八声甘州1

月夜
杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？
散文化笔法改写的词的上片。
深秋傍晚，江天茫茫，漫天雨幕处处浸润。 雨住，一阵阵瘦长的清风掠过耳旁。 大地阒寂冷落，诉说着秋的凄凉。 一抹夕阳的余辉，无力地斜卧楼上。 花叶匆匆作最后的谢幕，飘零成一季的忧伤。 惟有江水，阅尽沧桑，忧郁地流浪。 它默默轻拍，拍痛了乡愁，拍湿了诗行。
所以，作者在既没有取得“名”，也没有取得 “利”的情况下，近年来还是落拓江湖，东飘西荡， 内心充满了矛盾和困惑。对于归乡，更是有一种千 回百转、四顾茫然的矛盾心态。个中酸甜苦辣，大 概只有作者自己才能体会了。
词作结尾为何而愁？
想着自己漂零多年，时至今日依然不 知明日将要何去何从；更不知道，在流变天 涯之时，还会有多少沦落不遇的悲凉在等待 着他。伤心人做伤心语，作为下层士人的柳 永，多年在外，却功名未就。时光已经流逝、 青春渐致凋零，而他依然前路茫茫、孑然他 乡。失意、失神的词人，哪能不伤怀，哪能 不辛酸，哪能不倚栏而愁呢？
人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热? 有 职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。 那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条 路——去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上 跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政 不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文 心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那 样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一 遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先 以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文 人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里， 在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的 地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一 个特殊的代表。 ——梁衡《读柳永》
拓展延伸： 比较《八声甘州》与《玉蝴蝶》的异 同
玉蝴蝶 柳永 望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。 晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花 渐老；月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人 何在？烟水茫茫。 难忘，文期酒会，几孤风月。屡变星 霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、 难凭音信；指暮天、空识归航。黯相望， 断鸿声里，立尽斜阳。
柳词内容有三类： 1、描写城市的繁荣景象和市民的生活风 尚，《望海潮》最为有名。这是一首最早 出现的，由文人创作的长调慢词，它形象 地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶。 2、描写男女情爱。这类词中有表现下层 人民不幸以及作者对他们的深切同情的， 如《定风波》，有写妓女悲苦和她们对轻 薄男子怨恨的，如《少年游》，有写妓女 渴望自由、渴望真正爱情生活的，如《迷 仙引》。
柳永，与整个封建社会历朝历代的其他文 人一样，内心世界都有着许多的缠绵不展的愁 情与羁旅的沉重足迹、曲折延婉的心灵之 旅……当他还没有入世扬名之时，词人不得不 告别自己的亲人，踏上漫漫的求宦之路，在转 徙于各地的漂泊生活中，似蓬草一般的听凭命 运的拔弄。千山万水间，印下了他许多疲惫不 堪的足迹，同时也留下了他无数沉重的诗行。 羁旅行役，是人生的一部大书，它给人以磨难 与痛苦，也给人以阅历和深沉。在漫漫的旅途 中，悠悠的乡梦中，在沉沉的压抑中，才会有 《八声甘州》，也才会有《八声甘州》的寥廓 冷落与凄美怅惘。
写什么
｝
为什么写
思想内容——意境
语言特色 怎样写——艺术特色｛
艺术技巧
思考：
1 、词的上片、下片各写了什么？ 分别用一个字来概括。 2 、打通上片、下片的是哪一句？ 3 、能揭示主旨的是哪一句？ 4 、能揭示全词感情的是哪个字？
分析上片：
▲说说它描绘了一幅怎样的画面？（从时间、天气、作者
所见所感入手） 时间——暮秋、傍晚（“暮雨”、“清秋残照”） 天气——雨、风（潇潇、霜风凄惨） 所感——霜风凄惨 所见——关河冷落、残照当楼、红衰翠减、 物华已休、江水东流
著名学者叶嘉莹认为：“紧”比“惨”字好。因为 柳永在这里是把悲慨结合在景象之中，并没正面写感 情。不同李易安的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨 戚戚”，全是正面写感情。柳永是把深剧的感情，融 在所写的景物里。“惨”字是写感情的字词，而且太 重，用在这里情调不调合。“紧”是写风，指强劲的 风，与前面的“潇潇暮雨”相呼应，写秋天的雨雨风 风的交相侵袭。
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满文军的《望乡》
八 声 柳 甘 永 州
柳永简介 柳永（？－约1053），北宋词人。原名三变， 字景庄。后改名永，字耆卿， 排行第七，崇安（今属福建）人。景佑进士。 官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为人放荡 不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓 生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独 多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐 婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影 响。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》 等颇有名。 （《辞海》1989年版）
八声甘州
柳永
对潇潇、暮雨洒江天， 一番洗清秋。 渐霜风凄惨，关河冷落， 残照当楼。 是处 红衰翠减， 苒苒物华休。惟有长江水， 无 语东流。 不忍登高临远， 望故乡渺邈， 归思难 收。 叹年来踪迹， 何事苦淹留？想佳人妆 楼颙望， 误几回、天际识归舟。 争知我， 倚阑干处， 正恁凝愁。
鉴赏诗词的方法
• 下片是望中所思，从自已的望乡想到意中人的望 归：她不但“妆楼颙望”，甚至还“误几回天际 识归舟”，望穿秋水之际，对自已的迟迟不归已 生怨恨。如此着笔，便把本来的独望变成了双方 关山远隔的千里相望，见出两地同心，俱为情苦。 虽然这是想象之辞，却反映了作者对独守空闺的 意中人的关切之情，似乎在遥遥相望中互通款曲， 进行心与心的交流，从而暗示读者：其人未归而 其心已归，这就更见出归思之切。 另外，此词多用双声叠韵词，以声为情，声 情并茂。双声如“清秋”、“冷落”、“渺邈” 等，叠韵如“长江”、“无语”、“阑干”等。 它们间见错出，相互配合，时而嘹亮，时而幽咽。 这自然有助于增强声调的亢坠抑扬，更好地表现 心潮的起伏不平。
后人对柳词的评价：
“柳词格固不高，而音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形 容曲尽，尤工于羁旅行役。”——宋· 陈振孙《直斋书录解题》 “学诗应学老杜，学词应学老柳。”——清· 纪晓岚 “耆卿为世訾謷久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀悠 淡之趣在骨。”——清·周济《介存斋论词杂著》 “耆卿词系密而妥贴，明白而家常，善于蓄势，有过前 人。” ——清· 刘熙载《艺概》 “脱去了轻薄的调子，俚俗的词句， 而以美丽而深刻的感情、严肃的人 生观，衬托了一个在天涯流浪者的 影子与心境。”——刘大杰的《中 国文学发达史》
“望处雨收云断”，是写即目所见之景，可以看出远处 天边风云变幻的痕迹，使清秋之景，显得更加疏朗。 “凭阑悄悄”四字，写出了独自倚阑远望时的忧思。 这种情怀，又落脚到“目送秋光”上。“悄悄”，忧 愁的样子。面对向晚黄昏的萧疏秋景，很自然地会引 起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来。 “晚景萧疏，堪动宋玉悲凉”，紧接上文，概括了这 种感受。宋玉的悲秋情怀和身世感慨，这时都涌向柳 永的心头，引起他的共鸣。他将万千的思绪按捺住， 将视线由远及近，选取了最能表现秋天景物特征的东 西，作精细的描写
。“水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄”两句，似乎是用特 写镜头摄下的一幅很有诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面， 白苹花渐渐老了，秋天月寒露冷的时节，梧桐叶变黄了，正一叶 叶地轻轻飘下。萧疏衰飒的秋夜，自然使人产生凄清沉寂之感。 “轻”、“冷”二字，正写出了清秋季节的这种感受。“苹花渐 老”，既是写眼前所见景物，也寄寓着词人寄迹江湖、华发渐增 的感慨。“梧叶飘黄”的“黄”字用得好，突出了梧叶飘落的形 象。“飘”者有声，“黄”者有色，“飘黄”二字，写得有声有 色，“黄”字渲染了气氛，点缀了秋景。作者捕捉了最典型的水 风、苹花、月露、梧叶等秋日景物，用“轻”、“老”、“冷”、 “黄”四字烘托，交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图，为下文抒 情作了充分的铺垫。“遣情伤”一句，由上文的景物描写中来， 由景及情，词中是一转折。景物描写之后，词人引出“故人何， 烟水茫茫”两句，既承上启下，又统摄全篇，为全词的主旨。 “烟水茫茫”是迷蒙而不可尽见的景色，阔大而浑厚，同时也是 因思念故人而产生的茫茫然的感情，这里情与景是交织一起的。 这几句短促凝重，大笔濡染，声情跌宕，苍莽横绝，为全篇之精 华。
柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许 我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那 样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆 游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未 死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久， 国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴 京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成， 都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说， 这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤 着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史 上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里 酣畅淋漓地发挥了自己的才华。 ——梁衡《读柳永》
【简析】
• 柳永这首写别情的词，上片写景，下片抒情，脉络清 楚，词句洗练，又大气磅礴。为柳永的代表作之一。 • 潇潇暮雨，洒遍江天，直洗出一片清秋天地。雨过后。 渐觉霜风凄紧，秋意一阵紧似一阵。词人独立高楼， 极目远望，关河冷落，夕阳残照。风雨过后，到处红 衰翠减，韶光休矣。唯有长江水，无语东流，似与词 人默默相对。 • 不忍登高临远，因故乡邈渺不可见，而望乡又总使人 归心难收。更遥想佳人，此刻亦独立妆楼举首凝亡命 望，多少次天际识归舟，总是一场空！美人迟暮之悲， 和红衰翠减之悲，亦打成一片。佳人又怎知道，此时 此刻，我与你正一样凝愁相望！
认为“唐人佳处，不过如此”。“是处”二 句描状衰残之景以烘托人之离愁。“惟有长 江水，无语东流”用拟人法衬游子之忧伤， 又暗转下片。只见江水东流，而游子不能东 归，只能眺望而已。下片抒写对佳人的思念 之情。共有三个画面，游子登楼怅望，忧思 百端；“想佳人”三句则是设想对方盼望自 己之景，结尾再回到自己一方来。这样，由 此及彼，再由彼回此，回环往复，抑扬顿挫， 抒情效果极佳。这首词气象辽阔、声律雄浑， 在凄清苍凉之中蕴含着高远悲壮之音。
散文化笔法改写的词的下片：
怕登高极目远望，乡关何方？ 披着残霞的归雁，载着缕缕思念向天边飞翔。 叹息多年来的漂泊之舟，为何苦苦长期停泊在异乡。 远方的知己红颜，或许正在妆楼举首凝望。 多次把天边驶来的帆船，误认为是我的归航。 她怎么知道，我也凭栏沉思冥想。 像你一样，我的愁绪在整个秋季里无尽的蔓延飘荡。
柳词内容有三类： 3、江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内 容。《雨霖铃》、《八声甘州》、《夜半乐》 是这部分词的代表作。“叹年来踪迹，何事苦 淹留”(《八声甘州》)、“今宵酒醒何处?杨柳 岸晓风残月”(《雨霖铃》)，道出了居无定处， 四海漂泊的乡思愁怀；“念去去千里烟波，暮 霭沉沉楚天阔”(《雨霖铃》)、“败荷零落，衰 杨掩映”(《夜半乐》)和“是处红衰翠减，冉冉 物华休”(《八声甘州》)中主人公颓唐的心情将 秋日景象涂抹上浓重的阴影。词人的离愁别绪 与冷落清秋的景物相互交融，达到了高度的艺 术境界。
Baidu Nhomakorabea 总
结
全词情景相生，笔致阔大而婉曲，特别是 “想佳人”一段从对方着想，为柳永慢词惯用 的技法，世称“柳七家数”，或“屯田家法，” 此词堪称典范。这首词是柳永的名作，写羁旅 行役、思乡怀人。上片写登楼所见之秋景，凄 清寥廓。下片写对家乡亲人的眷恋之情，抒情 婉曲。本词抒写羁旅行役之苦，是柳永的代表 作。开篇单字领起，“对”字用得精当有神， 振醒全篇。即全词均是作者的所见所感。暮雨 是大背景，“霜风凄紧”三句由远及近，视野 开阔，意境高远雄浑，苏东坡盛赞此三句，
苏轼一向看不起柳永，然而对这三句，却 大加赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高 处。”为什么？
▲由此，能否给这幅图片起个名字？
秋江雨景图
一个“渐”字，领起三句十二字，便被
苏 东坡叹为“不减唐人高处”，你怎么理解他 的赞语 ？ “渐霜风凄紧”中的“凄紧”，一作“凄 惨”， 你认为用哪个词语好？请说明理由。
• 这首望乡词通篇贯串一个“望”字， 作者的羁旅 之愁， 飘泊之恨，尽从“望”中透出。 上片是登楼凝望中所见，无论风光、景物、 气氛，都笼罩着悲凉的秋意，触动着抒情主人公 的归思。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼” 三句，在深秋萧瑟廖廓的景象中表现游子的客中 情怀，连鄙薄柳词的苏轼也以为“此语于诗句不 减唐人高处”（宋赵令畤《侯鲭录》引。《能改 齐漫录》作晁补之语）。
错误
郑愁予
我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蛩音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客……
分析下片：
作者抒发了自己思乡怀人之情，那他为什么不回 去呢？你如何看待这个问题？ “未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。……念 利名、憔悴长萦绊。” ——柳永《戚氏》