袁行霈《中国文学史》复习笔记及考研真题与典型题详解隋唐五代(白居易与元白诗派)

第7章白居易与元白诗派

7.1 复习笔记

一、重写实、尚通俗的诗歌思潮与张籍、王建、元稹的诗歌创作

1．重写实、尚通俗的诗歌思潮

元白诗派的重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮，其远源可以追溯到“风”诗和汉魏乐府民歌，近源则是安史之乱以来一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是伟大诗人杜甫的创作。这些诗作有两点最值得注意：一是继承了古乐府的形式，自拟新题，缘事而发，写真实时事、亲身见闻；二是以朴实真切的语言乃至口语入诗，力求通俗浅显。

2．张籍

（1）诗人生平

张籍有《张司业集》，存诗四百八十馀首。张籍一生交游甚广，与韩愈关系最为密切。但从性格上讲，张籍更近于白居易的平易通脱。

（2）诗歌创作

①张籍有乐府诗90首，有古题，也有新题，取材非常广泛，其中写得最集中、最深刻的，还是农民的生活和苦难，如《野老歌》。

②张籍的乐府诗一般选题不大，都是些“俗人俗事”，但挖掘甚深，往往由一人一事一语见出社会的缩影，如《牧童词》。

③张籍乐府还擅长刻画人物的心理活动，多追求一种平易而意蕴深厚的风格。如取材于吏人生活的《乌夜啼引》《秋思》。

3．王建

（1）诗人生平

王建有《王司马集》，存诗五百三十馀首。

（2）诗歌创作

①王建所作古题乐府约30首，新题乐府175首，其中有不少描写农民日常生活，表现其喜怒哀乐，生活气息浓厚，如《田家行》。

②王建还有不少边塞题材和反映宫女生活的诗作，如《辽东行》《送衣曲》《宫词》等。

（3）王诗与张诗的异同

王建与张籍虽都以写实见长，但相比之下，张诗主观色彩强，情感充溢，古质委婉，时具远韵；王诗更具客观性，长于描写，多用俗语，较近本色。在表现方法上，也往往含蓄、隐曲一些。

（4）张籍与王建的贡献

在扭转大历风调，继承汉魏乐府和杜诗传统，将诗歌创作导向重写实、尚通俗之路的过程中，张籍、王建的贡献不可忽视，对元稹、白居易的新乐府创作有着直接的影响。

4．元稹

（1）诗人生平

元稹生性激烈，少柔多刚，参政意识和功名欲望甚强。屡屡上书论事，指摘时弊，或实地纠劾，惩治猾吏，也因此而多次遭贬。有《元氏长庆集》，存诗八百三十馀首。

（2）诗歌创作

①元稹的乐府诗创作受到张籍、王建的影响，但他的“新题乐府”却直接缘于李绅的启迪。元稹所作19首《乐府古题》，改进了新题乐府的不足，每首只述一意，使得题旨集中明确，多用三五七言相间杂的句式，“虽用古题，全无古意”，以《织妇词》《田家词》为代

表。

②《连昌宫词》是元稹的代表作。这是一首叙事长诗，通过连昌宫的兴废变迁，探索安史之乱前后唐代朝政治乱的因由。全诗以叙述为主，杂以议论，表现了劝诫规讽之意。从艺术构思和创作方法上看，此诗将史实与传闻糅合在一起，辅之以想象、虚构，把一些与连昌宫本无关联的人物、事件集中在连昌宫中展开描写，既渲染了诗的氛围，也使得诗情更加生动曲折。

③元稹年轻时风流多情，创作了《莺莺传》传奇和《会真诗三十韵》，此后又写下了大量艳情诗，内容多是对自身经历的追忆，如《春晓》《离思五首》。这些小诗语言浅易，格调轻快，而又低回缱绻，一往情深。

④元稹曾在妻子韦丛死后写下不少悼亡诗，抒发哀思和怀念，其中最为人称道的是《遣悲怀三首》。

二、白居易的诗歌主张及其讽谕诗

1．白居易的生平及其诗歌主张

（1）诗人生平

白居易有《白氏长庆集》，存诗二千八百馀首。

（2）诗歌主张

白居易是中唐时期的大诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现，在中国诗史上占有重要的地位。白居易的诗歌主张主要有以下几个方面：

①早在元和初所作《策林》中，白居易就表现出重写实、尚通俗、强调讽谕的倾向。

②他认为诗的功能是惩恶劝善，补察时政，诗的手段是美刺褒贬，炯戒讽谕。

③他反对离开内容单纯地追求“宫律高”“文字奇”，更反对齐梁以来“嘲风月”“弄花

草”的艳丽诗风。

④强调语言须质朴通俗，议论须直白显露，写事须绝假纯真，形式须流利畅达，具有歌谣色彩。

2．讽谕诗与《新乐府》创作的得与失

（1）讽喻诗

白居易的讽谕诗有一百七十馀首，这些诗大都作于贬谪之前，在写实和尚俗一点上，与张籍、王建等人一脉相通，而且在反映现实的深广度和尖锐性上，有更进一步的发展。

白居易讽谕诗大体展示了两个基本倾向，即对下层民众苦难生活的深刻反映，对上层达官贵人腐化生活和欺压人民之恶行的尖锐揭露。这种反映和揭露，在有名的《秦中吟》和《新乐府》中更是得到了淋漓尽致的表现。

（2）《新乐府》

《新乐府》五十首，是一组有着明确政治目的、经过严密组织构建的系统化诗作，内容颇为广泛。

①成就

a．一篇专咏一事，篇题即所咏之事，篇下小序即该篇主旨。如《上阳白发人》，“愍怨旷也”；《卖炭翁》，“苦宫市也”等。

b．不少篇章形式灵活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌咏叹情调；在语言运用上，力避典雅的书面语，而用口头语或俗语穿插其间，如《秦吉了》。

c．一些优秀诗篇善于生动地描绘人物，感情浓烈，如《上阳白发人》《井底引银瓶》等。

②局限

a．《新乐府》的创作目的是“首句标其目，卒章显其志”，为了做到这一点，作者往往不惜以丧失艺术性为代价，给诗篇添加一个议论的尾巴；有时则画蛇添足，做不必要的重复。

b．有些诗篇所写事件，诗人本无深感，只是为了凑足五十篇之数而作，所以写得枯燥乏味，不耐咀嚼，大都是议论和说教的堆积。

c．在语言使用上，因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，有时一件简单的事理也要反复陈说，致使诗作不够精炼含蓄。

三、《长恨歌》《琵琶行》与元、白唱和诗

1．《长恨歌》

《长恨歌》作于元和元年，主要根据唐明皇和杨贵妃的故事传说来结构全篇，但也受到佛教变文乃至道教仙化故事的影响，同时，其中还有作者因与自己所爱女子不能结合而产生的深挚恋情、憾恨之情的投射，因而在一定程度上已脱离了历史原貌，成为一篇以咏叹李、杨爱情为主，充满感伤情调的“风情”诗。

2．《琵琶行》

《琵琶行》作于元和十一年江州贬所。与《长恨歌》有所不同的是，这首诗由历史题材转到了现实题材，通过亲身见闻，叙写了“老大嫁作商人妇”的琵琶女的沦落命运，并由此关合到作者自己被贬的遭际，发为“同是天涯沦落人”的深沉感慨。

3．《长恨歌》《琵琶行》的艺术成就

（1）抒情因素的强化。对于事件，作者以寥寥数笔将之带过，而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上，则泼墨如雨，务求尽情。此外，这两篇作品的抒情性还表现在以精选的意象来营造恰当的氛围、烘托诗歌的意境。

（2）语言明白晓畅而又精纯确当。

（3）想象、虚构、比喻等手法的运用独擅胜场。

所有这些使得这两篇作品在意境的深远、声情的浏亮、色彩的鲜明、内容的丰富上，都