《中国书法》：倪瓒

《中国书法》：倪瓒

元倪瓒安处斋图（局部）台北故宫博物院藏

元代是中国书法发展史上最为复杂的时代。在“复古”思潮中，赵孟頫无疑是众多书家中的核心人物，而张雨、倪瓒、杨维桢等，受赵氏书风影响，又不受其束缚，表现出激越独特、率真萧散的个性与面貌，以及不履不衫、任意纵横的精神与气质。本期“倪瓒书法特辑”将倪瓒作品作全方位的呈现，为

广大读者提供较为全面的欣赏、学习与研究的资料。

倪瓒题款书法的分期及特点欧阳摩壹

作为“元四家”之一的倪瓒，不仅在中国古代绘画史上写下光

烁后世的重要一页，而且其书法功力深厚，格调高逸，饶有特色，具有极高的艺术价值。据不完全统计，倪瓒的书画作品，约有二百六十多件。但遗留至今者，只有四五十件，而独立的书法作品更少。所幸在其画作上，还留存有一些款题书法，可以窥其书法面目、技法和神韵。

倪瓒，无锡梅里（今属江苏）人。初名埏，字泰宇，后字元镇，又字玄瑛，号云林，别号有朱阳馆主、萧闲仙卿、净名庵主等十余个，自称倪迂、懒瓒。其生年，以前学界多认为是元成宗大德五年（1301），后经考证为生于大德十年（1306）。倪瓒小像

倪瓒的艺术生涯大致可分为两个时期，即居家读书、畅游交

友时期（1352年以前）和弃家隐遁、游荡江湖时期（1352年以后至1374年去世）。青壮年时代，倪氏家资巨富，他随名儒读书修习，受到较为系统的儒家传统文化教育。倪家建有清閟阁，“藏书数千卷，皆手自勘定。古鼎法书，名琴奇画，陈列左右”。这些书画中有许多为晋唐宋名画法帖，倪云林广习博览，并常外出写景，为其后的书画创作打下了扎实的功底。28岁那年，其兄及母亲相继去世，倪瓒颇受打击。他在应付俗事之余，依旧过着“闭户读书史，出门求友生。放笔作辞赋，览时多论评”的生活。其后，洪水、地震、瘟疫等天灾和农民起义频发，倪氏家道衰落，经济拮据，陷于内外交困之中。其间几次避难太湖，又时回家中。元至正十二年（1352）前后，他开始弃家隐遁，后携家避兵笠泽（今江苏吴江一带）。漂泊、动荡、艰辛的生活，使倪云林跌落到社会的底层，但他并没有失去信心，而以达观心态和隐逸文化精神，勤奋创作，画风、书风和诗风也随之大变，而更为成熟，高逸天真，留下许多书画精品。

元倪瓒楷书跋张雨自书诗册（之一）吉林省博物馆藏

元倪瓒楷书跋张雨自书诗册吉林省博物馆藏

倪云林以诗、书、画三绝闻名于世。他常在画上题诗，诗画相映成趣，时人以唐代王维比拟之。其画风疏远萧散，诗风简淡秀雅，画中所表现的意境与情思，在题画诗中得到了进一步阐发。值得注意的是，他不仅诗画合一，题画书法也熠

熠生辉。他的字古雅隽逸，题诗和款跋于画上，达到诗、书、画生发映带、相得益彰的艺术效果。他的款题书法，为我们体悟其简远高洁之情志和创作时的心态意绪，认识、研析其书法艺术提供了新的路径。

倪瓒在绘画上的款题书法，大概分为这样几种情况：一是在自作画上题写诗句、年代款、名款、跋文等；二是同时或后来的书画家、鉴藏家在他的画作上题诗、题跋；三是倪瓒在别人画作上题诗，如上海博物馆所藏元代画家张中《吴淞春水图》左上角倪瓒的题诗。后二者不在本文讨论之列。本文着重梳理、赏析倪瓒绘画上的自作款题书法（数量较多且呈系列），由此探讨他的书法演进历程及早、中、晚期书法风格，探析其书学渊源和书法艺术成就。

元倪瓒紫芝山房图台北故宫博物院藏

关于倪瓒书法的分期，有论者将其分为早、中、晚三个时期。即早期，自青少年至1349年；中年，大致从1350至1367年；晚年，1368至1374年，即进入明代以后的几年。但从他的绘画上的款题书法来看，这个分期似有不妥。笔者也将其书法分为三期，但起讫年代与之不同。

早期：大约在至正十四年（1354）以前，即青少年时代至49岁以前，其书法为稚拙期，这个时期的款题书法以《梧竹秀石图》《水竹居图》为代表。其特点为：字形多瘦长，纵向取势，笔画硬拙有力，顿按不明显，线条平匀。晚期书法

的某些特点已现，如主横画末端顿按回锋，或回钩，或轻挑出锋，瘦长字外杂以扁方和方形字（有的画如《水竹居图》款题扁方字更多些），但总的说，行气不畅，技法不够圆熟，风貌生拙。

中期：至正十五年至至正二十三年（1355—1363），即50岁后至58岁之间，以《竹石乔柯图》《江岸望山图》等款题为代表。其特点为：字形由瘦长向扁方字过渡，扁方字已占主流；主横画末端顿按加重，或起明显的圭角，左轻右重的态势已现，笔力清劲，笔法渐趋圆熟，行气较为流畅。

晚期：至正二十四年至明洪武七年（1360—1374），即59岁至他去世（69岁）。这一时期其款题书法精品较多，以《溪山图》《竹梢图卷》《渔庄秋霁图》等款题为代表。其特点为：撇、捺画展逸多姿，主横画末端和有的点、捺画，或顿按回锋，或顺势回钩，或轻挑出锋，或起圭角，变化甚富，楷中带行，兼存隶意。字形宽扁，横向取势；结体宽博，略呈左轻右重、上紧下松之态势，并有正欹、疏密、跌宕、错落、照应等变化，笔力韧健，行笔流利，技法娴熟，神完气足，高逸冲淡，似嫩而苍，已形成成熟的书法风格。去世前几年，有的款题行笔从容，火气褪尽，平淡天真，呈现出不一样的风貌。

元倪瓒行楷书淡室诗轴故宫博物院藏

早期稚拙期

《梧竹秀石图》，故宫博物院藏。画上无年代题记，有资料

说其作于1340年，倪瓒时年35岁。此款题笔画瘦硬劲健，无多少弹性，粗细、提按等也少变化，如同以硬笔题写。字形瘦长，兼有方形或扁方字，结字或松散，或紧凑，姿态或平正端雅，或俯仰倾侧，字距或宽或紧，行线或弯或直，变化殊多，似在绘画之余信手而写，不事修饰，潇洒随意。应为其早年题写，但晚期书风已出现。如横画的末笔顿按回锋，或回钩，或微出锋，略带隶意；“梧”“云”“五”“廉”“户”等字，已颇似晚年书法。此款题虽风貌稚拙，略嫌生硬，但仔细读之，仍可体悟作者超逸拔俗之情怀，与简淡散逸之画面协和呼应。元倪瓒梧竹秀石图故宫博物院藏

《水竹居图卷》，元至正三年（1343）作，时年38岁。此诗题笔画清劲挺健，很有力感，章法上横平（每行第一字）竖直，疏朗齐整。明代鉴藏家张丑评此款题云“全师欧阳率更”。从用笔看，不乏欧阳询的痕迹。不过欧书筋骨过于外露，风格险劲，而倪氏此题则清劲无险。倪云林以隶书笔意作自己的发挥，起笔没有明显的露锋，而较为含蓄，有些字的捺脚舒展潇洒，严谨遒劲中融进了舒徐婉转的意致，整饬秀雅中又不乏字形大小等变化，避免了单调与呆板。此题诗精整匀称，未脱晋唐楷法，还处于学步而未形成自我面目的阶段。但其晚期书法的某些特点，如主横画收笔处加重，在此题上已出现，只是不如中、晚期那么明显；字形上也由瘦长向扁