欧体1、简介、运笔(楷书教学课件)

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“书法”即汉字的书写艺术，“法”含有法 度、法则、规范之意，没有规矩不成方圆，写 字不合法度也就不能称之为书法。 • 欧书源于“二王”，远承魏晋尚意灵秀之 遗韵，参于六朝北派碑版之书风，存朴茂峻整 之风骨，含高华浑穆之仪态。其最大的特征是 “险劲”，“森森焉若武库矛戟”，劲厉而端 庄，凝重而舒朗，开唐楷法度之先河。
《九成宫醴泉铭 》用笔特点： 1、棱角分明，方劲严整。
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该碑用笔存北碑笔意， 点多呈三角，藏露自然； 横竖起收、钩挑捺尾、转 折之处多用顿挫之法，方 折劲健，方肩硬朗。但要 注意方中带圆，方圆融合， 忌剑拔弩张，而忽视秀润 仪态。
2、笔画匀称，劲中含润。 • 该碑笔画粗细匀称，清 秀挺健，运笔缓慢沉稳， 不似颜、柳楷书笔画对比 明显，但每一笔中却又蕴 涵变化，避免了刻板单调。 • 碑中横画布排严整；竖 笔多取背势，富弹性力度； 撇弯捺直；并多有腰细竖 和腰细撇，瘦劲挺秀。
《九成宫醴泉铭 》结体特点：
1、左右背势，体态颀长。 • 欧字结体多取敛势， 竖多左右相背， 细腰瘦健，中宫稍紧凑，而上下则多伸头 露足，“若春笋之抽寒谷”，体势显得瘦 硬清寒又洒脱灵动。
2、形敛势放，舒活开张。 • 该碑虽主体收敛却不乏舒放之势，字 中多以长横或长竖、长捺、鹅浮钩等主笔 拉长取势（尤向右扩展较长），中宫间距、 留白适宜，结体紧而不拘。
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欧体笔画行笔多取直势，以方笔为主，在点画 线条的起止转折上，常用“折以成方”的方法形成 棱角，给人以刚健挺拔、方正严谨之感，同时辅以 圆笔，能于平正中见险绝，险绝中见温润。
（二）、笔走中锋
藏露结合
起笔分藏露，折笔力彰显； 笔走中锋线，力存留驻间； 回藏或出锋，齐力聚毫端。 运笔贵适度，分寸须细掂。
3、凝重含蓄，高简浑穆。
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该碑用笔多沉稳内敛。 横竖起收多用藏护之法； 出锋处锋尾较短，锋芒内 敛；出钩多顿挫后平推笔 锋作小平钩，不作长钩； 有些撇或竖收笔回锋似钩， 笔势凝练；右抛钩借用隶 书“雁尾”之法，舒张饱 满，别居神韵。
4、点画置换，正中求变。 • 该碑多有点画置换之 法，变化灵动，饶有趣味， 别具一格。 • 如取汉隶笔法，以横 竖代点，朴厚凝重（首点 用短横，宝盖左点用短 竖）；借魏碑笔势，以短 撇代点，方劲有力（如 “戈”右上点）；参行书 笔意，以点代横竖，活泼 灵巧（如框中短横、短 竖）。
歌诀
1、藏锋为主，露、切为辅：
书法用笔包括了落笔、行笔和收笔。楷 书起笔多用藏锋，有时也用露锋、切锋，多 种笔法互用，一般当主笔用藏锋时，副笔可 用露锋，可以增添用笔的变化。
1、提按分明，粗细有变：
欧体常于同一笔 画中提按轻重变化 比较明显。如有些 横、竖的两头按笔 较重，中间行笔则 稍轻等等。
因为毛笔的软笔特性，使提按成为毛笔书法中最 重要的用笔方法。 提按时尤其要把握好提按的幅度，提要按着提， 按要提着按。这样，提笔时笔画才能细而不弱，按笔 时笔画方可粗而不肿，不能大起大落，太过极端。
• “龙蛇战斗之象，云雾轻浓之势，风旋 雷激，操举若神。” ——后人评欧书
《九成宫醴泉铭》，唐 贞观六年（ 632 年）立于 陕西麟游县，记载唐太宗 在九成宫避暑时发现涌泉 之事，为欧阳询76岁时的 奉诏之作。今碑石尚存， 传世最佳拓本为明李琪旧 藏宋拓本，今藏北京故宫 博物院。此碑用笔刚劲凝 重，峻利而含韵，结体平 中寓险，形敛而势放，有 “楷书极则”之称。
歌诀
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“音贵婉转文贵曲，书贵跌宕画贵虚”。 节奏和韵律成就了艺术的音韵之美，书法作 为艺术的一种，追求的同样是一种节奏、韵 律的美感。 • 清代书法家康有为说过：“书法之妙， 全在运笔”。从运笔的轻重、快慢、提按、 顿转等变化中，才能更多地传达出字体的神 韵。 • 使笔毫在顺逆相交，疾涩相顾，轻重相 间的情况下运行，书写的笔画才能呈现出丰 富的变化。
3、斜正变换，平中寓险。 • 该碑结体谨严，却时出欹斜险劲之笔，充 满奇趣。能正斜相映，化静为动，并于倚靠、 俯仰、向背、避让、呼应等运动变化中求平 衡，达到“既知险劲，复归平正”的境界。
4、大形规整，小处求活。 • 该碑结体外形规整，但却极注意避同求 异，能寓局部灵活多变于整体端庄险劲之中。 对字体和点画采用置换、挪移、增减等手法， 于法度中求变化，于细微处现精神；并蕴含 行书笔意，多有率意、飘远、灵便之笔。
歌诀
欧阳询（557年——641 年），潭州临湘（今湖南长 沙）人，是书法史上的“初 唐四家”（欧阳询、虞世南、 褚遂良、薛稷）和“楷书四 大家”（欧阳询、颜真卿、 柳公权、赵孟頫）之一。其 对楷书结构的研究、整理， 奠定了唐代书法理论的基础， 促 使 了 楷 书 由 “ 尚 意 ” 到 欧阳询 · 唐 “尚法”书风的转变，确立 了唐楷在书法史上的地位。
2、快慢交替，行顿结合：
• 行笔快慢是产生 节奏感的主要因素 之一。须使行笔快 慢交替，行笔顿笔 结合；收放富有韵 致，顺畅而不轻滑。 • 欧书笔画运笔沉 稳，绝无飘浮圆滑 之感，运笔时尤其 要在笔画的起收转 折处把握好顿笔。
3、方圆曲直，刚柔相济：
运笔有方有圆、 有直有曲，才能 力美共存。不可 过分追求棱角， 一味的将笔画的 起收笔都作刀切 处理，要注意方 圆结合。
总之，欧书虽用笔方折 瘦劲，结构紧束峻宕，但 却内含秀骨，笔势舒张， 临习时切勿夸张失度，专 事方劲，一味紧束，导致 刻板生硬，有骨无肉。而 要险润融合，方圆兼施， 收放得势，把握好“摹形” 与“写神”的切合点，努 力做到“形神兼备”。
二、楷书基本运笔方法 （一）、讲究节奏 追求变化
运笔讲节奏，最戒匀无变； 提按别轻重，行顿有快慢； 方折辅以圆，直有曲笔伴； 瘦劲透秀润，方健寓婉转。
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楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-1）
▲ 1、欧体运笔、结构特点 ▲ 2、基本运笔方法（总）
欧· 颜· 柳· 赵
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课 件 目 录
• 一、欧阳询《九成宫醴泉铭》 运笔、结构特点 • 二、楷书的基本运笔方法（总）
一、欧阳询及《九成宫醴泉铭》
习字法为先，规矩成方圆； 下笔必有因，须知所以然。 欧书立法度，“楷模”世人传； 结体多峻险，矛戟列森然。