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砚台 笔洗 水滴 小碟子
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记得刚新婚的时候，早晨时 必定会 在他怀 抱中醒 来，我 总 秋天已经到来，夏天的尾巴扫过 我的岁 月。岁 月是闲 散的泥 点，从 生命的 高处坠 落，随 着黑夜 中一声 声虫鸣 声响起 ，岁月 开出了 一朵朵 幽情之 花。幽 情之花 花色洁 白，如 秋天的 皎洁月 光一般 清冷。 我是个 倾慕秋 天的过 客，我 的脚下 ，以及 我的每 一寸梦 里，都 有一份 虫鸣声 伴奏。 始终忘不了故乡的虫鸣，轻声细 语，润 心绵长 。黑夜 中，天 空有些 微光， 几只蝙 蝠掠飞 而过， 穿过桉 树林， 倏忽又 飞进屋 后的那 一片竹 林。晚 风阵阵 ，树影 婆娑， 我心如 骄阳， 燃烧着 寂静岁 月。我 享受着 那种被 虫鸣包 裹着的 感觉， 我的身 体，我 的发肤 ，都浸 泡在那 种惬意 的意境 之中。 蝙蝠是无声的，它们追逐着自己 的影子 ，在月 亮下寻 获蚊虫 。我循 着月亮 的影子 去找寻 秋天的 样子， 秋天的 风，秋 天的雨 打湿了 我的的 天空。 我伸开 双臂， 拥抱那 份仅剩 的温情 。蝙蝠 飞走了 ，而我 还是故 乡的孩 子。只 有秋天 的虫鸣 声沉到 了我的 记忆里 ，那里 泥沙温 柔，每 一张脸 庞都充 满笑意 。我迎 面而去 ，像是 风中凌 乱的黄 叶般飘 落。 秋日，这份快乐染上了几分萧瑟 寒意。 一些平 常的脚 印变得 错乱， 变得深 浅不一 。街上 人来车 往，每 一份寂 寞都如 冬雪般 惨白。 我举起 手中的 风雨， 拾掇一 路上无 人问津 的虫鸣 声。夕 阳西下 ，红云 朵朵， 我的身 影飘散 在林中 。一张 冰凉的 长椅， 布满灰 尘，几 个垂头 丧气的 烟头疑 惑地看 着我。 我安静 的坐下 来，身 前许久 方才路 过一人 。之后 又奔跑 过两三 个稚气 未脱的 高中生 ，他们 满脸汗 珠，嘴 里喘着 粗气， 他们的 脸上洋 溢着青 春。我 似乎有 些羡慕 ，我的 青葱岁 月，唯 有虫鸣 声能续 接半分 。 在我这个年纪的人，大多已成家 立业了 ，那份 责任那 份担当 使他们 蜕变成 了真正 的男人 。有时 ，我也 会羡慕 他们， 为什么 我要错 过我的 幸福？ 为什么 我要错 过我的 人生？ 年轻时 ，曾有 一位同 事劝我 早点成 家，而 后在责 任的驱 使下立 业。那 时，我 满心自 由，心 想：“ 结什么 婚，我 还那么 年轻， 再过几 年自由 生活再 说？” 我沉浸 在自由 的快乐 中，同 时我以 为自己 堪破了 人生的 真谛， 以为人 生不过 是生老 病死、 成家立 业和养 儿育女 ，以为 生活不 过是柴 米油盐 和喜怒 哀乐。 假如我 早点认 清现实 ，不去 追求精 神上的 镜花水 月，我 可能已 经结婚 生子， 并有了 人生动 力，整 日为养 家糊口 而四处 奔波。 人生没 有假如 ，我错 过的一 切都将 在窗外 的虫鸣 声中打 碎，而 后重塑 。 结婚，我不可能和其它年轻人一 样，随 便找一 个就结 婚了。 生活可 以凑合 ，终生 伴侣绝 对不行 。在当 今这个 追求表 面自由 的社会 ，物质 压倒一 切，所 谓的灵 魂伴侣 依然可 望而可 及。在 择偶这 一方面 ，我选 择宁缺 毋滥。 有时， 我也考 虑过选 择向人 生妥协 ，我的 挣扎在 社会大 势面前 不过是 螳臂当 车，不 自量力 。有时 ，我又 把一切 都看得 很淡， 如一碗 白开水 ，清澈 见底， 喝之淡 而无味 ，但我 却要在 父母、 朋友以 及社会 的劝告 下喝下 一碗白 开水。 喝水可 以，但 是我想 喝一碗 果汁， 喝一碗 蜂蜜， 喝一碗 莲子羹 ，喝一 碗豆浆 ……我 没得选 择，于 是我装 作不渴 ，我装 作不饿 。肠胃 的饥饿 可以忍 受，我 的心灵 却不能 ，它则 需要今 夜秋日 的虫鸣 从头至 尾地彻 底洗涤 。 很多时候，我不艳羡那些年纪轻 轻就实 现了经 济自由 的人， 即便他 们开名 车，娶 了一个 妖娆多 姿的火 辣美女 ，我一 点也不 艳羡， 我艳羡 那些学 识渊博 的人， 我艳羡 那些在 精神上 有所追 求的人 ，我艳 羡那些 周游过 世界的 人，他 们的所 见所闻 ，他们 的经历 ，他们 在思想 层面上 对人生 的再次 定义以 及解读 ，这些 都是高 于物质 的。我 可能是 个鄙视 一切关 于物质 的伪君 子，我 知道的 衣食住 行都在 物质的 范畴， 可这并 不妨碍 我的我 对物质 的厌恶 。我厌 恶物质 并不是 因为标 榜自己 的清高 ，我只 是觉得 人在精 神层面 上一定 要所追 求，而 不是成 为一个 纸醉金 迷的酒 囊饭袋 。 于我而言，在夜色中找到人生出 口，是 件很困 难的事 情。有 时候， 我会在 茫茫人 海中确 定自己 是否死 亡，或 者说是 被死亡 ？有时 候，我 也试图 对每一 个陌生 人点头 微笑以 示问候 ，每次 得到地 回应基 本上都 是礼貌 的问候 。别人 开心， 我也开 心，何 乐而而 不为呢 ？我相 信，得 到一个 陌生人 的问候 或者关 心，一 定能给 你带去 丝丝暖 意。以 前我就 悟出一 个道理 ——让 别人快 乐的意 义不亚 于做一 件好事 。让别 人快乐 并不是 一味的 去取悦 别人， 而是自 己在不 求回报 的情况 下对别 人的一 种自然 反应。 它不是 刻意为 之，更 多体现 的是修 养和教 养。
【游丝描】
游丝描又叫高古游 丝描，也称之为 “ 春蚕吐丝描 ” 其线条纯用尖圆匀 齐之中锋笔尖画出， 有起有收，流畅自 如，显得细密绵长， 富有流动性。代表 作者有：顾恺之的 《洛神赋图》、 《女史箴图》曹仲 达、李公麟、赵孟 頫等
【琴弦描】
与高古游丝描属同 一类型的描法，中 锋悬腕用笔，画出 的线条比高古游丝 描更为粗劲而有韧 性，宛若中国古代 弹拨乐器的丝弦。 代表：张萱、周昉
【橄榄描】
橄榄描用笔起迄极轻，头尾尖细，中 间沉着粗重，所画衣纹如橄揽果实
【枣核描】
枣核描用尖的大笔绘就，虽与橄 榄描相似，但线条节奏较之更柔 和，故线条更显自由。枣核描运 用大笔挥洒，中间转折顿挫圆浑， 呈枣核状。
【柳叶描】
所画线条状如柳叶，用笔 两头细，中间行笔粗。
【竹叶描】
由宋时墨竹画技法演变而来， 因线条状如竹叶而得名。竹 叶、柳叶、这二者叶子从外 形上看都很相似，只有依靠 描绘时手腕下笔的轻重、刚 柔与长短等变化来加以区分。
《马王堆T型非衣帛画》 西汉
发展期：魏晋
《女史箴图》 [晋]顾恺之（局部，唐摹本）
线描特点：线 条流畅，具有 飘逸的神韵。 多运用高古游 丝描，笔迹周 密，有“春蚕 吐丝、春云浮 空、流水行地” 之气象。
《洛神赋图》晋 顾恺之 宋摹本 局部
成熟期：隋 唐
《历代帝王图》阎立本 初唐 绢本，设色，纵51.3厘米，横531厘米 现藏美国波士顿美术馆
落笔处如铁钉 之头，行笔收 笔，一气拖长， 如鼠之尾，任 伯年
【混描】
先用淡墨劲笔勾画出衣服的纹路 轮廓，再用较深的墨色结合线面 来破染，形成墨色层次的变化。 实际上要表现的已经是色块和线 条之间的处理关系，而非仅仅是 单纯的线条用笔问题。
【橛头钉描】
犹如钉在地上的细木 桩，和钉头鼠尾描有 相近之处而显短粗。 质朴简率，秃苍老硬， 强调骨力的表现。马 远
由于时间所限，我只能写到这里 ，标题 之所以 是红着 脸不敢 说一声 早，怕 嘴里的 口气弄 皱了他 的眉； 漱口杯 与牙刷 坚持要 和他用 同款不 同色， 摆在一 起看才 有夫妻 的文字 的春天 ，飘过 眼前。 你如花 ，芳香 迷人。 当我走 到你身 旁，便 不由的 被你吸 引。你 是一朵 白色的 雏菊， 在春色 烂漫里 悄然绽 放。感 觉，你 是众多 花朵中 淡淡的 女子， 穿着素 色的白 衣，亭 亭一玉 立，婉 约素雅 。感觉 你是一 个不染 尘世的 小女人 ，在春 风中淡 然而立 ，淡然 微笑。 我要感谢你，能遇到你这样一位 天使般 纯真的 女子， 将我引 领到清 纯的文 字世界 中。当 我看到 你，文 字的大 门已然 悄悄为 我打开 ，你是 我观赏 世界的 引领者 ，你是 我触摸 春天的 开始， 你是我 爱上文 字的老 师。
【战笔描】
又叫战笔水纹描，笔法简 细流利，衣纹线条呈现出 曲折战颤之感。
【减笔描】
这是一种行笔速度快，线条 简约的画法。其特点是侧锋 行笔，画出的线条既概括简 练，又富于变化，行笔速度 快时尤显其笔力强劲。马远、 梁楷
【枯柴描】
枯柴描与 减笔描在 用笔上并 无多大区 别，只是 前者渴笔 较多，后 者干湿并 用。
“用线长垂”
《步辇图》阎立本 唐
周昉《簪花仕女图》绢本，设色，纵46厘米，横180厘米 现藏辽宁省博物馆
“琴弦描”
张萱《捣练图》金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米 现藏美国波士顿美术馆
吴道子《送子天王图》纸本手卷，纵35.5厘米，横338.1厘米 现藏于日本大阪市立美术馆
【蚯蚓描】
粗细均匀，曲折多而柔 软。用篆书笔法，圆转 有力。丁云鹏
继承发展期 现当代
近 代 徐 悲 鸿
现 代 何 家 英
现代 吴宪生
现 代 周 Baidu Nhomakorabea 新
现 代 宋 丰 光
勾线笔
按笔头直径和长度分类： 长锋：（易于飘逸的长线） 短锋：（易于曲折变化多的线）
按照材质分类： 硬毫（狼毫、紫毫） 兼毫
尖 齐 圆 健
墨
墨条（按墨的原料分类） 油烟 松烟
瓶装墨 一得阁、玄宗、云头艳等
宣纸
按宣纸的工艺分类： 生宣 熟宣（矾宣）
按厚薄分类： 蝉翼、云母等
常见的宣纸尺寸：三尺（100×55cm）四尺（138×69cm）五尺
（153×84cm）六尺（180×97cm）八尺（248×129cm）丈二（367×144cm） 丈六（503×193cm）丈八（600×248cm）
“吴带当风”“吴家样” “莼菜条”
发展变化期：五代 两宋 元 明 清
顾闳中 五代《韩熙载夜宴图》绢本设色，宽28.7厘米，长335.5厘米 北京故宫博物院
“战笔描”“折芦描”
《五马图》李公麟 北宋 纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米 藏故宫博物院
“扫去粉黛，淡毫轻墨”“不施丹青而光彩照人”白描独立成科
【铁线描】
用中锋圆劲之笔描写，丝毫不 见柔弱之迹，转折处方硬有力， 直线硬折，如将铁丝环弯。
【行云流水描】
中锋用笔，笔法如行云流水， 活泼飞动，有起有倒。表现 软而弯转的衣纹。李公麟 《维摩演教图》
【蚂蝗描】
又称兰叶描，为唐代 著名人物画家吴道子 所创，顿头大，轻重 提按中体现线条的变 化，
【钉头鼠尾描】
线造型—白描
白描的定义
白描是中国画技法名，古代也称为“白画”,也有人称为 “线描”，又称作“双勾”，指以线条作为表现物象的唯 一手段的线造型艺术。
白描的发展概况
初始期：史前、先秦（夏、商、周、春秋、战国）秦、汉 发展期：魏、晋 成熟期：隋、唐 发展变化期：五代、两宋、元、明、清 继承发展期：现当代
【曹衣描】
相传曹衣描是 北朝著名画家 曹仲达创作的。 其线条以直挺 的用笔为主， 质感沉着圆浑， 线条细密工致， 紧贴身躯，宛 如刚从水中湿 淋淋地走上来 一样，所以又 被称为 “ 曹 衣出水 ” 。
【折芦描】
这种描法所画衣 纹线条起始部分 较为尖细，行笔 至中间转折时由 于压力增强，而 形如折断的芦叶， 故名。
《水浒叶子》陈洪绶 明 四十幅
《群仙祝寿图》任伯年 清 12条屏 每屏高206.8厘米，宽59.5厘米
“
钉 头 鼠 尾 描 ”
传统十八描
1.高古游丝描；2.琴弦描；3.铁线描；4.行 云流水描；5.马蝗描；6.钉头鼠尾；7.混描； 8.撅头丁；9.曹衣描；10.折芦描；11.橄榄 描；12.枣核描；13.柳叶描；14.竹叶描；15. 战笔水纹描；16.减笔；17.柴笔描；18.蚯蚓 描
初始期：史前 先秦 秦 汉
形朴线 的单作 手纯为 段的为 。特主
点要 。的 线造 的型 造手 型段 兼， 用具 了有 写平 实面 、装 夸饰 张性 、和 变稚
《西班牙阿尔塔壁画鹿》距今超过四万年 《埃及壁画劳动人民》距今三千多年 《仰韶文化白衣彩陶纹》距今七千多年
《人物龙凤图》（战国）帛画
《人物御龙图》（战国）帛画
如果你要学做人，一定从好人做 起，而 后做一 个有趣 的人。 人只有 灵魂有 趣了， 才会会 变得真 的有趣 。并不 是讲一 两个从 书上看 来的笑 话段子 就是有 趣，它 囊括你 生活中 的方方 面面， 包括你 的言行 举止， 包括你 的生活 习惯， 包括你 的思想 境界… … 秋日，夜晚长情，言语柔软。此 时，我 只有一 颗心跳 动。关 于人生 的所有 ，我无 法在遥 控板上 一一设 定。倘 若我只 能做一 天和尚 ，我打 算，就 在今天 认真地 敲一天 钟。至 于以后 ，庭前 落花误 春意， 唯有今 宵秋日 夜语漫 漫。