魏晋风度与玄学
魏晋南北朝玄学对文化的影响
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魏晋南北朝玄学对文化的影响【摘要】魏晋南北朝时期是在中国历史上一个特殊的时期,也是中国历史上最为动荡的一个时期。
由于不间断的战争和民族大迁徙促使了胡、汉杂居和民族之间的空前的融合,多元化的文化造就了这个思想上自由解放、个性张扬的特定历史时期,在这一时期,秦汉以来一直崇尚的儒学产生裂变并逐渐趋向衰微,于是源于老庄的玄学思想流行起来,崇尚思辨、注重审美、向往自然、追求超逸的人生价值观影响着这个时代的文化艺术,文人们对玄学的追求以及清淡无为、放荡不羁、超然物外的魏晋风度对魏晋的文化起到了导向作用。
【关键字】魏晋南北朝;服饰;绘画;书法;玄学;文化魏晋南北朝是我国历史上争权更迭频繁、封建割据加剧、战争连绵不断的时期,王朝更替,朝臣争权,皇室内讧,统治阶级内部充满了虚伪、猜忌、凶杀等卑鄙龌龊的行径,统治阶级内部勾心斗角和权力争夺层出不穷,以致形成“名士少有全者”的悲剧。
处于这样险恶的政治环境中,魏晋名士内心充满了彷徨和恐怖,许多人不愿意涉足政治,也不敢评议时政,他们既要全身远祸,又要填补生活上的空虚,缓解精神上的痛苦,不谈政治而专言玄理的清谈自然是一种理想的方式。
士族阶层滋生出人生无常的观念,过去敬仰、崇拜的东西顿时灰飞烟灭。
随即产生了一种及时行乐的人生观并主导了士人们的思想,他们极力放纵、奢靡享乐、愈气豪迈。
文人雅士纷纷放弃礼法,行为放旷。
因此强调返璞归真,一任自然的玄学在士人之间成为了一种时尚。
魏晋玄学在服饰上的影响:由于玄学崇尚清谈、放荡不羁、超然无物、潇洒飘逸,以表达自我为主,所以在服饰方面对传统礼法表现得非常蔑视,因此在这个时期,男子主要流行的是大衫,其大袖衫有单夹两式,一般做成对襟,中间用襟带相连,有的不用襟带就敞开。
而且有的人是穿着在身,有的则是披搭在肩上,文人多是衫领敞开,袒胸露怀,或赤足,或散发,放任不羁,轻蔑礼法;此外,受玄学飘逸潇洒之风的影响,魏晋南北朝文人中还有披鹤氅的。
例如东晋王恭“尝披鹤氅裘,涉雪而行,孟昶窥见之,谈曰:‘此神仙中人也’”,还有追求个性用孔雀毛为裘。
魏晋风度
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陶渊明与魏晋风度一魏晋风度魏晋时期,崇尚清淡谈玄之风,言称“越名教而任自然”。
尚“自然”,人竞慕之。
活跃其间的魏晋名士是中国历史上一种独特的文化现象,士人对个体生命和精神自由极其重视,尚“自然”,在形态上和性质上都不同于先秦诸子那种总体上是积极入世的价值取向。
思考中心不再是提出救世治世之良方,生命哲学从总体上取代了政治哲学与伦理哲学。
它开始注重的是个体的生命、个体的精神,超脱世俗又飘逸潇洒。
二魏晋风度、魏晋士人魏晋之谈玄崇无之风,究其原因,与当时黑暗动荡的政治环境不无关系。
司马氏篡权,为堵天下悠悠之口,故政治斗争异常残酷,名士们有意无意的卷入漩涡,然后一批又一批地被送上刑场。
从“华亭鹤唳不复可闻”,至“广陵散于今绝矣”,饱含着魏晋士人看似无所顾忌的背后,那份近乎绝望的忧愤与悲慨。
“常畏大网罗,忧祸一旦并”(何晏),“心之忧矣,永啸长吟”(嵇康),是他们作品中经常流露的情绪。
鲁迅先生深刻的说道“魏晋时所谓崇奉礼教,是用以自利,那崇奉也不过偶然崇奉,如曹操杀孔融,司马杀嵇康,都是因为他们和不孝有关,但实在曹操司马何尝是著名的孝子,不过将这个名义,加罪于反对自己的人罢了。
”《晋书》言“魏晋亡,天下多故,名士少有全者,由是不与世事,遂酣饮为常。
”稍不慎,则如性烈才隽的嵇康之言:“不识物情,暗于机宜,无万石之慎,虽欲无患,其可得乎?”由此可见,两晋时期,生命哲学已远远超过政治哲学。
乱世之中,明哲保身,也符合中国士人“天下有道则现,无道则隐”的价值选择。
三魏晋风度、魏晋士人、陶渊明提到魏晋风度,最不能绕过的则是陶渊明,因为在那个时代,没有人有他那样走得彻底,也没有人走得他那样痛苦。
做官,辞官,隐居,没有人如他一样走得那样沉重,那样一步三叹。
“出世,入世”的困惑,生存和信仰的选择,都在他的诗歌中,平平仄仄艰难前行。
灵魂的执着和抗争,更让我们震撼。
陶潜字渊明,或云渊明字元亮。
晋宋易代之际,寻阳柴桑人,曾祖陶侃,曾任晋大司马。
为什么说陶渊明是魏晋风度
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为什么说陶渊明是魏晋风度(玄学人格)的最高代表?陶渊明是魏晋人士的典型代表。
他身上流露出的,有儒学正统的积极进取,有道家学说的乐天知命,也有魏晋风骨的特立独行。
其命途多舛的短暂一生,可粗略分为三个阶段。
其一是入仕前的二十九年。
在此期间,他经历了家道衰微,年幼丧父的凄惨童年;经历了寄人篱下,孤苦无依的穷困潦倒;也经历了云游四海,寻师问迹的求学生涯。
到此时,他基本确立了要“猛志逸四海,骞翮思远翥”的人生理想。
其二为仕途中的十三年。
这十三年,是他踏入官宦,施展抱负的十三年,也是他身心疲惫,与世沉浮的十三年。
在这一阶段,他的人生志向发生了根本性的逆转。
于出仕隐居的徘徊犹豫中,他慷慨的唱出了“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”的迷途知返。
可以说,他已开始了重新斟酌人生价值的真实归属。
其三即隐居后的二十二年。
至此,陶渊明的一生,完成了辉煌的涅盘。
他的几乎全部的智慧光芒,均在此时骤然迸发。
我们要庆幸这二十二年的陶渊明,也要庆幸陶渊明的这二十二年。
与其人生轨迹如出一辙,陶诗也可细分三类:饮酒诗,咏怀诗与田园诗。
以《饮酒》二十首为代表的饮酒诗中,诗人借“醉人”的格调,鞭辟入里的揭露了统治阶级的凶狠残暴与上层社会的腐朽堕落。
在其鄙夷厌弃的诗句里,我们读出的是一个诗人的旷洁悠远与超然志趣。
以《杂诗》《读山海经》等诗组成的咏怀诗中,诗人借物抒情,喻理于景,曲笔婉意的表达了自己的伟岸的胸襟抱负和高洁的人生目标。
而在以《归园田居》为代表的田园诗中,我们则看到的是一个节操高尚,恬静淳朴的诗人形象。
其淡薄平和的语句下,暗匿着一个诗人真挚诚善的内心。
“采菊东篱下,悠然见南山”“暖暖远人村,依依墟里烟”这是一个完美的世界,完美的近乎以虚乱实。
若不是因了那狼烟四起的杀戮声响,我们也险些信以为真。
透过陶诗的字里行间,我们隐约能够略窥陶渊明心中的理想社会:河宴海清,歌舞升平。
人与人之间没有欺压伤害,国和国之间也没有冲突纷争。
其可以是黄老思想“鸡犬之声相闻,民至老死不相往来”的鸿蒙初辟,也可以是太平天国“无处不均匀,无处不饱满”的大同世界。
魏晋风度复习
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一、魏晋风度的性质:魏晋风度指的是在中国魏晋时代产生的一种人格精神与生活方式的统一体。
它既是名士的精神贵族的产物,也是凭借经济与政治上的特权而形成的。
首先,人格思想行为又极为自信风流萧散、不滞于物、不拘礼节,放达出格,有悖常理。
再次,清静无为,不务世事,洒脱倜傥,崇尚自然、超然物外,率真任诞而风流自赏。
再次,多独立特行,强烈的主体意识,又颇喜雅集,“以清淡为经济”,喜好饮酒。
最后,自我的发现与肯定,追求行止姿容的漂亮俊逸个性上。
具体表现形式:饮酒、服药、两性解放、放情山水、喜欢清谈、文学生活、酒是魏晋风度的典型写照。
曹操诗中就有“对酒当歌,人生几何”的感叹。
最典型的便是“竹林七贤”的好酒狂饮。
二、你喜欢哪位魏晋名士,?简述理由。
写出自己喜欢的一位名士,如嵇康:嵇康是七贤领袖,他具有令后人羡慕不已的人格魅力:首先,他是一位多才多艺的全能之才。
他是当时最著名的音乐理论家及演奏家。
嵇康通晓音律,尤爱弹琴,著有音乐理论著作《琴赋》《声无哀乐论》。
其次,他是一位容止绝佳的美男子。
他身材伟岸,风姿挺秀,时常采药游于山泽,樵夫遇见他,以为是神仙。
最后,嵇康魅力更重要的还是在于其人格:高洁、正直、孤傲、独立特行。
嵇康喜好老庄,他是玄学思潮在人生追求上的典型代表。
他厌恶仕途,傲视世俗,追求一种自由自在,闲适愉悦,与自然相亲,心与道冥的理想人生,以己之高洁而独立于世。
这种孤高的品性为汉魏以来名士所崇仰追求,并成为汉末以来人物品鉴中最受推崇的品格。
总之,嵇康颖慧过人,卓尔不群,“风姿清秀,高爽任真”,其风采魅力,成为当时士子偶像式的人物,他集中代表了一个时代的风尚,体现出了一种理想化的人格。
(还可以写陶渊明阮籍、王羲之等)三、雅量——魏晋士人的理想人格在不同的时代对人物的品评用语会有所不同,有的用语代表了一个时代中人们最为崇尚的品格,尤其能够体现时代的文化特征。
魏晋时期这样的用语就是“雅量”。
当然,在一般的意义上,心胸宽广在以前的时代中也被视为具有良好修养的表现。
关于中国魏晋时期的玄学资料
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中国魏晋时期出现的一种崇尚老庄的思潮,一般特指魏晋玄学。
“玄”这一概念,最早见于《老子》:“玄之又玄,众妙之门。
”王弼《老子指略》说:“玄,谓之深者也”。
玄学即是研究幽深玄远问题的学说。
魏晋人注重《老子》、《庄子》和《易经》,称之为“三玄”。
魏晋玄学的主要代表人物有何晏、王弼、阮籍、嵇康、向秀、郭象等。
魏晋玄学的产生有其深刻的社会背景和思想文化背景。
简言之,它是在汉代儒学衰落的基础上,为弥补儒学之不足而产生的;是由汉代道家思想、黄老之学演变发展而来的;是汉末魏初的清谈直接演化的产物。
综观魏晋玄学,其基本特点是:①以“三玄”为主要研究对象,并以《老子》、《庄子》注解《易经》。
②以辩证“有无”问题为中心。
以何晏、王弼为代表的玄学贵无派把“无”作为世界的根本和世界统一性的基础;崇有论者裴頠则认为有是自生的,自生之物以有为体。
③以探究世界本体为其哲学的基本内容。
贵无派把“无”当作“有”的存在根据,提出了“以无为本”的本体论思想;郭象则主张独化说,认为“有”是独自存在的,不需要“无”作为自己的本体。
④以解决名教与自然的关系问题为其哲学目的。
王弼用以老解儒的方法注《易经》和《论语》,把儒道调和起来,认为名教是“末”,自然是“本”,名教是自然的必然表现,两者是本末体用的关系。
郭象提出了名教即自然的理论,认为道家的自然与儒家的名教是一致的。
阮籍、嵇康提出“越名教而任自然”的主张,表现出反儒的倾向。
⑤以“得意忘言”为方法。
针对汉儒支离繁琐的解释方法,王弼、郭象等强调在论证问题时应注意把握义理,反对执著言、象,提出“得意忘言”、“寄言出意”的方法。
⑥以“辨名析理”为其哲学的思维形式。
玄学家重名理之辨,善作概念的分析与推理,辨析名理是其思维形式的基本特征之一。
玄学就其哲学范畴来讲,可称其为行而上学,“行而上”简单来说既是抽象出来的意思,玄学也便是对一些抽象内容以生动的方式方法进行解说和发展。
而就其盛行时代玄学亦可称其为魏晋玄学,玄学产生于魏晋盛行于隋唐,这和当时的社会有着密切的联系,魏晋说白了就是三国演义那段时间,我们看着三国鼎立一会你打我,一会我打你的。
论魏晋时期社会思潮影响下的魏晋风度
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论魏晋时期社会思潮影响下的魏晋风度
魏晋时期是中国历史上一个重要的时代,这个时期的社会思潮对于魏晋风度的形成产生了深刻的影响。
在这个时期,以玄学、道家思想、佛教思想为主要代表的思潮开始兴起,这些思潮的流行不仅影响了社会的文化生活,还影响了人们的行为习惯和社会价值观。
其中,玄学思想在魏晋时期的影响尤为深远。
玄学思想主张超越现实,探索人类存在的本质和意义,这种思想对于魏晋时期文人的审美和行为习惯产生了很大的影响。
例如,魏晋时期的文学作品中,赏花、玩石、品茶等雅趣活动开始流行,这些活动反映了人们超脱尘俗、追求高雅、精神享受的生活理念。
另外,魏晋时期的佛教思想也对魏晋风度的形成产生了很大的影响。
佛教思想主张放下世间执着,追求内心的宁静和平静,这种思想影响了魏晋时期人们的行为习惯,使得人们更加注重个人内心的修养和心灵世界的平静。
例如,魏晋时期的文学作品中,表现出的自我反省和自我压抑的情感倾向,反映了当时人们心灵上的内省和深刻思考。
总之,魏晋时期的社会思潮对于魏晋风度的形成产生了深刻的影响,使得人们在审美和行为习惯上更加追求高雅、超脱尘俗,注重个人内心的修养和心灵的平静,这些都成为了魏晋时期文化生活的重要特征。
- 1 -。
论述魏晋风度的范畴
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论述“魏晋风度”的范畴“魏晋风度”一词出自鲁迅那篇著名的演讲《魏晋风度及文章与药及酒的关系》。
作为一种独特时代的思想文化和行为方式的凝练概括,魏晋风度是一种特定的乱世风度,是一种死亡逼出来的风度,与东汉末年至东晋灭亡时期,由于战乱、饥荒和瘟疫,以及王朝更迭、政治斗争等原因带来的大规模死亡有着直接的联系,同时与社会动乱、政治黑暗带来的儒家思想的颠覆和玄学的兴起有关。
“魏晋风度”包括如下几方面的范畴。
一、崇尚老庄,惟尚清淡魏晋时期,名士们为了避祸远嫌,消极避世,常聚山林高谈老庄,如“竹林七贤”中的阮籍、嵇康都推崇老庄学说,特别是老庄的生命哲学。
他们经常聚会,清谈名理,如《世说新语》记载的,中军将军殷浩问道:“大自然赋予人类什么样的天性,本来是无心的,为什么世上恰恰好人少,坏人多?”在座的人没有谁回答得了。
只有丹阳尹刘淡回答说:“这好比把水倾泻地上,水只是四处流淌、绝没有恰好流成方形或圆形的。
”他们认为善谈名理就是博学多通的表现。
当时清谈之风大行,名士们交谈讲究机智和善于应付,要求语言简练有味,寓意深刻,见解精辟,且声调抑扬顿挫、押韵等,如《世说新语》中记载,南郡公桓玄和荆州刺史殷仲堪谈话时,顺便一同说那种表明一切都终了的事。
顾恺之说:“火烧平原无遗燎。
”桓玄说:“白布缠棺竖旒旐。
(注:旒旐(liúzhào),招魂幡,出殡时在棺材前引路的旗子。
)”殷仲堪说:“投鱼深渊放飞鸟。
”接着又说处于险境的事。
桓玄说:“矛头浙米剑头炊。
”殷仲堪说:“百岁老翁攀枯枝。
”顾恺之说:“井上辘轳卧婴儿。
”殷仲堪有一个参军也在座,说:“盲人骑瞎马,夜半临深池。
”殷仲堪说:“咄咄逼人!”这是因为殷仲堪瞎了一只眼睛。
这个故事中每人所和的句子后面字都是押韵的。
名士们喜欢引用古代言论、事实或典籍,说话时强调能言善辩,善用比喻,增强说服力,也能增添许多情趣,活跃气氛。
又如《世说新语》中记载,右军将军王羲之和太傅谢安一起登上冶城,谢安悠闲地凝神遐想,有超尘脱俗的志趣。
第十一讲_魏晋玄学
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第十一讲魏晋玄学一、魏晋玄学的形成(一)玄学的形成1、玄学释名玄:黑色——深奥,玄谈、玄风三玄:《老》、《庄》、《易》2、玄学的形成思想上,董仲舒的天人感应神学,到东汉末崩溃学术上,今古文经学之争,需要新的学术方法社会政治原因清议与清谈3.玄学的特点1)以老庄为重点。
2)会通自然与名教。
3)以“本体论”为中心。
魏晋玄学是指魏晋时期以老庄思想为骨架,试图调和儒道,会通名教与自然,并以本体论问题为讨论中心的一种哲学思潮。
(二)玄学的阶段1、正始玄学:王弼(1)“以无为本”天下万物,皆以有为生,有之所始,以无为本。
万物万形,其归一也。
何由致一?由于无也。
(2)名教出于自然(3)得意忘言:言者所以明象,得象而忘言;象者所以存意,得意而忘象。
《周易略例•明象》高平陵政变:正始十年正月初六,司马懿趁曹爽等人陪皇帝曹芳离开洛阳祭扫魏明帝之墓——高平陵时,发动政变,后大量正始名士被杀。
2、竹林玄学七贤:阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎山涛、向秀、王戎调和名教与自然高平陵之变后,越名教而任自然3、元康玄学郭象:元康,晋惠帝年号。
注《庄》(1)哲学基础:独化;自身外无主宰。
“外不资于道,内不由于己,掘然自得而独化也”(大宗师注)(2)事物各有其真性,“物各有性,性各有极。
”适性即逍遥。
名教即自然。
(3)名教与自然均合理圣人虽在庙堂之上,然其心无异于山林之中。
(逍遥游注)强调游外(事功)与冥内(精神超越)的统一。
4、东晋玄学以后玄佛合流:《般若经》性空的观点与玄学贵无类似,以玄学释佛,形成六家七宗(三)关于魏晋风度1、魏晋名士人格的内在魅力嵇康:矜尚不存乎心,故能越名教而任自然;情不系于所欲,故能审贵贱而通物情。
嵇康:目送归鸿,手挥五弦,俯仰自得,游心太玄。
正始名士夏侯玄,从祖父夏侯渊,父夏侯尚,十多岁便为黄门侍郎,23岁被杀。
司空赵俨死,葬礼,数百宾客,玄后至,宾客越席而迎。
魏明帝使后弟毛曾共坐,时人谓之“蒹葭倚玉树”。
魏晋风度的两面性:为了标榜风流,而失去了自然风度
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魏晋风度的两面性:为了标榜风流,而失去了自然风度魏晋名士多风流,可风流在哪?抽象的概念不好说透,可以通过一个案例先来了解。
在《晋书·王徽之传》中记载了这样一个故事,一夜大雪,王徽之从梦中醒来。
看着洁白一片苍茫之感,遂王徽之干脆不再酣睡,而是置办酒菜赏雪。
这还不够,王徽之酒到兴处,直接来回踱步朗诵《招隐》一诗。
王徽之的思维是跳跃的,这时候又觉得不尽兴,非要将自己的这份喜悦分享给好友戴安道。
王徽之雪夜访戴家可是戴安道远在剡县,但王徽之毅然前往,船行一夜才到达戴家。
不过到了戴家门口,王徽之连门都没进,望了一眼就原路返回。
下人百思不得其解,遂问缘故。
王徽之答道:“本乘兴而行,兴尽而反,何必见安道邪!”;意思是说本就乘兴而来,如今没有了兴致,见与不见有何分别?这就是魏晋风度,一种超脱世俗毫无拘束的生活态度。
玄学清谈魏晋风度起源于清谈风,又被称为是玄学。
玄学的出现前无古人,在三国至魏晋南北朝时期出现,对两晋的政治风气带来了很大的影响,其中最为代表的人物就是曹操的义子兼好女婿何晏,还有王弼郭象等人。
玄学主要讨论的范围就是《老子》、《庄子》以及《周易》,根据三部经典著作抒发观点。
时常几人或者小团体的讨论,这种行为方式即为清谈。
但抛开这一切外表的迷惑,实际来说玄学即是表达对传统儒学思想的抨击,反对儒家礼仪对人行为的限制,根本上玄学的出现就是一种改革。
影视剧中的何晏形象玄学崇尚自然之风,其中的核心内容出自于何晏。
何晏有一套理论名为“贵无论”,着重讨论的是有无概念。
和道家思想略有不同的是,黄老道家重点阐述“有为与无为”,玄学单纯意义的讨论有无。
主导思想是认为世界万物以无为本,有的存在也建立在无的基础之上,没有无何来的有?同时无既代表着一切事物本没有规矩,是瞬息万变的。
一切的规律都要视情况变化而变化,不能依靠礼教强行规范。
魏晋风度在政治上的体现东汉时期有着对官员考核的制度,设立考课,考核方向从地方人口、土地、赋税、捕捉罪犯的数量,用这些数据来衡量官员的政绩指标。
魏晋风度的内涵
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——《世说新语》
而返。
——《世说新语》
修饰容貌,以“形”传“神
任诞放达
任真——活得要有个性
籍又能为青白眼。见礼俗之士,以白眼 对之。常言“礼岂为我设耶?”时有丧 母,嵇喜来吊,阮作白眼,喜不怿而去; 喜弟康闻之,乃备酒挟琴造焉,阮大悦, 遂见青眼。”
○ 有司言有子杀母者,籍日:“嘻!杀父 乃可,至杀母乎?”坐者怪其失言。 帝日:“杀父,天下之极恶,而以为 可乎?”籍日:“禽兽知母而不知父, 杀父禽兽之类也,杀母禽兽之不若。”
魏晋风度
魏晋风度是在魏晋这个特定的时期 形成的人物审美形态,伴随魏晋玄 学兴起并与玄学倡导的玄远精神相 表里,是指魏晋士人的个性气质、 人生态度、价值追求等在言谈、举 止、趣味、习尚等日常生活中的外 在表现。
构成真风流的四个条件 冯友兰《论风流》
玄心
01 玄远之心
妙赏
03 美的感悟
洞见
旨深言约 02
王子猷雪夜访戴
王子猷居山阴,夜大雪,眠觉, 开室命酌酒,四望皎然。因起 彷徨,咏左思招隐诗。忽忆戴 安道。时戴在剡,即便夜乘小 舟就之。经宿方至,造门不前 而返。人问其故,王曰:“吾 本乘兴而行,兴尽而返,何必 见戴?”
时代背景
社会动荡,政乱频仍 魏晋是中国古代士人的自觉时期 玄学盛行,清谈日隆
玄学盛行,清谈日隆
司马氏借名教专权滥刑,依附于曹魏集团的人士往往以老 庄的崇尚“自然”的思想来对抗以六经为思想基础的“名教”, 从而导致玄学的兴起。
魏晋南北朝的玄学思想及其影响
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魏晋南北朝的玄学思想及其影响魏晋南北朝时期是中国历史上一个非常特殊的阶段。
在这个时期,中国繁荣的汉文化已经开始衰落,而新兴的宗教信仰和玄学思想开始流行。
在这篇文章中,我将探讨魏晋南北朝时期的玄学思想及其影响。
一、背景魏晋南北朝时期是中国历史上一个非常动荡的时期。
在这个时期,中原地区分裂成了南北两部分,而这两部分之间的政治、经济、文化、宗教等方面都存在巨大的差异。
尤其是在南方,佛教、道教以及其他宗教信仰开始流行,而玄学思想也开始兴起。
二、玄学思想的概念玄学是中国传统文化中的一个重要部分,它强调的是隐藏、深奥、神秘的原理和真相。
通俗地说,玄学就是“追求不可知的事物”。
在魏晋南北朝时期,玄学思想的主要表现是对天人合一、阴阳五行、道家思想、儒家文化等方面的解释和发展。
玄学思想在文化、宗教、哲学、医学等方面都产生了深远的影响。
三、天人合一的思想天人合一是玄学思想的核心之一,它强调人类与自然宇宙之间的紧密联系。
在魏晋南北朝时期,这种思想表现的形式多种多样,例如道教中的道家思想、佛教中的因果报应思想、五行学说等等。
这些思想都认为,人类与自然界是不可分割的整体,而人的行为会对自然界产生影响。
天人合一的思想也出现在文学、音乐、绘画等艺术形式中,例如“山水诗”、“山水画”等都表达了对自然界和人类的共生态度。
四、阴阳五行学说阴阳五行学说是中国玄学思想中的又一重要组成部分。
它是一种对自然现象运作规律的解释,也是一种对人类行为和命运的解释。
阴阳学说强调的是对立面的统一和转化,例如日夜、寒热、生死等都是存在于阴和阳之间的。
而五行学说则强调的是自然界中五种元素(金、木、水、火、土)之间的相互影响和制约。
这种思想也成为了古代医学、农业、建筑等领域的重要内容,例如《黄帝内经》中就包含了丰富的阴阳五行学说内容。
五、玄学对文化和艺术的影响玄学思想对文化和艺术的影响也是不可忽视的。
在魏晋南北朝时期,文学、音乐、绘画等艺术形式都开始受到玄学思想的影响。
魏晋南北朝时期的玄学思想
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魏晋南北朝时期的玄学思想玄学思想是中国传统文化中的一个重要分支,尤其在魏晋南北朝时期,玄学思想发展到了一个新的高峰,出现了许多重要的学派和思想家,这些学派和思想家的思想在中国历史中留下了深远的影响,也为后来的中国文化传承和发展奠定了基础。
魏晋南北朝时期的玄学思想主要包括以老庄思想为基础的道家思想和以佛教、道教为主要来源的多元思想。
这些思想都强调超越现实世界的精神境界,通过悟道、修行、禅定等方法来达到升华自己的灵魂和精神的目的。
道家思想是魏晋南北朝时期的一种典型玄学思想,它的重要代表是老子和庄子。
老子提出了“道可道,非常道;名可名,非常名。
”的观点,强调超越现实世界的道路,修炼自己的心灵和精神。
庄子则提出了“大道废,有仁义;智慧出,有大伪”等观点,认为超越现实世界的精神状态是可以通过克服一切人类情感和欲望得到的。
佛教思想也是魏晋南北朝时期的一个非常重要的玄学思想。
从东汉末年开始,佛教逐渐传入中国,在魏晋南北朝时期得到了广泛的传播和发展。
佛教思想强调了人的慈悲、智慧、戒律等方面的修养,通过禅定和念佛等方法开启人的内心。
佛教思想的发展不仅推动了中国玄学思想的多元化发展,而且还对中国社会和文化的发展产生了深远的影响。
道教思想也在魏晋南北朝时期得到了一定程度的发展,尤其是在南北朝时期道教达到了一个新的高峰。
道教思想强调通过悟道、修炼自己的身体和思想来达到超越世俗的境界,达到对世界和人生的真正理解和把握。
在魏晋南北朝时期的玄学思想中,还有一些别具特色的思想家和学派,这些人和学派对中国历史的发展产生了深刻的影响。
如王弼的“理气二分”思想、王充的“说苑”、郭象的“本末”、陶渊明的“逍遥游”等等,这些人和学派的思想在中国文化中占据了重要的地位。
总的来说,魏晋南北朝时期的玄学思想具有多元化、高度抽象化等特点,这些思想对于中国文化和思想的发展产生了深远的影响,也为中国文化和思想的传承和发展奠定了基础。
正如辛弃疾所说,其学非以精神为重,而以人体生理、太极八卦为目,以礼乐为命,院有诸子,尤富经学,学者多能平天下,而德行不如。
魏晋风度的文化内涵是什么
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魏晋风度的文化内涵是什么
魏晋风度是指魏晋时期名士们的一种潇洒飘逸的行为方式,是魏晋时期“清谈”和“玄学’等思潮影响下,以玄学、佛学、竹林七贤为代表的一群特殊人物的独特气质。
魏晋时期是一个充满着矛盾的时代。
儒家思想和道家思想的统治地位被动摇,佛教与玄学、儒学、道学相互交融,儒学从根本上遭到了打击,同时出现了“竹林七贤”这样一些独特人物,他们思想不为当时主流文化所接受。
但同时也有一批人对他们的言行给予肯定和支持。
他们推崇老庄之学,崇尚自由平等,向往自由生活,追求心灵上高度自由。
在中国古代哲学史。
魏晋风度与玄学的产生
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清言 , 绰约嫣然 ”一副娘娘 腔 。 , 尽管有 些做作 . 还能够 接受 。 人们 另一 些人 就 令 人吃 惊 了 , 们 放 浪 不羁 , 丑 为 他 以 美 , 丑话 做 丑事 , 以为 耻 , 以为 说 不 反
第三种是逃离现实 ,隐居山林。
这 是逃 避 现实 、 全 自己最 潇洒 最 安 保 全 的方式 。 洁身 自好 的高士们 . 可以 既 保 持正 直 的 人格 和气 节 . 可 以委 婉 又 地 显 示 与 当权 者 的不 同政 见 以及 不
访时 , 赤身裸体 , 一丝不挂 , 美其名 日
“ 通达 ”
他们为什么要这样? 表面上看来 似乎是对儒家礼教的背叛 . 深层的原
因在于 , 于黑暗 的社会 现实 , 不满 又无
力改变 它 , 只得 以一种 “ 佯狂 ” 的样 子 .
合 作 的态 度 。陶渊 明的 E 花源记 》 构
建了具有诗情画意的乌托邦. 从另一
个侧面 反映 了这 种倾 向 “ 花 源” 桃 并 非纯 属 虚构 . 而是 当 时 中原地 区 占据
逃避现 实 。 当时人 把他 们看作 疯子 、 狂 人 . 实他 们 内心 十 分清 醒 而极 其 痛 其 第一 种 是 以放浪 形骸 的怪诞 . 显 苦 . 怪诞 的言 行来 宣泄 不 愿 同流 合 用 污 的心情
山险平敞之地 的堡坞共 同体 的理想 化。陈寅恪 E 花源记旁证》 指出,陶 “
演曹丕篡汉 的“ 禅让” 故事 . 魏帝曹 废 奂, 自立为帝, 国号为晋。这一切竟 改
然是在“ 禅让” 的幌子下进行的。“ 禅
让” 的含义完全异化了
玄学是魏晋时期的主要哲学思潮
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玄学玄学是魏晋时期的主要哲学思潮,是道家和儒家融合而出现的一种文化思潮,也可以说是道家之学以一种新的表现方式,故又有新道家之称。
"玄"字的本义是一种深赤而近黑的颜色,所以许慎《说文》引意解为:玄,幽远也。
"玄"字出自老子《道德经》"玄之又玄,众玄之门",言道幽深微妙。
"玄学"之称的由来,正是因为魏晋时期清谈家称《周易》、《老子》、《庄子》三本书为"三玄",所以"玄学"之名由此而来。
东汉末年至两晋,是两百多年的乱世,随着东汉大一统王朝的分崩离析,统治思想界近四百年的儒家之学也开始失去了魅力,士大夫对两汉经学的繁琐学风、谶纬神学的怪诞浅薄,以及三纲五常的陈词滥调普遍感到厌倦,于是转而寻找新的"安身立命"之地,醉心于形而上的哲学论辩。
这种论辩犹如后代的沙龙,风雅名士(以嵇康、阮籍为代表赫赫有名的"竹林七贤"恰是魏晋风度的化身),聚在一起,谈论玄道,当时人称之为"清谈"或"玄谈"。
据清代学者赵翼《二十二史剳记》称,清谈之风始于魏齐王曹芳正始年间,何晏、王弼可以说是创始人,他们都是当时贵族名士,影响所及,便成一代风气。
《晋书》上所谓"正始之音"也正是指整个魏晋时期玄谈风气。
清谈家们有一种时髦,就是一边潇洒地挥着麈尾,一边侃侃而谈。
清谈的话题一般都是围绕着《周易》、《老子》、《庄子》这三本玄妙深奥的书展开,清谈的内容主要涉及有与无、生与死、动与静、名教与自然、圣人有情或无情、声有无哀乐、言能否尽意等形而上的问题。
在正统士大夫看来,诸如此类清谈都与国计生民无关,因此就有"清谈误国"之类的说法,如儒家学者范宁就说:"何晏、王弼之罪,深于桀、纣。
"何晏、王弼主张"贵无论",说"天地万物皆以无为本"(《晋书·王衍传》),又提出"名教"出于"自然"说。
何为魏晋风度
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魏晋风度一.何为魏晋风度在很多人看来,是一种真正的名士风范,所谓是真名士自风流,莫不是清峻通脱,表现出的那一派‚烟云水气‛而又‚风流自赏‛的气度,几追仙姿,为后世景仰。
风流名士们崇尚自然、超然物外,率真任诞而风流自赏。
《世说新语》记:‚王子猷居山阴,逢雪夜,忽忆剡县戴安道,即时登舟造访,经宿方至,造门不前而返。
人问其故,答曰:‘吾本乘兴而行,兴尽而返,何必见戴?’‛这些名士言词高妙,精神超俗,‚托杯玄胜,远咏庄老‛、‚以清淡为经济‛,喜好饮酒,不务世事,以隐逸为高。
何谓清谈?清谈,亦称‚玄言‛、‚玄谈‛、‚谈玄‛,是魏晋时期崇尚虚无空谈名理的一种风气。
始于魏,上承东汉末清议,从品评人物转向以谈玄为主,以《周易》、《老子》、《庄子》‚三玄‛为基本内容,用老庄思想解释儒家经义,摈弃世务,专谈本末、体用、有无、性命等抽象玄理,到晋王衍辈,清谈之风大盛。
‚魏晋风度‛的思想意义和美学价值:对人生的爱恋,自我的发现与肯定,它与东汉末以《古诗十九首》为标志发展而来的价值观念一脉相承,而在追求行止姿容的漂亮俊逸上,又和‚文学的自觉‛的美学潮流相辅相成。
在丹、酒、姿容、玄谈的外在表象后面,蕴含着对自身价值思考和对人生无常的悲叹。
姿容的飘逸与内在的智慧、忧伤结合,成为魏晋风度的美学典型。
在哲学上,玄学的兴起,标志着儒家哲学的危机。
由于东汉后期的政治腐败,使得儒生们从对汉家煌煌大业的盲目崇拜中清醒过来,正统的儒家思想受到怀疑。
从党锢之祸开始,到黄巾起义,到军阀混战,到三国鼎立,再到曹魏司马氏争权,大开杀戒,在整整100多年的腥风血雨中,人们进行了否定外界社会的过程,探求人生变幻无常的命运,执着爱恋短促的生命,寻求人生的欢乐。
二、魏晋风度的分期1.正始时期。
以王弼(226-249)、何晏(190-249)为代表。
‚魏正始中,何晏、王弼等祖述老庄,立论以为天地万物皆以无为为本……‛。
‚贵无‛思想,认为老不及圣,圣人未必无情,体用如一,本末不二。
魏晋风度特点
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魏晋风度特点一、前言魏晋时期是中国古代历史上的一个特殊时期,它标志着中国从封建社会向士族社会过渡的重要阶段。
在这个时期,玄学思潮兴起,文人墨客成为社会的主要力量,魏晋风度因此而形成。
本文将从时代背景、思想观念、文学艺术等方面全面探讨魏晋风度的特点。
二、时代背景魏晋时期,中国经历了连绵的战乱与动荡,社会秩序逐渐崩溃。
政权的更迭,战乱的蔓延造成了社会的动荡,人们对传统的价值观念开始怀疑与否定。
这为魏晋风度的形成提供了条件。
三、思想观念的变迁1. 玄学的兴起玄学思想在魏晋时期达到了巅峰。
玄学主张超越现实世界的表面现象,探求人生的真谛。
玄学家以儒、道、墨为主要思想来源,形成了独特的学派。
他们关注人性、天道、宇宙之理等问题,提出了诸多抽象的理论,对后世有着深远的影响。
2. 五胡乱华的冲击五胡乱华是魏晋时期最重要的社会事件之一。
五胡族群的入侵导致政权的更迭,社会秩序的瓦解,文人墨客们被迫背井离乡,四处流离失所。
一方面,他们对旧的封建秩序产生了怀疑与否定;另一方面,他们以个体的自由与独立为追求,形成了独特的风尚。
四、文学艺术的特点1. 新兴文体的涌现魏晋时期文学的发展呈现多样化的趋势,新兴文体如辞章、赋、乐府等开始兴起,成为文人们表达情感与思想的重要方式。
这些文体语言简练、意境丰富,展现了文人独特的风度。
2. 温婉含蓄的文风魏晋文人以文为主要工具表达自己的情感与思想,他们追求温婉、含蓄的文风。
他们善于利用诗词、骈文等形式,抒发内心的感受,表达对社会现象的思考,形成了独特的文学艺术风格。
3. 追求个性独立的价值观魏晋文人在社会动荡的背景下,逐渐形成了独立、个性的价值观。
他们追求人生的自由与独立,追求内心的真实与纯粹。
他们不受世俗的束缚,积极追求自己的艺术与学术理想。
4. 吟咏山水的热情魏晋时期,山水诗开始兴盛起来。
魏晋文人对大自然的热爱促使他们将自然景色与人生哲理相结合,吟咏山水之美。
他们不局限于描绘景物的形象,更注重抒发内心情感,寄托自己的思考与憧憬。
第六讲魏晋玄学魏晋风度
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魏晋风度大致有几种形式
1、行为怪诞、放浪形骸,显示特立独行。
又常脱衣裸行在屋中,人或讥笑之,刘伶说:“我 以天地为屋宇,屋室为绔,诸君何入我绔中?” 阮籍酒醉后裸坐,叉开双腿,“箕踞”,见礼俗之士,白 眼对之,礼俗之士皆疾之如仇;
深层原因是对儒家礼法的蔑视,儒家仪表端庄、道貌 岸然,已经被统治者利用,成为铲除异己的工具。魏晋士 人用佯狂的方式,表达对黑暗现实的不满,用怪诞的言行 宣告不与统治者合作的态势。
崇尚清谈
在严酷的政治环境下,魏晋文人为避免诛戮,不谈政事,不治事务,发言玄远, “妙善玄言,惟谈老庄未能事。”
老庄之学中玄远幽深的哲理,无为、无名、逍遥、齐物等等,成为津津乐道的话题。
魏晋玄学:
魏晋时期流行的哲学思潮,以老子、庄子思想为主旨, 糅合儒家经义而成,研究深奥难测的无法用语言表达的状 态、道理、关系的学问,“玄之又玄,众妙之门。”故称 为玄学。
第六讲 魏晋玄学与魏晋风度
“这一时期是中国历史上最混乱、最黑暗、最 恐怖的时代,却又是精神史上最自由、最解放、 最富有智慧、最浓于热情的时代,因而也是艺术 空前繁荣的时代。”——— 宗白华
魏晋时期,又是艺术与“美”的精神觉醒时期. 晋人尚韵、追求艺术的萧散玄远、含蓄蕴藉、气 韵生动、意境深远、余味深长的审美效果。
老庄以虚无避让、超越现实人生的理论,以及对政治压迫、礼教束缚的防抗精神、 逍遥自在、清静无为的生活方式,为魏晋文人出世避祸提供了理论依据、安身立 命的精神支柱。
将《易》《老子》《庄子》称为三玄、同时对儒家经典进 行玄学改造
动荡年代,儒家经学不能安邦定国、消灾免祸。又假如宗教迷信,谶纬神学。 人们纷纷寻求替代,用老庄思想诠释儒家经典应运而生。何晏、王弼重新解 释论语,名教出于自然,治国以无为本、以有为用。皇帝为无,体乎自然; 大臣为有,执掌名教,处理政务。
魏晋风度
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魏晋风度一、清谈之风清谈即谈玄,魏晋士人重才性,亦不乏才华横溢之辈。
魏晋风度的表现形式之一,便是驰骋思辩的清谈之风。
(一)互相辩难。
魏晋玄学活动的基本形式便是玄谈。
名士们相聚而谈,剖玄析理,开辟了一个思辨的时代。
(二)追求优雅的风致。
清谈作为一种生活方式,代表了高贵的身份和高雅的情趣,所以,仅有敏捷的才思是不够的;谈家的言谈举止还常常带有艺术化的装饰,呈现一种优雅的美感。
二、品题之风品题,这里所指的是对人物品性、才能、容止、风度等的评论。
(一)“清”的审美精神。
魏晋风度的美学特征,从总体倾向来看,可用一个“清”字去概括。
刘熙在《释名》中说:“清,青也。
去浊远秽,色如青也。
”(二)关注仪容之美。
审美的标准取代功利实用的标准,必然又导致人物品藻活动中对仪容之美的特别关注。
先秦两汉时期,儒家对仪容的讲究,只局限在正统伦理道德和政治礼法所允许的范围内,并作为附属物来予以承认。
汉末魏初则注重“英雄”与“才能”的人物品藻标准,但这时对容貌的讲究仍主要是为了实用。
人物品藻自正始玄学兴起以后,则异于前代,如:潘岳妙有姿容,好神情,少时挟弹出洛阳道,妇人遇者莫不连手共萦之。
左太冲绝丑,亦复效岳游遨,于是群妪齐共乱唾之,委顿而返。
(三)注重人物的内在神韵。
受魏晋玄学“得意忘象”和佛学“略形取神”审美标准的影响,这一时期的人物品评活动开始重视人的内在神韵。
这一点于东晋士人中表现得尤为自觉:何晏七岁,明慧若神。
、(四)形象化的特点。
自然之美与人物之美的诗意契合,深刻体现了魏晋风度。
无论是品鉴人物内在的品格才情之美,还是外在的仪容风度之美,多是通过比喻,用形象化的手法加以表现的,使人物的人格之美与自然的物象之美互相契合,达到了人格美与自然美的统一三、任诞之风魏晋士人崇尚老庄,“越名教而任自然”,他们把任诞放达的生活作风推向了极致。
(一)率真任性。
魏晋名士追求一种自然适意,无拘无束的生活意趣,一切唯求其真,任其性,适其情,尽其兴而已。
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魏晋风度与玄学魏晋风度大致有三种形式:一、放浪形骸的怪诞显示特立独行。
二、以饮酒与服药麻醉自我,以求解脱。
三、逃离现实,隐居山林。
玄学第一阶段:何晏、王弼的正始玄学✧“本无末有”名教本于自然只有建立在最质朴的无为无名无欲基础上的名教才是最真实的名教。
目的:融合儒道,克服汉以来名教的虚伪浮华。
第二阶段:嵇康、阮籍的竹林玄学✧竹林七贤(嵇康、阮籍、刘伶等)✧越名教而任自然(这里的“自然”不是王弼讲的宇宙本体“无”,而是人的自然本性)第三阶段:郭向的西晋玄学(儒道合一)✧“足性逍遥”(只要满足自己本性要求,即可获得精神自由)✧“自生独化”(反对“无”,提出“有”的自生,且独立存在)每一个事物的存在是由其本性决定的,所以只要“自足其性”,即可逍遥。
道教一、道教简史1、思想渊源:原始宗教的鬼神崇拜;战国以来的神仙方术;秦汉以来的黄老之道。
2、道教的兴起战国邹衍的阴阳五行说为巫师、方士吸收,形成神仙家秦汉帝王求长生不老,神仙家与传述合流东汉尚谶纬之学,经学谶纬化,神仙家与儒生合为一体,激起古文学家强烈批判。
神仙家感到依附地位难保,积极谋独立发展,此时佛教已传入,神仙家仿佛教教义、组织结构独立发展。
汉顺帝于吉自称得神书《太平清领书》(即后人所称《太平经》),标志道教理论形成。
汉桓帝派臣官到苦县祭老子,在宫中立黄老、浮屠祠,表明朝廷对道教的承认,道教终于成为公开的宗教。
早期道教两大派别:五斗米道(后又称为天师道)东汉顺帝昏庸无能,民不聊生,瘟疫盛行。
四川鹄鸣山有一鹤发童颜之老叟,自称梦遇太上老君传与道法,命为天师,传教济世。
此人即张陵(也叫张道陵)。
他在传教的同时,又用符水咒语为人治病,每有奇效,因此消息不胫而走,投奔者络绎不绝。
凡教徒入教,必须交米五斗,入教后称为“鬼卒”,其中的骨干为“祭酒”,负责组织教徒学习经典《道德经》、《老子想尔注》等。
传教的单位叫“治”,当时共有二十八“治”。
所有道民都要编入户籍,称为“宅录”。
每年的三会日(最初是正月七日、七月七日、十月五日),神会降临,校对宅录,如果户口不实,就得不到神的保护。
由于治病效果显著,五斗米道的影响日益扩大,逐渐形成严密的宗教组织,很快遍及川西北及陕南一带。
张道陵死后,其子张衡继任,张衡死后,其子张鲁割据汉中地区,建立了政教合一的地区性政权。
张鲁自称“师君”,统治汉中地区近三十年。
建安二十年(215年),曹操取汉中,鲁降,被封为镇南将军、阆中侯。
由此,五斗米道取得合法地位,能够公开传播,影响日大。
太平道东汉灵帝即位后,十常侍把持朝政,百姓苦难加重,人有异志。
巨鹿人张角创立“太平道”,奉《太平经》为主要经典。
自称大贤良师,画符念咒,以符水治病,颇得民众信赖。
十余年间徒众达数十万人。
张角自号天公将军,弟张梁为地公将军,张宝为人公将军,于184年3月5日(甲子年甲子日)起事。
太平道随“黄巾军”的发展而广泛传布,后亦因“黄巾军”的失败而遭致命打击,转入地下。
《太平经》中提出的“承负”的说法是道教史上重要的观念。
“承者乃谓先人本承天心而行,小小失之,不自知……令后生人反无辜蒙受其过谪……负者,乃先人负于后生者”,是说一个人的命运会受上一辈人的行为的影响,而他本人的行为又会给下一辈人的命运留下影响。
2、道教的昌盛(1)魏晋时期是道教逐渐成熟的阶段。
⏹五斗米道出现分化(一部分在民间流行,另一部分以葛洪为代表,向上层发展,官方化)葛洪从神仙方术角度发展了道教,创立了道教的丹鼎一系。
提出“儒道双修”,其代表作《抱朴子》内篇汇集阐发道教的理论,外篇讲人间得失、世事臧否,属儒家。
⏹南北朝时期,形成“北天师道”和“南天师道”。
(北魏)寇谦之创“北天师道”。
修改五斗米道的教义,提出以“礼教”为主要内容,以礼拜炼丹为主要形式的新教义。
(南朝刘宋)陆修静汉魏以来,一些道士陆续写道书,东晋时又兴起大规模的造经运动,陆修静将先后形成的主要道经:上清、灵宝、三皇三支经法汇归一流,后经陶弘景发挥,形成经录系,史称“南天师道”。
(2)隋唐时期唐高祖(李渊)以老子李耳与其同姓,故自称为老子的后裔,奉行崇道政策,并规定三教秩序为;道、儒、佛。
唐高宗尊老子为太上玄元皇帝,下令全国举子兼诵《道德经》唐玄宗把全国男女道士当作皇族宗室,下令各州建玄元皇帝庙,尊庄子为南华真人,还亲自为《道德经》作注,令读书人和一般百姓家藏一本。
唐武宗规定二月十五日老子诞辰为降圣节,作为全国休息日唐朝有许多公主都作道士。
(3)宋元时期宋朝皇帝也与道教联宗。
宋真宗宣称其祖赵玄朗为道教尊神,加封为圣祖上灵高道九天司命保生天尊皇帝,又加封老子为太上老君混元上德皇帝。
宋徽宗自称教主道君皇帝,于太学中设置《道德经》、《庄子》、《列子》博士。
唐宋以后形成讲究符箓为主的“正一道”和注重“识心见性”的内修真功由王重阳创立的“全真道”。
3、道教的衰微:明朝中叶以后,让位于佛教。
二、基本教义长生久视,羽化登仙道教以生为乐,重生恶死,认为人只要善于修道养生,就可以长生久视。
道教看重个体生命的价值,相信人可以脱胎换骨,直接超凡入仙,不必等死后灵魂的超度,所以非常吸引人。
只要按照道教规定的道功道术勉力修行,坚持不懈,就可以成仙,白日飞升。
哪怕是动物植物,也可以成仙。
道教追求永生的方法和技术丹鼎派、全真道认为通过内修、炼养可以达到长生久视的目的。
符箓派、正一道认为符箓咒语、科仪斋醮可以禳灾求福、祛病延年。
具体的修行方法有一系列的道功、道术。
道功:指修性养神的内养功夫,如清静、坐忘、养性、存思等。
道术:指修命固本的具体方法,如吐纳、导引、服气、辟谷、神丹、药饵服食、符箓斋醮等。
葛洪定修道之法有二:一为胎息与房中术,这是属于内的;一为服药,这是属于外的。
所谓外丹,就是炼丹术。
古人相信万物同类间有一些特别的相互感应,人服食具有某一性质的物质后会获得相应的性质,如“吃脑补脑”之类。
葛洪《抱朴子·仙药》总结汉魏秘传的种种仙药,据说,“仙药之上者”为丹砂,然后依次为黄金、白银、诸芝、五玉、云母、明珠等矿石药,再然后依次为松柏脂、茯苓、地黄、麦门冬等植物药。
葛洪认为草木之药一烧即成灰,不若丹砂、黄金等有相当稳定或循环的性质,吃了它们,就可以获得这种坚固永恒的性质,就可以长生。
鼎有三足以应三才,上下二合以像二仪,足高四寸以应四时,炉深八寸以配八节(立春、春分、立夏、夏至、立秋、秋分、立冬、冬至),下开八门以通八风,炭分二十四斤以生二十四气。
阴阳颠倒,水火交争,上水应天之清气,下火取地之浊气……(《九转灵砂大丹资对玄经》)所谓内丹,就是“气功”、“养生术”,是把人的身体作为炉鼎,把精气作为药物炼制,在丹田处结成圣胎(丹)。
古人认为人体是一个小宇宙,气是人生命的本源,气在身体内的积存和运行,就像天地这个大宇宙间的“气”的周而复始一样,也是炼丹。
内丹术的四个基本步骤:一、筑基(保养身体),二、炼气化精(以精气为丹药,用意识去导引,推动它形成初步的凝结),三、炼气化神(精气神凝结为一,结成圣胎,可以在体内循行),四、炼神还虚(丹药炼成,可从脑户出入,化为身外之身,永世长存)。
道教追求幸福的方法和技术(画符念咒,祛灾免祸)斋醮(道士沟通人神鬼的方法和仪式)祝咒,符箓,剑、镜、印等法器(道教最普遍的法术)天蓬天蓬,九天杀童……威剑神王,斩邪灭踪。
(陶弘景《登真隐诀》)开天门、闭地户、留人门、塞鬼路、横金梁、竖玉柱、收罡气、捏斗诀、众神藏、万鬼灭,急急如律令。
(邓有功《上清天心正法》)四、道教的神仙系统道家讲抽象玄虚的“道”,但没神鬼,汉代崇拜太上老君(有人认为是老子的神化),后又崇拜元始天尊,魏晋时形成较完整的神鬼队伍,到陶弘景撰《真灵位业图》时,已有清楚的神鬼系统。
尊神三清(玉清元始天尊上清灵宝天尊太清道德天尊(太上老君))四御(玉皇大帝中央紫微北极大帝勾陈上宫天皇上帝后土皇地祗)日月五星(大明之神、夜明之神、木土金水火星)四方之神(东方青龙、南方朱雀、西方白虎、北方玄武)俗神自然神(雷公、电母、风伯、雨师)英雄神(关公)文化神(文昌帝君)守护神(门神、灶神、城隍、土地、妈祖)行业神(瘟神、蚕神、药王、财神)道教是多神的宗教,有很多的神仙,各种神仙鬼怪各司其职,不断有新的加入,旧的消失,形成一个非常宠大的神鬼系统。
欧洲传教士享利·道尔写了十大册《中国迷信研究》,开列了许多神名,却没办法列出一份全体名单。
中国人自然有迷信,也有“信”,但好像很少“坚信”。
我们先前最尊皇帝,但一面想玩弄他,也尊后妃,但一面又有些想吊她的膀子;畏神明,而又烧纸钱作贿赂,佩服豪杰,却不肯为他作牺牲。
崇孔的名儒,一面拜佛。
信甲的战士,明天信丁。
宗教战争是向来没有的,从北魏到唐末的佛道二教的此仆彼起,是只靠几个人在皇帝耳朵边的甘言蜜语。
风水,符咒,拜祷……偌大的“运命”,只要化一批钱或磕几个头,就改换得和注定的一笔大不相同了——就是并不注定。
(鲁迅《且介亭杂文·运命》)五、道教对中国古代文化的影响道教与中国古代化学道教徒们写了许多炼丹的书,做了很多炼丹实验,开了我国古代化学之先河。
✧道教与医学道教对中国的医学、药学和养生术等方面做出了许多贡献。
如葛洪的《金匮药方》、孙思邈的《千金翼方》等至今仍是药物学和中医治疗有积极借鉴意义。
✧道教与中国古代文学艺术如六朝许多志怪小说都深受道教影响,汉以后出现了许多表现神仙、道情的游仙诗,等等。
✧道教与民间文化道教管理了中国世俗生活中的一切,生老病死,婚丧嫁娶。
如对城隍、土地、灶君的崇拜和祭祀,传统节日的一些习俗(贴门神、画桃符等),祈祥禳灾与超度亡魂的仪式等,均受到道教深刻的影响,以至不少思想家认为道教是中国文化根柢的所在。
鲁迅《而已集·小杂感》:人往往憎和尚,憎尼姑,憎回教徒,憎耶教徒,而不憎道士。
懂得此理者,懂得中国大半。
许地山《道家思想与道教》:从我国人日常生活底习惯和宗教信仰看来,道底成分比儒多。
我们简直可以说,支配中国一般人底理想与生活底,乃是道教底思想。