元代散曲与诗文

元代散曲与诗文•一散曲•二元前期散曲作家作品•三元后期散曲作家作品•四元代诗文•本章小结一散曲特点：•题材：杂、博–叹世隐居；–怀古咏史；–恋情闺怨；–自然山水；–……•风格：–平易通俗，直率自然。

多口语，多白描手法。

–急切、豪辣、滑稽的风格特色。

•体制与用韵–音乐形式——宫调、曲牌–用韵：平声辨阴阳，仄声分上去–结构形式•小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。

单片只曲，调短字少是其最基本的特征。

–重头：重复使用同一曲牌吟咏同一组事物的小令组曲，少则二三首，多至百首不等。

如关汉卿[双调·大德歌]《春》、《夏》、《秋》、《冬》•套数：由两个以上同一宫调的曲子联缀而成的一完整的组曲。

–一篇套数中的各支曲牌属同一宫调；–大多有“尾声”，或称“余文”、“煞”；–各支曲子须用同一韵；–各支曲子围绕同一主题构成一个整体；–各支曲子的组合方式有一定规律，不能随意增加、减少或颠倒次序。

南北合套：兼用南、北曲曲牌，按照一定规律交错联缀成套•带过曲：由二支或三支曲牌构成的一种小型组曲用韵亦必须一韵到底，曲牌组合与套曲一样，已成为固定程式。

•带过曲与套数的区别：–套数一般有尾声，带过曲无。

–套数中曲多者可达20多支，带过曲最多不超过3支。

–套数中每支曲牌名分标在每支曲子之上，而带过的二支或三支曲牌名则集中标在最前面。

–声韵形式•赘韵：（暗韵，短柱：一句两韵或两字一韵）•重韵：即韵脚上重复使用同一字。

–衬字•羊春秋《散曲通论》：以衬字的多少而论，大抵小令衬字少，套数衬字多；散曲衬字少，剧曲衬字多；南曲衬字少，北曲衬字多。

从衬字的位置来看，大抵衬字宜用于句首或句中，而不能用于句末，尤不可用于韵脚；宜用于板式紧密之处，而不宜用于板式疏落之处。

•散曲与词相比，其特点是：–句式长短更为参差不齐，更自由活泼；–可以增加衬字（在曲调规定之外自由加添的字），既保持曲调的腔格，又增加语言的生动性，更为酣畅淋漓；–用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，更显活泼流畅，顺口动听；–诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却以此见长；–散曲直露明快，更具民间色彩。

•散曲分期–一般分为前后两期，元仁宗延祐为界。

•前期的创作中心在北方，后期则向南方转移。

前期散曲多表现对功名利禄的鄙薄，对封建礼教的藐视，对山林隐逸生活的赞颂，对男女爱情的歌唱，对自然风光的神往，同时也不同程度地流露出逃避现实的情绪。

艺术上富有通俗化、口语化特点，饱含北方民歌犷放爽朗、质朴自然的情调。

代表作家是关汉卿、马致远和白朴，此外重要作家还有卢挚、姚燧等。

•后期散曲缺少前期作家那种横溢于作品中的牢骚和不平，在艺术上刻意求工，用词典雅华美，且追求格律严整，创作风格从前期以豪放为主转变为以清丽为主。

代表作家是张可久、乔吉，比较重要的作家还有张养浩、睢景臣和刘时中。

二元前期散曲作家作品•关汉卿：–小令57首，套数14。

–风格：清新活泼*白朴–现存小令36，套数4。

–风格婉约，恬退自适–作品：–写景细密，文字工丽；言情浅显，情真意切。

•马致远–《东篱乐府》收小令104，套数17。

–《太和正音谱》将他列为“古今群英”之首。

–刘大杰《中国文学发展史》：“马致远在散曲上的成就，是扩大了曲的内容，提高了曲的意境，以他特出的才情，豪迈的气概，优美的语言，倾现于曲中。

他的长处，是能适应各种题材的特性，表现各种不同的风格。

他的作品，虽多为豪放之作，但也有极闲适恬静的，也有清丽细密的，内容也是多方面的。

”–作品三元后期散曲作家作品•词句工丽，语言典雅，散曲格律化•作表作家：张可久、乔吉、徐再思•张可久–字小山，又谓字仲远，号小山，庆元（今属浙江）人。

小令855，套数9，近人辑为《小山乐府》。

•作品清丽。

–评价：•郑振铎《插图本中国文学史》：“张可久的才情确足以领袖群伦……他的作风是爽脆若哀家梨的，一点渣滓也不留下；是清莹若夏日的人造冰的，俊冷之气，咄咄逼人。

他豪放得不到粗率的地步，他精丽得不到雕镂的地步，他萧疏得不到索寞的地步，他是悟到了‘深浅浓淡雅俗’的最谐和的所在的。

”–雅正典丽的特点表现：一讲究曲律音韵；二注意炼字炼句，对仗工整，作品整饬雅丽；三运用诗词句法，追求蕴藉骚雅。

•乔吉–论散曲作法：“作乐府亦有法，凤头、猪肚、豹尾是也。

大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。

犹贵在首尾贯串，意思清新。

”–评价：•羊春秋《散曲通论》：他（乔吉）的散曲雅俗兼该，生动活泼，清丽为归，以出奇制胜，注意了辞藻的锤炼和声律的推敲，少用衬字、衬句，表现了雅化的倾向，但他仍然继承了前期散曲作家的通俗和大胆的特色。

•赵义山《元散曲通论》：（乔、张）两人的作品与词为近，同有骚雅蕴藉之风，但又有不同的特色。

略而言之，张曲“华而不艳”，乔曲华而且艳；张曲雅洁温润，乔曲雅俗交融；张曲于流利中见工巧，乔曲于雄健中见气势；张曲之委曲婉转，情韵绵长，乔有所不及；而乔曲之时发奇想，思落天外，张亦有所不逮。

总之，张可久在以词为曲的路子上要比乔吉走得更远，乔吉却比张可久更多地保留了曲的某些特质。

•贯云石–父名贯只哥，遂以贯为氏，名小云石海涯，自号酸斋。

•徐再思–字德可，号甜斋，嘉兴人。

现存小令103首，风格清丽。

与贯云石齐名，贯号酸斋，二人的作品合辑，称《酸甜乐府》。

四元代诗文•逊于唐宋，原因：–众多有才学的作家从事杂剧散曲创作。

–元代社会，文人（汉族文人）地位低下。

–统治者提倡理学，重用理学家，影响诗文的发展。

•元诗特点：–诗旨：受理学影响，扶世教化；–诗风：典雅雍容，委婉含蓄；–作者：理学造诣深；少数民族诗人数量多，成就高；–题材：边塞，隐逸闲适，怀古咏史，题画；–审美：宗唐复古•刘因–（1249-1293），字梦吉，号静修。

保定容城人。

–五古——闲雅冲淡；七古、律绝——豪健排奡；文——醇正。

–代表作：《孝子田君墓表》和《辋川图记》。

•赵孟頫：–（1254-1322）字子昂，号松雪道人。

湖州人。

著有《松雪斋集》。

–诗清浅流丽，状物工细，《岳鄂王墓》–文平易自然，如《五柳先生传论》•元诗四大家–指元代中期虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人，并称“虞杨范揭”。

作品多题咏寄赠之类，内容较空泛；崇尚“雅正”，宗法唐诗，而风格各异。

–虞集（1272—1348），字伯生，世称邵庵先生。

•长于用典，含蓄苍健，浑厚老到•“汉廷老吏”——刻而深也•论诗宗尚淡泊闲雅深远，推崇陶、王、韦、柳。

•散文典雅雍容，法度谨严，辞旨精核–杨载（1271—1323），字仲弘，浦城（今属福建）人。

后徙家杭州。

•诗多留别酬赠题咏颂时之作。

诗风雍雅宏朗，含蓄整饬。

•“百战健儿”——悍而苍也–范梈（1272—1330），字亨父，一字德机，临江临清（今属江西）人。

•好为古体，取法李杜，律诗刻峭洗练。

•“唐临晋帖”——近而肖也–揭傒斯（1274——1344），字曼硕。

《元史》有传，著有《揭傒斯全集》。

•“三日新妇”、“美女簪花”——鲜而丽也•《元史》本传：“叙事严整，语简而当，诗尤清婉丽密；善楷书、行、草。

朝廷大典及元勋茂德当得铭辞者，必以命焉。

殊方绝域，咸慕其名，得其文者，莫不以为荣云。

”萨都剌（1272—1355），字天锡，别号直斋。

–长于抒情，工于刻画，清婉流丽–工于词，小令婉丽，长调雄浑高远–杨维桢–（1296—1370），字廉夫，号铁崖，别号铁笛道人。

–铁崖体：胡应麟“耽嗜瑰奇，沉沦绮藻”•元末诗人杨维桢号铁崖，其诗作最具艺术个性。

他融汇汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，以气势雄健的奇思幻想突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径，给人以石破天惊的感觉，颇为引人注目，故称之。

–作品：–评价•邹志方点校《杨维桢诗集》：铁崖乐府风格多样，有的幽艳奇诡，隐含汉乐府情调；有的柔媚旖旎，具有南朝民歌风味；有的清新自然，可以窥见李白情采；有的险怪兀奡，能够看到韩愈、李贺影响；有的秾丽妖冶，又带上了温庭筠、韩偓色彩。

至于竹枝词，既有刘禹锡的风情，又有自己独特的韵致。

这是由杨维桢转益多师的艺术修养决定的，也是杨维桢才务驰骋、意务新异的艺术追求的结果。

本章小结：•关键词：散曲、小令、套数、带过曲、马致远、张可久、虞杨范揭四大家、铁崖体•问题：–散曲的体制及特点。

–元代散曲创作分期与风格特点。

–分析马致远、张可久散曲作品的艺术性。