外国电影史细节整理(一)

外国电影史细节整理（一）
第一章早期无声电影的发明与初步发展
第一节早期电影的诞生和叙事萌芽
一、早期技术准备
连续摄影技术准备：法国达盖尔等人。

爱迪生实验室：电影视镜“电影”的命名
卢米埃尔兄弟：1895年，法国的奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟，研制“活动电影机”，标志电影的诞生。

二、电影发明依据的科学技术和原理
1.视觉暂留
2.连续摄影术
3.活动放映术
三、纪录本性——卢米埃尔兄弟的电影创作（电影之父）
1896-1912年，电影从幼年期迅速成为一种艺术。

（一）作品的题材和内容
1.劳动和工作的生活场景：《工厂大门》《水浇园丁》
2.家庭生活情趣的记录：《婴儿的午餐》《玩纸牌》
3.政治、文化新闻实录：《代表们登陆》
4.自然风光和街头实景的拍摄（景深镜头、移动摄影）
（二）影片叙事类型：
1.新闻片——《代表们登陆》（新闻片的先驱）
2.纪录片——《消防员》
3.喜剧片——《水浇园丁》
4.追逐片——《假膝行人》
5.旅行片——《在美国拍摄的39个景象》
（三）影片的形式特点
拍摄：固定视点的单镜头《火车进站》
题材：生活动态、自然现象、人群和人物的变化
风格：纪录现实的叙事艺术（再现生活）
（四）贡献及局限
1.电影的第一人：拍摄并放映了电影史上第一批影片，开创电影的历史。

2.现实主义态度：室外摄制，迈向广阔开放的自然空间；再现生活，“从实的捕捉自然景象”，具有文献意义。

3.发现电影记录本性：以最初的创作实践和电影观念,证明了“照相性”、“逼真性”是电影与生俱来的本性之一,成为电影现实主义思潮的源头。

4.高超的摄影技术：视觉效果层次丰富、运动感强烈。

5.表现手段和叙事形式的可能性的追求。

6.卢米埃儿的电影摄像机推动了许多国家电影历史的进程。

局限：
1.始终停留在原始记录的水平，跟不上电影发展的步伐。

2.大部分镜头是全景拍摄。

3.没有故事情节。

四、技术主义先驱——乔治·梅里爱（法）
（一）梅里爱的影片样式
1.魔术片：《贵妇人的失踪》——停机再拍；《橡皮人》——移动摄影；电影特技的尝试。

2.排演的新闻片：《德莱孚斯案件》——新闻片的拍摄方法；现实主义的追求，开创电影“再现历史”的先河。

3.神话故事片：《小红帽》、《灰姑娘》；“银幕戏剧”的美学观念*（电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释以至歪曲现实的新方法，具有突破时空束缚的无限可能性；系统地将绝大部分戏剧上的方法运用到电影中）。

4.科幻探险片：《月球旅行记》；蒙太奇技术和电影特技；科幻片先河。

（二）梅里爱电影的特点
1.乐队指挥视点。

2.创造戏剧电影类型，但没有探究到电影叙事性的本质。

3.善用电影特技。

（三）梅里爱的贡献及局限
1.电影美学观念的改变：表现美学的源头。

2.确立了电影的制作模式：“明星制片公司”（制作兼发行）；第一个“摄影棚”--蒙特路伊摄影棚。

3.开创电影叙事：戏剧方法，银幕即舞台；每本叙事的基本长度。

4.电影发行创始人：最早的电影宣传。

5.内容、题材丰富，表现手法多样，将科学与魔术、现实与幻觉结合。

局限:
1.“舞台化”或“戏剧化的电影美学”的局限：电影观念照搬戏剧美学传统；摄影机是对戏剧式表演的实录。

2.没有意识到电影作为一门独特的艺术在表现形式、制作模式等方面的独立性。

3.对于电影是一种实用主义的根本认识，将拍摄电影视为商业行为。

4.手工作坊式制片模式已经落后。

第一节总结:卢米埃尔与梅里爱的风格比较
卢米埃尔兄弟梅里爱
对电影的看法“科学珍品”，“再现生
活”“银幕即舞台”，“改变生活”
创作理念‘当场抓住的自然’的好
奇心出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想
美学观念写实的、纪录性的；再现
主义幻想的、浪漫主义；表现主义
代表作品《工厂大门》《火车进站》
《水浇园丁》《婴儿的午
餐》《耶路撒冷教堂》《贵妇人的失踪》《灰姑娘》《德莱弗斯案件》《月球旅行记》
第二节布莱顿学派的美学探索一、布莱顿学派的由来和兴起
1英国电影史上最早的一个电影流派
2时间：20世纪最初十年
3艺术主张：以“我把世界摆在你的眼前”为口号，重视对现实生活的体现，充分关注重大社会问题。

4贡献：主要在电影语言的探索方面，对活动的摄影机、特写镜头、以及剪辑的节奏进行了初步的尝试，带来了早期蒙太奇，使电影开始拥有独立的叙事语言，建立电影叙事体系的基础。

二、布莱顿学派的主要代表人物
乔治·阿尔培特·斯密士
1叠印法，《科西嘉兄弟》；
2在《祖母的放大镜》第一次使用特写镜头，“分镜头原则”
代表作：《科西嘉兄弟》《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》
詹姆士·威廉逊
1现实题材，“英国现实主义先声”；
2《在华教会被袭击》第一次用蒙太奇手法使追逐和救援的场面交替出现，“追逐片”，为惊险片、西部片开辟道路
代表作：《士兵的归来》、《战争前后的一个后备兵》
埃斯美·柯林斯
《汽车中的婚礼》
1著名的追逐场景；
2大特写镜头（象征的手法和省略的原则表现婚礼仪式）
代表作：《汽车中的婚礼》、《衣衫褴褛》、《贫民窟的孩子们》
希赛尔·海普华斯
1《义犬救主记》布莱顿学派的代表作尝试了各种电影语言的表达方式
2关注社会问题，现实题材作品：宣传片《荣誉的和平》和《为国效劳》
三、布莱顿学派对世界电影的贡献
1.在电影语言的探索上做出创造性贡献：两次曝光、移动摄影、叠印、全景、倒拍、停拍，首创蒙太奇手法
2.卢米埃尔纪实美学+梅里爱艺术加工→“通俗化”创作原则，重视体现现实生活，在银幕上首次提出社会问题
3.使得电影开始具备于属于自己所独有的叙事语言。

4.内容上：现实主义的萌芽；形式上，多视点时空观念，“追逐片样式”，使影片朝着电影化的方面迈进了关键的一步
5.打破梅里爱舞台戏剧，将英国电影推向世界领先地位
第三节艺术电影运动的叙事发现
一、艺术影片公司
1法国，拉菲特兄弟
2背景：1907-198年，为了吸引观众，拉菲特兄弟在戏剧和文学方面去寻找高尚的题材。

3第一部片《吉斯公爵被刺》获得世界性成功，标志法国电影企业草创时期结束*百代公司：二十世纪初，查尔·百代，电影企业与金融资本的联合，垄断电影资料，建立摄影基地，聘请专家导演，打造明星。

二、艺术电影运动
1定义：1908，《吉斯公爵的被刺》所开创的“艺术电影”在世界范围内获得了
成功，其制作方法在法、麦、意、英、美得到继续发展。

2艺术特征：创作态度严肃，采用一流的剧本、导演、演员和场面，题材多为宫廷生活和权利斗争，具有高尚的品格和一流的气质。

3全盛时期：1912年《悲惨世界》
三、“艺术电影运动”的历史评价与启示
1创作态度严肃，采用一流的剧本、导演、演员和场面，题材多为宫廷生活和权利斗争，具有当时影片难以企及的高尚的品格和一流的气质。

21908，《吉斯公爵的被刺》开创“艺术电影”，是当时法国电影的最高成就。

3麦克斯·林戴，世界电影史上的第一个喜剧明星。

为好莱坞称霸于世界影坛奠定了基础。

4效仿戏剧，从古典文学和戏剧中去寻找所谓高尚的题材，注重富有戏剧性的场面，而缺少电影语言的应用。

5沉醉于传统美学的审美意识状态，否定了电影作为一门独立的艺术形式。

第四节自觉地电影叙事观念
一、鲍特的电影叙事贡献
1开创西部片
2确立电影省略原则，即剪辑原则；使用蒙太奇，把不同时空中的单镜头段落组合在一起，标志着真正的电影艺术观念的确立和形成。

3代表作：《一个美国消防队员的生活》(1902)、《火车大劫案》(1903)
二、大卫·格里菲斯的电影叙事贡献
1艺术风格：运用电影特技，创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇，巧妙运用大远景、中景、近景、特写、淡出淡入、摇镜等手法，并交叉使用。

2贡献：从格里菲斯开始，电影的单位从“场”变为“镜头”，奠定了蒙太奇的基础，奠定了经典电影叙事的基本语法。

《一个国家的诞生》和《党同伐异》，将电影真正带入了成熟的叙事艺术阶段。

从而把电影从戏剧的奴仆地位中解脱出来，使之发展为一门与音乐、美术、文学平起平坐的独立的艺术门类。

世界电影史上的第一个里程碑，对后世的影响深远，为以后好莱坞主流叙事电影的制作和发展和前苏联的蒙太奇理论奠定了坚实的基础。

3代表作：
《一个国家的诞生》、《党同伐异》（最后一分钟营救）、《残花泪》。

三、格里菲斯对电影语言的创新
（一）对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型
“镜头——场景——段落——影片”的标准概念，电影的最小构成单位由“场”变为“镜头”；将画面景别标准化；强调以情节结构作为影片叙事的基础。

“二元对立”的结构。

(二)对电影写实功能和表意功能的进一步探究
有意识的系统的使用运动镜头；根据镜头的情绪内容决定画面的选择；使用三维立体的真实布景和表意性的灯光照明；注重对演员和表演要求。

（三）对电影剪辑、电影时空和电影节奏所作的创新
丰富了电影的结构，创造平行剪辑，“最后一分钟营救”；使用闪回、平行交替等切入手法和省略法；电影叙事空间观念方面。

（四）对电影艺术风格进行探索
从思想上，他认识到电影具有表现导演本人对人的价值和社会结构的解释能
力，能表达自己的情感、理想和思维，从而脱掉市井气而步入艺术殿堂，为电影风格化作了初步的探索。

他发明了一系列电影表现技巧并将其综合起来形成了一个连贯有力的叙事方式，奠定了经典电影叙事的基本语法，为以后好莱坞主流叙事电影的制作和发展以及前苏联的蒙太奇电影理论的建立奠定了坚实的基础。