经典名著赏析 第六讲：中国现代派诗歌
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一、现代派诗歌一词的由来：
• 1、中国现代派诗歌是指1929 年至1937年间活跃在我国诗坛 的一个诗歌流派。 • 2、现代派得名于1932年5月施 蛰存主编并创刊的《现代》杂 志。
• 3、首次命名“现代派”的 是孙作云的《论“现代派” 诗》，1935年5月。 • 4、现代派经历了从1929年 的《新文艺》到1936年的 《新诗》的历程。
• 理发店 ——废名 • 理发店的胰子沫 同宇宙不相干， 又好似鱼相忘于江湖。 匠人手下的剃刀 想起人类的理解， 画得许多痕迹。 墙上下等的无线电开了， 是灵魂之吐沫。
• 3、现代派最具现代主义色彩，是 现代派异化、丑恶的主题。 • 李金发后期的作品；废名的《北平 街上》、《灯》；孙大雨《自己的 写照》写出了现代人对都市的荒原 感受，是30年代现代主义诗作最典 型的诗章。 • 西方现代派作家作品的主题和创作 方式，都可在现在派诗作中找到翻 版。
• 异化：指的是根据既定的语法 规则按字面意思将和源语文化 紧密相连的短语或句子译成目 标语。异化能够很好地保留和 传递原文的文化内涵，使译文 具有异国情调，有利于各国文 化的交流。
北平街上 ——冯文炳
• • • • • • • • • • • • • 诗人心中的巡警指挥汽车南行 出殡人家的马车拉车不走 街上的寂静古人的诗句萧萧马鸣 木匠的棺材花轿的杠夫交谈着三天前死去了认识的人 是很可能的万一着了火呢 不记得号码巡警手下的汽车诗人茫然的纳闷 空中的飞机说是日本人的 万一扔下炸弹呢 人类的理智街上都很安心 木匠的棺材花轿的杠夫路人交谈着三天前死去了认识的人 马车在走年龄尚青蓬头泪面岂说是死人的亲人 炸弹搬到学生实验室里去罢 诗人的心中宇宙的愚蠢
• • • • • •
请停下来，停下你长途的奔波， 进来，这儿有虎皮的褥你坐， 让我烧起每一个秋天拾来的落叶， 听我低低唱起我自己的歌。 那歌声将火光一样沉郁又高扬， 火光将落叶的一生诉说。
• • • • • •
不要前行，前面是无边的森林， 古老的树现着野兽身上的斑文， 半生半死的藤蟒蛇样交缠着， 密叶里漏不下一颗星。 你将怯怯地不敢放下第二步， 当你听见了第一步空寥的回声。
• 二、现代派发展概貌： • 现代派诗歌发展分四个阶段：
• 1.现代派的滥觞阶段：施蛰存等编的 《新文艺》存刊期间（1929年9月至 1930年4月）； • 2.现代派的形成阶段：1932年5月至 1934年11月 ；施蛰存主编的《现代》 存刊期间，刊发了戴望舒、施蛰存、李 金发、侯汝华、李心若、金克木、林庚 等88位诗人的诗作，形成了一个以戴 望舒为领袖的现代诗派。
《预言》
• ——何其芳
• • • • • •
这一个心跳的日子终于来临。 你夜的叹息似的渐近的足音 我听得清不是林叶和夜风的私语， 麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。 告诉我，用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神？
• • • • • •
你一定来自温郁的南方， 告诉我那儿的月色，那儿的日光， 告诉我春风是怎样吹开百花， 燕子是怎样痴恋着绿杨。 源自文库将合眼睡在你如梦的歌声里， 那温馨我似乎记得，又似乎遗忘。
• 三、现代派诗歌代表作家：
戴望舒、施蛰存、卞之琳、 梁宗岱、何其芳、孙大雨、 冯至、李广田、金克木、 李金发、冯文炳（废名）、林 庚、侯汝华、徐迟、林徽因、 陈江帆、禾金、番草等。
• 四、现代派的流派特征： • 现代派具有鲜明的流派特征， 其特征为“价值论的病态美和 艺术论的朦胧美”。 • 现代派审美特质在于古典意境 与现代意识的统一，是中国历 史沉淀的审美情趣与西方现代 主义审美倾向的统一。
• （一）.价值论的病态美 • 病态美分为三组范畴： • 1.感伤与忧郁； • 2.孤独与迷茫； • 3.异化与丑恶。
• 1、现代派醉心歌吟人生理想的幻 灭和青春病式的伤感，构成忧郁。 • 戴望舒的《雨巷》；何其芳的《预 言》；金克木的《生命》；李广田 的《窗》。这些作品浸透着人生、 青春、爱情的伤感颓唐，受到了西 方颓废派和中国唐五代诗词的影响， 是古典的颓废情调在现在的延伸和 反映。
• • • • • •
一定要走吗，等我和你同行， 我的足知道每条平安的路径， 我可以不停地唱着忘倦的歌， 再给你，再给你手的温存。 当夜的浓黑遮断了我们， 你可以转眼地望着我的眼睛。
• • • • • •
我激动的歌声你竟不听， 你的足竟不为我的颤抖暂停， 像静穆的微风飘过这黄昏里， 消失了，消失了你骄傲之足音…… 呵，你终于如预言所说的无语而来 无语而去了吗，年轻的神？
• 何其芳的《预言》悲叹着“年轻的神”幻 影式地“无语而来”、“无语而去”的迷 惘。
• 2、现代派的孤独是生之迷茫的感 受。
• 每位现代派诗人，都有这种情绪。 • 戴望舒 《单恋者》是孤独的；废名的 《街头》《理发店》用冷静的笔调在 寂寞中感慨人生的迷茫和无常 。 • 现代派的孤独迷惘，是在倾向西方现 代主义的同时，又同中国的禅、道， 唐五代诗词有某些联系，处于古典与 现代之间的徘徊。
• 3.现代派的发展阶段： 1934年10月至1936年7月 ； 其间，现代派主要作品发表 在卞之琳等人所编的《水星》 和梁宗岱主编的《文艺.诗特 刊》上，把现代派诗潮推向 了新的阶段。
• 4.现代派的成熟阶段： • 1936年10月至1937年7月 。 • 1936年，戴望舒约集卞之琳、孙 大雨、梁宗岱、冯至，编辑了大型 诗刊《新诗》（1936年10月至 1937年7月）。五位主编成为现代 派五大领袖 。《新诗》存刊期间 是现代派的成熟阶段。
• （二）艺术论的朦胧美： • 朦胧美是艺术形态的审美范 畴，有下列三种形态： • 1.意象繁复； • 2.广泛象征； • 3.知性追求。
• 1、意象繁复是现代派的美学追求，是广泛 借鉴法国象征派、英美意象派和中国古典 诗词所谓“古诗之妙，专求意象”的综合 产物。
• 戴望舒笔下的泪、梦、烟、风，卞之琳笔下的寒 夜、和尚、闲人，陈江帆笔下的灯、巷、街等等， 各各异彩，都表现了诗人刹那间的微妙感受。时 间空间融为一体，以简洁、一瞬求丰富、永恒； 主观客观熔为一炉，意象的客观性随感情内敛， 倾向主观，情感的主观性借意象外化，又倾向客 观，因而迷离倘恍。它不同于浪漫主义的抒情， 也不同于现实主义的写实，是现代主义手法的体 现之一。
• 1、中国现代派诗歌是指1929 年至1937年间活跃在我国诗坛 的一个诗歌流派。 • 2、现代派得名于1932年5月施 蛰存主编并创刊的《现代》杂 志。
• 3、首次命名“现代派”的 是孙作云的《论“现代派” 诗》，1935年5月。 • 4、现代派经历了从1929年 的《新文艺》到1936年的 《新诗》的历程。
• 理发店 ——废名 • 理发店的胰子沫 同宇宙不相干， 又好似鱼相忘于江湖。 匠人手下的剃刀 想起人类的理解， 画得许多痕迹。 墙上下等的无线电开了， 是灵魂之吐沫。
• 3、现代派最具现代主义色彩，是 现代派异化、丑恶的主题。 • 李金发后期的作品；废名的《北平 街上》、《灯》；孙大雨《自己的 写照》写出了现代人对都市的荒原 感受，是30年代现代主义诗作最典 型的诗章。 • 西方现代派作家作品的主题和创作 方式，都可在现在派诗作中找到翻 版。
• 异化：指的是根据既定的语法 规则按字面意思将和源语文化 紧密相连的短语或句子译成目 标语。异化能够很好地保留和 传递原文的文化内涵，使译文 具有异国情调，有利于各国文 化的交流。
北平街上 ——冯文炳
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请停下来，停下你长途的奔波， 进来，这儿有虎皮的褥你坐， 让我烧起每一个秋天拾来的落叶， 听我低低唱起我自己的歌。 那歌声将火光一样沉郁又高扬， 火光将落叶的一生诉说。
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不要前行，前面是无边的森林， 古老的树现着野兽身上的斑文， 半生半死的藤蟒蛇样交缠着， 密叶里漏不下一颗星。 你将怯怯地不敢放下第二步， 当你听见了第一步空寥的回声。
• 二、现代派发展概貌： • 现代派诗歌发展分四个阶段：
• 1.现代派的滥觞阶段：施蛰存等编的 《新文艺》存刊期间（1929年9月至 1930年4月）； • 2.现代派的形成阶段：1932年5月至 1934年11月 ；施蛰存主编的《现代》 存刊期间，刊发了戴望舒、施蛰存、李 金发、侯汝华、李心若、金克木、林庚 等88位诗人的诗作，形成了一个以戴 望舒为领袖的现代诗派。
《预言》
• ——何其芳
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这一个心跳的日子终于来临。 你夜的叹息似的渐近的足音 我听得清不是林叶和夜风的私语， 麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。 告诉我，用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神？
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你一定来自温郁的南方， 告诉我那儿的月色，那儿的日光， 告诉我春风是怎样吹开百花， 燕子是怎样痴恋着绿杨。 源自文库将合眼睡在你如梦的歌声里， 那温馨我似乎记得，又似乎遗忘。
• 三、现代派诗歌代表作家：
戴望舒、施蛰存、卞之琳、 梁宗岱、何其芳、孙大雨、 冯至、李广田、金克木、 李金发、冯文炳（废名）、林 庚、侯汝华、徐迟、林徽因、 陈江帆、禾金、番草等。
• 四、现代派的流派特征： • 现代派具有鲜明的流派特征， 其特征为“价值论的病态美和 艺术论的朦胧美”。 • 现代派审美特质在于古典意境 与现代意识的统一，是中国历 史沉淀的审美情趣与西方现代 主义审美倾向的统一。
• （一）.价值论的病态美 • 病态美分为三组范畴： • 1.感伤与忧郁； • 2.孤独与迷茫； • 3.异化与丑恶。
• 1、现代派醉心歌吟人生理想的幻 灭和青春病式的伤感，构成忧郁。 • 戴望舒的《雨巷》；何其芳的《预 言》；金克木的《生命》；李广田 的《窗》。这些作品浸透着人生、 青春、爱情的伤感颓唐，受到了西 方颓废派和中国唐五代诗词的影响， 是古典的颓废情调在现在的延伸和 反映。
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一定要走吗，等我和你同行， 我的足知道每条平安的路径， 我可以不停地唱着忘倦的歌， 再给你，再给你手的温存。 当夜的浓黑遮断了我们， 你可以转眼地望着我的眼睛。
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我激动的歌声你竟不听， 你的足竟不为我的颤抖暂停， 像静穆的微风飘过这黄昏里， 消失了，消失了你骄傲之足音…… 呵，你终于如预言所说的无语而来 无语而去了吗，年轻的神？
• 何其芳的《预言》悲叹着“年轻的神”幻 影式地“无语而来”、“无语而去”的迷 惘。
• 2、现代派的孤独是生之迷茫的感 受。
• 每位现代派诗人，都有这种情绪。 • 戴望舒 《单恋者》是孤独的；废名的 《街头》《理发店》用冷静的笔调在 寂寞中感慨人生的迷茫和无常 。 • 现代派的孤独迷惘，是在倾向西方现 代主义的同时，又同中国的禅、道， 唐五代诗词有某些联系，处于古典与 现代之间的徘徊。
• 3.现代派的发展阶段： 1934年10月至1936年7月 ； 其间，现代派主要作品发表 在卞之琳等人所编的《水星》 和梁宗岱主编的《文艺.诗特 刊》上，把现代派诗潮推向 了新的阶段。
• 4.现代派的成熟阶段： • 1936年10月至1937年7月 。 • 1936年，戴望舒约集卞之琳、孙 大雨、梁宗岱、冯至，编辑了大型 诗刊《新诗》（1936年10月至 1937年7月）。五位主编成为现代 派五大领袖 。《新诗》存刊期间 是现代派的成熟阶段。
• （二）艺术论的朦胧美： • 朦胧美是艺术形态的审美范 畴，有下列三种形态： • 1.意象繁复； • 2.广泛象征； • 3.知性追求。
• 1、意象繁复是现代派的美学追求，是广泛 借鉴法国象征派、英美意象派和中国古典 诗词所谓“古诗之妙，专求意象”的综合 产物。
• 戴望舒笔下的泪、梦、烟、风，卞之琳笔下的寒 夜、和尚、闲人，陈江帆笔下的灯、巷、街等等， 各各异彩，都表现了诗人刹那间的微妙感受。时 间空间融为一体，以简洁、一瞬求丰富、永恒； 主观客观熔为一炉，意象的客观性随感情内敛， 倾向主观，情感的主观性借意象外化，又倾向客 观，因而迷离倘恍。它不同于浪漫主义的抒情， 也不同于现实主义的写实，是现代主义手法的体 现之一。