准确性,为建筑设计领域的学习和工作打下坚实的基础。

二、教学内容
1. 了解建筑图纸与绘图工具
了解建筑图纸的基本构成与比例
熟悉建筑绘图常用的工具,如铅笔、橡皮、比例尺等
掌握不同类型钢笔的特点与适用场景
2. 线条与排线练习
学习直线、曲线、弧线的基本画法
掌握排线的技巧,如平行线、交叉线等
通过线条与排线的练习,提高手眼协调能力
3. 建筑元素绘制技巧
学习绘制建筑中的常见元素,如窗户、门、屋顶等
掌握如何通过线条表现物体的立体感与质感
学习利用阴影与高光表现物体的明暗关系
4. 综合练习与实践
进行简单的建筑图纸绘制实践,如平面图、立面图、剖面图等
分析经典建筑案例,学习其设计思路与表现手法
通过实践练习,提高综合运用所学知识的能力
三、教学方法
1. 理论讲解:结合图片、视频等多媒体资源,讲解建筑图纸的基本概念与绘制技巧。

2. 实践操作:通过大量的练习与实践,让学生在实践中掌握钢笔绘图的技巧。

3. 案例分析:通过对经典建筑案例的分析,培养学生的审美观念与创新思维。

4. 互动讨论:组织学生进行互动讨论,分享学习心得,互相学习、共同进步。

四、教学评价
1. 课堂表现:观察学生在课堂上的学习态度、参与度等,给予及时的反馈与指导。

2. 练习作品:检查学生的练习作品,分析其优点与不足之处,提供针对性的建议与指导。

3. 期末考试:通过期末考试评价学生对钢笔绘制建筑图纸的掌握程度,检验教学效果。

第四章钢笔建筑画技法

第四章钢笔建筑画技法

图4-24 汽车的表现
第四章 建筑配景训练
图4-28 汽车的表现
第四章 建筑配景训练
• 4.1 水的表现练习 • 4.1.1 静止的水

平静的水面,一般泛指在无风情况下的河面、池塘等。我们可以把刻画的重点放 在水中的倒影上。倒影通常反映了岸上的景物(像),需要注意的是,这种倒影并非 完全是岸上景物(像)的重现,它时常会受以下因素的影响而改变。一是透视关系。 二是,即使再平静的水面,也会有自然的水的波纹,这是基于自然界一切都是运动的, 或者说都是相对静止的这个原理,因此,就会有这种浅浅的若隐若现的波纹状态。在 刻画平静水面的倒影时,可以用比较规律 的交叉排线来组织这种倒影的灰面。排线在 这里的“规律”是指,按水的波纹走向,来确 定排线的走向。
图4-3 水的表现
第四章 建筑配景训练
• 4.1 水的表现练习 • 4.1.3 瀑布

从理论角度来说,表现瀑 布与上述状态的水没有本质的 区别,但是,瀑布也有其明显 的特点,主要反映在“奔腾” 上面,这个词性所包含的信息 有“快捷、气势、磅礴、雾气 腾腾”等。所以,刻画时传递 这些信息将是首要的。另外, 瀑布所处的环境,一般都会在 山川峰峦、岩石沟壑之间。瀑 布蒸腾的白色水雾,恰恰与色 调深沉、坚硬无比的岩石沟壑 形成强烈的对比,这给我们写 实钢笔画的表现提供了机会。 肯定、粗旷、利落的刻画可以 凸显岩石的特质,将反衬飘渺、 轻淡而又狂泻蒸腾的水雾状态。
图4-8 树的表现


第四章 建筑配景训练
• 4.2 树的表现练习 • 4.2.3 灌木
• 灌木,是指那些没有明显的主干、呈丛生 状态的树木,一般可分为观花、观果、观枝干 等几类,矮小而丛生的木本植物一般是多年生, 为阔叶植物,也有一些针叶植物是灌木,如刺 柏。如果越冬时地面部分枯死,但根部仍然存 活,第二年继续萌生新枝,则称为“半灌木”。 如一些蒿类植物,也是多年生木本植物,但冬 季枯死。常见灌木有玫瑰、杜鹃、牡丹、小檗、 黄杨、沙地柏、铺地柏、连翘、迎春、月季、 荆、茉莉、沙柳等。 灌木的生长环境一般是喜光,喜凉爽干燥 的气候,耐寒、耐旱、耐瘠薄,对土壤要求不 严,不耐涝。适应性强,生长较快,栽培管理 简单。

钢笔徒手画技法课件

钢笔徒手画技法课件

变化曲线一
以景物的边缘形态作为线条曲折 变化的依据所作的线条。(右图)
变化曲ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ二
与前一种相同的排线方法。不同 之处是以景物的阴影部分的形态作为线 条形态变化的依据。一般用于表现强烈 阳光下的灌木丛。(右下)
短排线群
许多短线相互结合而构成的线群。
变化排线
这种排线中的单线有粗细和方向上的变化,线 条与线条之间有疏密的变化。
由弧形排线相交排成的线网。 适用于描绘点状树冠部分。
短十字排线
两组相互垂直的排线叠加 的线网。
二次排线
两组长而串通的排线相交 组成的线网。
多次线网
两个方向以上的排线相交 而组成的线网。
点排线网 纵或横排线和点触所构成得线网。 点排线网表现远山有很好的效果。 曲线斑块笔触 曲折带顿或带点的笔触。可形成比 较复杂的线网。 点触 由笔尖点出的笔触。点触的形态可 以是圆的,也可以是方的,或三角 形的。描绘沙漠、雾天景色会有很 好的效果。
1.构图 2.光影
三.推荐书籍
一、概论
1.钢笔画的基本工具(了解)
a.钢笔和针管笔 b.纸张
3 .钢笔画的特点
第一,笔触和线条具有流动感和运动感
第二,钢笔画是黑白画,具备黑白画的特点 和形式感
第三,钢笔画具有生动细致的画面效果。
4 .钢笔画的基本技法 (掌握)
学习钢笔画的第一步,要做大量的徒手 练习。
推荐书籍
1.《建筑初步》 2.《建筑画环境表现与技法》 3.《线之景》 4.《钢笔画技法》(阿瑟.L.格普蒂尔)
THE END
分析二:
对两幅图进行构图上的比较 ,以加深对构图的认识, 和建筑的认识。
入口偏于左侧,明暗 强烈,加上左端的近树

建筑学钢笔画:环境配景

建筑学钢笔画:环境配景
详细描述:注重对公园中各个景观元素的细节刻画,如 树叶的纹理、水面的波纹、山石的质感等,使画面更加 生动和真实。
庭院景观的绘制实例
总结词:精致雅致 总结词:光影效果 总结词:文化元素
详细描述:庭院景观的绘制风格通常追求精致和雅致, 通过钢笔画技巧,强调庭院中的植物、小品、水景等元 素,营造出宁静和舒适的氛围。
环境配景的远近、虚实和明暗 等变化,能够营造出空间感, 使画面更加真实和生动。
增强画面表现力
环境配景能够增强建筑物的表现力, 突出建筑物的特点、风格和功能。
环境配景的线条、色彩和构图等元素, 能够与建筑物形成对比或呼应,突出 建筑物的特点,使画面更加鲜明和生 动。
通过配景的描绘,可以展现出建筑物 的细节和质感,使画面更加细腻和逼 真。
山石的绘制
•·
质感表现:利用线条和阴影表现 出山石的坚硬、粗糙或光滑的质 感。
山石是建筑钢笔画中常见的背景 元素,能够增加画面的层次感和 稳定性。
形态选择:根据画面需要选择山 石的形态,可以是连绵起伏的山 脉,也可以是独立的山峰或巨石 。
色彩运用:在保持黑白灰的基础 上,适当运用色彩表现山石的丰 富变化。
04 环境配景在建筑学钢笔画 中的应用实例
公园景观的绘制实例
总结词:自然和谐 总结词:空间层次 总结词:细节刻画
详细描述:公园景观的绘制重点在于表现自然与建筑的 和谐关系,通过钢笔画技巧,强调树木、花草、山石、 水景等元素,营造出宜人的休闲空间。
详细描述:利用钢笔画线条的粗细、浓淡、虚实等变化 ,表现出公园的空间层次感,使画面更加立体和有深度 。
交流媒介
建筑学钢笔画作为一种视觉语言, 能够有效地传达建筑师的设计理念 和意图,成为与其他专业人士交流 和沟通的媒介。

建筑初步——景观徒手画

建筑初步——景观徒手画

工具介绍
10 速写本
平时作业
平时作业
1 钢笔画 2 仿宋字
1张/周 1张A4纸/周
3 学习笔记
平时作业
平时作业
平时作业
平时作业
平时作业
平时作业
平时作业
平时作业
平时作业
平时作业
平时作业
配景 平面树
平时作业
配景 立面树
平时作业
配景 人
平时作业
配景 车
平时作业
字体
长仿宋字的基本笔画
■ 书写要领: 横平竖直,注意起落, 填满方格,结构匀称。
长仿宋字的结构特点
平时作业
字体
·数字和字母有正体与斜体两种
·数字和字母的字高应不小于 2.5mm
·斜度应从字的底线逆时针向上倾斜 75°,斜体字的高度和宽度应与相 应的直体字相等
·数量的数值注写、分数、百分数、 比例数的注写,应采用阿拉伯数字 和数学符号。数字小于1时,必须 写个位的“0”,小数点采用圆点
3 墨线笔(针管笔)
工具介绍
4 美工钢笔、马克笔
工具介绍
5 圆规
工具介绍
6 曲线板、模板
工具介绍
7 比例尺
工具介绍
8纸 常用的制图用纸有草图纸、硫酸纸、绘图纸等
工具介绍
9 裁纸刀、钢尺、剪刀、切割垫板
工具介绍
10 透明胶带、双面胶、模型胶、白乳胶
工具介绍
10 模型材料
卡纸 PVC板 泡沫板 木材 。。。。。。
建筑初步
——景观徒手画
工具介绍
1 图板、丁字尺和三角板
工具介绍
1 图板、丁字尺和三角板
工具介绍
1 图板、丁字尺和三角板

钢笔建筑风景写生

钢笔建筑风景写生
步骤3:细节刻画。为突出重点
部分,需加强建筑结构上的线条, 强化画面的对比关系。
建筑风景写生技法与表现
钢笔建筑风景写生 二、钢笔建筑风景写生技法
(二)写生风格
2.线面结合明暗风格
线面结合明暗表现手法,是钢笔的美工效 果,可以轻松地画出黑白强烈对比的效果。 这种手法是钢笔画种常用的技法之一,利用 这种技法作画往往可以达到事半功倍的效果。 利用这种手法处理画面时,暗面处不用过多 地考虑细节,只要利用美工笔的侧锋大面积 涂黑,就能够表现很强烈的黑白视觉效果。 采用线面结合明暗风格,可以使画面生动活 泼、变化丰富,如图4-41所示。
一、写生工具与材料
(二)纸张
钢笔画对于纸张的要求不高,广义上讲,任 何可以书写的纸张都可以用作钢笔画纸。但是, 值得注意的是,纸的不同特性会产生不同的效果。 一般在质地光滑的纸张上作画,线条流畅秀丽; 而在纹理粗糙的纸张上作画,则能制造出一些特 殊的画面效果。
总体而言,钢笔风景画宜用坚韧厚实、吸墨 性好且无纸屑的纸张,所以,各种规格的素描纸、 速写纸、复印纸、卡纸等均是钢笔建筑风景写生 用纸的最好选择,如图4-29所示。
钢笔建筑风景写生 一、写生工具与材料 (一)画笔
1.钢笔 在钢笔建筑风景画中,应用最多的有普通钢笔和美工笔两种,如图4-24所示。
钢笔画的称谓 往往使初学者误认 为作画工具仅为钢 笔,其实不然,在 钢笔画作品中,使 用得最为广泛的工 具是钢笔、美工笔、 针管笔、签字笔等。
图4-24 普通钢笔与美工笔
钢笔建筑风景写生 一、写生工具与材料 (一)画笔 3.签字笔
图4-28 签字笔
签字笔与针管笔在写生中的作用相差不大(如图428所示),同样是笔芯出水非常流畅,能画出圆润自 如、均匀一致的线条,适合表现以线为主的画面。较适 合在中度纸和光滑的纸上作画,不太适合在粗糙的水彩 纸或水粉纸上作画。

建筑设计-建筑钢笔画

建筑设计-建筑钢笔画
• 三.在绘制一幅正式的建筑画时,找—张内容条件相似的优秀样 板,从全局到细部着意仿效,学习它的处理方法。经过多次反复 后,可基本学习到完整的表现方法。
8
建筑表现的基本技法之一:构图
• 画面的长宽比要适应建筑物的体型和形象特征。建 筑物高耸的多用立幅。建筑物扁平的多用横幅 。
9
建筑表现的基本技法 之一:构图
• 右下图,入口处 充分表现质感组 成一重调子,阴 影特别加重,整 个与背景的淡调 子形成对比关系, 非重点的右侧则 轻描淡写。
建筑表现的基本技法之三:重点
30
建筑表现的基本技法
之三:重点
• B、强度亮度:
• 右边的大桥桥头建筑两图 中,一是聚光于上部,一
是聚光于底部。聚光所在
即重点所在。在这种情况
• 绘画在形的构图上与照相有相似之处,但它又不 同于照相。照相在镜头所及范围内,景物不分主 次,不分明暗,不分粗细,尽收镜底。绘画则可 以加以提炼,予以取舍,突出重点。如果主次搭 配得当,则浑然一体,相得益彰,既易取得统— 集中的效果,又易做到事半功倍。
28
建筑 表现 的基 本技 法之 三:
重 点
建筑表现的基本技法之一:构图
• 下图为民族文化宫的入口,广场上的反影水池, 起丰富空间表现力的作用,故地面多于天空。
16
建筑表现的基本技法之一:构图
• 画面构图中要避免等分现象 • 建筑物的转角线在画面的竖等分线上。 • 画面上部的“虚”和下部的“实”各占一半,分界线又
过于平直。
17
建筑表现的基本技 法之一:构图
下,聚光处也同时加强明
暗对比。非重点处则转灰, 明暗对比淡薄。
• (4)丰富与省略:重点处细
致刻划,材料质感和光影
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

主干上下脱节,断了脊梁骨
干粗冠薄,上部有未结束感
建筑配景
树-画树的常见病例
叶丛厚实,枝干纤细,头重 主干无分枝,叶丛无疏漏,
脚轻。
嫌粗糙呆笨。
建筑配景
树-画树的常见病例
分杈对称
叶丛对称
建筑配景
树-画树的常见病例
分枝和叶丛的形态过于相似 叶丛重复且形成一单调的直
-重复。
线
建筑配景
树-画树的常见病例
1、紧线:快速、均匀
设计表现技法
2、缓线:缓慢、随意
设计表现技法
设计表现技法 3、颤线:颤动、轻松,弹奏着舒缓的节拍
设计表现技法 4、粗细变化的线:线条变化丰富,心情激昂起伏
设计表现技法 5、随意的线:波形、圆形、不规则的形
建筑配景
树-树的基本形体
树的生长是由主干向外伸展。它的外轮廓的基本形 体按其最概括的形式来分有:球或多球体的组合、圆锥、 圆柱、卵圆体等。
建筑配景
树-树干的形态
树枝沿垂直的一根主干朝上出杈
树枝沿垂直的一根主干挑平杈ຫໍສະໝຸດ 建筑配景树-树干的形态
树枝沿垂直的主干出杈下挂
所有分杈的树枝都倒垂,一般 为近水垂柳
建筑配景
树-树干的形态
由主干顶部向上放射,主干粗 大,多见于行道树
主干从根部开始分杈
建筑配景
树-树干的形态
主干多,多见于灌木
主干到一定高度不断分杈,枝 越分越密,形成茂密的树冠
建筑配景
树-树的明暗
球形的明暗分析
自然界中的树木形体要自由得多 树丛可看成是多个球体的组合
建筑配景
树-树的明暗
自然界中的树木明暗要丰富得多,应概括为黑白灰三色。在建筑绘画 中,树木只作为配景,明暗不宜变化过多,不然喧宾夺主。
建筑配景
树-树干的明暗
树干全暗
树干全亮
建筑配景
树-树干的明暗
前亮后暗
叶稀疏分散而凌乱。
叶的组织紧凑完整。
建筑配景
树-画树的常见病例
树叶尺度失调。 远树和近树的树叶大小无区别。
建筑配景
树-叶丛的表现
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
平面树-程式化的树
建筑配景
程式化的树-立面树
建筑配景
程式化的树-立面树
阴影处暗 ,受光部亮
建筑配景
树-树木在配景中的明暗表现
全亮 全暗 根据背景的变化采用明暗对比的手法
建筑配景
树-树木的层次
在建筑绘画中,树可以作为远景、中景或近景。远 景的树可以衬托建筑物;中景或近景的树,则可以丰富画 面的空间和层次。
建筑配景
树-树木的层次
近树亮,远树暗 近树暗,远树清淡 使用不同的笔触, 中间的灌木用成 丛的笔触。
建筑配景
树-树干分杈的规律和形态
树干的分杈越分越细,相互穿插。在画面上树枝除了左右出杈外, 还须有前后的出杈。
建筑配景
树-树的空间和层次
树的空间和层次
树是有体积感的,树的体积感就是由茂密的树叶 所形成的。在光线的照射下,迎光的一面最亮, 背光的一面则比较暗。里层的枝叶,由于处于阴 影之中,所以最暗。
建筑配景
树-举例
建筑配景
树-举例
建筑配景
树-举例
建筑配景
人-人体尺度
建筑配景
视高与人高相等
人-透视关系
建筑配景
人-透视关系
视高低于人的高度
建筑配景
视高高于人的高度
人-透视关系
建筑配景
人-举例
人物身体的各部分要合乎比例,姿态端庄稳重。
建筑配景 人物的动作不宜过大
人-举例
人物有多种表现方法,应适当地图案化。
建筑配景
树-树木的层次
近树明处亮,暗处深,对比强 烈,远树灰而平淡。
前树的笔触重,后树的 笔触轻。后树的叶丛在 接近前树的叶丛处笔触 渐“虚”。
建筑配景
树-树木的层次
近树的笔触要有叶的形象,渐远笔触渐细,远树不易强调叶 的笔触,有一个面或大的体量就够了。笔触要有成丛成片的 感觉。
建筑配景
树-画树的常见病例
建筑配景
人-绘制
建筑配景
人-绘制
建筑配景
汽车-汽车的结构
建筑配景
汽车-汽车的透视变化
画汽车要考虑到与建筑物的比例关系,过大或过小都会影响到建筑物 的尺度。另外,在透视关系上也应与建筑物相互协调一致,否则,将会损害 整个画面的统一。
建筑配景
车-举例
建筑配景
车-举例
相关文档
最新文档