以曹禺先生作品分析写实的舞台风格形式
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场 不 再 使 动 作 空 间 隔 离 于 观 众 席 外 ，因 为 它 是 与 封 闭 式 舞 台 相 对 立 的 开 放 式 舞 台 。
关 键 词 ：曹 禺 ；作 品 分 析 ；写 实 ；舞 台 风 格 形 式
传 统 的 像 曹 禺 先 生 的 《 雨 》 老 舍 雷 和 先 生 的《 馆 》 ２ 作 品 是 很 具 有 典 型 性 的 茶 这 个 写 实Leabharlann Baidu手 法 的舞 台空 问 。根 据 剧 本 的指 导 导 演
投稿热 线 ：１ ８ ２ ７ ＼１ ５１ １ ８ １ ４ ８１ ｊ ５ ３ ｌ ９ ０ ４ ９８
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以 曹禺 先生 作品分 析写 实的舞 台风 格形 式
在以虚衬实，用 实带虚的笔墨之 中，俏皮且
紧 张 ， 风趣 又 急 切 ， 给观 众 造 就 了 期待 戏 剧
气 的声音 ，彼 窗户 ” 的声音，和“ 雷声大作 ，
一
声霹 雳 ” 。同时发生于幕 后的音 响效果 ，
以鲁 四凤 惊 吓得 叫喊 一 声“ ” 妈 的心 理 状 态 ，
情节将是怎样生展的欣 赏情趣 。这 是写实戏
剧 中舞 台 空 间 的 所 展 现 出的 内容 。
就 为 台面 上 制 造 了神 秘 恐 怖 的氛 围 。这 又 是
写意 的舞 台风格 形式 的作品 分析 。写 意戏剧类型的《 歌本哈根》 中的舞 台空间是虚
和“ 跑到 萍怀里刀 的外部动 作 ，将幕 后空间 发 出的假定性音 响，转化 为真实可感 的，诱
却 刁 蛮 ， 凶 狠还 胆怯 的独 特 个 性 。但 舞 台 画 框 内 的一 场 纠 缠 ． 在 舞 合 画 框 外 ，也 就 是 是 在 幕 后 的 另 一个 空 间 的常 五 叫 门声 中 ， 同 时 依 次 展 现 的 。场 面上 剧 中人 物 之 间 的往 来 ，
生 的作 品舞 台空 间非 常 有 特 点 ，其 中《 雨 》 雷
发展，直到最 圆满最有秩序家庭 的崩溃 、毁
灭 ， 以体 现演 出整 体 结 构 形 式 的统 一 型 。而 由舞 台 时 间 的顺 序 推 延 所 导 致 的舞 台 空 间 的 转 移 ，也 是 取 决 于剧 中人 物 真 实现 实关 系 的 纠 葛 ，和 由此 而 引起 的 性格 冲 突 。尽 管周 朴 园 在 第 二幕 作 了种 种 部 署 ，力 图维 持 白欺 欺
■ 张 鑫
摘 要 ：新 的 剧 场 形 式 是 多 种 多 样 的 。它们 都具 有 一 个 共 同 的 特 征 ：表 演 区 和 观 众 席 处 于 同 一 建 筑区
域 中 ．演 员 与 观 众 共 处 于 四 面 墙 围 合 的 空 间 之中 。这 是合 封闭 的 镜 框 舞 台 完 全 不 同 的 空 间 观 念 。新 型 剧
其结果，就促 使鲁侍萍对周萍与鲁 四凤这一
对 同母 异 父 兄 妹 的 性 爱牵 连 与交 往 的发 现 。 又 为 了寻 找 女 儿 ， 鲁侍 萍又 不得 不违 背 自己
的立意。现代导演构想舞 台往往优先考 虑舞
台 空 问 的 布 置 ， 建 立 适应 整个 演 出 动 作 需要
的意愿 ，再次去到周公馆 ，直到导致精神分 裂 ，以体现人物性格发展的逻辑 性结局 ，和
活 画 面 ： 是 为 了 ： 示 《 雨 》 剧 冲 突 的开 而 表 雷 戏 展 ， 将要 由杏 花 巷 转 回到 周 公 馆 作纵 深 性 的
乎 ‘ 不 足 以奉 有 余 。 若 从 戏 剧 艺 术 表 现 揖 的 方 面 来 说 ，又 为 中 国 话 剧 舞 台 空 间 多 向 化 ，做 出 了 可贵 的贡 献 。其 三 ，《 野 》 一 原 第
个 特 点 注 重 以 暗 示 ， 象征 ， 隐 喻来 表 现 戏 剧
接 着 ， 在 虚 实 相 生 、 侧 正 渲 染 的 铺 垫 下 ，利 用 舞 台框 架 的 内与 外 ，舞 台画 框 与 舞 台 面 与 幕 后 ，把 现 实 生 活 中 同 时进 行 的 场 面 ， 同 时在 舞 台 空 间 范 围 内表 现 出来 。 以增 强 话 剧 艺 术 的视 觉性 。 即 ，把 同一 时 间发 生
第三幕写周萍从 窗户跳入鲁 四风房 间之后 ，
从 侧 面 虚 写 幕 后 的音 响效 果 ：外 面 有 女 人 叹 “
人的局面，保 持相互之 间既定 的社会关系 。 但是 ，他的赖 以传 宗接代 的，又是业 已糜烂
了的 私 生 的 长 子 ， 必然 要 把 戏 剧 冲 突 引 向杏 花 巷 开展 。 面 对 于 “ 能 受 两 代 的欺 侮 ， ， 不 “ 织 着 最 残 酷 的 爱 和 最 不 忍 的 恨 ， 的 黄 漪 交 来 说 ，在“ 得 太 狠 了 ” 逼 的态 势 下 ，又 必 然 要 在 同一 时 间 于 不 同 的舞 台 空 间 ，可 以感 觉 出
发观众认 可 的。
舞台空间设置给人一种压抑 的感觉 。因而 ，
站 在 舞 台 画 框 外 的 繁漪 ，当 闪 ‘ 闪 时 ， ” 再 “ 进 手 ，拉 着 窗 扇 ，慢 慢 地 由外 面 关 上 。 ” 伸
拟 的演 出的舞 台是 空旷 的 ，不是 实 际的环
境 。场上 只有３ 把椅 子，它 的舞 台空间不是 具象的， 比较抽象。导演 在处理上融合 了这
需要有整体 的把握是写实 的风格 ，它 的写实
的舞 台空 间贴 近 真 实 的生 活 和 境 遇 这 些 空 间 场 景 和 空 间结 构 都 来 自真 实生 活 中 的点 点滴
滴 。甚 至 和 生 活 中 的 原形 一 摸 一 样 。曹 颓先
幕开场 后，花金 子与仇虎之 间的逗 闹，是写 金子泼野又放荡，任 性且 大胆 ，写仇虎机诈
关 键 词 ：曹 禺 ；作 品 分 析 ；写 实 ；舞 台 风 格 形 式
传 统 的 像 曹 禺 先 生 的 《 雨 》 老 舍 雷 和 先 生 的《 馆 》 ２ 作 品 是 很 具 有 典 型 性 的 茶 这 个 写 实Leabharlann Baidu手 法 的舞 台空 问 。根 据 剧 本 的指 导 导 演
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以 曹禺 先生 作品分 析写 实的舞 台风 格形 式
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气 的声音 ，彼 窗户 ” 的声音，和“ 雷声大作 ，
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声霹 雳 ” 。同时发生于幕 后的音 响效果 ，
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剧 中舞 台 空 间 的 所 展 现 出的 内容 。
就 为 台面 上 制 造 了神 秘 恐 怖 的氛 围 。这 又 是
写意 的舞 台风格 形式 的作品 分析 。写 意戏剧类型的《 歌本哈根》 中的舞 台空间是虚
和“ 跑到 萍怀里刀 的外部动 作 ，将幕 后空间 发 出的假定性音 响，转化 为真实可感 的，诱
却 刁 蛮 ， 凶 狠还 胆怯 的独 特 个 性 。但 舞 台 画 框 内 的一 场 纠 缠 ． 在 舞 合 画 框 外 ，也 就 是 是 在 幕 后 的 另 一个 空 间 的常 五 叫 门声 中 ， 同 时 依 次 展 现 的 。场 面上 剧 中人 物 之 间 的往 来 ，
生 的作 品舞 台空 间非 常 有 特 点 ，其 中《 雨 》 雷
发展，直到最 圆满最有秩序家庭 的崩溃 、毁
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摘 要 ：新 的 剧 场 形 式 是 多 种 多 样 的 。它们 都具 有 一 个 共 同 的 特 征 ：表 演 区 和 观 众 席 处 于 同 一 建 筑区
域 中 ．演 员 与 观 众 共 处 于 四 面 墙 围 合 的 空 间 之中 。这 是合 封闭 的 镜 框 舞 台 完 全 不 同 的 空 间 观 念 。新 型 剧
其结果，就促 使鲁侍萍对周萍与鲁 四凤这一
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台 空 问 的 布 置 ， 建 立 适应 整个 演 出 动 作 需要
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活 画 面 ： 是 为 了 ： 示 《 雨 》 剧 冲 突 的开 而 表 雷 戏 展 ， 将要 由杏 花 巷 转 回到 周 公 馆 作纵 深 性 的
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个 特 点 注 重 以 暗 示 ， 象征 ， 隐 喻来 表 现 戏 剧
接 着 ， 在 虚 实 相 生 、 侧 正 渲 染 的 铺 垫 下 ，利 用 舞 台框 架 的 内与 外 ，舞 台画 框 与 舞 台 面 与 幕 后 ，把 现 实 生 活 中 同 时进 行 的 场 面 ， 同 时在 舞 台 空 间 范 围 内表 现 出来 。 以增 强 话 剧 艺 术 的视 觉性 。 即 ，把 同一 时 间发 生
第三幕写周萍从 窗户跳入鲁 四风房 间之后 ，
从 侧 面 虚 写 幕 后 的音 响效 果 ：外 面 有 女 人 叹 “
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了的 私 生 的 长 子 ， 必然 要 把 戏 剧 冲 突 引 向杏 花 巷 开展 。 面 对 于 “ 能 受 两 代 的欺 侮 ， ， 不 “ 织 着 最 残 酷 的 爱 和 最 不 忍 的 恨 ， 的 黄 漪 交 来 说 ，在“ 得 太 狠 了 ” 逼 的态 势 下 ，又 必 然 要 在 同一 时 间 于 不 同 的舞 台 空 间 ，可 以感 觉 出
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需要有整体 的把握是写实 的风格 ，它 的写实
的舞 台空 间贴 近 真 实 的生 活 和 境 遇 这 些 空 间 场 景 和 空 间结 构 都 来 自真 实生 活 中 的点 点滴
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