摄影的艺术与技术07

郭建良
技术上的标准曝光
影像色调具有１８％的光线反射率时的入光量为标准， 这样的曝光条件我们称为标准曝光值。 最精确的是专业用灰卡，白天时我们看到它的颜色便是 标准的反射率１８％的颜色。 也就是说如果我们完全依赖相机的自动曝光功能时，拍 出来的相片其整体颜色灰度或反射率便会接近灰卡的 灰度或反射率。 大自然中哪种颜色才是接近反射率18 %的颜色呢？ 绿色
对准面
拍摄距离 较小
景深较小 对准面
景深较大
拍摄距离 较大
郭建良
第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
黑 （三）景深控制的概念
第 五 章 调 焦 与 曝 光
拍照时利用景深表，调整影响景深的有关因素以 实现预期的景深要求，谓之“景深控制”。
通过景深控制可以实现突出主体、表现空间、修 饰画面等创作意图。例如通过运用大光圈、长焦镜头、 减少拍照距离等手段，将与主题表现无关的前景和背 景适当模糊虚化，实现突出主体的创作意图。
密度 2.1 1.95 1.8 1.65 1.4 1.25 1.1 0.95 0.7 0.55 0.4 0.2 0.0
郭建良
黑
正确曝光的负片特点
第 五 章 调 焦 与 曝 光
密度适中，整体呈中灰度，影调层次丰富，反差正 常，亮和暗部都有影纹，能正确表现原景物的影调。
曝光正常的负 片横断面示意
负片
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影响景深主要是光圈系数、镜头焦距和拍照距离。
第 五 章 调 焦 与 曝 光 1、景深与F数的关系（镜头焦距和拍照距离不变）
对准面
F数小 （大光圈）
景深较小
对准面
F数大 （小光圈）
景深较大
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
在拍摄人像的时候，为了突出人物，降低背景杂乱的影响， 可以使用大光圈来虚化背景。
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二、曝光程度与曝光质量的技术评价
黑 （一）正确曝光及所得负片的特点 第 五 章 调 焦 与 曝 光 正确曝光指能将被摄景物的影调充分真实表现出来 的曝光程度，对应在感光曲线直线段的曝光。
被 最亮 较亮 中亮 微亮 亮灰 浅灰 中灰 深灰 暗灰 微暗 较暗 灰暗 最暗 摄 物 负 片
景物亮部 景物适中部 景物暗部
第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
白天时看到的灰卡颜色
郭建良校园摄影
第 五 章 调 焦 与 曝 光
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郭建良校园摄影
第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
郭建良校园摄影
第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
郭建良校园摄影
第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
一、曝光的概念及影响曝光的因素
黑 （二）影响曝光的因素 第 五 章 调 焦 与 曝 光 影响曝光的因素很多，例诸如光源的特性及光谱分 布、被摄景物的亮度分布 B 、胶片的感光度 S、胶片上 的光照度E、光圈系数F、快门时间 t 、环境光照、曝光 表的特性及测光方式等等。其中最主要的是B、S、F和 t 这四个要素。 学会一般情冴下的曝光不需要半小時，而要对各种 复杂光照下的景物都能实现正确曝光，则既需要掌握曝 光理论知识，又需要长期的实践。
★ 曝光是摄影最基本也是最重要的技术之一； ★ 正确曝光是拍摄高质量影像的前提； ★ 正确测光是正确曝光的保证。
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第二节
曝光概述
一、曝光的概念及影响曝光的因素
第 五 章 调 焦 与 曝 光 黑 （一）曝光的概念
技术上：黑的地方有层次；白的地方也有层次。 创作上：只要当照片洗出来的效果和拍摄者想象的一 致，便是正确的曝光。 创作中，拍摄者想让照片以何种影调来表达内涵才是 曝光是否正确的关键。
第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
对焦点调在景深的前界限处时后景深得到利用，扩大了景深范围
第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
第二节
曝光概述
一、曝光的概念及影响曝光的因素
第 五 章 调 焦 与 曝 光 黑 （一）曝光的概念
摄影曝光指开启相机快门使感光胶片接受光 能，在感光乳剂层中产生光化学反应而形成景物 潜影的过程。
(1) 先对焦近景物，由景深表查出近景距离(0.55米)。
第 五 章 调 焦 与 曝 光
(2) 再对焦进景物，由景深表查出进景距离( 2米 )。 (3) 转动调焦环，使近景和进景数值（2、0.55）左右对 称于调焦标志线，查得所需F数为16 。 (4) 最后将光圈F16对准调焦标志线。
2 1.2 1 0.85 0.7 5 0.85 0.7 0.61 0.45 0.7 0.6 1.6 3 15 5 1.22 1 0.85 0.7 3 0.551.6 1.20.5 0.55 0.5 0.45 1.6 15 1 1.2 0.6 0.6 0.55 0.45 0.85 2 0.5 22 16 11 8 5.6 4 4 5.6 8 11 16 22
调焦面
被摄主体 胶片 平面
调焦距离
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二、景深及景深控制
黑 （一）景深 第 五 章 调 焦 与 曝 光 摄影上把能成清晰影像的景物空间的纵向深度范 围称为景深，如下图示意：
对准面
景深后界 后界距离 被摄主体 景深前界 前界距离
胶片 平面
成像模糊区
景深
成像模糊区 拍照距离
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黑 （二）影响景深的主要因素
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黑
50mm标头“超焦距”调焦法实施步骤
第 五 章 调 焦 与 曝 光
（1）首先选定所需的光圈系数（例如F16）。 （2）转动调焦环将∞对准标志线，景深表右侧F16所指 即近景距离数，也即此时的超焦距 H (=5米)。 （3）转动调焦环将H( 5米)对准调焦标志线。
（4）景深表两侧F16所指 2.5 ~ ∞即此时的最大景深， 拍摄时不用再调焦，适于抓拍和密拍。
最大景深 (2.5 米~∞)
∞ 15 ∞ 16 15 5 11 8 5.6 4 ∞ 5 315 3 2 5 3 21.6 22
2、对焦∞
3、对焦H
1、预定F16
22
郭建良
22
4 5.6 8 11 16
16
11
22 8
5.6 4 11 2.8 8 2 5.6 16
4
近景距离即H
什么叫做超焦距？
当镜头对焦到无穷远时，从照相机到最清晰物面的距离称之为超焦距。
4 16 2 22 16 11 8 5.6 22 2.8 11 8 5.6 4 2.8 2
远景对应 的F数
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近景对应 的F数
黑 （五） “超焦距”调焦方法 1、超焦距概念 第 五 章 调 焦 与 曝 光 焦距确定的镜头对焦于无穷进时，在选定光圈F数 下的景深前界数值称为该拍摄条件下的“超焦点距 离”，简称“超焦距”，常用H表示。 2、焦距50mm的标准镜头的常用超焦距H数值 (1) F16时的H＝５米； (2) F 8 时的H＝10米； 3、“超焦距”调焦法 理论和实践证明：当某镜头以某F数拍摄时，若对 焦于该 F数下的超焦距H时，可得最大景深H/2～∞。
∞ 15 22 16 5 3 11 8 5.6 4 ∞ 15 2 5 1.6 3 22
第 五 章 调 焦 与 曝 光
4 5.6 8 11 16
22 22 16 16 11 11 8 8 5.6 5.6 4 4 2.82.8 2 20
远景距离 3.5米
选用F8
景深 1.5米
调焦距离 2.7米
近景距离2 米
22 2
光圈调节环
景深表由镜头筒壁上一个左右对称于调焦标志线
的 F 数刻度排列、调焦环上的拍照距离刻度和光圈调
节环上的 F 数刻度组成。 景深表上各刻度间距具有非线性的结构特点。
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
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黑 （五）景深表的使用方法 由景深表查看拍摄时的景深的方法： 例如某次拍摄时光圈系数F8、调焦距离2.7米，此时 景深表上调焦标志线右边F8所指为近景距离2米；左边F8 所指是进景距离3.5米；两者之差即此时的景深1.5米。
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三、常用手控调焦方法
黑 （一）小景深突出主体的调焦方法 第 五 章 调 焦 与 曝 光 使用大光圈；使用长焦镜头；减少物距。 黑 （二）替代物调焦方法 使用替代物调焦，尽可能使用小光圈。 黑 （三）估计调焦方法
将估计拍照距离对准标志线，尽可能使用小光圈。
郭建良
黑 （四）预定景深范围的调焦方法
2、后期显影因素对曝光程度有较大的影响
3、从摄影艺术角度来看，对同一景物可以有不同的曝光 程度，以得到不同表现手法的艺术效果。
因此，绝对的正确曝光是没有意义的，正确曝光应是 技术和艺术上的恰当综合，是一个相对的概念。
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
第 五 章 调 焦 与 曝 光
景深较小
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
第 五 章 调 焦 与 曝 光
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
第 五 章 调 焦 与 曝 光
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黑 （二）景深及影响景深的主要因素 3、景深与拍照距离的关系（F数和镜头焦距不变） 第 五 章 调 焦 与 曝 光
作者为了突出老人的 眼神和胡须，有意使 用了大光圈，焦点对 在眼睛上，景深很小， 使头部的白发已经虚 化了。
本作品突出主体的其 他方法？
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
第 五 章 调 焦 与 曝 光
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
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10.16 德国报纸 第 五 章 调 焦 与 曝 光
第 五 章 调 焦 与 曝 光
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在拍摄风景的时候，为了远近景物都有清晰表现，我们可以 设置小光圈来达到表现目标。
第 五 章 调 焦 与 曝 光
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光圈与景深的关系在创作中的应用
光圈大小与景深大小成反比 第 五 章 调 焦 与 曝 光
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
这幅作品通过景深的 控制，运用虚实对比 的方法，达到突出主 体的目的(突出主体 方法之一)
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10.27《多伦多星报》
第 五 章 调 焦 与 曝 光
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
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第 五 章 调 焦 与 曝 光
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黑 （二）影响景深的主要因素
2、景深与镜头焦距的关系（F数和拍照距离不变）
第 五 章 调 焦 与 曝 光
对准面 镜头焦距 较小
景深较大
对准面 镜头焦距 较大
指在胶片上结成最清晰像的被摄主体上与镜头光 轴垂直的那一个物平面。
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（三）调焦距离（拍照距离） 黑
第 五 章 调 焦 与 曝 光
指调焦物平面 到相机胶片平面之 间的距离，由调焦 标志线上方指出。
调焦距离常有米、
英尺两排数值。
调焦距离
调焦标志线
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黑
调焦（对准）面、调焦距离示意图
第 五 章 调 焦 与 曝 光
片基
银层
正片
黑
正确曝光是一个相对概念
1、自然界中景物的亮度差非常巨大
第 五 章 调 焦 与 曝 光
自然界景物最大亮度差约为1：1万；通常景物亮 度差约为1：200；而胶片宽容度约为1：128；相纸的 宽容度约为1：30。因此，感光材料的宽容度进进容纳 不了自然界景物亮度的巨大差异，虽可以通过照明和 曝光量控制来弥补，但仍要损失相当多的影调层次。
第 五 章 调 焦 与 曝 光
摄影艺术与技术
莱阳农学院传播学院
影视技术教研室 郭建良
第一节
黑 （一）调焦
调焦与景深控制
一、调焦及有关概念
第 五 章 调 焦 与 曝 光 指转动调焦环改变物、像距离，同时利用验焦机 构使被摄主体结成最清晰像的操作。
调焦的实质是满足高斯成像公式的过程。
应注意区别调焦与变焦的概念，以免混淆。 黑 （二）调焦物平面（对焦面、对准面）
景物亮部
景物适中部
景物暗部
2.3 2.2 2.1 1.95 1.8 1.65 1.4 1.25 1.1 0.95 0.7 0.55 0.4
负片的密度
郭建良
黑
曝光过度负片的特点
第 五 章 调 焦 与 曝 光
负片密度大，整体呈深灰或黑色，影调层次少， 反差小，物体亮部无影纹，不能表现景物亮部的细节。
因此，调焦不仅是一个将主体表现清晰的技术过 程，同时还是一个实施景深控制的艺术过程。
Байду номын сангаас
郭建良
黑 （四）景深表及其结构特点
第 五 章 调 焦 与 曝 光
可转动的调焦环
调焦标志线
∞ 15
拍照距离刻度 对称的F数刻度
5 3
22 22
16 16
11 8 5.6 4 11 8
4 5.6 8 11 16 5.6 4 2.8
郭建良
第 五 章 调 焦 与 曝 光
郭建良
黑 （二）曝光过度及所得负片的特点
第 五 章 调 焦 与 曝 光
曝光过度是指在胶片感光特性曲线肩部的曝光 程度。下图示出曝光过度两档负片密度的变化。
景物的亮度
最亮 较亮 中亮 微亮 亮灰 浅灰 中灰 深灰 暗灰 微暗 较暗 灰暗 最暗 曝 光 过 度 两 级