对联的修辞

对联的修辞
撰写对联与欣赏对联都离不开修辞。

所谓修辞，就是修饰文句，使表达恰当、准确、形象生动，富于情趣。

比起其他文学样式来，对联的修辞手段种类多，变化大，这也是它的一个特点。

为了突出某人某地，把人名地名嵌入一定位置，保持其相对独立性，使对联意中有意，称为嵌字。

嵌字要求不露痕迹，文通意顺，自然贴切。

据《陔余丛考》卷二四，苏东坡自杭将还朝坐中有营妓高莹求从良，东坡判其牍尾云高山白早，莹骨冰肌那解老。

当为嵌名之始。

按照传统习惯，七字联各个位置都可嵌字。

①鹤顶格，将所嵌二字分置于上下联中第一字。

如韬奋图书馆联：韬略终须建新国，奋起还得读良书。

②燕颔格，嵌字置于上下联第二字。

如山海关联；群山尽作窥边势，大海能消出塞声。

③鸢肩格，嵌字置于上下联第三字。

如柳燕新村联：桃红柳绿开诗境，莺歌燕语展画屏。

④蜂腰格，嵌字置于上下联第四字。

如赠魏蓉芳联：莫学芙蓉空有面，应效芬芳发自心。

⑤鹤膝格，将嵌字置于上下联第五字。

如题松鹤图联：万花开处松千尺，众鸟鸣时鹤一声。

⑥凫颈格，将嵌字置于上下联第六字。

如香墨斋联：重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。

⑦雁足格，将嵌字置于上下联第七字。

如赞巧珠联：聪明会乞双星巧，珍重应量十斛珠。

除此以外，将嵌字置于上联首字与下联末字的称为魁斗格。

如青城山上清宮联：上德无为，行不言之教；大成若缺，天得一以清。

嵌在上联末字与下联首字的称为蝉联格。

如赠翠玉联：黛螺淡点三分翠，玉髻斜簪一抹红。

嵌在上联二字下联六字的称为云泥格。

嵌酒花：饮酒愿人容我醉，怡情与子赏花开。

嵌字置于上联第五字下联第四字，或上联第六字下联第五宁的称为卷帘格。

如袍到二字的五四卷帘：偶携游屐到琴峡，待脱征袍隐鉴湖。

将三字人名或地名，两字置下联首尾，一字置上联中间，成为鼎足之势，称为鼎峙格。

如龙安乡联：跨凤乘龙终有日，安居乐业在斯乡。

反之，一字置下联中间，两字置上联首尾亦可。

嵌字法除了上述各种常见形式外，还有许多变化。

如：史鉴流传真可法洪恩未报反成仇（谐承畴）此联将史可法、洪承畴两人姓名拆开分嵌于上下联的首尾。

嵌字更多的还有清代广东雷琼道官府大堂楹联定安全之策，坐镇琼山，开乐会以会同官，统府，州、县群僚，独临高位澄迈往之怀，清扬陵水，佐文昌而昌化理，合万、儋、崖诸邑，共感恩波将雷琼全道十三州县之名都藏于其内：上联藏定安、琼山、乐会、会同、临高五名，下联嵌澄迈、陵水、文昌、昌化、万州、儋州、崖州、感恩八名。

另有一种缺字法。

如相传宋代吕蒙正曾作有这样一联：二三四五六七八九上联缺少一（谐衣），下联缺少十（谐食）。

配上横额南北（没有东西），共缺去四字，含蓄地表达出作者早年缺衣少食没东西的困境。

好的对联在切中对象的根本特征的同时，又往往富于奇思妙辞．颇能引人人胜。

如广西桂林阳朔画山联：水作青罗带山为碧玉簪不直接说山水秀丽，而以比喻出之，显得更为生动、形象，给读者留下了想像和回味的余地。

还有一副题菊花的对联：不容牡丹称前辈只许寒梅步后尘采用比拟手法，让菊花自述，而使赞菊的主题表达得别具一格。

夸张在对联创作中也是常用的，如固原六盘山联：峰高华岳三千
丈险据秦关百二重就是把六盘山山峰的高峻和形势的险要加以扩大和突出，使人留下深刻的印象。

排比也是一种加深印象、增强感染力的有效手法。

清人邓石如自题碧山书屋联就以排比取胜：沧海日，赤城霞，峨嵋雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺．右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗上下联各用九个排比句来摄取山川奇观、罗列诗文绝艺，真可谓精英荟萃，使人目不暇接，叹为观止。

而其运笔又先分后总，一气呵成，尤显得恢宏开张。

正由于排比句利于表现出行文的气势，所以在长联创作中用得特别多。