第八章 明代散曲与民歌

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2.施绍莘
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施绍莘（1588—约 1630）,字子野，号峰泖 浪仙，华亭（今上海松江） 人。少为诸生，久试不举， 遂绝意仕进，流连山水， 放浪青楼。有《秋水庵花 影集》
明散曲最后的名家
• 1.题材多样、独造新境
“茅茨草舍之酸寒，崇台广囿之弘侈，高山 流水之雄奇，松龛石室之幽致，曲房金屋之妖妍， 玉缸珠履之豪肆，银筝宝瑟之萦魂，机锦砧衣之 怆思，荒台古路之伤心，南浦西楼之感喟，怜花 寻梦之幽情，寄泪缄丝之逸事，分鞋破镜之悲离， 赠枕联钗之好会，佳时今节之杯觞，感旧怀恩之 涕泪”（《秋水庵花影集》自序）
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嘉靖以来，出现了不少 收有民歌作品的文学选本， 如张禄选辑的《词林摘 艳》、郭勋选辑的《雍熙 乐府》等，都或多或少地 载录了一部分民歌。
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晚明时期，冯梦 龙编辑的两部明代民 歌专集： • 《童痴一弄· 挂枝儿》 • 《童痴二弄· 山歌》
一、真实描绘社会平民阶层的世情俗态
• 谑部· 山人
问山人。并不在山中住。止无过老着脸。写 几句歪诗。带方巾称治民到处去投刺。京中某老 先。近有书到治民处。乡中某老先。他与治民最 相知。临别有舍亲一事干求也。只说为公道没银 子。
三、明后期散曲
• 1.冯惟敏
冯惟敏（1511-1578）， 字汝行，号海浮，又号石门， 散曲作家，临朐人。有诗文 集《冯海浮集》、《石门 集》，散曲集《海浮山堂词 稿》，以及杂剧《不伏老》、 《僧尼共犯》。 • 《海浮山堂词稿》收套数近 五十套，小令约一百七十首
明代最重要的散曲家
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题材也比一般作者为广泛。除了写景抒情、 宴游酬唱，还有不少篇章慨叹民生疾苦，揭露社 会弊端、讽刺官场丑恶，是散曲中少见的。 散曲语言不事雕饰，活泼自然，有元代早期散 曲的豪爽磊落之气。
朱有燉的散曲
• 题材内容主要以庆贺、游乐、题情、赏咏为主
《北中吕山坡里羊· 省悟》
• 艺术上追求音律之美 “调入弦索，稳叶流丽，犹有金元风范” （沈德符《万历野获编》卷二十五）
二、明中期散曲
• 1.康海 《水仙子· 酌酒》 • 2.王九思 《沉醉东风· 赠隐者》
• 3.王磐 《沉醉东风· 携酒过石亭会友》 • 4.陈铎 《滑稽余韵》
第八章 明代散曲与民歌
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明代散曲与民歌都是 当时所唱的歌曲 若论活泼动人，文人 散曲是不如民间俗曲的
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第一节
明代散曲
• 明代散曲的概况： 散曲作者406家，小令10606 首，套数2064篇 • 明代散曲的总体趋向： 文人化、词藻化、音律化
一、明初的散曲
朱有燉（1379-1439）， 号诚斋，又号锦窠老人、全 阳道人、老狂生、全阳子、 全阳老人。安徽凤阳人。 有《诚斋乐府》。
• 调情
• 娇滴滴玉人儿，我十分在意，恨不得一碗水 吞你在肚里。日日想，日日捱，终须不济。大着 胆，上前亲个嘴，谢天谢地，他也不推辞。早知 你不推辞，何待今日方如此。
三、形象刻画、语言运用等艺术手法丰富新颖
• 挂技儿· 私部· 错认
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月儿高，望不见乖亲到。猛望见窗儿外，花 枝影乱摇，低声似指我名儿叫。双手推窗看，狂 风摆花梢。喜变做羞来也，羞又变做恼。
二、热烈歌咏青年男女自由的爱情生活
• 送别
• 送情人直送到丹阳路，你也哭，我也哭，赶 脚的也来哭。赶脚的，你哭是因何故？道是：去 的不肯去，哭的只管哭；你两下里调情也，我的 驴儿受了苦。
• 挂技儿· 欢部· 分离
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要分离，除非是天做了地；要分离，除非是 东做了西；要分离，除非是官做了吏。你要分时 分不得我，我要离时离不得你。就死在黄泉也， 做不得分离鬼。
• 山歌· 私情四句· 送郎
送郎出去并肩行。娘房前灯火亮瞪瞪。解开袄子遮郎 过。两人并做子一人行。 送郎送到灶跟头。吃郎踢动子火叉头。娘道丫头耍个 响，小阿奴奴回言道灯台落地狗偷油。 送郎送到屋檐头。吃郎踢动子石砖头。娘道丫头耍个 响，小阿奴奴回言道是蛇盘蛤落洋沟。 姐送情哥到半场。门前狗咬两三声。小阿奴奴玉手亲 抱住子金丝狗。莫咬子我情哥惊觉子娘。
2.情感自然贯注，真挚动人
《赠嫩儿》
《感亡妓和闇生作》
《与妓语旧感赠》
第二节
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明代民歌
卓人月：“我明 诗让唐，词让宋，曲 让元，庶几《吴歌》、 《挂枝儿》、《罗江 怨》、《打枣竿》、 《银绞丝》之类，为 我明一绝耳。”（陈 鸿绪《寒夜录》引）
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现存最早的明代 民歌集子，为成化 年间金台鲁氏刊行 的《新编四季五更 驻云飞》、《新编 题西厢记咏十二月 赛驻云飞》、《新 编太平时赛赛驻云 飞》、《新编寡妇 烈女诗wenku.baidu.com》四种 。