浅谈王维山水田园诗的画意与禅意

浅谈王维山水田园诗的画意与禅意

汉语言文学专业 @@@@

指导教师 @@@@

摘要：王维山水田园诗诗中有画、诗中有情，既体现了构图,色彩和造型之美,还在自然景色中融入了作者的情感,从而使他的诗,形神俱佳,气韵生动。诗人还从禅宗那里撷取精华把自然界中最优美最动人的画面，用精致疏淡的手法表现出来，做到了诗中有禅、诗中有我，给读者留下了充分的想象空间。

关键词：王维；山水田园诗；画意；禅意

On Wang's Idylls of the paintings and Zen

Student majoring in Chinese Language and Literature XuYupeng

Tutor JiaoFumin

Abstract : Wang Idylls poem paintings, poetry lover, embodies the composition, color and shape beauty, also integrate the natural beauty of the artist's feelings, so that his poems, god of high-prized vivid. Moreover, Wang is a Buddhist who is familiar with the Buddhists, popular Zen, Most poems are empty Meditation Ling met with the mentality of landscapes, created to mark the Kuang short, quite favorites. Zen deep moods have been left to the reader leaves ample room for imagination.

Keywords : Wang; Idylls; Paintings; Zen

王维是盛唐时期一位才华横溢的杰出诗人,字摩诘,太原祁（今山西祁县）人。生于武后长安元年（701），卒于肃宗上元二年（761），高祖、曾祖、祖父三代都做过司马。王维官至尚书右丞，所以人也称王右丞。

王维出生在儒学世家,多才多艺，能诗善画，精通音律，擅长书法，于各种艺术都有很深的休养,被人誉为“文章冠世,画绝千古”。他一生流传下来的诗歌四百多首,其中山水田园诗尤其被人所称颂。宋代文豪苏轼在《东坡志林》中对王维的山水田园诗评价道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”精当地指出了王维诗歌富有诗情画意的特征。在描写山水田园等自然景物方面，他的语言凝练生动质朴却有着自己的个性，他的诗就像一幅幅形象鲜明、意境深远的优美画卷。诗人把自我形象与外界形象完美的融成一体，个性与自然达到和谐统一。不仅如此，王维又是一个熟谙佛教的佛教徒，深受禅宗影响，大部分诗中都是以空静虚灵的心态来晤对山水，创造出清丽、旷淡、颇具神韵、禅意深深的意境。因其诗歌中多有禅宗意象，故后人将其称为“诗佛”。明末清初的徐增就在其《而庵说唐诗》中说：“诗总不离乎才也。有天才，有地才，有人才。吾于天才得太白，于地才得杜子美，于人才得王摩诘。太白以气韵胜，子美以格律胜，摩诘以理趣胜。”读王维的山水田园诗有一种恬静淡泊自适的美感。诗歌本具音乐的美，加上画意、禅趣，读起来，可谓是一种精神享受，给人以幽远宁静的联想。

正因为喜爱山水画，喜爱大自然及禅宗的哲理，所以选王维作为研究的对象，试图从画意与禅意两个角度来浅谈王维山水田园诗的美学价值，希望通过深入了解，提升对王维诗的认识和欣赏，进而美化心灵、充实人生。

一、王维诗中的画意

王维以诗人兼画家的眼光来观察客观世界,凭着自己长期隐居于山水林壑之间对自然的独特敏感与对画理的娴熟运用,他别巨匠心地剪取自然界中那些最有特征的水色山光写入诗中,凭借诗情绘画,使山水诗与山水画互为渗透,融而为一.他的山水诗不仅体现出画诗的构图,色彩和造型之美,还能充分表现山光水色在时空瞬变中的神采.给自然景色注入了人的气质,人的性格,人的精神,从而使他的诗,形神俱佳,气韵生动。

（一）诗中有画

王维的诗歌大量描写幽栖生活和自然景物，形成独特的艺术风格。王维的山水田园诗画意盎然,清逸明秀,意境深远。杜甫称“高人王右丞”，“最传秀句寰区满”。王维善于抓住总体气氛，然后利用色彩、线条、声音、动态等，从分体上有层次的加以刻画，淡淡几笔，使意境全出，可谓“有声画”。

1．色彩表现得十分深刻。

《书至》中“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。”诗人与苍苔色的交流，加强了“深院昼慵开”的空静氛围。到处都有新鲜绿意，这绿意变成空气，化为细雨，构成王维诗歌的总体气氛。

2.善于以线条的组合表现构图美。

如果说孟浩然的山水诗是以感受为主，而较少刻画，以淡化意象取胜的话，那么王维则更擅长于精确刻画形貌特征，用精心结构的画面表现丰富的感受，因此他笔下的山水无论色彩或构图都更加鲜明。如《使至塞上》中“大漠孤烟直，长河落日圆。”这对名句，从大漠与孤烟，长河与落日的几何形状，以及他们之间的垂直关系着眼，概括出景物所给人的最强烈的直觉印象,在无际的大漠之上，远远望见一缕孤烟，“直”字便是最粗略的第一眼的感受。只有感觉烟直，才显出大漠之广。正因为长河横亘天际，落日的圆形才显得更加清晰。以“长”、“大”、“直”、“圆”等单调的线条来勾勒大漠空旷的轮廓，便在更大程度上表现了塞外风光的壮伟和开阔。又如《辋川闲居赠裴秀才迪》中“渡头余落日，墟里上孤烟”，诗中的“余”字把黄昏日落前已开始但尚未完成的过程准确地刻画出来；“上”字又使“孤烟”产生了持续升腾的动态，增强了诗歌的诗情画意。

3.常以开阔的视野再现远景。

王维不仅善于具体、细致地描摹景物，“以小景传大景之神”，而且擅长用大笔勾勒，绘出包罗万象、廖远阔大的景象。如《汉江临眺》“江流天地外，山色有无中”二局意境高旷，气象壮大。上句极言汉江的浩淼，下句写在江边眺望远山，山色淡到极点，若有若无，似隐似现。诗人以极简洁之笔，把那由于距离