小型乐队编配(十)

第三节 弦乐与木管完全与不完 全的重叠
• 1，在小型乐队的全奏中，经常使用两组乐 器完全重叠的手法，因而产生了完全的“混 合音色”配器手法。 • 这种配器手法是在弦乐组织体的基础上，各 个声部相应地加入各种木管乐器或圆号而成。 在安排各个声部的重叠时，要注意音响的平 衡关系，声部重叠可采用同度、八度重叠法 或八度的两层和声音色并置法。
• 3，弓弦乐组与木管乐组一般是互相为 对方伴奏的，当铜管乐器奏旋律时，应 由弓弦乐组与木管乐组合在一起为之伴 奏。 • 4,奏和弦时，和弦各音的乐器分配应力 求平衡。一般来说，乐器组内声部安排 均匀了，各组重叠一起的音响也就平衡 了。
• 5，乐曲力度的变化除需由演奏上的强 弱对比（人工）体现外，首先更应该 在编配上，靠乐器不同配器方法来 （自然）体现。 • 6，低声部在较弱力度下，由大提琴 （包含低音提琴）演奏就可以了。 • 7，一件铜管乐器的独奏与其他一个乐 器组全组演奏的力度大约都是中等的。
• 2,在两组乐器的结合中，弦乐器的几个 声部并不一定都需要用木管乐器去重 叠他们，或反之。于是，重叠的声部 即成为混合音色，未被重叠的音色则 成为纯音色。 • （1）在混合音色的织体中，加入纯音 色的和声补充声部。 • （2）在基本功能混合音色的织体中， 采用持续性的背景和声声部。
• （3）把纯音色或混合音色的持续音配置在 两组乐器的混合音色织体中，这种持续音即 可是持续的和弦长音，也可是具有一定节奏 音型特征的材料。
第二节 乐器色彩性的结合
• 1，弦乐与管乐的结合 • （1）利用木管高音区的密集和弦加强 和弦的力度。 • （2）利用弦乐的拨弦加强木管和声的 音势，增加木管旋律线条的明快感。 （仅仅依靠木管乐器来达到强烈的音 响力度是不可能的）
• 2，竖琴与管乐的结合 • 在许多乐曲片断中，作曲家非常喜欢使 用竖琴与管乐相结合的色彩手法，最常 见的是用竖琴来为独奏的木管伴奏。 • （1）竖琴与木管乐器相结合后可产生 Hale Waihona Puke Baidu和、抒情、优美的意境。 • （2）木管乐器演奏的和弦长音（经常 是与弦乐震音相结合）被竖琴用琶音或 滑奏音型重复着，使木管和弦更富于色 彩性。
• （4）在混合音色中，和声部分可以单独由 管乐承担。 • （5）在木管乐或弦乐的纯音色织体中，加 入混合音色的和声声部，一是为了使旋律或 和声声部更为显著，二是为了使整个音响取 得应有的平衡。
小型乐队编配写作注意事项
• 1，尽量发挥不同乐器组的音响特点， 根据音乐形象的需要首先做好旋律与 伴奏的音色布局和织体的安排。 • 2，为发挥丰满的和声对于音乐形象的 刻画的作用。应设法使弓弦组织持完 整的四个声部。
• 8，铜管乐组与其他两乐组合奏的力度 较强。
伴奏乐队的特点
• 1，不要总和声乐或伴奏声部齐奏，要强调 对比。 • 2，在纯伴奏的段落，乐队只起和声背景或 某种伴奏音型的烘托作用。 • 3，伴奏乐队总是在引子、间奏、尾奏、小 过门处采用全奏的形式得到充分发挥，而在 突出独奏或声乐独唱时，乐队部分尽量俭省， 音量要小一些，避免干扰旋律的正常进行。
• 4，要运用乐队的作用，使独奏或声乐 独唱的间断部分很自然、顺畅地衔接 起来，从而组成一个完整的音乐形象。 • 5，要运用乐队的作用把乐曲的高潮最 充分的表现好。