镜头景别

1.正面镜头：是平视镜头中最最 具有生活真实感的，再现色彩 很强烈，同时正面平视带来了 构图上鲜明的对称性，由此造 就出平和、中正、庄重的形式 美
2、背面镜头 、
背面镜头多少带有神秘、含蓄和表现性色彩
3、侧面镜头 、
仰视镜头
• 当摄影机或摄像机低于被摄对象的位置， 或低于人眼正常视线以下时，镜头呈仰视 形式或称仰角镜头
视听语言： 视听语言：
• 画面：镜头、色彩、转场技巧、构 图等 • 声音：人声、音乐、音响等 • 声音与画面的关系
•电影 •电视纪录片 •电视节目
镜头： 镜头：
1.摄像机或照相机上的光学部件 1.是从摄影机开机到关机过程中 连续拍摄的画格 1.对于剪辑师来说，从入点到出 点的一系列画格
镜头的形式
1、关系镜头 、
• 顾名思义指的是那些在场景拍摄中主要承 担交代空间关系、人物关系以及人物与空 间关系的作用的镜头。它一般以全景系列 镜头为主。 • 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面 构图方面注重绘画性，强调画面中点、线、 面之间的关系，强调整体影调与人物、空 间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。
远景
• 主体在画面中 所占的比例大 致呈现1:2的 高度
要求展示 人物动作 方向、行 为、和位 移活动等
全景镜头
• 大全景人物主体大约占画面的四分之三的 高度 • 全景中人物与画面的高度比例几乎相等
中景镜头(中近景） 中景镜头 中近景） 中近景
取人物主体的大半身，人 站起来后从膝盖到头。着 力展示人物上肢的动作， 此时环境是局部
第二节
运动
• 方式：镜头内部主体运动 镜头外部的摄影机 的运动
• 镜头内部主体运动：是活动的画面 内容表现的是运动着的事物
1.横向运动：是左右画框间运动，强调 的是平面间的幅度 。 突出主体与背景空间的同一关系、突出 空间的平面开阔度、突出人物或事物 的运动速度和力度是横向运动的普遍 特征。
• 2、垂直运动：是在上下画框间的运动， 强调的是平面空间的高度。向上的运 动切合人眼视觉抬升的习惯，会引起 人们“升华”的心理反应，因而产生 类似无拘无束的自由翱翔的感觉；向 下则相反
• 倾斜镜头首要的作用是表现人物特 殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸 变等等 王家卫的《重庆森林》 • 其次，倾斜镜头还用于表现人物病 态的情状 希区柯克《精神病患者》
视点镜头
• 对于叙事来说，视点是极其 重要的概念。镜头调度按照 视点区分通常呈现为主观镜 头和客观镜头两种形式。
1.主观镜头 主观镜头
• 景别形式 • 角度形式 • 视点形式 • 功能镜头
景别镜头： 景别镜头：
按照摄影机与拍 摄对象的距离设置镜 头，便形成了镜头的 景别
远景系列： 远景系列：
1.远景镜头： 大远景——特指那些被拍摄主体与画面高度 之比1:4的构图形式
主要承担提供空间背景、暗示空间环境 与主体间的关系以及写景抒情、营造 特定气氛或气势等作用 • 放在影片的开头着眼于环境气势抓人， 是观众理解整部影片的环境氛围 • 放在影片的结尾在于发挥前面故事情 节的余韵，给予观众以回味的时间和 空间，重新审视人物事件和环境的关 系，讲人物的命运与环境空间融为一 体
• 所谓主观镜头， • 首先隐含了某种主观视点，代表试 听作品中某一人物的视线，是人物 直接目击、观察、发现、感知大千 世界各种事物、观镜头还必须带有 特定人物独特的心理感受、 强烈的主体意识以及鲜明的 情感色彩。
作用: 作用 一方面，它可以充当重要 的叙述者角色，给人们提 供独特的叙事本文。如吴 贻弓《城南旧事》
近景镜头
• 人物取胸部以上部位，而且主 体占据画面一半以上的面积 • 面部神态、头部形态居于画面 的主导位置，人物的面部表情、 心理状态、脸部的细微动作成 为主要的变现内容
特写镜头
•是以人物头肩部的镜头
景别
全景系列镜头
近景系列镜头
中景、 （大远景、远景、 （中景、近、特、 大远景、远景、 大全景、全景） 大特） 大全景、全景） 大特）
a)首先在叙事过程中起着概括介 绍环境、事件的作用。如《辛 德勒的名单》，开头的第一个 摇镜头就是典型的关系镜头。 《黄土地》的开头
b)、关系镜头还用来表现环境气 氛、事件规模、人群大面积位 移或行动的过程、结果等等。 如美国西部片，战争题材的电 影，电视剧中
2、动作镜头 、
• 所谓动作镜头就是主要表现人物具体动作 的叙事镜头，以中、近景系列镜头为主。 动作镜头是从细部具体、详细地描写人物 的重要动作（言行及心理）行为，描写非 同寻常的景物和事物特征，并以此进一步 刻画人物关系。如《辛》场景三
• 3、纵深运动：是在画面的前后景 之间调度，强调的是景深度、纵深 感。纵深感运动带来的直接效果就 是画面具有立体感。与横向运动相 反，纵深运动常常会减弱主体的运 动速度和力度。
• 4、环形运动：最突出的特征就是画面内容 很丰富。以方面空间既有平面度又有纵深 立体度，另一方面是主体活动范围广阔， 且可以呈现主体与主体间的多重关系，主 体与空间之间的多层次、多角度的复杂关 系。
3、渲染镜头 、
• 渲染镜头就是从表意功能的 角度来界定的，特指那些具 有抒情写意和强调渲染作用 的景物或环境镜头。
• 从镜头形态来看，渲染镜头没有特别的景 别要求，但需要与镜头内容、与特定场景 及组接时前后镜头的视觉形式相协调。 • 从渲染镜头的功能分析，就是要在镜头排 列和并列中祈祷对叙事本体、影片场景、 动作及主题的暗示、渲染、象征、夸张、 比喻、拟人、强调、类比。。。。
编导
编导：
电视纪实作品的最主要的创 作核心工作， 作核心工作，具体是指从现实 生活中选取有价值的题材进行 策划、采访、制定拍摄提纲、 策划、采访、制定拍摄提纲、 组织拍摄、编辑制作， 组织拍摄、编辑制作，最后对 作品进行把关检查的系统性创 作活动。 作活动。也指从事这项工作的 人。
广播电视编导、文艺编 导、导演、摄影摄像、 戏剧影视文学、电视节 目制作、数字媒体艺术 等与编导相关、类似的 专业。
就业方向：
• 可在各级广播电影电视系统和 文化部门从事广播、电视节目 编导、艺术摄影、音响设计、 音响导演、撰稿、编剧、制作、 社教及文艺类节目主持人等方 面工作，也可在平面媒体担任 文字记者、摄影记者等
考试类型： 考试类型：
•统考 •校考
统考：（ 统考：（200分） ：（ 分
•面试：即兴评述 •笔试：文学常识、 看片分析、编写 故事
俯视镜头
• 俯视镜头与仰视镜头正好相反， 摄像机的位置处于人的水平视 线之上。它强调的是主体与空 间环境的关系，确切的说是人 物在特定空间中的位置、特定 环境中的处境。
倾斜镜头
• 属于非常镜头形式，它打破了横向和 纵向的水平线，以不完整的、歪斜的 结构形式完成画面构图。同前面几种 镜头形式相比，倾斜镜头的主要功能 在于表意，而且这种表意呈现的是风 格化的特征。
分析
1 2 3 抒情的、写意的
叙事的、纪实的
4 5
画面“势” 人物“形体” 关系 ”实“ 大，实 重要
画面强调“质” 表现人物“神态”
空间“虚”写 小景深、背景虚 像 地平线与人物关 系不重要
6
角度形式
• 取决于拍摄角度
• 平视镜头 • 仰视镜头 • 俯视镜头 • 倾斜镜头
平视镜头
• 是以人的正常视线（人眼等高的位置）为 基准而拍摄的镜头。
• 仰角镜头具有平展地面景物、造成 开阔宏观之势的能力，画面中的垂 直向形体因仰视而增添了向上地面 景物、高耸的透视效果。如在室外 以空旷的蓝天为背景，在室内以明 净的天花板为背景，显得非常简洁。 当仰角角度较小、后景进入镜头时， 画面则会产生泰山压顶的压抑之感。
• 通常运用的主要基于两种考虑： 1.务实：仰角代表了人物的实际空 间位置或视点 2.务虚：主要利用仰角镜头进行心 理暗示，或表达某种象征的含义
• 另一方面，主观镜头作为人 物心理刻画的主要手段，同 样对作品表达产生着积极的 影响。如波兰电影《蓝色》
•最后，主观镜头还是 导演进行风格化表达 的语言形式。
客观镜头
• 客观镜头代表着创作者的眼睛， 它全知全能，且无处不在。同 时，因为它“超然物外”，所 以显得相对理性、客观和冷静。
功能形式 • 按照镜头的叙事功能划分， 镜头可以分为关系镜头、 动作镜头和渲染镜头三种 形式