12第七编明代文学 第十一章 明代词曲与民歌 《中国古代文学史》 马工程
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之遗。他那些吟咏自身遭际的词作，总是饱含着切身感受。
▪ 楚塞巴山横渡口，行人莫上江楼。征骖去棹两悠悠。相看 临远水，独自上孤舟。 却羡多情沙上鸟，双飞双宿河洲。 今宵明月为谁留？团团清影好，偏照别离愁。
▪ 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山 依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
▪ 明代后期最为重要的词人群体，当属崇祯之际的云间词派。
▪ 陈子龙论词，扬五代、北宋而抑南宋，推重“俊逸之 韵”“深刻之思”“流畅之调”“秾丽之态”。其词亦多以 “绵邈凄恻”见长。
▪ 一帘病枕五更钟，晓云空，卷残红。无情春色，去矣几时 逢？添我千行清泪也，留不住，苦匆匆。 楚宫吴苑草茸 茸，恋芳丛，绕游蜂。料得来年，相见画屏中。人自伤心花 自笑，凭燕子，骂东风。
第二节 明 代 散 曲
▪ 明前期散曲整体来说比较萧条，缺少名家名作。朱权、朱有 燉、李昌祺等人算是较有影响的几位，其中又以朱有燉最为 突出。
▪ 朱有燉散曲常用于宴赏、赠答、酬和、庆贺等场合，尤其好 作咏花之曲。格调虽然不高，但直至明代中期仍传唱不衰。
▪ 由成化中后期以至嘉靖的八十馀年，是明代散曲的中兴期。从地 域来说，南方曲家与北方曲家大体势均力敌；但从创作成就来看， 北曲作家仍在南曲作家之上。
▪ 明代后期，曲论著作也蔚为大观，如魏良辅的《曲律》，王 骥德的《曲律》，吕天成的《曲品》，祁彪佳的《远山堂曲 品》，沈宠绥的《弦索辨讹》《度曲须知》等。
第三节 明 代 民 歌
▪ 明代流行的民间歌曲，有“时尚小令”“时曲”“小 调”“时调”“小唱”“小曲”“小词”“俚曲”“吴 歌”“山歌”等多种不同称呼。民歌为曲中之俗调，比散曲 更富于世俗意趣。
▪ 康海、王九思等北方曲家擅长北曲自不必说；即便是南方曲家， 在作品数量和创作水平上，也多是北曲胜过南曲。
▪ 王磐、陈铎
▪ 冯惟敏风格上继承了北方散曲豪放雄壮的传统，辞气奔放，格调 疏旷，因而有“曲中辛弃疾”之称。
▪ 隆庆、万历以至明末是明代散曲的新变期，曲坛风气由此前 的北曲盛行转而以南曲为主调。由曲乐演变而随之发生散曲 风格变迁，是嘉靖以后曲坛的一个重要趋势，梁辰鱼（1519 －1591）被认为是促成明代后期曲风转变的关键人物。
▪ 梁辰鱼的散曲集名《江东白苎》曲风婉丽，长于套数，所作 散曲“雅裁丽制，含思宛转”，在遣词造语上少了几分萧疏 之气，而显得绮丽浓艳，在改变曲坛风气的同时，也使散曲 进一步趋于雅化。
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▪ 明代后期散曲名家多以南曲见长，如沈璟、王骥德、张凤翼、 冯梦龙、施绍莘等，甚至出现了沈璟家族这样四世业曲的曲 学世家
▪ 明代中后期的时尚小曲受到选家的广泛关注。正德、嘉靖时 期刊刻的《盛世新声》《词林摘艳》《雍熙乐府》均收录民 歌作品。
▪ 其中最为引人注目的民歌辑本，要属冯梦龙编辑的《挂枝儿》 和《山歌》两种。二书的共同特点，用冯梦龙自己的话说， 就是“借男女之真情，发名教之伪药”。
▪ 《挂枝儿》十卷，又名《童 痴一弄》，收录民歌419首， 加上评注中注明改订的16首， 共435首，除少数为文人拟 作外，主要是民间作品。 《山歌》十卷，又名《童痴 二弄》，录民歌380首，加 上评注中注明的异文3首，共 383首。
▪ 正德、嘉靖年间，明词迎来中兴，较著名的词人有杨慎、夏 言、吴子孝、陈霆、
▪ 杨慎在明代以博学著称，著 述极富，仅词选、词论著作 就有《批点草堂诗余》《词 林万选》《百琲明珠》《古 今词英》《填词选格》《词 苑增奇》《填词玉屑》《诗 馀辑要》《词品》等。
▪ 所作词在声韵等方面虽不尽合法度，但格调、意味能得五代
第十一章 明代词曲 与民歌
本章内容
▪ 第一节 明 词 ▪ 第二节 明 代 散 曲 ▪ 第三节 明 代 民 歌
第一节 明 词
▪ 明初词人大多由元入明，如杨基、张肯、瞿佑、张以宁、贝 琼、魏观、凌云翰等人，其中以刘基、高启成就较高。
▪ 永乐以至成化年间，台阁体文风笼罩文坛，词的创作也趋于 没落。当时较有影响的词人如马洪、聂大年等人，在词史上 均寂寥无名。
▪ 第一，体制自由，韵律疏散，体式上无严格要求；第二，尚 俗尚浅，以俚为贵；第三，自然真挚，贴近生活。
▪ 明代民歌兴起于宣德、正统至成化、弘治年间，大体是南北
并行而以北曲为盛的格局。
▪ 傻俊角，我的哥，和块黄泥儿捏咱两个。捏一个儿你，捏 一个儿我。捏的来一似活托，捏的来同床上歇卧。将泥人儿 摔碎，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我。哥哥身上 也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。（【锁南枝】《泥捏人》）
思考题：
▪ 1. 词的发展何以在明代走向衰落？明词经历了哪几个阶段？ ▪ 2. 明代散曲经历了一个怎样的发展过程？ ▪ 3. 以《山歌》为例具体分析明代民歌的特点。
▪ 陈霆（1479－1560前后）是一位理论与创作兼擅的词人。陈
霆的词论著作有《渚山堂词话》三卷，论词以“圆妙”为宗。
陈霆存词二百馀首，以长调居多，《四库全书总目》称其词
“豪迈激越，犹有苏、辛遗范”。
▪ 流水孤村，西风古道，槎牙老木昏鸦噪。夕阳倒影射疏林， 一时校点秋容老。 树暝寒烟，天低衰草，登楼望极双眉 小。欲将归信问行人，青山尽处行人少。
▪ 除了吟咏男女性情的作品，《挂枝儿》《山歌》中还有不 少反映明代社会世相的篇章
▪ 说山人，话山人，说着山人笑杀人。（白）身穿着僧弗僧 俗弗俗个沿落敞袖，头带子方弗方圆弗圆个进士唐巾。弗肯 闭门家里坐，肆多多在土地堂里去安身。……【驻云飞】笑 杀山人，终日忙忙着处跟，头戴无些正，全靠虚帮衬。嗏， 口里滴溜清，心肠墨锭。八句歪诗，尝搭公文进。今日胥门 接某大人，明日阊门送某大人。
▪ 楚塞巴山横渡口，行人莫上江楼。征骖去棹两悠悠。相看 临远水，独自上孤舟。 却羡多情沙上鸟，双飞双宿河洲。 今宵明月为谁留？团团清影好，偏照别离愁。
▪ 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山 依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
▪ 明代后期最为重要的词人群体，当属崇祯之际的云间词派。
▪ 陈子龙论词，扬五代、北宋而抑南宋，推重“俊逸之 韵”“深刻之思”“流畅之调”“秾丽之态”。其词亦多以 “绵邈凄恻”见长。
▪ 一帘病枕五更钟，晓云空，卷残红。无情春色，去矣几时 逢？添我千行清泪也，留不住，苦匆匆。 楚宫吴苑草茸 茸，恋芳丛，绕游蜂。料得来年，相见画屏中。人自伤心花 自笑，凭燕子，骂东风。
第二节 明 代 散 曲
▪ 明前期散曲整体来说比较萧条，缺少名家名作。朱权、朱有 燉、李昌祺等人算是较有影响的几位，其中又以朱有燉最为 突出。
▪ 朱有燉散曲常用于宴赏、赠答、酬和、庆贺等场合，尤其好 作咏花之曲。格调虽然不高，但直至明代中期仍传唱不衰。
▪ 由成化中后期以至嘉靖的八十馀年，是明代散曲的中兴期。从地 域来说，南方曲家与北方曲家大体势均力敌；但从创作成就来看， 北曲作家仍在南曲作家之上。
▪ 明代后期，曲论著作也蔚为大观，如魏良辅的《曲律》，王 骥德的《曲律》，吕天成的《曲品》，祁彪佳的《远山堂曲 品》，沈宠绥的《弦索辨讹》《度曲须知》等。
第三节 明 代 民 歌
▪ 明代流行的民间歌曲，有“时尚小令”“时曲”“小 调”“时调”“小唱”“小曲”“小词”“俚曲”“吴 歌”“山歌”等多种不同称呼。民歌为曲中之俗调，比散曲 更富于世俗意趣。
▪ 康海、王九思等北方曲家擅长北曲自不必说；即便是南方曲家， 在作品数量和创作水平上，也多是北曲胜过南曲。
▪ 王磐、陈铎
▪ 冯惟敏风格上继承了北方散曲豪放雄壮的传统，辞气奔放，格调 疏旷，因而有“曲中辛弃疾”之称。
▪ 隆庆、万历以至明末是明代散曲的新变期，曲坛风气由此前 的北曲盛行转而以南曲为主调。由曲乐演变而随之发生散曲 风格变迁，是嘉靖以后曲坛的一个重要趋势，梁辰鱼（1519 －1591）被认为是促成明代后期曲风转变的关键人物。
▪ 梁辰鱼的散曲集名《江东白苎》曲风婉丽，长于套数，所作 散曲“雅裁丽制，含思宛转”，在遣词造语上少了几分萧疏 之气，而显得绮丽浓艳，在改变曲坛风气的同时，也使散曲 进一步趋于雅化。
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▪ 明代后期散曲名家多以南曲见长，如沈璟、王骥德、张凤翼、 冯梦龙、施绍莘等，甚至出现了沈璟家族这样四世业曲的曲 学世家
▪ 明代中后期的时尚小曲受到选家的广泛关注。正德、嘉靖时 期刊刻的《盛世新声》《词林摘艳》《雍熙乐府》均收录民 歌作品。
▪ 其中最为引人注目的民歌辑本，要属冯梦龙编辑的《挂枝儿》 和《山歌》两种。二书的共同特点，用冯梦龙自己的话说， 就是“借男女之真情，发名教之伪药”。
▪ 《挂枝儿》十卷，又名《童 痴一弄》，收录民歌419首， 加上评注中注明改订的16首， 共435首，除少数为文人拟 作外，主要是民间作品。 《山歌》十卷，又名《童痴 二弄》，录民歌380首，加 上评注中注明的异文3首，共 383首。
▪ 正德、嘉靖年间，明词迎来中兴，较著名的词人有杨慎、夏 言、吴子孝、陈霆、
▪ 杨慎在明代以博学著称，著 述极富，仅词选、词论著作 就有《批点草堂诗余》《词 林万选》《百琲明珠》《古 今词英》《填词选格》《词 苑增奇》《填词玉屑》《诗 馀辑要》《词品》等。
▪ 所作词在声韵等方面虽不尽合法度，但格调、意味能得五代
第十一章 明代词曲 与民歌
本章内容
▪ 第一节 明 词 ▪ 第二节 明 代 散 曲 ▪ 第三节 明 代 民 歌
第一节 明 词
▪ 明初词人大多由元入明，如杨基、张肯、瞿佑、张以宁、贝 琼、魏观、凌云翰等人，其中以刘基、高启成就较高。
▪ 永乐以至成化年间，台阁体文风笼罩文坛，词的创作也趋于 没落。当时较有影响的词人如马洪、聂大年等人，在词史上 均寂寥无名。
▪ 第一，体制自由，韵律疏散，体式上无严格要求；第二，尚 俗尚浅，以俚为贵；第三，自然真挚，贴近生活。
▪ 明代民歌兴起于宣德、正统至成化、弘治年间，大体是南北
并行而以北曲为盛的格局。
▪ 傻俊角，我的哥，和块黄泥儿捏咱两个。捏一个儿你，捏 一个儿我。捏的来一似活托，捏的来同床上歇卧。将泥人儿 摔碎，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我。哥哥身上 也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。（【锁南枝】《泥捏人》）
思考题：
▪ 1. 词的发展何以在明代走向衰落？明词经历了哪几个阶段？ ▪ 2. 明代散曲经历了一个怎样的发展过程？ ▪ 3. 以《山歌》为例具体分析明代民歌的特点。
▪ 陈霆（1479－1560前后）是一位理论与创作兼擅的词人。陈
霆的词论著作有《渚山堂词话》三卷，论词以“圆妙”为宗。
陈霆存词二百馀首，以长调居多，《四库全书总目》称其词
“豪迈激越，犹有苏、辛遗范”。
▪ 流水孤村，西风古道，槎牙老木昏鸦噪。夕阳倒影射疏林， 一时校点秋容老。 树暝寒烟，天低衰草，登楼望极双眉 小。欲将归信问行人，青山尽处行人少。
▪ 除了吟咏男女性情的作品，《挂枝儿》《山歌》中还有不 少反映明代社会世相的篇章
▪ 说山人，话山人，说着山人笑杀人。（白）身穿着僧弗僧 俗弗俗个沿落敞袖，头带子方弗方圆弗圆个进士唐巾。弗肯 闭门家里坐，肆多多在土地堂里去安身。……【驻云飞】笑 杀山人，终日忙忙着处跟，头戴无些正，全靠虚帮衬。嗏， 口里滴溜清，心肠墨锭。八句歪诗，尝搭公文进。今日胥门 接某大人，明日阊门送某大人。