电视传播的语言符号系统
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线条 光线 色彩 影调 角度 景别
形体语言
表情语言 着饰语言 色彩语言 空间语言 图表语言 动漫语言 现场音响 音乐语言
一、电视语言的视觉性子系统
造型语言：
非语言符号语言
意义即在于自身，难以用 语言表述其中模糊却又具 体的信息，在不同语境和 引导下，可作不同解读。
传播是多通道的、无序性 交叉传播。
镜头运动：推、拉、摇、移、跟、甩
镜头语言.mpg
画面转换和镜头间的运动是导演暗示自己 对生活及采访素材的感受的一种巧妙手法。
叙事片段.mpg
8）特技语言
包括摄像机上的慢镜头，淡入淡出装置， 频闪，编辑特技机上的淡变、化变、划变、 键控、快慢动作、电子动画等技巧
这些经过特技处理的画面，本身并未增加 什么语意指向明确的“词义”，其特技效 果只给观众以无言的感受。特技：哈啤、岩松看台湾-1.mpg
5）空间语言
一指人造环境的传 播效果，任何一个 环境都会传播关于 谁布置这个环境或 谁在其中等信息。
故宫：空间语言1.mpg
故宫：空间语言 2.mpg
地 标 建 筑
空间语言
5）空间语言
二指因人际交往中接触 距离所造成的表意“语 言”。
每个人都有自己的“空 间”
不同民族和文化对“空 间”要求不同 挑 衅.rm
专家分析萨达姆法庭行为
用手指指向对方：一种攻击性的姿 态，显然在说：‘你怎么敢挑战你 的国家领袖？’“
两手指尖顶在一起呈 尖塔状：一个拥有权 力或曾拥有权力的男 人希望获得主动权和 自我控制时的表现。
目不转睛瞪视对方∶专心 聆听的姿态，他既想听清 对方说的一切，同时也想 让对方感到害怕。”
然而当萨达姆停止这些 “挑衅动作”
文字语言： 语言符号 其意义不在其自身的形状
(书法艺术除外)
时序性传播能传播抽象的 信息，能以清晰的推理模 式，对人的思想进行完整 的逻辑表述。
造型语言，是表现内 容的总形式，它由线 条、光线、色彩、影 调层次、空间关系等 因素综合协调组成， 是所有具体视觉信息 的综合。
1 造型语言
造型的目的，是使电视内容取得准确传播的形象结构。 造型的过程，是信息形象化的过程。
3）着饰语言
任何一种穿着打扮，都有意无意地传播着 某种情绪和意图。
不同场合、不同民族、不同职业、不同性 别、不同年龄、不同个性、不同气质等差 异，使人们的穿着打扮各不相同
注意对不同服饰语言的选择和运用，将使画面人 物个性更加突出，现场气氛更加浓郁，画面的信 息含量也因此更加充盈。服饰.rm
电视造型语言的基本特点
在二维平面上， 符号信息价值：
表现事物及其发展
提供来自
过程的可视形态。 当时当地的信息，
记录场景，
一幅画就是一种完整的传播。
佐证历史。
1）形体语言
在图像语言所有的要素中， 形(形体、形状)是一个最基 本的要素。人们对客观事物 的感知，首先是对形的发现。 “让眼睛盯着手”—— 夏威夷歌谣 “以姿势助说话” —— 毛泽东 能否发现和捕捉有特殊 意义的“形”往往是洞 察力的差别 握 手
电视的语言系统
视
电视语言：
觉
语
在电视
言 系
中应用的， 电
统
视
由多种叙述 语
表意方式或
言 系
符号组合而 统
听
成的综合性
觉
语
叙事话语。
言
系
统
形体语言
表情语言
造
着饰语言
型
语
色彩语言
言
空间语言
图表语言
镜头语言
特技语言
文
字
画面内文字
语wk.baidu.com
制作所加文字
言
形象性 音响语言
音响 音乐
抽象性 音响语言
画内有声语言 画外有声语言
2 文字语言
4）色彩语言
色彩本身并没有什么 抽象含义，人们对色 彩的运用，都是致力 于发挥它的象征意义
红色——热情、喜悦、 勇敢、斗争、血腥
黑色——恐怖、神秘、 沉着、恐惧、悲伤
色彩造成的感觉多变性实质上反映了色彩 与自然现象、生理现象、人为现象和社会 现象的复杂关系。
一定的色彩往往能够调动人们某一方面的 既往经验和知识，去体会和接受信息。
镜头语言
特技语言
文
字
画面内文字
语
制作所加文字
言
形象性 音响语言
音响 音乐
抽象性 音响语言
画内有声语言 画外有声语言
系 统
电 视
语
言
符
号
构
成
系抽 统象
语 言
客观性抽象语言
主观性抽象语言
客观性具象语言
系具 统象
语 言
主观性具象语言
播音语言 现场语言 屏幕文字 画内文字 蒙太奇 时间
造型语言
具象音响语言
1）形体语言
人的形体动作，有着十分丰富的内容。身体的一 点点动作式姿势不是一种普遍而简单的符号，实 际上还代表了一种特殊的信息。手是行为的焦点片例.VOB
形体语言中还涵括了眼神的接触所产生的语言， 一些目光交流中包括了窘迫、敌视、猜疑、镇静、 命令等信息。
形体语言往往背叛人物的表情和语言，出卖其真实心理
寂无声息的空间语言生
图表是对过去和现在的一种精密化的描述，
它通过一定规则和数理统计等方法，将一 6）
些事实材料以有序的形式表示出来，省却
图
了语言叙述的麻烦，又能直观表达内容。
表
语
言
7）镜头语言
景别：远景、全景、中景、近景、特写、 大特写 切-推片段.mpg
2005中秋晚会--杨丽萍舞蹈.mpg 注意看通过不同的景别替换，编导达到了什么目的
时，又再次回复到了失败者的姿势， 肩膀无力地耷拉
这显示他的挑衅动作不是本能产生的， 着 ，以前的萨达
而是他有意识做出的行为。他的肢体 姆，不管什么时候
语言证实他内心已被击败，尽管表面 肩部从来都是挺得
上他仍在挑衅和反抗。”
笔直的。
”眼睛频频朝下失去自信， 眼睛中已没有了以前那种 可以像激光柱一样穿透你 身体的力量。”
2）表情语言
人类面部的运动和表情 也是人类信息传播渠道 之一。
人是事件的主体，表情 语言是人在事件、情节 中所表现出来的精神风 貌。
人的表情源自对环境的 反应，同时也可以对环 境造成映衬。
电影表情.rm 100块表情片断1.mpg 100块表情片断2.mpg 新闻表情.mpg
EV71.mpg
电视传播的 语言符号系统
电视语言的构成 电视语言生成的基本原理
电视的媒介特点
活动的画面 视听兼备 共时空记录
电视的语言系统
视
电视语言：
觉
语
在电视
言 系
中应用的， 电
统
视
由多种叙述 语
表意方式或
言 系
符号组合而 统
听
成的综合性
觉
语
叙事话语。
言
系
统
形体语言
表情语言
造
着饰语言
型
语
色彩语言
言
空间语言
图表语言
形体语言
表情语言 着饰语言 色彩语言 空间语言 图表语言 动漫语言 现场音响 音乐语言
一、电视语言的视觉性子系统
造型语言：
非语言符号语言
意义即在于自身，难以用 语言表述其中模糊却又具 体的信息，在不同语境和 引导下，可作不同解读。
传播是多通道的、无序性 交叉传播。
镜头运动：推、拉、摇、移、跟、甩
镜头语言.mpg
画面转换和镜头间的运动是导演暗示自己 对生活及采访素材的感受的一种巧妙手法。
叙事片段.mpg
8）特技语言
包括摄像机上的慢镜头，淡入淡出装置， 频闪，编辑特技机上的淡变、化变、划变、 键控、快慢动作、电子动画等技巧
这些经过特技处理的画面，本身并未增加 什么语意指向明确的“词义”，其特技效 果只给观众以无言的感受。特技：哈啤、岩松看台湾-1.mpg
5）空间语言
一指人造环境的传 播效果，任何一个 环境都会传播关于 谁布置这个环境或 谁在其中等信息。
故宫：空间语言1.mpg
故宫：空间语言 2.mpg
地 标 建 筑
空间语言
5）空间语言
二指因人际交往中接触 距离所造成的表意“语 言”。
每个人都有自己的“空 间”
不同民族和文化对“空 间”要求不同 挑 衅.rm
专家分析萨达姆法庭行为
用手指指向对方：一种攻击性的姿 态，显然在说：‘你怎么敢挑战你 的国家领袖？’“
两手指尖顶在一起呈 尖塔状：一个拥有权 力或曾拥有权力的男 人希望获得主动权和 自我控制时的表现。
目不转睛瞪视对方∶专心 聆听的姿态，他既想听清 对方说的一切，同时也想 让对方感到害怕。”
然而当萨达姆停止这些 “挑衅动作”
文字语言： 语言符号 其意义不在其自身的形状
(书法艺术除外)
时序性传播能传播抽象的 信息，能以清晰的推理模 式，对人的思想进行完整 的逻辑表述。
造型语言，是表现内 容的总形式，它由线 条、光线、色彩、影 调层次、空间关系等 因素综合协调组成， 是所有具体视觉信息 的综合。
1 造型语言
造型的目的，是使电视内容取得准确传播的形象结构。 造型的过程，是信息形象化的过程。
3）着饰语言
任何一种穿着打扮，都有意无意地传播着 某种情绪和意图。
不同场合、不同民族、不同职业、不同性 别、不同年龄、不同个性、不同气质等差 异，使人们的穿着打扮各不相同
注意对不同服饰语言的选择和运用，将使画面人 物个性更加突出，现场气氛更加浓郁，画面的信 息含量也因此更加充盈。服饰.rm
电视造型语言的基本特点
在二维平面上， 符号信息价值：
表现事物及其发展
提供来自
过程的可视形态。 当时当地的信息，
记录场景，
一幅画就是一种完整的传播。
佐证历史。
1）形体语言
在图像语言所有的要素中， 形(形体、形状)是一个最基 本的要素。人们对客观事物 的感知，首先是对形的发现。 “让眼睛盯着手”—— 夏威夷歌谣 “以姿势助说话” —— 毛泽东 能否发现和捕捉有特殊 意义的“形”往往是洞 察力的差别 握 手
电视的语言系统
视
电视语言：
觉
语
在电视
言 系
中应用的， 电
统
视
由多种叙述 语
表意方式或
言 系
符号组合而 统
听
成的综合性
觉
语
叙事话语。
言
系
统
形体语言
表情语言
造
着饰语言
型
语
色彩语言
言
空间语言
图表语言
镜头语言
特技语言
文
字
画面内文字
语wk.baidu.com
制作所加文字
言
形象性 音响语言
音响 音乐
抽象性 音响语言
画内有声语言 画外有声语言
2 文字语言
4）色彩语言
色彩本身并没有什么 抽象含义，人们对色 彩的运用，都是致力 于发挥它的象征意义
红色——热情、喜悦、 勇敢、斗争、血腥
黑色——恐怖、神秘、 沉着、恐惧、悲伤
色彩造成的感觉多变性实质上反映了色彩 与自然现象、生理现象、人为现象和社会 现象的复杂关系。
一定的色彩往往能够调动人们某一方面的 既往经验和知识，去体会和接受信息。
镜头语言
特技语言
文
字
画面内文字
语
制作所加文字
言
形象性 音响语言
音响 音乐
抽象性 音响语言
画内有声语言 画外有声语言
系 统
电 视
语
言
符
号
构
成
系抽 统象
语 言
客观性抽象语言
主观性抽象语言
客观性具象语言
系具 统象
语 言
主观性具象语言
播音语言 现场语言 屏幕文字 画内文字 蒙太奇 时间
造型语言
具象音响语言
1）形体语言
人的形体动作，有着十分丰富的内容。身体的一 点点动作式姿势不是一种普遍而简单的符号，实 际上还代表了一种特殊的信息。手是行为的焦点片例.VOB
形体语言中还涵括了眼神的接触所产生的语言， 一些目光交流中包括了窘迫、敌视、猜疑、镇静、 命令等信息。
形体语言往往背叛人物的表情和语言，出卖其真实心理
寂无声息的空间语言生
图表是对过去和现在的一种精密化的描述，
它通过一定规则和数理统计等方法，将一 6）
些事实材料以有序的形式表示出来，省却
图
了语言叙述的麻烦，又能直观表达内容。
表
语
言
7）镜头语言
景别：远景、全景、中景、近景、特写、 大特写 切-推片段.mpg
2005中秋晚会--杨丽萍舞蹈.mpg 注意看通过不同的景别替换，编导达到了什么目的
时，又再次回复到了失败者的姿势， 肩膀无力地耷拉
这显示他的挑衅动作不是本能产生的， 着 ，以前的萨达
而是他有意识做出的行为。他的肢体 姆，不管什么时候
语言证实他内心已被击败，尽管表面 肩部从来都是挺得
上他仍在挑衅和反抗。”
笔直的。
”眼睛频频朝下失去自信， 眼睛中已没有了以前那种 可以像激光柱一样穿透你 身体的力量。”
2）表情语言
人类面部的运动和表情 也是人类信息传播渠道 之一。
人是事件的主体，表情 语言是人在事件、情节 中所表现出来的精神风 貌。
人的表情源自对环境的 反应，同时也可以对环 境造成映衬。
电影表情.rm 100块表情片断1.mpg 100块表情片断2.mpg 新闻表情.mpg
EV71.mpg
电视传播的 语言符号系统
电视语言的构成 电视语言生成的基本原理
电视的媒介特点
活动的画面 视听兼备 共时空记录
电视的语言系统
视
电视语言：
觉
语
在电视
言 系
中应用的， 电
统
视
由多种叙述 语
表意方式或
言 系
符号组合而 统
听
成的综合性
觉
语
叙事话语。
言
系
统
形体语言
表情语言
造
着饰语言
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语
色彩语言
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空间语言
图表语言