翻译作品赏析
《天净沙.春》翻译赏析
《天净沙.春》翻译赏析《天净沙.春》翻译赏析1天净沙·春白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊。
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
注释⑴和风：多指春季的微风。
⑵飞红：花瓣飞舞，指落花。
译文山绿了，阳光暖了，吹起和煦的春风。
楼阁上少女凭栏眺望，高卷起帘栊。
院子里杨柳依依，秋千轻轻摇动，院外有飞舞的春燕，啼喈的黄莺，小桥之下流水潺潺，落花飞红。
赏析白朴现存的散曲作品中，有《天净沙》小令共八首，分别以“春”、“夏”、“秋”、“冬”为题，共计两组。
这支《天净沙·春》曲子，运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，第一句的春日、春山构成整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面，是中景。
最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。
这支曲子的人物应该是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥探着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美。
这首小令，依靠景物的巧妙排列，给读者留下想象的空间。
动静结合的写法，增添了生气，也让静态的画面有了动感。
《天净沙.春》翻译赏析2【原作】天净沙·春——[元]白朴春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
【注释】天净沙：原作天净纱，越调的常用曲牌，体段短小，近于六言绝句，易于即景抒情。
阑（lán）：阑干。
帘栊（lónɡ）：带帘子的窗户。
栊，窗户。
啼莺舞燕：即莺啼燕舞，意思是黄莺在歌唱，春燕在飞舞。
飞红：飘落的花，有落英缤纷之意象。
【古诗今译】山朗润起来了，风和煦起来了，太陽的脸红起来了。
雕栏错落，楼阁林立，帘栊轻挑。
院子里，杨柳下，秋千在轻轻的悠来荡去；院子外，晴空里，旷野上，黄莺在婉转地歌唱，燕子在悠闲地飞舞，潺一潺的小溪在小桥下淙淙作响，花儿在微微的春风里悄悄地飘落。
【赏析】白朴（1226～1306以后），原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。
经典英译汉文章翻译赏析
英译汉文章翻译赏析时间:2009年06月01日【英译中选段六】原文（by Robert Frost）The Gift OutrightThe land was once ours before we were the land’s.She was our land more than a hundred years.Before we were her people. She was oursIn Massachusetts, in Virginia;But we were England’s, still colonials,Possessing what we still were unpossessed by,Possessed by what we now no more possessed.Something we were withholding made us weakUntil we found out that it was ourselvesWe were withholding from our land of living,And forthwith found salvation in surrender.Such as we were we gave ourselves outright(The deed of gift was many deeds of war)To the land vaguely realizing westward,But still unstoried, artless, unenhanced,Such as she was, such as she would become.(原载 )译文（余光中译）：全心的奉献土地先属于我们，我们才属于土地。
她成为我们的土地历一百余年，我们才成为她的人民。
当时她属于我们，在麻萨诸塞，在佛吉尼亚，但我们属于英国，仍是殖民之身，我们拥有的，我们仍漠不关心，我们关心的，我们已不再拥有。
《鹿柴》王维唐诗注释翻译赏析
作品简介 《鹿柴》是唐代诗人王维的作品。
这首诗写一座人迹罕至的空山，一片古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界。
第一句先正面描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂清冷。
之后紧接第二句境界顿出，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。
第三、第四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。
作品原文 鹿柴 空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
词句注释 1、鹿柴（zhài）：王维辋川别墅之一（在今陕西省蓝田县西南）。
柴：通“寨”、“砦”，用树木围成的栅栏。
2、但：只。
3、返景（yǐng）：同“返影”，太阳将落时通过云彩反射的阳光。
4、复：又。
白话译文 山中空旷寂静看不见人，只听得说话的人语声响。
夕阳的金光直射入深林，又照在幽暗处的青苔上。
创作背景 唐天宝年间，王维在终南山下购置辋川别业。
鹿柴是王维在辋川别业的胜景之一。
辋川有胜景二十处，王维和他的好友裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，这首诗是其中的第五首。
作品鉴赏 这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。
诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。
落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。
空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。
最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。
而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。
”层岩迭嶂，看去空无一人。
可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。
人们大约都有类似的经验，本来很平常。
但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。
从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。
前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。
李清照《摊破浣溪沙》翻译赏析
李清照《摊破浣溪沙》翻译赏析李清照《摊破浣溪沙》翻译赏析 [译⽂] 悠闲地靠在枕上，随意地阅读诗篇，⼼情是⽆⽐的舒适美好；下⾬的时候，门前的风景更加优美了。
[出⾃] 李清照《摊破浣溪沙》 病起萧萧两鬓华，卧看残⽉上窗纱。
⾖蔻连梢煎熟⽔，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景⾬来佳。
终⽇向⼈多酝藉，⽊犀花。
注释： ⾖蔻：多年⽣草本植物，开淡黄⾊花，果实种⼦可⼊药，性温⾟，能去寒湿。
熟⽔：宋时的⼀种饮料。
分茶：宋杨万⾥《谈庵座上观显上⼈分茶》诗：“分茶何似煎茶好。
煎茶不似分茶巧。
”是宋⼈加⼯茶⽔的⼀种⽅式。
书：《历代诗余》作：“篇”。
⽊犀花：即桂花。
译⽂： ⼤病初愈，两鬓添⽩发，卧床待起，缺⽉上窗纱。
沏⼀碗温性去湿的⾖蔻熟⽔，不要喝凉性偏弄常沏的茶。
枕上看书，闲时吟诵多⾃在，门内观景，⾬中风物。
包藏⽆限意，风致多⾼雅的有整天与我做伴的⽊犀花。
赏析： 这⾸词创作于作者的晚年，主要写她病后的⽣活情状，委婉动⼈。
“病起”，说明曾经长期卧床不起，此刻已能下床活动了。
“萧萧”是头发花⽩稀疏的样⼦。
词中系相对病前⽽⾔，因为⼤病，头发⽩了许多，⽽且掉了不少。
⾄此，作者即刻打住，下句另起⼀意。
这个处理极妙，意思似乎是说，头发已经那样，何必再去管它，还是料理今后罢。
这不仅表现了作者的乐观态度，⾏⽂也更简洁。
下⾯接写了看⽉与煎药。
因为还没有全好，⼜在夜⾥，作者做不了什么事，只好休息，卧着看⽉。
“卧看”，是因为⼤病初起，⾝⼦乏⼒，同时也说明作者⼼情闲散，漫不经⼼，两字极为传神。
“上”字说明此乃初升之⽉，则此残⽉当为下弦⽉，此时⼊夜还浅。
病中的⼈当然不能睡得太晚，写得极为逼真。
上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者确实不太以发⽩为念了。
“⾖蔻”为植物名，种⼦有⾹⽓，可⼊药，性⾟温，能去寒湿。
“熟⽔”是宋⼈常⽤饮料。
分茶是宋⼈以沸⽔冲茶⽽饮的⼀种⽅法，颇为讲究。
“莫分茶”即不饮茶，茶性凉，与⾖蔻性正相反，故忌之。
《岳阳楼记》原文翻译及作品赏析
《岳阳楼记》原文翻译及作品赏析 古诗和文言文翻译是高考必考的内容之一，所以平时学习过程中要注意积累。
古诗文翻译要以直译为主，并保持语意通畅，而且应注意原文用词造句和表达方式的特点。
以下《岳阳楼记》原文及翻译仅供参考，请大家以所在地区课本为主。
《岳阳楼记》原文 庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。
越明年，政通人和，百废具兴。
乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。
属予作文以记之。
予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。
衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯;朝晖夕阴，气象万千。
此则岳阳楼之大观也。
前人之述备矣。
然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎?若夫淫雨霏霏，连月不开;阴风怒号，浊浪排空;日星隐曜，山岳潜形;商旅不行，樯倾楫摧;薄暮冥冥，虎啸猿啼。
登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷;沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。
而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧;渔歌互答，此乐何极!登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
嗟夫!予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉? 不以物喜，不以己悲;居庙堂之高则忧其民;处江湖之远则忧其君。
是进亦忧，退亦忧。
然则何时而乐耶?其必曰：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎。
噫!微斯人，吾谁与归?时六年九月十五日。
《岳阳楼记》原文翻译 庆历四年(1044年)的春天，滕子京降职到岳州做太守。
到了第二年，政事顺利，百姓和乐，很多长年荒废的事业又重新兴办起来了。
还重新修建了岳阳楼，扩大。
英文小说翻译批评赏析作文
英文小说翻译批评赏析作文我非常喜欢阅读小说，尤其是英文小说。
我认为翻译是一门艺术，因为它涉及到语言、文化和情感的转换。
翻译小说需要对原文的理解和敏锐的语言感知力，以及对目标语言的驾驭能力。
在我看来，一本好的翻译小说应该能够保留原作的精髓和情感，并且在目标语言中流畅自然地表达出来。
英文，I really enjoy reading novels, especially English ones. I believe that translation is an art because it involves the conversion of language, culture, and emotions. Translating a novel requires a deep understanding of the original text, a keen sense of language, and a mastery of the target language. In my opinion, a good translated novel should be able to preserve the essence and emotions of the original work and express them fluently and naturally in the target language.翻译小说的质量是很重要的，因为一部优秀的翻译作品可以让读者在不懂原文的情况下，也能够领略到原作的魅力。
我曾经读过一本由英文翻译成中文的小说，它是《1984》。
翻译者将乔治·奥威尔的原著精髓完美地转化成了中文，让我感受到了小说中的恐怖和绝望。
这本翻译小说让我深刻地体会到了翻译的力量，它可以跨越语言和文化的障碍，让读者沉浸在故事中，忘却自我。
英文，The quality of translated novels is crucial because an excellent translation allows readers to appreciate the charm of the original work even if theydon't understand the original language. I once read a novel translated from English to Chinese, which was "1984". The translator successfully captured the essence of George Orwell's original work and conveyed the terror and despairin the novel. This translated novel deeply impressed mewith the power of translation, as it can transcend the barriers of language and culture, allowing readers to immerse themselves in the story and forget about themselves.翻译小说也面临着一些挑战，比如如何准确传达原作中的文化细节和特定语境下的含义。
古诗词原文翻译及赏析（10篇）
古诗词原文翻译及赏析古诗词原文翻译及赏析(10篇)在平日的学习、工作和生活里，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。
那么都有哪些类型的古诗呢？下面是小编为大家整理的古诗词原文翻译及赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
古诗词原文翻译及赏析1原文：有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。
更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。
况晚来，烟浪斜阳，见行客，特地瘦腰如舞。
总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。
春日酿成秋日雨。
念畴昔风流，暗伤如许。
纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。
忆从前，一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。
待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。
译文及注释：作者：佚名译文挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。
那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。
受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。
还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。
只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。
回忆起携手并肩时的亲密，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。
笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。
想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。
我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
注释⑴金明池：词牌名，秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。
⑵怅：失意，懊恼。
《锦瑟》原文翻译及作品赏析
《锦瑟》原文翻译及作品赏析 古诗和文言文翻译是高考必考的内容之一，所以平时学习过程中要注意积累。
古诗文翻译要以直译为主，并保持语意通畅，而且应注意原文用词造句和表达方式的特点。
以下《锦瑟》原文及翻译仅供参考，请大家以所在地区课本为主。
《锦瑟》原文 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
《锦瑟》原文翻译 锦瑟呀，你为何竟然有五十条弦?每弦每节，都令人怀思黄金华年。
我心象庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘;又象望帝化杜鹃，寄托春心哀怨沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。
悲欢离合之情，岂待今日来追忆，只是当年却漫不经心，早已惘然。
《锦瑟》作品赏析 《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。
有人说是写给令狐楚家一个叫“锦瑟”的侍女的爱情诗;有人说是睹物思人，写给故去的妻子王氏的悼亡诗;也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合，从而推断为描写音乐的咏物诗;此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。
千百年来众说纷纭，莫衷一是，大体而言，以“悼亡”和“自伤”说者为多。
诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字。
旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。
有人说是写给令狐楚家一个叫“锦瑟”的侍女的爱情诗;有人。
关于题临安邸原文翻译及作品赏析
关于题临安邸原文翻译及作品赏析《题临安邸》原文题临安邸山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。
《题临安邸》原文翻译青山之外还有青山，高楼之外还有高楼，湖中的游客皆达官贵人，他们通宵达旦与歌_舞女一起寻欢作乐，纸熏金迷，这种情况不只何时才能罢休?暖洋洋的春风把游人吹得醉醺醺的，他们忘乎所以，只图偷安宴乐于西湖，竟把杭州当成了汴州。
青山无尽楼阁连绵望不见头，西湖上的歌舞几时才能停休?暖洋洋的香风吹得贵人如醉，简直是把杭州当成了那汴州。
《题临安邸》作品赏析这是一首写在临安城一家旅店墙壁上的诗。
公元1126年，金人攻陷北宋首都汴梁，俘虏了徽宗、钦宗两个皇帝，中原国土全被金人侵占。
赵构逃到江南，在临安即位，史称南宋。
南宋小朝廷并没有接受北宋亡国的惨痛教训而发愤图强，当政者不思收复中原失地，只求苟且偏安，对外屈膝投降，对内残酷迫害岳飞等爱国人士;政治上腐败无能，达官显贵一味纵情声色，寻欢作乐。
这首诗就是针对这种黑暗现实而作的，它倾吐了郁结在广大人民心头的义愤，也表达了诗人对国家民族命运的深切忧虑。
诗的头两句“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休?”抓住临安城的特征：重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台和无休止的轻歌曼舞，写出当年虚假的繁荣太平景象。
诗人触景伤情，不禁长叹：“西湖歌舞几时休?”西子湖畔这些消磨人们抗金斗志的淫靡歌舞，什么时候才能罢休?后两句“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”，是诗人进一步抒发自己的感概。
“暖风”一语双关，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。
正是这股“暖风”把人们的头脑吹得如醉如迷，像喝醉了酒似的。
“游人”不能理解为一般游客，它是特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。
诗中“熏”“醉”两字用得精妙无比，把那些纵情声色、祸国殃民的达官显贵的精神状态刻画得惟妙惟肖，跃然纸上。
结尾“直把杭州作汴州”，是直斥南宋当局忘了国恨家仇，把临时苟安的杭州简直当作了故都汴州。
《柳毅传》原文翻译及作品赏析
《柳毅传》原文翻译及作品赏析赏析篇一该篇是唐代爱情小说中的上乘之作。
虽然故事还没有脱离六朝小说鬼神志怪的传统，神怪离奇，但充满了人间社会的清新气息，两人的情操和爱情即使在今天也不无教益，所以民间妇孺皆知。
既富于浪漫气氛，同时表现出的现实意义又极为深刻。
它所概括出的问题，如家庭矛盾，妇女和封建社会的矛盾，以及现实生活中所存在的其他具体矛盾，处处都和现实生活的发展、变化分不开，是具有一定进步意义的一篇作品。
表现手法1、对比、反衬等表现手法。
如，把洞庭君、钱塘君、龙女和柳毅对比，将柳毅自身前后不同时期的行为作对比。
以柳毅的落魄心境，反衬出他的正直高义；以其谦逊懦弱，衬托出他的大义凛然；以钱塘君的粗暴鲁莽，反衬出柳毅的沉稳谦恭。
2、正面描写与侧面描写相结合的表现手法。
例如柳毅看到钱塘君冲出宫去救人的那一段，通过柳毅的失色表现当时惊心动魄的情景。
3、肖像神态的描写与场景的铺叙来加深读者的印象。
如柳毅初遇龙女的一段情节。
4、人物对话非常生动形象，极富表现力。
如洞庭君问战罢归来的钱塘君一段话，两人的性格表现得都很鲜明。
柳毅传篇二仪凤中，有儒生柳毅者，应举下第，将还湘滨。
念乡人有客于泾阳者，遂往告别。
至六七里，鸟起马惊，疾逸道左。
又六七里，乃止。
见有妇人，牧羊于道畔。
毅怪视之，乃殊色也。
然而蛾脸不舒，巾袖无光，凝听翔立，若有所伺。
毅诘之曰：“子何苦而自辱如是？”妇始楚而谢，终泣而对曰：“贱妾不幸，今日见辱问于长者。
然而恨贯肌骨，亦何能愧避？幸一闻焉。
妾，洞庭龙君小女也。
父母配嫁泾川次子，而夫婿乐逸，为婢仆所惑，日以厌薄。
既而将诉于舅姑，舅姑爱其子，不能御。
迨诉频切，又得罪舅姑。
舅姑毁黜以至此。
”言讫，歔欷流涕，悲不自胜。
又曰：“洞庭于兹，相远不知其几多也？长天茫茫，信耗莫通。
心目断尽，无所知哀。
闻君将还吴，密通洞庭。
或以尺书寄托侍者，未卜将以为可乎？”毅曰：“吾义夫也。
闻子之说，气血俱动，恨无毛羽，不能奋飞，是何可否之谓乎！然而洞庭深水也。
从文学翻译的角度赏析《第一场雪》
从文学翻译的角度赏析《第一场雪》发表时间：2018-07-16T16:20:30.023Z 来源：《知识-力量》2018年6月下作者：丁立峰[导读] 《第一场雪》（First Snow）是乔纳森·尼科拉斯(Jonathan Nicholas)的作品，这篇文章既描写了冬日美丽的雪景，又刻画了孩子们雪中嬉闹的场景，写景又不仅仅是景色描写，以景入情，体现了作者对女儿疼爱有加的深厚感情，本文从原文和译文两个角度对这篇文章进行对比赏析。
（山东科技大学，山东青岛 266590）摘要：《第一场雪》（First Snow）是乔纳森·尼科拉斯(Jonathan Nicholas)的作品，这篇文章既描写了冬日美丽的雪景，又刻画了孩子们雪中嬉闹的场景，写景又不仅仅是景色描写，以景入情，体现了作者对女儿疼爱有加的深厚感情，本文从原文和译文两个角度对这篇文章进行对比赏析。
关键词：乔纳森·尼科拉斯，《第一场雪》，赏析1.原文赏析《第一场雪》是乔纳森·尼科拉斯的作品，以描写初雪为背景，介绍了冬日初雪的场景，但这篇文章和我们所熟悉的朗费罗的《初雪》还是有区别的，朗费罗的作品更侧重于景色描写，体现的是自然美，而乔纳森·尼科拉斯的作品则从雪和女儿入手，全文十三个小段，其中第1、3、4、14段是对主人公和小女儿的描写；第2、6、7段描写了冬日初雪景象；第5、8、9、11、12段描写了初雪的街道、玩雪的孩子和热闹的邻家景象。
既包括对冬日雪景的赞美，又细致地描写了孩子们在雪中嬉闹以及街道、邻居家的场景，通篇穿插地讲述了主人公对小女儿疼爱有加的种种情愫。
作者无论是对主人公和女人的直接描写，还是对雪景、街道、邻家的间接描写，都是想表达主人公对女儿的浓浓的情愫和绵绵的情谊，直抒胸臆地情真意切，侧面描写地入情入景。
下面从节奏美、修辞美、感知美、形象美、意蕴美、宁静美六个方面欣赏这篇文章的英文原文。
《寄人》原文及翻译赏析
《寄人》原文及翻译赏析《寄人》原文及翻译赏析《寄人》原文及翻译赏析1原文：寄人朝代：唐朝作者：张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
酷怜风月为多情，还到春时别恨生。
倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。
译文及注释：译文别梦中隐约来到了谢家，徘徊在小回廊栏杆底下。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
注释⑴谢家：泛指闺中女子。
晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。
⑵“小廊”句：指梦中所见景物。
回合：回环、回绕。
阑：栏杆。
⑶“多情”句：指梦后所见。
⑷离人：这里指寻梦人。
赏析：清人李良年《词坛纪事》云：“张泌仕南唐为内史舍人。
初与邻女浣衣相善，作《江神子》词……后经年不复相见，张夜梦之，写七绝云云。
”根据这条资料以及从这首诗深情婉转的内容来看，诗人张泌曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。
然而诗人对她始终没有忘怀。
但在封建礼教的阻隔下，不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她能够了解自己。
这也是题为《寄人》的原因。
《寄人》原文及翻译赏析2别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
——唐代·张泌《寄人》译文及注释译文别后思念深深，经常梦到你家。
院中风景依旧，小廊曲阑仍在。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
注释谢家：泛指闺中女子。
晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。
“小廊”句：指梦中所见景物。
回合：回环、回绕。
阑：栏杆。
“多情”句：指梦后所见。
离人：这里指寻梦人。
赏析以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常封的事。
这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。
诗是从叙述一个梦境开始的。
“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。
大概诗人曾经在女子家里待阑，或者在她家里和她见阑在。
曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。
《望海潮》翻译赏析
《望海潮》翻译赏析《望海潮》翻译赏析《望海潮》这一词牌名是柳永创制的,大概取意于杭州是观潮胜地。
下面是店铺收集整理的《望海潮》翻译赏析，希望大家喜欢。
《望海潮》翻译赏析篇1烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
[译文] 雾气笼罩着的柳树，如画的彩桥，挡风的帘子，绿色的帷幕，房屋高低不齐，有十万人家。
[出自] 柳永《望海潮》《望海潮》北宋.柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
【注释】⑴行胜—地理形势特别好的地方。
⑵三吴—今江苏省南部、浙江省北部和东部一带。
这里古代是吴郡、吴兴郡和会稽郡,都曾经属于吴国。
都会—人口和货物集中的大城市。
⑶钱塘—今浙江省杭州市,唐宋时已经是一座著名的大城市。
⑷烟柳—雾气罩着的柳树。
这句写美丽的景色。
⑸风帘—挡风的帘子。
幕—帐幕。
这句写富贵人家的陈设。
⑹参差（cēncī）—高下、大小不齐的样子。
（形容房屋的外形）。
⑺云树—树木茂密如云。
⑻怒涛—每年阴历八月钱塘江有特大的潮汛。
这句说;又急又高的潮头冲过来,浪花像霜雪在滚动。
⑼天堑（欠qiàn）—险要的江河。
这里指的是钱塘江。
涯（牙yá）—边际。
⑽玑（机jī）—珠子。
这句说:市场上陈列的商品尽是珍珠宝货。
⑾绮（起qǐ）—彩色的丝绸。
这句说—大户人家穿的都是绫罗绸缎。
⑿竞豪奢—比赛豪华,赌阔气。
⒀重（虫chóng）湖—西湖分里湖和外湖两区。
叠巘（演yǎn）—层层叠叠的山峰。
⒁三秋—阴历九月。
桂子—桂花⒂。
羌（枪qiāng）管—笛子。
相传笛子是羌（我国古代西北方的一个民族）地出产的。
弄—吹奏。
这句说景色晴和的时候处处演奏着音乐。
⒃泛—漂浮。
这句说:采菱夜归的船上一片歌声⒄。
嬉嬉—游玩得很快乐的样子。
经典现代诗中英文翻译赏析
经典现代诗中英⽂翻译赏析经典现代诗中英⽂翻译赏析1、再别康桥《再别康桥》原是现代诗⼈徐志摩脍炙⼈⼝的诗篇，是新⽉派诗歌的代表作品。
全诗描述了⼀幅幅流动的画⾯，构成了⼀处处美妙的意境，细致⼊微地将诗⼈对康桥的爱恋，对往昔⽣活的憧憬，对眼前的⽆可奈何的离愁表现得真挚、隽永。
后被后⼈改编成同名歌曲、对联翻唱。
再别康桥轻轻的我⾛了，正如我轻轻的来；我轻轻的招⼿，作别西天的云彩。
那河畔的⾦柳，是⼣阳中的新娘；波光⾥的艳影，在我的⼼头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在⽔底招摇；在康河的柔波⾥，我⽢⼼做⼀条⽔草。
那榆阴下的⼀潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑⼀⽀长篙，向青草更青处漫溯；满载⼀船星辉，在星辉斑斓⾥放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏⾍也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我⾛了，正如我悄悄的来；我挥⼀挥⾐袖，不带⾛⼀⽚云彩。
编辑本段诗歌译⽂英语译⽂译诗1：Very quietly I take my leaveAs quietly as I came here;Quietly I wave good-byeTo the rosy clouds in the western sky.The golden willows by the riversideAre young brides in the setting sun;Their reflections on the shimmering wavesAlways linger in the depth of my heart.The floating heart growing the sludgeSways leisurely under the water;In the gentle waves of CambridgeI would be a water plant!That pool under the shade of elm treesHolds not water but the rainbow from the sky;Shattered to pieces among the duck weedsIs the sediment of a rainbow-like dream?To seek a dream?Just to pole a boat upstreamTo where the green grass is more verdantOr to have the boat fully loaded with starlight And sing aloud in the splendor of starlight. But I can’t sing al oudQuietness is my farewell music;Even summer insects heap silence for meSilent is Cambridge tonight!Very quietly I leftAs quietly as I came here;Gently I flick my sleevesNot even a wisp of cloud will I bring away译诗2：Goodbye Again, Cambridge!I leave softly, gently,Exactly as I came.I wave to the western sky,Telling it goodbye softly, gently.The golden willow at the river edgeIs the setting sun‘s bride.Her quivering reflectionStays fixed in my mind.Green grass on the bankDances on a watery floorIn bright reflection.I wish myself a bit of waterweedVibrating to the ripple.Of the River Cam.That creek in the shade of the great elms Is not a creek but a shattered rainbow, Printed on the waterAnd inlaid with duckweed,It is my lost dream.Hunting a dream?Wielding a long punting poleI get my boat into green water,Into still greener grass.In a flood of starlightOn a river of silver and diamondI sing to my heart‘s content.But now, no, I cannot singWith farewell in my heart.Farewells must be quiet, mute,Even the summer insects are silent,Knowing I am leaving.The Cambridge night is soundless.I leave quietlyAs I came quietly.I am leavingWithout taking so muchAs a piece of cloud.But with a quick jerk of my sleaveI wave goodbye.2、乡愁乡愁作者：余光中（poet）原⽂：（中⽂）惆怅的乡愁(7张)⼩时候，乡愁是⼀枚⼩⼩的邮票，我在这头，母亲在那头。
秋日原文翻译及赏析（15篇）
秋日原文翻译及赏析（15篇）秋日原文翻译及赏析(15篇)秋日原文翻译及赏析1秋日酬王昭仪愁到浓时酒自斟，挑灯看剑泪痕深。
黄金台愧少知己，碧玉调将空好音。
万叶秋风孤馆梦，一灯夜雨故乡心。
庭前昨夜梧桐雨，劲气萧萧入短襟。
翻译忧愁到浓烈的时候拿酒来自斟，挑亮灯端祥宝剑不觉泪痕已深。
黄金台尚且羞愧缺少知己，碧玉歌即将自叹空有好音。
秋风里万叶飘摇孤馆的梦难成，夜雨中一盏昏灯唤取思乡的心。
昨夜里庭院前面的梧桐私语，那萧萧寒气吹入我短薄衣襟。
注释黄金台：据《上谷郡图经》，黄金台在今河北易县东南十八里，燕昭王置千金于其上，以延天下士，遂以为名。
隗：鲍本《水云集》作“愧”。
碧玉：碧玉，汝南王妾名。
”湘：鲍本《水云集》作“将”。
劲气：寒气。
赏析无声是最大的悲哀。
辛弃疾《丑奴儿》词中有：”而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道“天凉好个秋”几句，算是把愁写到了极致。
汪元里此诗的开头，采用的也是这种方法。
其中“愁到浓时“总提，以下分写斟酒、挑灯、看剑、流泪，诗句不再言愁，但愁绪自见。
在这种地方，辛词用说话表现，汪诗用动作表现，可谓异曲而同工。
又，第二句用辛弃疾《破阵子》词中“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的成句，浑然再现了一个报国无门的志士形象。
只是此诗再缀以“泪痕深”三字，显示了一个宫廷乐师在亡国之后的心理状态，已不能和当年的辛弃疾相比了。
颔、颈两联，一叹知音少，一抒故乡情，既应题，表明只有王昭仪方能引为知己，又以家乡之思暗寓亡国之痛，显示出作者的创作意图。
据《上谷郡图经》，黄金台在今河北易县东南十八里，燕昭王置千金于其上，以延天下士，遂以为名。
又，《乐府诗集》卷四五引《乐苑》碧玉歌者，宋汝南王所作也。
碧玉，汝南王妾名。
颔联前一句说空有黄金之台，后一句说枉调碧玉之歌，反复陈述的既是作者同王清惠在元大都的孤寂处境和悲怆情怀，又含有他们洁身自好，不与元人贵族和宋室降巨们为伍的坚贞节操。
颈联先写秋风中颤抖的“万叶”，衬托别梦不成，再用孤灯夜雨衬托归息难禁—-自然，这里的“故乡心”表达的仍是对宋室的追念。
翻译作品赏析所用的理论
作品翻译赏析理论摘要:文学翻译的一般原理当然适用于解释诗歌翻译现象，但诗歌翻译还有自己的独特的理论要点需要译者在进行诗歌翻译实践之前有所了解。
诗歌翻译是文学翻译中最难的。
文学翻译的一般原理当然适用于解释诗歌翻译现象。
但诗歌翻译还有自己的独特的理论要点需要译者在进行诗歌翻译实践之前有所了解。
做一次两次翻译练习并不是最主要的，最主要的是要通过练习加深对诗歌翻译原理的把握与理解。
要实现这一点，至少有下面这几点需要作为诗歌翻译实践进行之前的理论准备。
第一，如何理解欣赏欲翻译的原诗。
这一点实际上我已在“作者与作品简介”中简略讨论过，这里不赘言。
我想要强调指出的是：翻译诗歌，不仅需要中外文知识，更需要诗歌鉴赏能力。
诗歌翻译既然是所有翻译中层次最高的一种翻译，如果译者无法较好地领略原诗的美妙，那么他进行翻译的时候就只能是在机械地译文字，而不是在译诗。
诗的语言如此精妙，哪怕挪动一个字或词的位置，其诗味立刻要受到明显的影响。
这一点，凡稍具诗歌鉴赏能力的人，都能体会个中奥妙。
简而言之，诗歌具有五象美：音象美、视象美、义象美、事象美和味象美。
前三美不言而喻，事象美指的是一种叙事因素构成的美。
味象美指的诗歌给予读者印象的整体风格美。
相应于五象美，产生了诗歌翻译的五大类标准。
（当然，这些原理也适用于其他文体翻译，只是程度不同。
而正是这一程度区别构成了关键性区别。
）一个译者要欣赏诗歌，首先得学会至少能从这五个方面欣赏原作，对原作的五象美大体有一个基本的把握，然后才可能来谈如何着手翻译诗歌的问题。
第二，确定此诗的可译度。
依据翻译标准多元互补论的原理，我们不宜笼统地说诗可译还是不可译，而应该说，诗歌翻译大致具有四种情形：1)全可译；2)大半可译；3)小半可译；4)不可译。
例如：从音象美来看，《闪光》这首诗是严谨的格律体，韵式为ababa取抑扬格长短句，用的是3-4-4-2-5音步。
即第一行3个音步，第二行和第三行4个音步，第四行只有2个音步，第五行5个音步。
蜀道难全文翻译赏析
蜀道难全⽂翻译赏析蜀道难全⽂翻译赏析 蜀道难，是中国唐代伟⼤作者李⽩的代表作品。
下⾯⼩编带来了蜀道难全⽂翻译赏析，供⼤家参考。
蜀道难原⽂ 噫吁嚱，危乎⾼哉！蜀道之难，难于上青天！ 蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万⼋千岁，不与秦塞通⼈烟。
西当太⽩有鸟道7，可以横绝峨眉巅。
地崩⼭摧壮⼠死，然后天梯⽯栈相钩连。
上有六龙回⽇之⾼标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息7，以⼿抚膺坐长叹。
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古⽊，雄飞雌从绕林间。
⼜闻⼦规啼夜⽉，愁空⼭。
蜀道之难，难于上青天，使⼈听此凋朱颜。
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砯崖转⽯万壑雷7。
其险也如此，嗟尔远道之⼈胡为乎来哉！ 剑阁峥嵘⽽崔嵬，⼀夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，⼣避长蛇；磨⽛吮⾎，杀⼈如⿇。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难，难于上青天，侧⾝西望长咨嗟！ 译⽂ 哎呀呀，真是太⾼了。
攀越蜀道真⽐登天还难！ 蜀国有蚕丛和鱼凫两个君主，他们开国的时间距今⼗分遥远，从那时起⼤概有四万⼋千岁了吧，蜀国就不曾与秦地有什么来往。
往西去有座太⽩⼭，其⼭⾼峻⽆路可司⾏，唯有飞鸟可以飞过此⼭，直到蜀国的峨眉之巅。
秦惠王之时，才有蜀王派五丁开⼭，传说这五位壮⼠因开⼭导致地崩⼭摧⽽仕烈牺牲，才使得蜀道的天梯⽯栈连结了起来。
蜀中上有⽇神的六龙所驾之车所不能逾越的⾼⼭，下有回旋倒流的曲折⽽波涛汹涌的河流。
善⾼飞的黄鹄想飞越⽽不敢过，善攀援的猿猴想攀登⽽发愁⽆处攀缘，其⼭之险就可想⽽知了。
青泥岭的泥路曲曲弯弯，百步九折萦绕着⼭峦。
⾏⼈攀⾄⾼⼭之顶，伸⼿可以摸得着天上的参星和井星，紧张得透不过⽓来，只得坐下来抚着胸⼝长吁短叹。
⽼兄西游打算⼏时回来？这蜀道的峭岩险道，实在是不可登攀。
⼭野之间，只能看到在古⽊中悲号的⼭鸟，雄飞雌从地在林间飞旋。
⽉夜⾥，还可以听到⼦规凄凉的悲啼，在空⼭中传响回荡。
《元日》原文翻译及作品赏析
《元日》原文翻译及作品赏析
古诗和文言文翻译是高考必考的内容之一，所以平时学习过程中要注意积累。
古诗文翻译要以直译为主，并保持语意通畅，而且应注意原文用词造句和表达方式的特点。
以下《元日》原文及翻译仅供参考，请大家以所在地区课本为主。
《元日》原文 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
《元日》词语注释 ⑴元日：农历正月初一，即春节。
⑵爆竹：古人烧竹子时使竹子爆裂发出的响声。
用来驱鬼避邪，后来演变成放鞭炮。
一岁除：一年已尽。
除，逝去。
⑶屠苏：“指屠苏酒，饮屠苏酒也是古代过年时的一种习俗，大年初一全家合饮这种用屠苏草浸泡的酒，以驱邪避瘟疫，求得长寿。
⑷千门万户：形容门户众多，人口稠密。
曈曈：日出时光亮而温暖的样子。
⑸桃：桃符，古代一种风俗，农历正月初一时人们用桃木板写上神荼、郁垒两位神灵的名字，悬挂在门旁，用来压邪。
也作春联。
《元日》原文翻译 阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去;和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
《元日》作品赏析 这首诗描写新年元日热闹、欢乐和万象更新的动人景象，抒发了作者革新政治的思想感情。
首句“爆竹声中一岁除”，在阵阵鞭炮声中送走旧岁，迎来新年。
起句紧扣题目，渲染春节热闹欢乐的气氛。
次句“春风送暖入屠苏”，描写人们迎着和
煦的春风，开怀畅饮屠苏酒。
第三句“千门万户曈曈日”，写旭日的光辉普。
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对《生命中不能承受之轻》的赏析心得姓名：赵虞慧学号：030111223作者米兰·昆德拉于1929年出生于捷克斯洛伐克的布拉格。
年轻时的他是一个共产主义者，他参加了1968年“布拉格之春”运动，其口号是“带有韧性面孔的社会主义”但这场运动很快就被平息了。
因为他尖刻，嘲讽的写作风格，昆德拉开始被认定为持不同政见的知识分子，随着迫害加深，他被迫离开了他任教的布拉格高级电影制片学院。
他的书因此也被封杀，他本人的生活也像《生命中不能承受之轻》当中的男主人公托马斯一样因遭受迫害而令人无法承受。
到了20世纪70年代，由于政策的原因，持不同政见的知识分子被“鼓励”离开捷克斯洛伐克并移民西方。
昆德拉于1975年离开了他的祖国，并在其妻的陪同下在巴黎定居，并任教及创作至今。
昆德拉的个人主义和精英主义气质贯穿其作品中的美学与政治内容，尤其是在《生命中不能承受之轻》当中宣泄得淋漓尽致。
我将要赏析的作品是许钧翻译的《生命中不能承受之轻》。
我觉得他的翻译是最贴近原著的。
首先，先介绍一下译者许钧，他出生于1954年9月，浙江龙游人，毕业于解放军南京外语学院法语专业，现任南京大学研究生院常务副院长。
译著长篇小说《追忆似水年华》、《名土风流》([法]德·波伏瓦著)、《诉讼笔录》([法]勒克莱齐奥著)、《邦斯舅舅》([法]巴尔扎克著)等。
这部小说还被翻拍成电影，又名《布拉格之春》。
电影高度概括了小说的主要内容，故事情节非常的精彩。
我看过小说以后再看电影更加加深了对这部作品的印象。
故事发生在1968年。
主人公托马斯是位出色的布拉格外科医生，他风流倜傥，做事大胆，显然信奉生命之轻的哲学。
他曾经与一个女人草率地结了婚，但现在却过着单身汉的生活，既不见前妻也不见儿子。
后来在一个小镇上碰见了餐厅服务员特丽莎。
她认定托马斯是个有教养的人，是个梦想家，所以一下子就爱上了他。
后来特丽莎追随托马斯来到布拉格，她愿“向他奉献一切”。
虽然两个人生活在一起，但托马斯仍不愿放弃他的那些情人们，开始对特丽莎有所隐瞒，但最终承认了他对她的不忠，他声称他与其他女人发生性关系并不影响他对特丽莎的爱。
但是特丽莎无法忍受他的行为，或者说接受他视性至轻的人生哲学，因此饱受梦靥，以致想到了自杀。
为了让特丽莎开心，托马斯与她结了婚，但依然与萨宾娜保持情人关系。
两个女人相处得还算融洽，但特丽莎的嫉妒却丝毫没有减少。
“布拉格之春”运动爆发后，由于托马斯过去书写了一篇贬损捷克共产党的文章而被警告离开了这座城市。
萨宾娜率先离开布拉格并在瑞士与托马斯相聚。
此时的特丽莎因为不是可做而且受够了托马斯的鬼混，毅然回到了布拉格，由于一时失落与一位工程师发生了关系。
后来托马斯找到她以后和她一起留在了布拉格。
后来特丽莎说服托马斯与她一起搬到了农村去住。
而萨宾娜在日内瓦与有妻室的大学教授法兰兹发生了关系，法兰兹为了她愿意与妻子离婚，当他打算离开妻子并与她同住时，萨宾娜却突然离开了瑞士。
后来萨宾娜移居到美国，并获悉托马斯和特丽莎死于车祸的消息，与她过去相关的最后一条线索就此终结。
Lightness and Weight轻&重If every second of our lives recurs an infinite number of times, we are nailed to eternity as Jesus Christ was nailed to the cross. It is a terrifying prospect. In the world of eternal return the weight of unbearable responsibility lies heavy on every move we make. That is why Nietzsche called the idea of eternal return the heaviest of burdens.如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会像耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。
这个前景是可怕的。
在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动（改为“沉重地束缚着我们的每一个举动”），这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。
If eternal return is the heaviest of burdens, then our lives can stand out against it in all their splendid lightness.如果永劫回归是最沉重的负担，那么我们的生活就能以其全部辉煌的轻松（改为“无比的轻松”），来与之抗衡。
But is heaviness truly deplorable and lightness splendid?可是，沉重便真的悲惨（沉重便真的受人唾弃），而轻松便真的辉煌吗？（而轻松真的受人尊崇吗）The heaviest of burdens crushes us, we sink beneath it, it pins us to the ground. But in the love poetry of every age, the woman longs to be weighed down by the man's body. The heaviest of burdens is therefore simultaneously an image of life'smost intense fulfillment. The heavier the burden, the closer our lives come to the earth, the more real and truthful they become.最沉重的负担压得我们崩塌了，沉没了，将我们钉在地上。
（那最沉重地负担压迫着我们，淹没着我们，并将我们按倒在地）可是在每一个时代的爱情诗篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。
也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征（也许最沉重的负担同时也是一种充实生活的意象），负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。
Conversely, the absolute absence of a burden causes man to be lighter than air, to soar into the heights, take leave of the earth and his earthly being, and become only half real, his movements as free as they are insignificant.相反，完全没有负担，人变得比大气还轻，会高高地飞起，离别大地亦即离别真实的生活。
他将变得似真非真，运动自由而毫无意义。
（改为：相反地，如果完全没有负担，那么人会变得轻于大气并高高地飞入天空，远离了地表和正常人的生活，他变得真假参半，他的活动也轻松的毫无重要性。
）What then shall we choose? Weight or lightness?那么我们将选择什么呢？沉重还是轻松？这是小说的开篇，昆德拉就提出了本书的关键悖论：轻与重。
在这些问题当中，叙事者又开始了主人公托马斯——一位布拉格外科医生的故事。
Was it better to be with Tereza or to remain alone?与特丽莎结合或独居，哪个更好呢？There is no means of testing which decision is better, because there is no basis for comparison. We live everything as it comes, without warning, like an actor going on cold. And what can life be worth if the first rehearsal for life is life itself? That is why life is always like a sketch. No, sketch is not quite the word, because a sketch is an outline of something, the groundwork for a picture, whereas the sketch that is our life is a sketch for nothing, an outline with no picture.没有比较的基点，因此（改为：因为）没有任何办法可以检验何种选择更好。
我们经历着生活中突然临头的一切，毫无防备（改为：我们毫无防备地经历着生活中突如其来的一切），就像演员进入初排。
如果生活的第一排练便是生活本身，那生活有什么价值呢？这就是为什么生活总像一张草图的原因。
不，“草图”还不是最确切的词，因为草图是某件事物的轮廓，是一幅图画的基础，而我们所说的生活是一张没有什么目的的草图，最终也不会成为一幅图画。
What happens but once, says the German adage, might as well not have happened at all. If we have only one life to live, we might as well not have lived at all.这句德国谚语说，只发生过一次的事就像压根儿没有发生过。
如果生命属于我们只有一次，我们当然也可以说根本没有过生命。
这一部分介绍了托马斯的性格，以及他是如何看待其与特丽莎之间的关系。
他是一个自然的个体主义者，但他也是一个有着强烈情感的人。
他是“轻”的。
相对于托马斯，特丽莎是“重”的。
她代表着纯洁和无辜，“child put in a basket and sent downstream”，她没有因为托马斯的不忠而斥责他，相反，她认为自己比他更弱小，她用牺牲自己的方式来释放托马斯由于爱她而承受的负担。
她的工作中也充满了正义和美感。
“Betrayal means breaking ranks and going off into the unknown. Sabina knew of nothing more magnificent.”萨宾娜的生活中充斥着极端的“轻”。
她厌弃世俗的丑恶，决心通过她的作品来与俗套宣战。
她和托马斯的暧昧关系原因在于二者都很“轻”。