第二章 五六十年代的小说创作
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第三讲 五六十年代的小说创作(二)赵树理和柳青
“一本书作家”杨沫
（1941——1995），原名杨成 业，1941年生于北平一个没落官 僚地主家庭。 因家庭破产中学失学，曾经当过 小学教员、书店店员，曾在北京 大学旁听。 1951年开始写作《青春之歌》， 1957年完成。后创作了《青春之 歌》的续集《芳菲之歌》《英华 之歌》，但皆无任何反响。
叙述姿态：全知视角与“叙述干预 ”
充满激情的“叙述干预”。叙述人在对一 切事件、人物、情节、景致的叙述或描写 中，都渗透和体现了作家的思想、观念、 立场、态度、情感倾向和价值判断。 象一个政治评论家，信心满满地在向中国、 全世界讲述着、评论着中国农民命运的故 事
贡献：真正的“社会主义新人”
梁生宝是完全摆脱了小生产者私有观念 羁绊和狭隘本位的新农民形象。他真诚 无私，性格坚毅，勇于自我牺牲，有坚 定的社会主义信念。 有很强宗教感的“红色教徒”：“照党 的指示，给群众办事，受苦就是享乐 ” 这是中国文学长廊中从来没有过的形象
过于“纯粹”到不食人间烟火
共产党员的理智，在生宝身上克制了人类每 每容易放纵感情的弱点。他一想：一搂抱、 一亲吻．定使两人的关系急趋直转，搞得火 热。„„但现在眨眼就是夏收和插秧的忙季， 他必须拿崇高的精神来控制人类的初级本能 和初级感情。„„考虑到对事业的责任心和 党在群众中的威信，他不能使私人生活影响 事业。生宝轻轻地推开紧靠着他、等待他搂 抱的改霞，他恢复了严肃的平静，说：‚我 开会去呀！人家等族长哩„„”
（一）赵树理
Hale Waihona Puke 1906年9月出生在山西省沁 水县贫苦农民家庭 青年时代外出求流浪求学， 曾就读于长治山西第四师范 学院 1950年代被授予“人民艺术 家”称号 在文革中遭到长期的迫害、 批斗，被殴打骨折，1970年 9月含冤病逝
第二章1949-1976小说创作概说
（二）艺术成就 1、塑造了一系列典型的人物形象 朱老忠： 《红旗谱》对农民英雄典型的刻画， 突出地体现在作者对朱老忠的创造上。 朱老忠是作者向当代文学贡献的一个跨 越新旧两个时代的农民革命英雄的艺术 典型。 民族性、时代性、革命性
朱老忠的性格特征： ①嫉恶如仇，勇敢刚强的反抗性格。 ②慷慨仗义，正直无私的英雄精神。 ③深谋远虑，坚韧不拔的个性特征。 超越了一般的农民，具备了现代农民英雄 的性格气质。 ④老一代农民中的最先觉悟者。 待他“扑摸”到共产党，接受了党的 教育后，个人的复仇决心，便上升为阶级 的革命觉悟了。
保持现实主义的基本面貌： • 黎汝清的《万山红遍》、李心田的《闪闪 的红星》、孙雄飞的《难忘的战斗》、克 非的《春潮急》、李云德的《沸腾的群山 》、姚雪垠的《李自成》 • 文革“地下文学”小说 小说以手抄本形式在地下流行 当年在民间流传最为广泛的手抄本 小说就是《梅花党》 和梅花党故事有关 的《一只绣花鞋》。 故事情节以恐怖诡谲著称 。
五、小说创作的总体特点 （一）同步反映时代的发展
题 材 和 主 题 与 现 实 同 步
刘白羽《火光在前》 解放战争： 柳青《铜墙铁壁》 杜鹏程《保卫延安》 杨朔《三千里江山》 抗美援朝： 陆柱国《上甘岭》 巴金《团圆》路翎《初雪》 李准《不能走哪一条路》 农村合作化 赵树理《三里湾》 刘树德《桥》 经济 草明《原动力》 工业化 周立波《铁水奔流》
（三）军人题材 • 战争历史为题材的作品： 杜鹏程的《保卫延安》 吴强的《红日》 曲波的《林海雪原》 刘流的《烈火金刚》 • 短篇小说主要有 孙犁《嘱咐》 茹志鹃的《百合花》 峻青的《黎明的河边》 王愿坚的《党费》
• （四）知识分子题材： 杨沫《青春之歌》 欧阳山的《三家巷》 • （五）另一条战线的共产党传奇: 罗广斌、杨益言 《红岩》 李英儒 《野火春风斗古城》
草房子第二章的主要内容
草房子第二章的主要内容
摘要：
1.介绍《草房子》第二章的背景和主题
2.概述章节中的主要情节和角色
3.分析章节的象征意义和作者的写作手法
4.总结章节对整部作品的影响和意义
正文：
《草房子》是我国著名作家曹文轩创作的一部长篇小说，讲述了一个发生在20 世纪五六十年代的乡村故事。
第二章是这部作品的第二个章节，主题为“鸟窝”，主要讲述了主人公鸟哥一家的生活以及鸟窝的象征意义。
在这一章中，鸟哥一家的生活逐渐展开。
鸟哥的父亲是一位勤劳的渔民，母亲则是一个贤良淑德的家庭主妇。
他们一家住在一个简陋的草房子里，尽管生活贫困，但他们相亲相爱，过着平静而幸福的生活。
鸟哥是这个家庭的核心，他聪明、善良、勇敢，是整个家庭的希望和未来。
在这一章中，鸟窝作为一个重要的象征元素，体现了作者对乡村生活和自然环境的热爱。
鸟窝象征着家庭、亲情和安全感，它代表了一种简单而美好的生活方式。
同时，鸟窝也暗示了乡村生活的脆弱和易逝，它需要人们用心呵护和保护。
作者在这一章中运用了许多生动的描写和细腻的情感表达，使得读者可以深刻感受到鸟哥一家的生活状态和心理活动。
通过这一章的叙述，作者成功地塑造了一个乡村家庭的形象，并通过鸟窝的象征意义，表达了对乡村生活和自
然环境的关注和思考。
总的来说，第二章对整部作品的影响和意义深远。
它奠定了作品的基调，展现了乡村生活的美好和脆弱，同时也为后续情节的发展奠定了基础。
中国现代文学史(下)复习笔记
中国现代文学史（下）复习资料第一章 1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。
会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。
2.文艺界的三次批判：（1）关于电影《武训传》的讨论；（2）批判俞平伯《红楼梦研究》和清算胡适派“唯心论”思想；（3）清查“胡风反革命集团”及其文艺思想。
二、“文革”文学思潮1.1965年11月，姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官>》在上海发表，揭开“文化大革命”的序幕。
2.革命样板戏：京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》等8个剧目。
3.文艺创作“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。
第二章五六十年代小说一、五六十年代小说概述1.50年代中期以后，长期小说创作丰收，主要作品：赵树理《三里湾》，高云览《小城春秋》，曲波《林海雪原》，李六如《六十年的变迁》，梁斌《红旗谱》，周立波《山乡巨变》，杨沫《青春之歌》，冯德英《苦菜花》，周而复《上海的早晨》，吴强《红日》，李英儒《野火春风斗古城》，冯志《敌后武工队》，刘流《烈火金刚》，欧阳山《三家巷》，草明《乘风破浪》，柳青《创业史》，罗广斌、杨益言《红岩》，欧阳山《苦斗》，姚雪垠《李自成》，浩然《艳阳天》2.杜鹏程《保卫延安》，小说塑造了中共高级将领彭德怀的形象，后随着对彭的批判而遭禁。
3.吴强的长篇小说《红日》。
4.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”。
5. 都市文学：周而复《上海的早晨》。
6.“山药蛋派”：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正。
7.周立波，湖南益阳人，他的长篇小说《暴风骤雨》，在50年代初被苏联授予“斯大林文艺奖”。
5.1950、60年代的现实生活小说
思考题： 如何看待中国农村政策的翻覆和《创业史》表现 的主题之间存在的巨大的矛盾性？
二、《李双双小传》与民间隐形结构
李凖（1928——2000），河南孟津人。蒙古族人，原 姓木华犁，后简称李。小说创作分为四个时期： 1）起步期（50年代初）——处女作、成名作《不能 走那条路》（宋老定，宋东山，张栓）； 2）“百花时期”（1957年）——《芦花放白的时 候》、《灰色的帆蓬》； 3）“新人期”或收获期（1960年前后）——《李双 双小传》、《信》、《耕云记》、《孟广泰老头》等； 4）新时期——长篇《黄河东流去》（第二届茅盾文 学奖）。
1962年，由鲁韧导演，《李双双小传》 拍成了同名电影。电影没有象原小说那 样去渲染错误的左倾的政策精神，也没 有站在损害农民利益的错误路线上歌功 颂德，它歌颂的是普通老百姓中间的美 好人性，提倡的是敢于与社会上的自私 行为，特别是干部的自私自利作斗争， 这是这部影片在今天还能使我们感动的 艺术力量。 艺术上，不自觉地表现出了典型的民间 艺术形式“二人”模式。“‘旦’起高， ‘丑’走矮，‘唱丑的’围着‘包头的’ 转。”
四、《上海的早晨》与建国初期对资本主义 工商业的改造
周而复（1914——2004），祖籍安徽旌德，生于南京。 当代著名小说家。曾担任文化部副部长。除《上海的 早晨》外，还有长篇《白求恩大夫》，全景式反映抗 日战争壮阔历史的长篇小说《长城万里图》（共计6 部，已经陆续出版《南京的陷落》、《长江还在奔 腾》、《逆流与暗流》、《太平洋的拂晓》前4部）。
《上海的早晨》最成功的是塑造了形形色色的资本家 形象，较系统地反映了新中国成立初期对资本主义工 商业的改造。规模宏大，题材上具有开拓价值。
徐义德 ：沪江纱厂总经理 ，心有不甘，但不得不接受改造 潘信诚、马慕韩 （ “红色小开” ）：识时务者为俊杰 朱延年：福佑药房经理，明里暗里对抗改造 唐仲笙（华东烟草公司老板）、江菊霞（大新印染厂女副 经理）、 冯永祥（ “没有资本的资本家” ）：各怀心态， 见风使舵
第二章 50年代、60小说
• 延伸阅读 傅书年《重评〈创业史〉》
• 柳青（1916—1978） • 原名刘蕴华，陕西省吴堡县人。柳青9岁起于寺沟 村上学3年，1927年考入葭县螅镇高小，1928年随长兄 柳春园到米脂县东街小学读书1年，5月刘义维介绍加 入共产主义青年团。1929年，因大哥离开米脂，返回 葭县媳镇小学读书1年半。1930年夏，考入省立绥德师 范学校。在此，他阅读了《共产党宣言》，《少年漂 泊者》、《反正前后》、《西线无战事》等不少进步 书籍，启发很大，勇敢地参与学校的学潮斗争。经常 上街讲演、张贴标语、游行，与国民党顽固派、土豪 劣绅斗争，绥师进步师生的革命行动，引起国民党当 局的愤恨，“白色恐怖”很快袭来，组织被打散，学 校被封闭，柳青被迫返家种地半年。
• 从人性的角度出发，去评价梁三 老汉。真实可信。 • 这一个形象的塑造，可以体验到 一个真正的旧时农民的性格的本 质内容。梁三老汉精神世界的复 杂性，是老一代中国农民的艺术 写照。具有典型意义。
革命斗争历史题材小说
• • 总体特点： 1、致力于史诗性的追求：宏大 叙事，用“大我”的 社会角色 取代个性化感性经验的历史经 验。跨度大，往往近半个世纪， 讲述各阶级在斗争成长的 过程， 又可称为“长河小说”
•
•
1931年，其兄春园在东北教书赚钱，资助柳青考入 榆林省立第六中学学习，他苦心研读，开始钻研文学 作品，经常阅读鲁迅、郭沫若、茅盾、高尔基等人的 作品，在思想深处，奠定了走文学创作的道路。从初 中二年级起，开始学英文，一年后即能阅读一般的英 文原著。1934午夏，柳青考入西安高中，开阔厂视野， 丰富了阅读内容，增加了不少知识，提高了热爱文学 的兴趣，特别向往进步文学，开始自学俄文，介绍苏 联文学，走上业余创作道路。在学校经常写散文、诗 歌，翻译外国短篇小说，不断在报刊上发表。1935年， “一二·九”学生运动燃及西安，他积极参与游行示 威，宣传抗日，呼吁“停止内战”。当时，柳青是西 安高中学生会负责人，担负学校高中学生刊物《救亡 线》的编辑，不断鼓舞西安学生声援北平学生的爱国 斗争。
4.1950、60年代的革命历史小说
严志和： 勤劳朴实，善良本分，安分守己，逆来顺受。虽然认识到 社会的不公，骨子里也有反抗意识，但经常患得患失，不 时表现出软弱和动摇。他的性格代表了民族性格中超稳定 的一面，是农民阶级中的绝大多数。通过他，反映出了中 国革命的“严重的问题是教育农民的问题”的深刻思想。
《红旗谱》的艺术成就
主要体现在浓厚的民族化风格方面。而民族化风格，又集中 在两个方面，一是思想内容方面，二是艺术表现方面。
3）在小说语言方面，采用了大众语和书面语相结合的方法， 将现代小说语言和提炼过的北方农民语言融为一体，形成 了一种朴实、精炼、生动、深厚的语言风格。在叙述故事 时，一般采用文学语言。而在刻画人物性格时，一般又采 用个性化、口语化的语言，有时还使用方言土语。总之作 品的语言既文学化，又生活化、口语化。
1）在结构布局上，深得传统小说的艺术真传，采用“比西 洋小说的写法略粗一些，但比中国的一般古典小说要细一 些的写法”，采用相对集中的短章节结构方法来组织故事， 使故事情节完整连贯而又层次分明。
2）在刻画人物形象时，较少运用抽象叙述、静态描写和心 理刻画，而主要采用古典小说中常见的通过人物的行动和 语言来塑造人物的方法，以粗线条勾勒人物性格。
1、思想内容方面的民族化风格：
1）真实地再现了中国革命的历史道路，具有鲜明的中国烙 印。
2）真实地描写了中国北方农村的生活和斗争、性格和心理， 塑造出了具有鲜明民族特点的人物形象。
3）小说还细致地描绘了北方农村的生活习俗、自然风光， 从浓厚的地方色彩中透露出了民族特色。
2、《红旗谱》艺术表现方面的民族化风格：
这一主题是通过华北冀中平原上一个叫索井镇的两家三代 农民和一家两代地主之间的血海深仇、矛盾冲突以及尖锐 斗争反映出来的。为了突出中国共产党在中国革命中的伟 大作用，，它从清朝末年写起，一直写到三十年代初期， 展现了农民由早先的自发反抗到后来自觉革命的历史道路。
《红旗谱》的艺术成就
主要体现在浓厚的民族化风格方面。而民族化风格，又集中 在两个方面，一是思想内容方面，二是艺术表现方面。
3）在小说语言方面，采用了大众语和书面语相结合的方法， 将现代小说语言和提炼过的北方农民语言融为一体，形成 了一种朴实、精炼、生动、深厚的语言风格。在叙述故事 时，一般采用文学语言。而在刻画人物性格时，一般又采 用个性化、口语化的语言，有时还使用方言土语。总之作 品的语言既文学化，又生活化、口语化。
1）在结构布局上，深得传统小说的艺术真传，采用“比西 洋小说的写法略粗一些，但比中国的一般古典小说要细一 些的写法”，采用相对集中的短章节结构方法来组织故事， 使故事情节完整连贯而又层次分明。
2）在刻画人物形象时，较少运用抽象叙述、静态描写和心 理刻画，而主要采用古典小说中常见的通过人物的行动和 语言来塑造人物的方法，以粗线条勾勒人物性格。
1、思想内容方面的民族化风格：
1）真实地再现了中国革命的历史道路，具有鲜明的中国烙 印。
2）真实地描写了中国北方农村的生活和斗争、性格和心理， 塑造出了具有鲜明民族特点的人物形象。
3）小说还细致地描绘了北方农村的生活习俗、自然风光， 从浓厚的地方色彩中透露出了民族特色。
2、《红旗谱》艺术表现方面的民族化风格：
这一主题是通过华北冀中平原上一个叫索井镇的两家三代 农民和一家两代地主之间的血海深仇、矛盾冲突以及尖锐 斗争反映出来的。为了突出中国共产党在中国革命中的伟 大作用，，它从清朝末年写起，一直写到三十年代初期， 展现了农民由早先的自发反抗到后来自觉革命的历史道路。
五六十代小说
思想上获救——挣扎后走出家庭——向往革命、产 生爱情——第二次恋情 在党的领导下、开始成长（由农村到监狱）——思 想上成熟——接受了江华的爱——第二次婚姻
Hale Waihona Puke 3.茹志鹃（1925－1998）。曾用笔名 阿如、初旭。祖籍浙江杭州。 1925年9月生于上海。1943年 随兄参加新四军。1960年起从 事专业文学创作。1958年因发 表《百合花》成名。
长征时期
D、建国之初（抗美援朝）
《三千里江山》（杨朔） 《上甘岭》（陆柱国） 《洼地上的“战役”》（路翎）
E、其他历史
《陶渊明写〈挽歌〉》（陈翔鹤） 《李自成（第一卷）》（姚雪垠）
2.农村题材小说
A、新的婚姻家庭观 《登记》（赵树理） 《结婚》
《一架弹花机》（马烽） 《新事新办》
《强扭的瓜不甜》（谷峪）
梁三老汉：是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧 中国农民的典型，苦大仇深，思想保守，狭隘自私，但又 勤劳善良，热爱土地。体现出农民精神世界的复杂性，是 中国老一代农民的代表。是教育的对象。
郭世富：中农的代表，顽固维护私有制，对封建主义还存 有幻想的落后农民典型。是改造的对象。
姚士杰：富农的代表。仇恨新社会政权，阴险狡诈，妄图 扼杀新生政权的敌对阶级代表。是专政的对象。
郭振山：农民中的两面派，幕后支持农村合作化，落后的 农民干部典型。是争取的对象。
小说怎样迎合十七年时期文学观念：
人物：写英雄人物，写主要英雄人物。英雄高大 全。人物的扁平化。
思想：领导出思想，群众出生活，作家出技巧。 阶级：着重写农村两个阶级的冲突，过分夸大农
村的阶级对立。 老干部落后，年轻人进步。
当代十七年时期成就较高的小说
“三红一创” ： 《红日》（吴强）、《红旗谱》（梁斌）、《红岩》
Hale Waihona Puke 3.茹志鹃（1925－1998）。曾用笔名 阿如、初旭。祖籍浙江杭州。 1925年9月生于上海。1943年 随兄参加新四军。1960年起从 事专业文学创作。1958年因发 表《百合花》成名。
长征时期
D、建国之初（抗美援朝）
《三千里江山》（杨朔） 《上甘岭》（陆柱国） 《洼地上的“战役”》（路翎）
E、其他历史
《陶渊明写〈挽歌〉》（陈翔鹤） 《李自成（第一卷）》（姚雪垠）
2.农村题材小说
A、新的婚姻家庭观 《登记》（赵树理） 《结婚》
《一架弹花机》（马烽） 《新事新办》
《强扭的瓜不甜》（谷峪）
梁三老汉：是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧 中国农民的典型，苦大仇深，思想保守，狭隘自私，但又 勤劳善良，热爱土地。体现出农民精神世界的复杂性，是 中国老一代农民的代表。是教育的对象。
郭世富：中农的代表，顽固维护私有制，对封建主义还存 有幻想的落后农民典型。是改造的对象。
姚士杰：富农的代表。仇恨新社会政权，阴险狡诈，妄图 扼杀新生政权的敌对阶级代表。是专政的对象。
郭振山：农民中的两面派，幕后支持农村合作化，落后的 农民干部典型。是争取的对象。
小说怎样迎合十七年时期文学观念：
人物：写英雄人物，写主要英雄人物。英雄高大 全。人物的扁平化。
思想：领导出思想，群众出生活，作家出技巧。 阶级：着重写农村两个阶级的冲突，过分夸大农
村的阶级对立。 老干部落后，年轻人进步。
当代十七年时期成就较高的小说
“三红一创” ： 《红日》（吴强）、《红旗谱》（梁斌）、《红岩》
第二讲：五六十年代的小说创作(一)
2、创作演进路线：
解放最初，与封建制度决裂，鞭挞旧的观 念势力：赵树理《登记》，马烽《结婚》
随着社会主义改造展开，农村生活发生深 刻变化，表现幸福美好的新生活，新人新 事：康濯《春种秋收》
随着深刻的、革命意义的农业合作化运动 渐入高潮，鸿篇巨制终于出现：从《三里 湾》到《山乡巨变》再到《创业史》，完 成了中国社会主义农村的“史诗”建构。
二是作家多为新中国历史的见证者甚至是创造者， 生活积累和艺术积累早已充分。较为安定的社会生 活也提供了长篇创作所需的充裕创作周期
三是读者精神文化需求的日渐增长，出版发行量由 建国初的几千册到五六十年代之交的数百万册
（二）文体：从传奇到史诗
以传奇体为代表的长篇故事体小说几乎占 了新中国长篇小说的半壁河山
3、（深化）作为对立面的 “城市”
“从农村”到“城市”，是中国革命的基本 命题，内涵深刻而又复杂。
城市的先天属性：它随着商品经济的发展而 出现，肯定人的私欲满足，鼓励物质消费。 因此它是“个人”的而非“集体”的，“消 费”的而非“生产”的，“市民的”而非 “人民的”
史诗体以其宏大的规模、丰富的历史内涵、 深刻的思想、完整的英雄形象、庄重崇高 的风格而成为新中国长篇创作的一个理想， “史诗风范”在相当长的时期内为作家所 企慕、所向往，形成了 “史诗情结”。
1954年杜鹏程的《保卫延安》从报道体 小说中蝉蜕而出，这部由“百万余字的 报告文学”经删削而又增补而成的长篇 小说第一次被戴上了“史诗”的桂冠
知侠的《铁道游击队》（1954）引出了一 个小高潮，曲波的《林海雪原》（1957） 更把传奇体推向了高峰，还有刘流的《烈 火金刚》（1958）、冯志的《敌后武工队》 （1958）等连绵不绝。当时就有评论者把 这类作品命名为“革命英雄传奇”
50-60年代小说
第二章 50-60年代小说教学目的和要求了解该时期长篇小说在思想、艺术上的主要成就；掌握《创业史》、《红旗谱》、《青春之歌》的主人公形象及其思想艺术成就。
了解该时期短篇小说在题材与风格上的不同；了解“干预生活”的小说，掌握《组织部新来的青年人》的思想价值；掌握茹志鹃的创作特色和风格。
教学内容第一节概述一、本时期的文艺观本时期小说等叙事类文学创作与意识形态的关系尤其密切，指导与规约本时期文艺创作的两个核心观念就是：以“为政治服务”为核心的文学观念，以阶级论、革命论为核心的“人”的观念。
（详见教材P23-24）。
二、作家队伍的分流由于第一次文代会确立了一系列文学规范，作家们都面临着创作的转型。
中国现代作家群发生了分流：第一类作家主要来自左翼文学阵营和长期配合共产党进行政治斗争的进步民主人士。
他们在指导别人斗争的人往往忘记了自己也会成为革命和改造的对象，所以，此刻他们自然而然地把新政权看做自己长期追求的理想的实现，高声歌唱新政权。
胡风的长诗《时间开始了》就是这个时代的代表作。
但他们没有料到，进入新社会，必须要进行艰苦的、脱胎换骨的思想改造。
这一点与来自解放区的作家不同。
丁玲、艾青他们经历过延安整风，领教过思想改造的滋味，而胡风们一向以“唯我革命的姿态”指导别人，他们没想到自己也会成为革命和改造的对象。
第二类作家是一批数量众多的游离政治斗争的知识分子，他们在漫长的文学生涯中坚持独立的理想追求，不满国民党统治下的社会现状，所以对于历史的大变革抱有希望，但并不了解新政权对他们意味了什么？他们自知与新的时代要求有一定距离，但希望通过互相谅解达成一种新的契约关系。
这一类作家的这种态度最有代表性。
如老舍从美国回来参加建设，提出“不反美”的要求；巴金套用柏克曼《我是来学习的》。
第三类作家是指那些曾经在历史上间接或直接地与共产党、或左翼运动发生过冲突，或者在感情上对新政权是格格不入的。
他们希望能够忘掉过去的不愉快记忆，和新政权重新调整好关系。
3.50、60年代的小说创作
ห้องสมุดไป่ตู้
•50、60年代，革命历史小说之所以红火，主要原因在： 1）素材丰富。
2）作家感受深刻。
3）进行革命传统教育的需要和国家意识形态工作的提倡。 4）和平稳定的创作环境。
周扬在第二次文代会所作的报告《为创作更多的优秀的文学 艺术作品而奋斗 》中，曾这样概括革命历史小说创作的动因： “在反动派统治的时期的国民党统治区域，几乎是不可能被 反映到文学作品中来。现在我们却需要去补足文学史上这段 空白，使我们人民能够历史地去认识革命过程和当前现实的 联系，从那些可歌可泣的斗争感召中获得对社会主义建设的 更大信心和热情。”
•革命传奇的概念来源于中国古代英雄传奇，同时受到了解放区文学 马烽、西戎的《吕梁英雄传》、孔厥、袁静的《新儿女英雄传》等 的影响，注重故事情节的跌宕起伏、扣人心弦，强调故事的传奇性、 可读性。代表作有《铁道游击队》、《烈火金刚》、《林海雪原》、 《红岩》等。这类作品从传奇的角度去表现革命的正义性和艰苦卓 绝，呼应当时文学叙事的主旋律。虽然通常描写的不是正规战争， 只是游击战或攻心战，但是人物和故事的传奇色彩让人久久难忘。
o建国后，在50、60年代，描写社会主义革命和建设的小说，一般被 称之为革命现实小说。革命现实小说主要有两类，一类是为新生活 立言的农村题材的现实小说，一类是以城市资本主义工商业的社会 主义改造和建国初期的工业建设为题材的小说。它们是作为革命历 史小说的重要补充而存在的，成就也很突出。尤其是农村题材的现 实小说，充分反映了50、60年代中国农村所发生的一系列巨大的变 化和农民精神面貌发生的嬗变。 •农村题材的现实小说主要有赵树理的《三里湾》、《登记》、《锻 炼锻炼》、柳青的《创业史》、周立波的《山乡巨变》、康濯的 《水滴石穿》、 《春种秋收》、浩然的《艳阳天》、陈登科的《风 雷》、李准的《不能走那条路》、《李双双小传》、马烽的《一架 弹花机》、《我的第一个上级》、《三年早知道》、谷峪的《新事 新办》、高晓声的《解约》、王汶石的《新结识的伙伴》、茹志鹃 的《静静的产院》、西戎的《赖大嫂》等。
•50、60年代，革命历史小说之所以红火，主要原因在： 1）素材丰富。
2）作家感受深刻。
3）进行革命传统教育的需要和国家意识形态工作的提倡。 4）和平稳定的创作环境。
周扬在第二次文代会所作的报告《为创作更多的优秀的文学 艺术作品而奋斗 》中，曾这样概括革命历史小说创作的动因： “在反动派统治的时期的国民党统治区域，几乎是不可能被 反映到文学作品中来。现在我们却需要去补足文学史上这段 空白，使我们人民能够历史地去认识革命过程和当前现实的 联系，从那些可歌可泣的斗争感召中获得对社会主义建设的 更大信心和热情。”
•革命传奇的概念来源于中国古代英雄传奇，同时受到了解放区文学 马烽、西戎的《吕梁英雄传》、孔厥、袁静的《新儿女英雄传》等 的影响，注重故事情节的跌宕起伏、扣人心弦，强调故事的传奇性、 可读性。代表作有《铁道游击队》、《烈火金刚》、《林海雪原》、 《红岩》等。这类作品从传奇的角度去表现革命的正义性和艰苦卓 绝，呼应当时文学叙事的主旋律。虽然通常描写的不是正规战争， 只是游击战或攻心战，但是人物和故事的传奇色彩让人久久难忘。
o建国后，在50、60年代，描写社会主义革命和建设的小说，一般被 称之为革命现实小说。革命现实小说主要有两类，一类是为新生活 立言的农村题材的现实小说，一类是以城市资本主义工商业的社会 主义改造和建国初期的工业建设为题材的小说。它们是作为革命历 史小说的重要补充而存在的，成就也很突出。尤其是农村题材的现 实小说，充分反映了50、60年代中国农村所发生的一系列巨大的变 化和农民精神面貌发生的嬗变。 •农村题材的现实小说主要有赵树理的《三里湾》、《登记》、《锻 炼锻炼》、柳青的《创业史》、周立波的《山乡巨变》、康濯的 《水滴石穿》、 《春种秋收》、浩然的《艳阳天》、陈登科的《风 雷》、李准的《不能走那条路》、《李双双小传》、马烽的《一架 弹花机》、《我的第一个上级》、《三年早知道》、谷峪的《新事 新办》、高晓声的《解约》、王汶石的《新结识的伙伴》、茹志鹃 的《静静的产院》、西戎的《赖大嫂》等。
第二章 五六十年代的小说创作
幻灯片1第二章五六十年代的小说创作幻灯片2第一节五、六十年代小说概述●本时期小说的取材●本时期的小说体裁状况●本时期小说的形态幻灯片3一本时期小说的取材（一）历史（二）现实（三）分类与等级幻灯片4（一）革命历史题材民主革命抗日战争革命历史解放战争抗美援朝其它历史幻灯片5（一）革命历史题材●《小城春秋》●《青春之歌》●1、民主革命《三家巷》●《红旗谱》●《党费》●《七根火柴》幻灯片6高云览与《小城春秋》幻灯片7高云览与《小城春秋》●1956年12月，著名作家高云览的长篇小说《小城春秋》由作家出版社出版了第一版。
●高云览（1910－1956），我国现代著名华侨作家，生于福建厦门一个开小酒店的老华侨家里，幼年时家中生活贫苦。
他一生勤奋努力，笔耕不辍，至今可收集到的文学作品有近百篇。
活跃在厦门、上海及南亚如马来亚、新加坡、苏门答腊等地，以教书、经商为掩护从事抗战、反对内战的爱国行动，40年代后期成为陈嘉庚《南侨日报》的“大股东”。
1950年定居天津，从事专业创作，1956年患肠癌去世。
幻灯片8●1952年至1956年他写成《小城春秋》这部长篇小说，这是他酝酿了20多年、耗费了大半生心血的文学艺术结晶。
在国内外引起很大反响，当时曾有“北有《青春之歌》，南有《小城春秋》”之说。
是一部著名的描写革命知识分子生活和斗争的小说，它以1930年5月中国共产党领导的厦门破狱斗争为背景，以主人公何剑平、秀苇等人在革命道路上的成长及“厦联社”的活动为线索，反映了1927年到1936年中国革命斗争的一角，塑造了一群具有爱国主义思想和共产主义风格的英雄儿女形象。
《小城春秋》1981年被拍成电影，2005年，它成为中国电影评论学会、中国台港电影研究会评出的“中国电影百年百部名片”之一。
幻灯片9幻灯片10杨沫与《青春之歌》幻灯片11●杨沫（1914-1996），原名杨成业，祖籍湖南湘阴，生于北京。
中学时因家道中落而辍学，遂辗转奔波于河北保定、香河及北京等地，间或以乡村教师、书店店员和家庭教师为业，生活动荡不安。
第二章五六十年代小说
“我什么时候骂过你？”
“白纸黑字贴在墙上你还昧得了？”
王聚海说：“这老嫂！人家提你的名来没有？”
小腿疼马上顶回来说：“只要不提名就该骂是不是？ 要可以骂我就天天骂哩！”
杨小四说：“问题不在提名不提名，要说清楚 的是骂你来没有？我写的有哪一句不实，就算我 骂你！你举出来！我写的是有个缺点，那就是不 该没有提你们的名字。我本来提着的，主任建议 叫我删去了，你要嫌我写得不全，我给你把名字 加上去好了！”
严家炎：《创业史》的成就，“最突出地表现为 梁三老汉形象的塑上”。
他的根据是有两点：一是形象的“丰 满”“厚实”，即美学的标准；另一条则是在 “两条道路斗争”中处于观望、动摇的“中间状 态”农民的表现，在揭示社会生活面貌的“深度 和广度”上的意义，即题材的价值问题。
柳青在四医病房中写作
《红岩》
第二章
五六十年代小说
一，小说家的分化
1, 三四十年代重要的小说家的流失（茅盾、沈 从文、张恨水、张爱玲、徐訏、钱钟书等）；
2, 另一些开始适应新的文学的需要（巴金、艾芜、 沙汀）笔下的文字无力了；
3,丁玲、萧军、路翎由于政治受挫，无法继续写 作；
4,被体制认可的解放区的作家赵树理、周立波、 欧阳山、周而复、马烽、刘白羽、杨朔、草明、 孙犁等人，他们在创作上也遇到一些难题，但 还是发表了许多作品。
其三，由于战争的主体是文化程度不高的 广大农民，文学的表现手法就必须多吸取 来自民间的文艺因素和文艺样式，用通俗 易懂的形式来达到广泛宣传的功能，民族 化与大众化的审美要求就是这样提出来的；
其四，要求从战争实践中直接培养工农出 身的知识分子和文艺干部，使作家队伍的 结构发生有利于工农兵文艺创作的变化。
梁三老汉
梁三老汉是一个小私有者的典型，一个性格 极为复杂的两重性人物。他由留恋私有制，告别 私有制，到接受公的制的思想转变过程写得十分 真实、细腻、动人。一方面，他有劳动者的勤劳 善良、朴实正直的美德，对党和新社会有着深厚 感情。另一方面，他又背负着几千年私有制观念 因袭的重担，狭隘怎么、保守愚昧，因而梁三老 汉的形象在作品中具有特殊的地位和意义。他梦 想依靠个人力量创立家业，当上“三合头瓦房院 的长者”，不赞成儿子领导的互助组，可又处处 替儿子担心，十分关切合作化的命运。最后在事 实的教育下，从反对到信服支持。
“白纸黑字贴在墙上你还昧得了？”
王聚海说：“这老嫂！人家提你的名来没有？”
小腿疼马上顶回来说：“只要不提名就该骂是不是？ 要可以骂我就天天骂哩！”
杨小四说：“问题不在提名不提名，要说清楚 的是骂你来没有？我写的有哪一句不实，就算我 骂你！你举出来！我写的是有个缺点，那就是不 该没有提你们的名字。我本来提着的，主任建议 叫我删去了，你要嫌我写得不全，我给你把名字 加上去好了！”
严家炎：《创业史》的成就，“最突出地表现为 梁三老汉形象的塑上”。
他的根据是有两点：一是形象的“丰 满”“厚实”，即美学的标准；另一条则是在 “两条道路斗争”中处于观望、动摇的“中间状 态”农民的表现，在揭示社会生活面貌的“深度 和广度”上的意义，即题材的价值问题。
柳青在四医病房中写作
《红岩》
第二章
五六十年代小说
一，小说家的分化
1, 三四十年代重要的小说家的流失（茅盾、沈 从文、张恨水、张爱玲、徐訏、钱钟书等）；
2, 另一些开始适应新的文学的需要（巴金、艾芜、 沙汀）笔下的文字无力了；
3,丁玲、萧军、路翎由于政治受挫，无法继续写 作；
4,被体制认可的解放区的作家赵树理、周立波、 欧阳山、周而复、马烽、刘白羽、杨朔、草明、 孙犁等人，他们在创作上也遇到一些难题，但 还是发表了许多作品。
其三，由于战争的主体是文化程度不高的 广大农民，文学的表现手法就必须多吸取 来自民间的文艺因素和文艺样式，用通俗 易懂的形式来达到广泛宣传的功能，民族 化与大众化的审美要求就是这样提出来的；
其四，要求从战争实践中直接培养工农出 身的知识分子和文艺干部，使作家队伍的 结构发生有利于工农兵文艺创作的变化。
梁三老汉
梁三老汉是一个小私有者的典型，一个性格 极为复杂的两重性人物。他由留恋私有制，告别 私有制，到接受公的制的思想转变过程写得十分 真实、细腻、动人。一方面，他有劳动者的勤劳 善良、朴实正直的美德，对党和新社会有着深厚 感情。另一方面，他又背负着几千年私有制观念 因袭的重担，狭隘怎么、保守愚昧，因而梁三老 汉的形象在作品中具有特殊的地位和意义。他梦 想依靠个人力量创立家业，当上“三合头瓦房院 的长者”，不赞成儿子领导的互助组，可又处处 替儿子担心，十分关切合作化的命运。最后在事 实的教育下，从反对到信服支持。
2、第二章 50年代、60年代小说
造成中篇创作沉寂的原因。一是“先天不 足”，在现代阶段就没充分发展。二是文 体自身局限和一些人的文学观念偏狭造成( 中篇既不如长篇容量那么大，全面充裕地 去处理生活，又不象短篇那么快捷，能迅 速对生活中发生的事情作出反映 )。三是大 型文学期刊的短缺。
对长篇和短篇的重视，各有其“功能”上 的根据。 对于长篇，把握生活素材的规模和容量， 是受到重视的一个主要因素。 对许多怀有“反映这个伟大时代”、写作 “史诗式”作品的情结的作家来说，长篇 小说是实现这种勃勃雄心的合适的形式。
从朝鲜战场回来后，巴金满怀激情创作了《生活 在英雄们的中间》、《英雄的故事》、《保卫和 平的人们》、《明珠和玉姬》、《会见彭司令员 》等作品。 后来，出版了以抗美援朝为题材的两个短篇小说 集《英雄的故事》 (1959) 和《李大海》 (1961) 。 巴金：“我多么想绘出他们的崇高的精神面貌， 写尽我的尊敬和热爱的感情。然而我的愿望和努 力到了我的秃笔下都变成这些无力的文字了。”
至于短篇小说，当代对它的重视，则是认 为它能迅速、敏捷地反映生活。 50年代开始，文学刊物的大量增加，对短 篇创作在当代的发展，也起到推动的作用。
这个时期，还有了“短篇小说作家”的概 念。 被称为短篇小说作家的有赵树理、李准、 马烽、王汶石、峻青、王愿坚、茹志鹃、 林斤澜、唐克新、陆文夫等，尽管他们中 有的也写过中、长篇。
二、小说体裁的状况
在小说体裁上，这一时期趋向于关注它的 “两极”，即短篇小说和长篇小说。 中篇则可能被看作是一种不稳定的体裁， 不管在理论上还是在创作上，都没有受到 重视。
从1949年到1965年，这期间发表的中篇小 说，大约有四百余部。 较为知名的有《铁木前传》(孙犁)、《在和 平的日子里》(杜鹏程)、《来访者》(方纪)、 《水滴石穿》(康濯)、《归家》(刘澍德)等 不多的几部。
2、第二章 50年代、60年代小说解析
对于长篇，把握生活素材的规模和容量， 是受到重视的一个主要因素。
对许多怀有“反映这个伟大时代”、写作 “史诗式”作品的情结的作家来说，长篇 小说是实现这种勃勃雄心的合适的形式。
至于短篇小说，当代对它的重视，则是认 为它能迅速、敏捷地反映生活。
50年代开始，文学刊物的大量增加，对短 篇创作在当代的发展，也起到推动的作用。
1962年，大连“农村题材短篇小说创作座 谈会” 。
以敏捷、迅速反映生活见长的短篇小说， 也有对社会生活“整体”和历史“本质” 揭示的可能：
它是“可以证明地层结构的悬崖峭壁，可 以泄露春意的梅萼柳芽，可以暗示秋讯的 最先飘落的梧桐一叶，可以说明太古生活 的北京人的一颗臼齿……”
当代对于短篇的讨论，可能还包含着另外 的意味。
１.农村生活题材中，从土改到合作化、农业社会主 义改造，从大跃进、人民公社到党对农村政策的调 整，农村的一系列变革都是重要的主题，在作品中 都有所反映。
土地改革后农民观念变化：马烽的《一架弹花机》 和赵树理的《登记》
农业合作化：李准的《不能走那条路》
妇女解放：王汶石的《新结识的伙伴》和李准的《 李双双小传》，写农村妇女由家庭走向社会、从奴 隶到主人过程
一些更多地标举19世纪以来西方现实主义 小说艺术经验的作家(如茅盾、魏金枝等)， 试图以这种经验，来推动中国小说观念和 技巧的“现代化”。
对短篇的这种讨论，推动了50年代后期到 60年代初，短篇艺术重视剪裁构思的潮流， 而出现越来越多的那种写“横断面”的 “严格意义”的短篇。
不过，在“文革”前夕，在一种政治意识 形态的背景下，“宣讲”式和故事性、通 俗性的方面又得到强调。
三是人物形象塑造成功。不少形象达到了 “典型人物”高度。英雄人物有朱老忠、 杨子荣、江姐、许云峰、林道静、梁生宝 、李双双……性格复杂的“中间人物”有 严志和、梁三老汉、赖大嫂、“常有理 ”“小腿疼”“吃不饱”。
对许多怀有“反映这个伟大时代”、写作 “史诗式”作品的情结的作家来说，长篇 小说是实现这种勃勃雄心的合适的形式。
至于短篇小说，当代对它的重视，则是认 为它能迅速、敏捷地反映生活。
50年代开始，文学刊物的大量增加，对短 篇创作在当代的发展，也起到推动的作用。
1962年，大连“农村题材短篇小说创作座 谈会” 。
以敏捷、迅速反映生活见长的短篇小说， 也有对社会生活“整体”和历史“本质” 揭示的可能：
它是“可以证明地层结构的悬崖峭壁，可 以泄露春意的梅萼柳芽，可以暗示秋讯的 最先飘落的梧桐一叶，可以说明太古生活 的北京人的一颗臼齿……”
当代对于短篇的讨论，可能还包含着另外 的意味。
１.农村生活题材中，从土改到合作化、农业社会主 义改造，从大跃进、人民公社到党对农村政策的调 整，农村的一系列变革都是重要的主题，在作品中 都有所反映。
土地改革后农民观念变化：马烽的《一架弹花机》 和赵树理的《登记》
农业合作化：李准的《不能走那条路》
妇女解放：王汶石的《新结识的伙伴》和李准的《 李双双小传》，写农村妇女由家庭走向社会、从奴 隶到主人过程
一些更多地标举19世纪以来西方现实主义 小说艺术经验的作家(如茅盾、魏金枝等)， 试图以这种经验，来推动中国小说观念和 技巧的“现代化”。
对短篇的这种讨论，推动了50年代后期到 60年代初，短篇艺术重视剪裁构思的潮流， 而出现越来越多的那种写“横断面”的 “严格意义”的短篇。
不过，在“文革”前夕，在一种政治意识 形态的背景下，“宣讲”式和故事性、通 俗性的方面又得到强调。
三是人物形象塑造成功。不少形象达到了 “典型人物”高度。英雄人物有朱老忠、 杨子荣、江姐、许云峰、林道静、梁生宝 、李双双……性格复杂的“中间人物”有 严志和、梁三老汉、赖大嫂、“常有理 ”“小腿疼”“吃不饱”。
50~60年代的小说创作1
梁斌的《红旗谱》
一、作家简介
梁斌（1914-1996），原名梁维周，河北蠡县人。 全书由三部长篇合成《红旗谱》、《播火记》和 《烽烟图》，而以第一部《红》成就最高。 梁斌的《红旗谱》作为写中国农民在中国共 产党的领导下从事革命斗争的长篇小说，在17年 文学中曾经据有很重要的地位。它于1957年末出 版后，振奋了当时的文坛。
二．《红旗谱》
1、主要内容 通过在大革命失败前后十年革命斗争的历 史背景下，冀中平原朱严两家农民三代人和一 家地主两代人的尖锐矛盾斗争，以“反割头税” 和“二师学潮”为中心事件，生动展示了当时 农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景。
2、主题
“从锁井镇农民的斗争方式，可以明显看出一代比一代 进步，朱老巩赤膊上阵，拿起铡刀拼命。……到了朱老忠 和江涛，他们接触了党，党教导他们要团结群众，走群众 路线的道路，于是所发起的反割头税的斗争，就取得了很 大的胜利。这说明了中国农民只有在共产党的领导下，才 能更好的团结起来，战胜阶级敌人，解放自己。”
“我写《百合花》时，还是反右斗争处于紧锣密鼓之际。 社会上是如此，我的家庭也是如此……每天晚上，待孩子睡 后，不无悲凉地思仿起战争时的生活，和那时的同志关 系……战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。 有时仅几十分钟、几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而 过，然而人与人之间，就在这一个刹那里，便能够肝胆相照， 生死与共。《百合花》便是这样，在匝匝忧虑中，缅怀追念 时得来的。”
革命历史题材小说： 梁斌《红旗谱》、杨沫《青春之歌》、 吴强《红日》、欧阳山《三家巷》、 罗广斌和杨益言《红岩》、杜鹏程《保卫延安》、 曲波《林海雪原》、孙犁《风云初记》、 知侠《铁道游击队》、袁静、孔厥《新儿女英雄传》、 徐光耀《小兵张嘎》、峻青《黎明的河边》、 王愿坚《党费》、茹志娟《百合花》等
中国现代文学史(下)复习笔记
中国现代文学史（下）复习资料第一章 1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。
会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。
第二章五六十年代小说一、五六十年代小说概述1.50年代中期以后，长期小说创作丰收，主要作品：赵树理《三里湾》，高云览《小城春秋》，曲波《林海雪原》，李六如《六十年的变迁》，梁斌《红旗谱》，周立波《山乡巨变》，杨沫《青春之歌》，冯德英《苦菜花》，周而复《上海的早晨》，吴强《红日》，李英儒《野火春风斗古城》，冯志《敌后武工队》，刘流《烈火金刚》，欧阳山《三家巷》，草明《乘风破浪》，柳青《创业史》，罗广斌、杨益言《红岩》，欧阳山《苦斗》，姚雪垠《李自成》，浩然《艳阳天》2.杜鹏程《保卫延安》，小说塑造了中共高级将领彭德怀的形象，后随着对彭的批判而遭禁。
3.吴强的长篇小说《红日》。
4.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”。
5. 都市文学：周而复《上海的早晨》。
6.“山药蛋派”：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正。
7.周立波，湖南益阳人，他的长篇小说《暴风骤雨》，在50年代初被苏联授予“斯大林文艺奖”。
《山乡巨变》写集体化道路的必然性，刻画众多人物形象，如动摇落后的中农（盛佑亭，绰号“亭面糊”）8.《李双双小传》为李准赢得广泛声誉，小说背景为大跃进、人民公社化运动。
二、柳青梁斌杨沫等1.这一时期能代表时代主流特征而包容着复杂性的小说，以柳青《创业史》、梁斌《红旗谱》、杨沫《青春之歌》为代表。
2.柳青《创业史》这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。
（主题先行）3.梁斌的革命历史小说《红旗谱》由三部长篇构成：《红旗谱》、《播火记》、《风烟图》，主要人物有：朱老忠、严志和、冯兰池。
第二章 50年代、60年代小说
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1960年《红旗谱》搬上 银幕，导演凌子风，崔 嵬饰演朱老巩、朱老忠 两个角色。
第二节 《创业史》《青春之歌》
5、柳青《创业史》
柳青（1916－1978，陕西吴堡县人）的 《创业史》（1960）是当代农业题材小 说的新的标志性作品，当时一度被认为 是一部反映农业合作化的“史诗性”、 “纪念碑”式作品。
小说采用左翼革命文学的“革命＋恋爱” 的模式，把林道静的情感生活与革命性 成长融合在一起，通过她与“胡适派” 分子余永泽、共产党人卢嘉川和江华之 间爱情抉择，形象地昭示了中国现代知 识分子应走的正确人生道路。
《青春之歌》1959年作为 建国十周年献礼片，拍了 上下集电影，轰动全国， 主演谢芳一举成名，电影 中林道静走路的姿态被称 为“道静步”，一时间， 全国的女青年、女学生都
小说虽然是针对现实问题而写，但在揭示既有问 题的同时并未给予问题以答案。这不是一篇一般 性的“问题小说”，而是一部“提问题”的小说。 问而不答的《组织部新来的青年人》，呈现出特 别的美学蕴藉与思想穿透力。
“如今，对于合作化运动的得失，人们的看法已经 和柳青写书的那个时代有所不同。……但是即使 如此，我们读起这部书，也不能不为它的凝重的 风格与深厚的内涵，为它传达出来的历史的严峻 感，它的对于中国农民的挚爱与忧思，它对于中 国农村中国土地的忠诚与眷恋，它的脚踏实地的 坚实，它的掘地三尺的深入开挖，它的人物刻画 的力度以及它在艺术上的惨淡经营一丝不苟精益 求精力透纸背而感动，而叫绝，而发出会心的微 笑与深长的叹息。如果柳青不是拘泥于既定的农 业合作化政策方针，如果他更能大胆地反映生活 的与历史的真实，他本来可以创作出怎样的伟大 作品！”
1、动因
农民是中国革命的主要依靠力量， 这一观念建国后基本未变。毛泽 东关于“中国的革命实质上是农 民革命”，革命文化即“大众文 化”、“实质上就是提高农民文 化”的权威观念，也从战争年代 延展到社会主义建设时期，这决 定了以农民、农村和农业为对象 的创作将长期是当代中国文学的 中心任务之一。
1960年《红旗谱》搬上 银幕，导演凌子风，崔 嵬饰演朱老巩、朱老忠 两个角色。
第二节 《创业史》《青春之歌》
5、柳青《创业史》
柳青（1916－1978，陕西吴堡县人）的 《创业史》（1960）是当代农业题材小 说的新的标志性作品，当时一度被认为 是一部反映农业合作化的“史诗性”、 “纪念碑”式作品。
小说采用左翼革命文学的“革命＋恋爱” 的模式，把林道静的情感生活与革命性 成长融合在一起，通过她与“胡适派” 分子余永泽、共产党人卢嘉川和江华之 间爱情抉择，形象地昭示了中国现代知 识分子应走的正确人生道路。
《青春之歌》1959年作为 建国十周年献礼片，拍了 上下集电影，轰动全国， 主演谢芳一举成名，电影 中林道静走路的姿态被称 为“道静步”，一时间， 全国的女青年、女学生都
小说虽然是针对现实问题而写，但在揭示既有问 题的同时并未给予问题以答案。这不是一篇一般 性的“问题小说”，而是一部“提问题”的小说。 问而不答的《组织部新来的青年人》，呈现出特 别的美学蕴藉与思想穿透力。
“如今，对于合作化运动的得失，人们的看法已经 和柳青写书的那个时代有所不同。……但是即使 如此，我们读起这部书，也不能不为它的凝重的 风格与深厚的内涵，为它传达出来的历史的严峻 感，它的对于中国农民的挚爱与忧思，它对于中 国农村中国土地的忠诚与眷恋，它的脚踏实地的 坚实，它的掘地三尺的深入开挖，它的人物刻画 的力度以及它在艺术上的惨淡经营一丝不苟精益 求精力透纸背而感动，而叫绝，而发出会心的微 笑与深长的叹息。如果柳青不是拘泥于既定的农 业合作化政策方针，如果他更能大胆地反映生活 的与历史的真实，他本来可以创作出怎样的伟大 作品！”
1、动因
农民是中国革命的主要依靠力量， 这一观念建国后基本未变。毛泽 东关于“中国的革命实质上是农 民革命”，革命文化即“大众文 化”、“实质上就是提高农民文 化”的权威观念，也从战争年代 延展到社会主义建设时期，这决 定了以农民、农村和农业为对象 的创作将长期是当代中国文学的 中心任务之一。
第三讲 五六十年代的小说创作(二)赵树理和柳青
知识分子主角
“十七年”小说中，继《我们夫妇之间》 后，很少再有知识分子主角 本书之所以涉入“雷区”而受到主流意识 的认可和欢迎，是因为以被“改造”、同 时“被欲望化”的女性形象出现 本书是迄今为止关于知识分子怎样走上革 命道路，怎样不断自我蜕变最终百炼成钢 的最生动深刻的表述
主人公林道静在三十年代的成长所表达的就 是现代中国知识分子走向革命的必然历程。 正因如此，小说出版以来，各种有关这部小 说的评论和当代文学史教材，都是将知识女 性林道静个人的成长故事作为关于中国知识 分子道路的故事来论述的。并且认为，这部 小说最大的成就，是成功地塑造了林道静这 一在三十年代觉醒、成长的知识分子的典型 形象。
“问题小说”的提法起于五四新文学，但与 那些揭露社会病苦以引起疗救注意的作品不 同，赵树理的小说多着眼于具体工作中的方 针、政策、方法、作风等问题。 ‚我的作品，我自己常常叫它是‘问题小 说’。为什么叫这个名字？就是因为我写的 小说，都是我下乡工作时在工作中所碰到的 问题，感到那个问题不解决会妨碍我们工作 的进展，应该把它提出来。‛
他熟悉农村，但他是一个知识分子，学生时代热衷 于新诗和小说，后来才重建了写作与社会的关系， 他的读者不是学生和市民，而是农民 “通俗化不是通俗文艺，而是新启蒙运动的一个组 成部分”、“文化和大众间的一个桥梁” 他从新文学出发而返回民间文艺，是对主流五四文 学“将平民大众拒之于外”的反拨 他质朴、清新的语言也不是方言土语，而是刻意 “口语化”后典正流畅的“普通话”。
“方向性”作家
1946年，周扬发表了对于中 国现代文学史和赵树理的一 生同样有着划时代意义的 《论赵树理的创作》。 1947年8月，在晋冀鲁豫边 区文艺座谈会上，陈荒煤提 出了“赵树理方向”，要将 之“作为我们的旗帜”。
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（一）革命历史题材
4、抗美援朝 a、《三千里江山》（杨朔） b、《上甘岭》（陆柱国） c、《洼地上的“战役”》（路翎） 5、其他历史 a、《陶渊明写〈挽歌〉》（陈翔鹤） b、《李自成（第一卷）》（姚雪垠）
（二） 现实生活题材
新的婚姻家庭观 农业合作化 工业建设 干预生活 人情人性
现实题材
新的婚姻家庭观
工业建设
• • • • • • • 《上海的早晨》周而复 《铁水奔流》周立波 《在和平的日子里》杜鹏程 《乘风破浪》草明 《火车头》草明 《百炼成钢》艾芜 《五月的矿山》萧军
《登记》（赵树理） 《结婚》《一架弹花机》 （马烽） 《新事新办》《强扭 的瓜不甜》（谷峪）
农业合作化
《不能走那条路》李准 写翻身贫农宋老定想买地走个人发家致富道路的作品。除了 在《人民日报》等全国四、五十个报刊转载外，还被改编成 话剧、梆子、坠子、连环画等，在群众中广泛流传，对推动 农村社会主义革命的开展，起了很大的宣传作用。 • 《三里湾》赵树理（1955） 第一部以农业合作化为题材的长篇小说。写落后的马家院 被“分家”走合作化道路的故事。因小说中涉及到农村及基 层干部中存在的诸多现实问题而长期以来被冷落。 • 《山乡巨变》 出现了较明显的矛盾冲突。1955年，团县委副书记、共产 党员邓秀梅奉命来到偏僻山村清溪乡和农民一起建立合作社， 但一些私心较重的老农却不肯入社。邓秀梅对他们进行耐心 细致的思想教育，并挫败了阶级敌人的破坏活动，合作社赢 得了秋季丰收。 • 《创业史》 阶级阵线分明，两种思想、道路、阶级。
• 《七根火柴》写的是红军长征过草地时，一个因伤掉 队的战士在临死前从怀中摸出珍藏多时舍不得用得七 根火柴交给战友嘱托他再赶上部队时一定代他交给党 的感人故事。 • 作者王愿坚。
（一）革命历史题材
2、抗日战争
《风云初记》 《铁道游击队》 《敌后武工队》 《野火春风斗古城》 《苦菜花》
《风云初记》
• 《风云初记》以滹沱河两岸的子午镇和五 龙堂为背景，以高、吴、田、蒋四姓五家 的关系为线索，描写抗日战争初期冀中平 原上各个阶级的生活和思想，展示出冀中 人民在共产党领导下，建立抗日武装，组 织抗日政权的伟大斗争精神和爱国思想。 作者孙犁。长篇小说《风云初记》描写的 是中国共产党领导人民群众进行的伟大的 民族革命战争，但也不是从再现火光硝烟 入手，而是通过日常生活的侧面反映时代 的风貌。作者以细腻的笔触，描绘出多种 人物在战争中心理变化的轨迹。
• “在您23岁时和杨沫相识，然后相爱，后来同居， 再后来分手。这件事已不是什么秘密了。后来 杨沫成了作家，写出了著名的长篇小说《青春 之歌》，书中的余永泽据说有您的影子，你认 为呢？” “这你只能去问小说作者了，只有她 最清楚。” • 张中行认为《青春之歌》是小说，依我国编目 的传统，入子部，而不能入史部。小说是可以 编造大小情节的。后来，有人曾告诉张中行杨 沫在追述往事之时，言及分手总暗示张中行负 心、落后。张中行认为，认定负心，是人各有 见；认定落后，是人各有道。
《百合花》与《黎明的河边》
小说发表于1955年。它生动地 描写了1947年秋中国人民解放 军主力从昌潍撤退后，通讯员小 陈及其一家为护送两个武工队长 过河而献出生命的故事。作品以 炽热的感情和诗一样的语言，成 功地刻画了小陈及其一家的英雄 形象，表现了胶东人民的斗争生 活和英雄性格。事件单纯而主题 深刻、鲜明。是一篇充满着革命 英雄主义精神的优秀之作。 作者峻青，（1922—），原名 孙俊卿，当代作家。山东海阳县 人。1941年写出了第一篇作品 《风雪之夜》，后写了著名短篇 小说《马石山上》。从1954年 后，写了《黎明的河边》，《老 水牛爷爷》、《水落石出》、 《党员登记表》、《老交通》等 一系列优秀短篇小说。出版有： 短篇集《海燕》、《最后的报 告》、《怒涛》，长篇小说《海 啸》、《决战》。
• 寄风云变幻于诗情画意。 • 出现在孙犁作品中的人物也大多带有浓郁的民间乡土生 活气息。如《风云初记》中单纯、热情的春儿，憨厚、 质朴的芒种，耿直、刚毅的高四海，厚道、乐观的长工 老温，聪明又有几分迂执的民间艺人变吉等；反面人物 也不是脸谱化的，如蒋俗儿浑似一个俏丽的荡妇加泼妇， 高疤整个儿就是江湖上的土匪兼兵痞，老蒋是个傍着有 钱人谋食的二流子，田大瞎子则是乡间精于算计的土财 主。作家以这种方式寄寓了自己对这片土地、对这里的 人民的深切眷恋、深厚情感和深情赞颂。 • 在《风云初记》中，给人印象最深的依然是堤埝纺织、 叼草缝衣、瓜棚夜话、沙冈送别等场景，这些日常化的 人情风习，在战争的映衬下显得格外温馨，也就愈发值 得怀念和和富于诗意。乡土风情和爱情故事使得孙犁的 作品成为革命历史题材小说中难得一见的“战争田园诗” 和“战地浪漫曲”，在艺术上则如茅盾所说，“他是用 谈笑从容的态度来描摹风云变幻的，好处在于虽多风趣 而不落轻佻”。
1、民主革命
高云览与《小城春秋》
高云览与《小城春秋》
• 1956年12月，著名作家高云览的长篇小说《小 城春秋》由作家出版社出版了第一版。 • 高云览（1910－1956），我国现代著名华侨作 家，生于福建厦门一个开小酒店的老华侨家里， 幼年时家中生活贫苦。他一生勤奋努力，笔耕不 辍，至今可收集到的文学作品有近百篇。活跃在 厦门、上海及南亚如马来亚、新加坡、苏门答腊 等地，以教书、经商为掩护从事抗战、反对内战 的爱国行动，40年代后期成为陈嘉庚《南侨日 报》的“大股东”。1950年定居天津，从事专 业创作，1956年患肠癌去世。
《铁道游击队》
• 铁道游击队，是抗日战争时期活跃在 现山东枣庄、薛城一带的抗日武装。 其传奇般的英勇事迹及影响，在全国 人民心中留下光辉篇章。该游击队成 立于1940年1月25日，由八路军苏鲁 支队命令成立，成立时称“鲁南铁道 队”。人员最多时达200余人,铁道游 击队由苏鲁支队任命洪振海为队长, 杜季伟任政委,王志胜为副队长。铁 道队挥戈于百里铁道线上,截列车,打 洋行,毁铁路,炸桥梁.与日伪展开殊 死搏斗。令日伪闻风丧胆。铁道队还 成功护送刘少奇,陈毅,罗荣桓等千余 名将士过境。被萧华将军誉为“怀中 利剑,袖中匕首”。小说《铁道游击 队》就是以此为素材创作，作者知侠。
（一）革命历史题材
《保卫延安》 《红日》《红岩》 《百合花》 《黎明的河边》
解放战争
《保卫延安》
• 《保卫延安》写的就是解放战争中的延安保卫战。一九四七年 三月初，国民党反动派以数十万兵力对我延安发动了疯狂的进 攻，我人民解放军和陕甘宁边区人民在毛主席亲自领导下，从 防御转入进攻，并在沙家店等有名战役中歼灭数倍于我的敌人， 取得了当时西北战场具有决定性意义的辉煌胜利。 • 这部长篇小说真挚动人地描写了这次保卫延安战争中几个著名 战役，描写了彭德怀将军，描写了指战员中不少奋不顾身的英 雄人物，作品以周大勇连长的英雄事迹为核心，描绘了人民战 争的历史画卷，是一部描写我国人民解放战争的有力作品。 杜鹏程（1921～1991）现代小说家。曾用名司马君。1921年 农历3月28日生于陕西韩城县苏村的一个贫农家庭。 1947年到西北野战军任新华社随军记者，在此期间，他写了几 十万字以战争生活为题材的消息、通讯、散文、报告、剧本等。 1949年底，他在新疆南部参加追剿残敌战斗的同时，开始着手 撰写长篇小说《保卫延安》，历时5年，九易其稿，于1954年 出版。
• 《百合花》描述的是第三次国内革命战 • 争期间的战场。 • 小说以第一人称的口吻叙述“我”女卫 生员在战争爆发前被安排到前线包扎所， 由小通讯员护送——一个十九岁刚参军 一年的农村青年，不善言辞，特别的纯 朴善良。到了包扎所，两人分头向老乡 借被子。在事件的发生过程中，无论是 与我的相伴而行，还是借被子的情节都 突出了小战士怯于女性，以及与两个女 性之间的微妙关系的变化。没有太多的 笔墨描写小战士的动作，只有他和两个 • 女性的交往以及神态的变化，再有他的 衣裳上被钉子挂破又不肯让新媳妇缝上 的破布片，临走时他放在石头上给女卫 生员做午饭的馍馍。这一切细节凸现了 他情绪的变化及美好的情感。
《党费》与《七根火柴》
• 《党费》，描写一九三四年，边区的一支红军游击队 被敌人包围在山上，政委派侦察员老程下山，去村里 和地下党员黄新取得联系，有组织地开展群众斗争。 当老程第二次到黄新家时，敌人包围了村子。黄新牺 牲了自己，勇敢机智地保护了老程同志。故事歌颂了 共产党员为了革命利益，把一切交给党的献身精神。 • 王愿坚，当代作家。1929年生，山东诸城县人。
第二章 五六十年代的小说创作
第一节 五、六十年代小说概述
• 本时期小说的取材 • 本时期的小说体裁状况 • 本时期小说的形态
一 本时期小说的取材
（一）历史 （二）现实 （三）分类与等级
（一）革命历史题材
民主革命 抗日战争 解放战争 抗美援朝 其它历史
革命历史
（一）革命历史题材
《小城春秋》 《青春之歌》 《三家巷》 《红旗谱》 《党费》 《七根火柴》
杨沫与《ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ春之歌》
• 杨沫（1914-1996），原名杨成业，祖籍湖南湘阴，生于北京。 中学时因家道中落而辍学，遂辗转奔波于河北保定、香河及北京 等地，间或以乡村教师、书店店员和家庭教师为业，生活动荡不 安。1933年开始接近共产党人，七七事变后赴晋察冀边区投身 革命，并开始文学活动。1950年出版中篇小说《苇塘纪事》， 1951年起开始创作长篇小说《青春之歌》，历时六年而成。此 外，还著有长篇小说《东方欲晓》《芳菲之歌》《英华之歌》等。 《青春之歌》是女作家杨沫的代表作。这是一部全面反映二十世 纪三十年代学生运动的长篇小说，以出身于北平地主兼私立大学 校长家庭的佃户女儿林道静的成长经历为主线，展现了从“九一 八”到“一二· 九”这个历史时期，北京的一批青年大学生为了 反对封建统治，抗击日本帝国主义的侵略，拯救危难中的祖国而 进行顽强的不屈不挠的斗争，真实、生动地揭示了一代知识分子 走向革命的必由之路。 • 林道静由小资产阶级知识女性成长为革命者的人生道路表明知识 分子只有在中国共产党的领导下将个人解放与人民解放联系在一 起，勇敢投入到时代的革命斗争洪流中去，不断改造自己的主观 世界，才有真正的前途和出路。