莫里哀

无减。如《伪君子》《堂璜》 《吝啬鬼》等。
晚期（1669-1673）。加强对
现实的批判。与王权的关系出现
了裂痕。《贵人迷》嘲讽了醉心
贵族的资产者，《司卡班的诡计》
塑造了机智和逾越等级观念的仆
人形象。
听差司卡班将老主人骗进
口袋痛打一顿
三、创作的总体特点
。 具有深刻的思想内容
喜剧的责任既是在娱乐中改正人 们的弊病,我认为执行这个任务最
莫里哀的声誉
莫里哀生前写剧讽刺宗教，得罪了教会。死后教会 不准他的遗体安葬在教会墓地。经莫里哀的妻子向国王 求情，准予安葬在公墓围墙外面的乱坟堆。他的坟墓被 教会挖掉。
巴黎人民爱戴莫里哀，民众打着火把为他送葬。 法兰西学士院在莫里哀身前不承认他的业绩。在莫 里哀获得世界声誉后，在学士院大厅塑了莫里哀的半身 石像，下面写着：
剧照
插图与ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ照
（三）艺术成就
3. 打破古典主义严格的体裁划分
喜剧中插入悲剧成分（如奥尔贡女儿的婚姻，家庭面临的困 境），使冲突更紧张尖锐。
吸收民间闹剧、风俗喜剧的手法（如打耳光、桌下藏人、吵 架、逼婚、撵走儿子），增强剧本的喜剧效果。
4. 剧中人物的语言符合各自的身份和性格。
桃丽娜：犀利、朴素、生动， 达尔杜弗：矫饰、造作、诡辩， 奥尔贡：愚蠢、极端， 克雷央特：智慧、中庸。
作者用了酣畅淋漓的艺术夸张手法突出了阿巴贡种种变态心理，绝妙而 逼真地勾画了他极端吝啬的性格特点。
喜剧真实地描写了阿巴贡身上“积累欲”和“享 受欲”之间的冲突。
阿巴贡是要求享受的，他不仅需要马车夫、厨师、 女仆，也要请客喝酒，而且年逾花甲，仍希图女 色，看中了年轻美貌的玛丽亚娜。但是这一切享 受都不能威胁到他的积累。所以，他让厨师兼做 马车夫，在酒中掺水，一心要娶不用花钱的女人。 因此，当他的儿子克雷央特以一万银币要挟他， 让阿巴贡在要玛丽亚娜还是要一万银币之间进行 选择时，阿巴贡宁可放弃玛丽亚娜。
（二）、《伪君子》
（《达尔杜弗，又名骗子》 Le Tartuffe ou
， l‘Imposteur 1664-1669）
首演后受到围攻禁演，莫里哀不屈不挠地斗争 了五年，三易其稿，向路易十四三上陈情表， 这才终于获准公演，立即轰动一时，获得极 大成功。
1、五幕诗体喜剧，取材于法国现实生活。 剧情见教材P.117
他的作品，直接描绘现实，
好莫过于通过令人发笑的描绘,抨 击本世纪的恶习.
大都是讽刺喜剧，具有反
——给国王的第一份陈情表
贵族、反教会的战斗性， 对新兴资产阶级也进行温 和的嘲讽和批评。他对下 层人物的赞赏，表现了民 主性。当然，他也有迎合 宫廷趣味、趋向“中常之 道”的地方。
一本正经的教训,即使最尖锐,往 往不及讽刺有力量;规劝大多数人, 没有比描写他们的过失更见效的 了。把恶习变成人人的笑柄，对 恶习就是重大的打击。责备两句， 人容易受下去；可是人受不了揶 揄。人宁可做恶人也不要作滑稽 人。 ——《伪君子》序
1673年2月17日，抱病演 出《没病找病》，卸装后咯血 而死。终年51岁。
2007年法国最卖座的年度大戏 ——《莫里哀情史》
年轻的莫里哀与朋友合作，共同经 营了一家剧院，开始了自己热爱的 戏剧生涯。1644年，剧院倒闭并且 负债累累（142镑），年轻的莫里哀 因为无力偿还如此巨大的债务，而 被送进了监狱。一年后，他被释放， 却没有人知道他去了哪里。十三年 后，35岁的莫里哀重返巴黎。世人 很难想像在这十三年中，这个伟大 的法国剧作家的生活是怎样的。 故事集中于莫里哀在这十三年 与乔丹先生的关系。乔丹是一个十 分富裕的中产阶级，他非常喜欢戏 剧表演。在他痴迷于莫里哀戏剧中 的人物表演时，莫里哀也深深地被 乔丹的妻子——爱米尔所打动------
他的光荣什么也不少， 我们的光荣却少了他
二、创作的阶段
积累期。外省流浪演 出12年多。
开创期（16591663）。回到巴黎， 进入宫廷。重要作品 有《可笑的女才子》 《太太学堂》等。
《可笑的女才子》讽刺贵族沙龙 语言的矫揉造作
《太太学堂》抨击 修道院教育和夫权 思想
二、创作的阶段
成熟期（1664-1668）。写出 一系列重要剧作，斗争精神有增
第二节 莫里哀（ Molière 1622-1673 ）
（原名若望·巴狄斯特·波克兰）
————欧洲最杰出的 喜剧家之一，遵守 但并不拘泥于古典
主义法则。
一、生平简介：
出生富商家庭，10岁丧母。外 祖父常常带他看戏。
莫里哀酷爱戏剧，自愿放弃 继承权，21岁参加了剧团，取 艺名莫里哀。从当喜剧演员到 做剧团领导人，自己动手创作 剧本。
奥尔贡：愚蠢保守，狂热信仰宗教，不辨真假， 一意孤行。——失去理性的资产者
桃丽娜：聪明、机智、勇敢、灵活——具有自 由思想的女仆
（2）熟练地运用古典主义原则（如三一律），使 之有利于刻画人物，表现主旨。
地点：始终安排在奥尔贡家里。作者充分利用这个室内环境来 巧妙构思。如达密斯藏在套间，奥尔贡躲在桌下，既构成关键 情节，又造成喜剧效果。
运用多种手法制造喜剧效果。如闹剧、人物 怪癖、尴尬、反差、滑稽动作和语言等。
四、代表作品分析
（一）《悭吝人》（《吝啬鬼》）
L'Avare, 1668年
剧情简介
本剧取材于古罗马喜剧《一坛黄金》。叙述高利贷商人、老鳏夫阿巴贡 贪财如命，想让儿子克莱昂特娶有钱的寡妇，把女儿艾莉丝嫁给不 要陪嫁的老头昂塞尔墨，自己则打算不费分文与年轻貌美的玛丽亚 娜结婚。而玛丽亚娜恰巧是儿子的情人。他放黑心债，想不到借债 人就是自己的儿子。女儿爱上曾救过她命的贵族青年法赖尔，法赖 尔入阿巴贡家当管家，曲意奉承无果，只好私定终生。在阿巴贡准 备为女儿订婚的那天，儿子令仆人偷走了他埋藏的一万金币，令阿 巴贡痛不欲生，最后以归还金币为条件，方允许儿子与女儿各自与 其情人结婚，而昂塞尔墨也与失散多年的家人团圆。当众人为喜事 高兴时，阿巴贡则急着去看他那宝贝的箱子了。
阿巴贡形象分析
嗜钱如命，极端贪婪吝啬是阿巴贡形象的典型特征。电影片段 他虽然拥有万贯家财，但是“一见人伸手，就浑身抽搐”，似乎被人挖掉了
五脏六腑。为了不花一文钱，他要儿子娶一个有钱的寡妇；为了不用陪 嫁，他要女儿嫁给一个年已半百的老头；自己也打算娶一个年轻可爱的 姑娘而分文不费。他不给儿子钱花，逼得儿子不得不去借高利贷；他放 债手段狡黠，心肠狠毒。在法定利率为五厘的当时，他却把高利贷的利 率提高到二分五厘，而且乘人之危，用一大堆破旧的家具与破铜烂铁来 顶替三千法郎的现金。为了省几个菜钱，他把吃素的斋期延长一倍，让 厨师用八个人的饭菜招待十个客人。为了省一点马料，他半夜亲自去偷 喂马的荞麦而遭到马夫的痛打。他总是为自己一万金币的安全担心，怀 疑所有的人都想偷他。当钱箱被偷，他呼天抢地，几欲发疯。……
结构严谨，矛盾冲突集中尖锐，层次分明。
作者用整整两幕戏，用一场场家庭争吵来为达尔杜弗的出场做铺垫， 别出心裁，“现存最伟大的最好的开场”（歌德）
达尔杜弗一出场，作者便用他与桃丽娜的一段对话和耍手帕的动作 揭穿了他的假正经，
接着通过他向女主人两次求欢剥下其伪善的外衣，
最后通过他蛮横执行“契约”，陷害奥尔贡的情节，进一步揭露其 凶恶本性。
三、创作的总体特点
具有深刻的思想内容。他的作品，直接描绘
现实，大都是讽刺喜剧，具有反贵族、反教 会的战斗性，对新兴资产阶级也进行温和的 嘲讽和批评。他对下层人物的赞赏，表现了 民主性。当然，他也有迎合宫廷趣味、趋向 “中常之道”的地方。
塑造了一些典型形象。善于运用集中和夸张 的手法，突现某个人物固定的、主导的特征， 并从各个方面来表现，从而创造典型。
2、思想内容
深刻揭露了教会和贵族上流社会的伪善、 狠毒、荒淫无耻和贪婪，突出地批判 宗教伪善的欺骗性和危害性，呼吁以 理性行事治国的原则。
3、艺术成就
（1）塑造了一系列性格鲜明的典型人物形 象，尤其是主人公达尔杜弗，已成为“伪 君子”的代名词。
达尔杜弗：过分虔诚的外表下，贪吃贪睡贪色 贪财，荒淫无耻，卑鄙狠毒——宗教骗子。