鲁迅小说人物命名的意义

鲁迅小说人物命名的

意义

江苏省江都市丁沟中学

张广祥

1934年11月，鲁迅先生在《答〈戏〉周刊编者信》中曰：“人名也一样，古今文坛消息家，往往以为有些小说的根本是在报私仇，所以一定要穿凿书上的谁，就是实际上的谁。为免除这些才子学者们的白费心思，另生枝节起见，我就用‘赵太爷’‘钱大爷’，是《百家姓》上最初的两个字……还有排行，因为我是长男，下面两个兄弟，为预防谣言家的毒舌起见，我的作品中的坏脚色，是没有一个不是老大，或老四、老五的。”其实，我们仔细读一读鲁迅的小说，认真琢磨其中的人物名字，就不难发现，它们绝不仅仅具有排除“消息家”或“谣言家”“穿凿”的作用。

我们认为，鲁迅小说的人名，绝对不是作者信手拈来的。研究起来，有如下一些耐人品味的意义。

一、外形特征的勾勒。鲁迅小说中的人名，有一部分就是勾勒人物外形特征的漫画。比如，“花白胡子”“驼背五少爷”“红眼睛阿义”“赵白眼”等，都极其省俭地活画出了人物的外形特点。又如《阿Q正传》中的阿Q，光秃秃的头的后面，拖着一根小辫子，这“Q”不正是其外在形象的写照吗？读着这些名字，我们就仿佛见到他们的主人，真是“借一斑知全豹，以一名传精神”。

二、性格特征的揭示。鲁迅小说中不少人物的名字，恰好揭示了其性格特征，使得“人如其名”，高度个性化了。《狂人日记》和《长明灯》中的“狂人”和“疯子”，一“狂”一“疯”正是他们的最主要的性格特征。《伤逝》里的“小雪花膏”也一样，非常清晰地勾画出一副爱慕虚荣、不务正业而多嘴的无聊面孔。作为中国半殖民地半封建社会特有的“假洋鬼子”，这一名字正好把这一人物的封建性和买办性混合在一起。从这一名字中，我们似乎看见了他那副见风使舵、投机钻营的丑恶嘴脸。三、时代色彩的涂抹。一般

说来，姓名是用以从芸芸众

生中识别某个人的标志，但

往往涂有强烈的时代色彩，

即从一个简单的名字可以窥

见当时社会的一般生活背

景、时代特征等等。鲁迅笔

下人物所用的名字如“九斤

老太”之类，无不从市井村

坊拾取，极其俚俗，而又反

映了当时的时代风貌。

在旧社会，老婆须随夫姓，

如“华大妈”“夏四奶奶”；

女人须从夫名，如“祥林嫂”；

以及按照命中“五行”所缺

来取小名，如“闰土”“水

生”……这些名字，无不深

深涂抹上了鲜明的时代色

彩。

四、阶级印记的打烙。鲁迅

小说中的人名，还往往烙有

深刻的阶级印记。小说中诸

如“赵太爷”“夏三爷”“鲁

四老爷”“钱大爷”“赵七

爷”等等，一个个都是当时

的权贵。他们的名字中都共

有一个“爷”字。在旧社会，

“爷”是有身份有特权的人

的称呼。《故乡》中就有这

样一幕情景：“他站住了，

脸上显出欢喜和凄凉的神

情；动着嘴唇，却没有做声，

他的态度终于恭敬起来了，

分明地叫道：‘老爷！……’

我似乎打了一个寒战；我就

知道，我们之间已经隔了一

层可悲的厚障壁了，我也说

不出话。”这段文字分明告

诉我们，在旧社会，一旦为

“官”了，就得以“爷”相

称。

五、主题思想的蕴含。《药》

里的夏瑜暗指革命家秋瑾，

这是大家都知道的。夏对秋，

瑜对瑾嘛。但是，当我们将

其与另一个人物姓名华老栓

联系起来，我们就不禁脱口

叫绝了。《书·武成》疏云：

“华夏为中国也。”原来，

鲁迅将“中国”这个古称“华

夏”分别作为两户人家的姓，

既显示了他们之间合二为一

的亲密关系，又揭示了他们

之间一分为二的隔膜状况。

夏瑜应该依靠但却没有依靠

华老栓，华老栓应该支持但

没有支持夏瑜。流血的不知

道为谁流血，吃血的不知道

吃了谁的血。以互不关心始，

以同归于尽终。仅仅研究人

物的姓名，就可以看出这篇

小说的主题思想：人民群众

愚昧麻木，资产阶级民主革

命脱离群众。

总之，鲁迅小说中人物的命

名，有着极其深刻的意义。

我们阅读他的小说，不能不

重视这方面的探讨和研究。