宋元时期音乐声学的主要成就

通 过 这 种 实 验 形 象 而具 体 的 演 示 了出 来 此外 ， 《 葵辛杂识续集》 中周 密 记 载 到应 为
一
处也 ” ， 用 以说 明 磬 弦 的 泛音 共 振 现 象 。 音
乐艺 术 的诸 多 方 面 如 乐 律 、 乐器、 乐曲、 歌
与 四、 二与五 、 六与 四、 四与七 ， 表 明 当
宋 元 时期 音 乐声 学 的主要 成就
一 田 宏燕 中北 大 学 艺 术 学 院
摘要 ： 宋 元 时期 ， 我 国音 乐 艺 术 繁 荣 发 展 ， 为 音 乐 声 学 理 论 的 发展 奠 定 了 良好 的基 础 。这 一 时期 音 乐 声 学领 域 成 就 卓 越 ，
主 要 体 现 在 乐器 声 学 、 歌 唱 声 学 及 空 间声 学 三 方 面 。
二、 歌 唱声 学 宋 元时 期 ， 曲子 、 散 曲的 空 前 繁 荣 ， 尤 其是 戏 曲 艺术 确 立 发 展 ． 为 宋 元 时 期歌 唱 声学 理 论 的发 展 奠 定 了 良好 的 基 础
期， 沈括 在 其 《 梦 溪 笔谈 》 卷六《 乐律二》 中
就 已提及“ 声学 ” 一词 ． “ 此 乃 声 学 至 要 妙
和稳定的重要性 ， 这 与 现 代 声 乐教 学 中 所
讲 的呼 吸 方法是 相 同的 此 外 ， 《 词 源》 中张 炎 也论 到 ： “ 好 处大取 气 流连 ． 拗则 少 入气 转 换 ” 对歌 唱时 气息 的合理调 整做 出 了说 明
沈括 《 梦溪笔谈 》 中 关 于 管 弦 振 动 清
楚 的表 述 到 ． 用 管色的“ 合” 与 琴 的 宫 弦相
时体 现 了宋 元 时 期 音 乐 声 学 方 面 的成 就
宋元时期音乐艺术的繁荣发展 ． 为 音
应， 然 后 上 下相 生 即可 定 弦 从 《 宋史 ・ 乐
乐声 学 理 论 的 发 展 提供 了 基 础 ． 这 一时 期 音 乐艺 术 中 的 声 学 成就 是 卓越 的
唱 艺 术 、 演 奏 技 术 等 在 其 著 述 中 都 有 论 及 ，说 明 了其 在 音 乐 声 学 方 面 的 研 究 ， 同
时音 程 的 五 度 关 系 已被 认识 并 被 wk.baidu.com 实
《 唱论》 中燕 南 芝 庵 的 “ 偷气 、 取 气、 换气、
歇气 ” 说 的 也是 歌 唱 时气 息 的把 握 从 声 学 的角 度 来 看 ． 人 的 声 带 宽 窄 薄 厚存是差 异， 所 以 引 起 的频 谱 、 波动音 、 音 域 和 音 色等 不 同。因此 便 出现 了《 唱论》 中 燕南芝庵所 提的 “ 川 嗓” （ 尖细的声音 ） 、 “ 堂嗓” （ 宽 厚 的 声音 ） 。 《 唱论》 对 其 做 了阐 释 、还 提 出建 议 要 根 据 自 己声 音 的条 件 唱 出 自 己 的风 格 可 见 宋 元 时 期 我 国 的 歌 唱 艺 术 已经 达 到 了较 高 的水 平
还有弦的二分之一、 三 分 之一 等进 行 各 自
“ 形轧气” 、 “ 气 轧 形 ” 将 声 音 分 为 四类 ． 可
以清 楚 地 理 解 到 这 一 时 期 不 只 对 物 体 本
三、 空 间声 学
宋元时期 ． 我 国音 乐 的 形 式 由 歌 舞 转 向了戏 曲． 我 国戏曲蓬 勃发展 ． 而 戏 台 作
身振 动 有 所 认 识 ， 而 且 对 气 流 之 间 气 流 和 物 体 之 间 的 摩 擦 振 动 也 有 了 较 为 清 晰
的认 识
为戏 曲表 演 的载 体 得 以不 断 完 善 ． 其 中 蕴 含 着 丰 富 的空 间声 学 技 术
宋 元 开 始 戏 台的 建筑 形 式 有 很 大 提 高， 曾 经 木 石结 构 的 舞 厅 、 乐 亭 由 四面 观 看 转 变 向在 一 面 的 扇形 观 看 如 元 代 临 汾 市 牛 王 庙 戏 台 戏 台 四 周 三 面 敞 朗 背 面 及 两 侧后 部用 泥 土 筑 以墙 壁 ， 增 加 了戏 台
关键词 ： 音 乐 声 学 乐 器声 学 歌 唱 声 学 空 间 声 学
音 乐 声 学 是 音 乐 艺 术 中 运 用 与 体 现
到 的 物 理 学 声 学 的理 论 与技 术 ． 它 随 着 音 乐的 发 生 而 产 生 早 在 十 一世 纪 的北 宋 时
演示 共振的具体做 法 ： 以“ 先 调 诸 弦 令 声
和” 为前 提 ． 宫弦之上夹一“ 纸人 ” ． 少宫 被 弹 奏 时 纸 人 会 出 现 跳动 ． 将 纸 人 放 在 其 他 弦上 、 就 不 会 出现 跳 动 共 振 现 象 的发 生
呖 就 曾指 出了 运 气 唱 歌 的 真 正 要 领 是 “ 气 出脐 间 ” ． 即“ 气沉丹 田” 的腹式呼吸法 ． 并 指 出“ 抗 坠之意 ” 对 于 求 得 声 音 位 置 统 一
物理意义的声音分类方法是宋代张载 ． 他
突 破 固有 思 维 用 “ 两气者” 、 “ 两形者 ” 、
器 振 动 原 理 做 出 了深 入研 究 ． 对 乐器 共 振 现 象 进 行 了细 致 的 观察 从 物理学 的角度讲 ． 一定 长度 、 密 度 与张 力的弦 ． 固定 其 两 端 ． 拨 动 整 弦 中 央 位置 ． 此 时 为最 长 波 长 ． 振 动 频 率 相 对 较 低 但 弦 的 振 动 除 了振 幅 最 大 的 原 振 动 外
一
志》 在 论及 朱熹 的定 律 法 时 的记 录 已知 道 当管 和 弦 在 频 率 相 同 时 会 发 生 共 振 的 ． 并
重 视 以管 定 弦 的 实 用 的 价值 此外 ． 这一 时期 更 系统 的提 出 了具 有
、
乐 器 声 学
这一时期 。 大量 前 代 乐器 得 以继 承 与 发展 了 并 有 许 多新 乐 器 出现 为 了 乐器 的改 良与 器 乐 水 平 的 提升 ． 宋 元 人 们 对 乐