夺胎换骨”——谈诗词化用现象

夺胎换骨”诗词化用现象

神州文化

夺胎换骨’’

李泽琴

兰州大学文学院

在唐宋诸词中，存在着许多诗词化用的现象•以黄庭坚为代表的江西诗派有一个相关的说法叫”夺胎换骨”这里，我暂且借用一下.夺胎换骨”有两层意思，一是”夺胎”二是”换骨”具体来说，前者是直接将原句引入词中，后者则更强调化意.更多的情况是，这二者是结合起来使用的•可以说,在某种程度上,夺胎换骨”在诗词史上确已形成了一种不容忽视的现象，如果诗词能再为后世所引用的话，则其所呈现的意境必然有一定的概括性，有着即被”当下化”的问题•那么它的历史流变，即从诗到词，从词到词,所勾勒的意境，是否可以反映出在不同体裁，在不同的时代的文人笔下显现出来的某些特质呢?更深一步地说，夺胎换骨”不仅是一种极为灵巧的作词手法，而且也在有意无意中形成了一种微妙的传统，从中我们可以发现关于诗词的关系的其他理解

总体来说，诗词化用，主要涉及两个方面：”以诗人词”，

以词人词”首先是”以诗人词”现今存世的诗词不可胜数内容题材也千变万化.我大概列举一些具有代表性的”以诗人词”现象.在宋词中，刘禹锡的《乌衣巷》可谓倍受青睐.如”寂寞古豪华，

乌衣日又斜•说兴亡，燕入谁家？”（唐多令》郧剡）既借用了其原诗”乌衣日又斜.”旧时王谢堂前燕.飞人寻常百姓家.”又化人了沧海桑田，物是人非之境•再如”当年燕子知何处？”（高阳台》张炎）,想依稀，王谢邻里•燕子不知何世;人寻常百姓家，相对如说兴亡，斜阳里.”（〈西河》周邦彦）等也都表现了同样一种意境•因为刘诗本身就寄予一种浓厚的历史兴亡感，所以，将此诗化为词句，不可避免的要使该词带上同样的意蕴•再像其《再游玄都观绝旬》，在宋词中亦多次出现•如”刘郎髻如此，况桃花颜色.”《忆少年》晁补之）,前度刘郎重到”（《瑞龙吟》周邦彦）等•除了刘禹锡外，杜工部的佳句化用频率也较高.像”天寒翠袖薄，日暮倚修竹.”《佳人》）在宋词中就反复出现•如”一时左计，悔不早荆钗，暮天修竹，兴白依寒翠.”《摸鱼If）朱嗣发）,空掩袖，倚寒竹.”《贺新郎》蒋捷）等•此外，杜甫的其他诗作在宋词中也屡见不鲜.

寒水依痕.”《石州慢》张元干）就化用了其《冬深》中的”寒水各依痕.杜诗在词坛上都如此的受欢迎，江西诗派将其奉为师祖，也就不足为奇了•另外，崔护《题都城南庄》中的”人面桃花相映红.也较受宋代词人的追捧.忆旧游，邃馆朱扉，小园香径,尚想桃花人面.”《苏武慢》蔡伸）,长疑即见桃花面.”

（《渡江云》张炎）等，即以”人面桃花”象征着所心仪之事物，均来源于崔诗•至于其他”以诗人词”的例子还很多•从这一点来看，宋词大多未能摆脱近体诗尤其是唐诗的影响.

除了”以诗人词”外，还存在着”以词人词”像”梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离.”（〈鹧鸪天》周紫芝）就引用了温庭筠的《更漏子》”梧桐树，三更雨,不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明.之意•再如万俟咏《长相思》中”空阶滴到明.就直接借用了这句•其他如”载酒买花年少事，浑不似，旧心情.”（江城子》卢祖皋）可谓与刘改之的《唐多令》”欲买桂对删

谈诗词化用现象

花同载酒，终不似,少年游.异曲同工•辛弃疾《祝英台近》中的”是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去.与李炳的

《洞仙歌》”归来了，装点离愁无数…蓦地和春带将归去.'和赵产端《鹊桥仙》”春愁原自逐春来，却不肯随春归去.”等词句表现了相类似的笔法•南此可见，即使处在同一时代•词人之间的相互影响还是比较明显的

无论是”以诗人词”还是”以词人词”借辞还是化意•均在一定程度上反映了文学发展之继承关系•然而•同样的语句,放在不同的背景之下，往往会带上作者的主观色彩和时代的烙印.因而，在这种看似微妙的差异中.我们也可以看到诗词之间的某些不同的特质. 以周邦彦《绮寮怨？上马人扶残醉》为例，其中该词末句

何须渭城没，歌声未尽处，先泪零.就引用了王维的《渭城曲》一诗.在此诗中，摩诘表达的是对友人”海内存知己，天涯若比邻”的慰藉•整首诗格调豪迈•境界高阔•显然呈现出了一种边塞诗特有的苍劲悲凉之美•而在美成词中•则流露出一种婉约柔丽的情调，大概清真词都具有这样一种特点吧：善于铺叙，精工雅致，富于变化.尽管二者所抒发的感情确实存在着定的相似性，但整个意境来说，《绮寮怨？上马人扶残醉》的词境与《｝胃城曲》的诗境确实存在着较为明显的差别•或许词人在此并不一定是要表达与王维完全一样的感情•但是我们不能就此否认，正是这一细微的差别，足可端倪出诗与词在特质上的差异，即我们常说的”诗庄

词媚”为一离别的缘故，《渭城曲》抒写得朴实自然，极尽凝练之功，显得精悍，富有骨力；而在《绮寮怨？上马人扶残醉》里，铺叙之功非同小可，并把开阉动荡，妙于变化之才发挥地淋漓尽致，词作的手法意蕴倒与柳三变的《雨霖铃？寒蝉凄切》极为接近，虽然这种不同与体裁本身的特点有着密不可分的关系•周词充满着淡淡的凄苦之情，而王诗的曲调则比较明朗，乐观.这与两位文人的遭遇也有一定的联系•周邦彦生活于北宋末年，一生仕途又极为不得志•而王维则生活在唐王朝的鼎盛时期一开元年间•且自身又信仰佛门，其心境与美成就有很大的不同.

再看一首,李太白《与史郎中倾听黄鹤楼上吹笛》，姜白石

在其《疏影？苔枝缀玉》中化用了该诗后两句：黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅”太白在诗中借笛曲来表达自己深深的迁谪之情与去国之叹•而同样的意象用在白石词中却显出了一副清空幽雅，馨逸娟秀之感•当然•也因诗人与词人各自情感上不同，所以两者流露出的意味也就大相其趣.

基于对诸多诗词化用现象的体会•我对其也形成了一些较为浅显的看法.'脱胎换骨”，化腐朽为神奇”固然是一种绝好的为词之法，既能借前人成果深化作品，丰富创作,又在某些程度上体现了自己的学养•然而，若用得过于频繁，很有可能会带来创作上的固步自封，反而体现不出真正意义上的创造，对后来学习者也会形成一种误导.