加利西亚当代艺术中心
推荐建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎
的许多作品都在不同程度上看到柯布、阿尔瓦·阿尔托、密斯、巴拉干等建筑大师的影子。如
柯布、密斯的国际主义风格,阿尔瓦·阿尔托特有的有机性,阿道夫·罗斯端正的纯粹性及巴拉
干的地方性,这些都对他有很深的影响。
• 他的设计影响极其转变可分如下几个阶段:
(一) 初期: 1955—1958在塔欧拉事务所工作, 在塔欧拉的指导和引领下,他深入研究了葡萄牙 当地的乡土建筑, 系统了解了传统建筑的建筑形式、建构方式、材料运用及环境处理方式。事实 上,正是从这里,西扎开始了自己的建筑实践活动。而在事业的初期,他与塔欧拉一样,也一直 致力于以新粗野主义美学对玛托西诺斯地区地方性的重新诠释。
•
帕拉迪奥提出“最美的空间是正方形,其次是平行四边形和椭圆形”的古典形式美的规律,在
《建筑形式美的原则》一书中也有关于1 /1、1 /1. 4、1 /1. 6.1 /2的完美空间比例的论述。剖
析伽利逊当代
• 艺术中心主要房间的空间比例,发现许多吻合古典建筑美学的数字关系。
伽利逊当代艺术中心——功能流线:
象的角度和新的文化理念,追求新的建筑与艺术风格,可以说它们对阿尔瓦罗·西扎影响以及
对伽利逊当代艺术中心的形成具有潜移默化的作用。
伽利逊当代艺术中心——项目概况:
•
伽利逊当代艺术中心建于1988—
1993年,地处于圣迭戈旧城区的一个
复杂的三角形历史地段,圣迭戈是伽
利逊省的首府,教堂、钟楼、花岗石
墙是这座中世纪城给人留下的基本印
象。该中心主要收藏、陈列当代美术
作品,是地区文化中心的重要组成部
分。
伽利逊当代艺术中心——设计理念:
• 与西扎从前所惯用的工作方法一样,设计始于对场地的深 刻体验,他感到伽利逊当代艺术中心与城市策略不仅要建立起 与修道院的密切关系,而且应当通过建筑的精确介入将这个环 境恶化的宗教区统合起来,并恢复其秩序性。
加里西亚艺术中心
结构：
覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽管板材交错接合在所 有的立面上,但是在其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或 是切成直线,明确地显示石材只是覆盖 层. 建筑物是一个与外 部隔离的钢筋混凝土结构,其花岗岩覆盖层厚50mm。
总结与个人感悟
加利西亚艺术中心
力求跟这个地域中的 已有建筑有着更为连 贯的关系，重新组织 这片城市中已经衰落 的区域。整个建筑完 全融入周围的城市景 观里，关注与尊重场 所与都市文脉。其中 印象最深刻的三点：
材料构造之场所精神
咖啡厅
书吧
采光：
博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻璃 幕墙，配以室内的大理石地板. 博物馆的地下室展厅采用的是灯光 照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用的是天窗 采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的天窗获取自 然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。
坡道（踏步）—— 平台——门厅—— 接待大厅——交通 核——一楼临展厅
屋顶平面
二层平面
一层平面
2.1.4第四条流线
•第四条流线：坡道
（踏步）——平台—— 门厅——书店——咖啡 厅——休息露台——后 花园
屋顶平面
二层平面
一层平面
内 部 交 通 组 织
水平交通：相邻空间 的过道，或封闭或开 敞或半开敞，还有直 线与曲线的结合运用。 陈列室的水平过道可 以满足观众们在其中 边走边看。 垂直交通：新馆因 为地形高差的缘故， 多使用坡道作为垂 直交通，既满足了 交通功能，又拥有 了良好的视线，同 时还形成了其独特 的坡道系统，是设 计的一大亮点。
3.3批判式文脉-室外b
•花岗岩覆层尖锐的交合，
使得博物馆更能映射出 对周边建筑的文脉可持 续性。
外国建筑欣赏PPT(88张)
•
8 ．文化本身成了一种产业，许多文 化产品 有了商 业属性 ，从一 定意义 上说， 这是思 想解放 和市场 经济使 文化领 域呈现 出的繁 荣景象 。
•
9 ．文学应该追求“精神属性”, “用自己那最鼓舞人心的成果，跑在人 民的前 面”， 而不是 去迎合 低级趣 味。
•
10．本文叙述和议论相结合，展现人 物的精 神面貌 ，突显 人物的 性格特 征，语 言流畅 有感染 力，也 增强了 传记文 的可读 性和情 感力度 。
雅典卫城山门
帕提农神庙
帕提农神庙
伊瑞克提翁神庙
伊瑞克提翁神庙
古罗马
——万神庙又叫潘泰 翁，是单一空间、集 中式构图建筑的代表， 也是罗马穹顶技术的
最高代表
罗马大斗兽场.在结构、 功能和形式上三者和谐 统一.是现代体育场建筑
的原型
拜占庭
——拜占庭建筑发展了
古罗马的穹顶结构和集 中式型制，创造了穹顶 支撑在四个或更多的独 立柱上的结构方法和穹 顶统率下的集中式型制 建筑 ，代表圣索菲亚大 教堂
中世纪
比萨主教堂群 承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字
巴黎圣母院
内部空间高旷、 单纯，具有导向祭 坛的动势和垂直向 上的升腾感
——威尼斯总督府
立面极富创造性。欧洲 中世纪最美的建筑物之一
中古伊斯兰
耶路撒冷的圣石庙
印度的泰姬 陵，号称 “印度的珍 珠”，是世 界建筑精品
之一
文艺复兴
爱菲尔铁塔 创造了当时世界最
高（328m）和最大跨度
（115m）的新纪录
19世纪下半叶至20世纪初 的西方建筑
关键词：工艺美术运动
新艺术运动 维也纳学派 芝加哥学派 德意志制造联盟 表现主义 未来主义 构成主义 风格派
20世纪经典建筑名录
目录格拉斯哥艺术学校Glasgow School of Art查尔斯·瑞尼·麦金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868—1928）迪奈瑞花园别墅Deanery Garden埃德温·鲁琴斯（Edwin Lutyens，1869—1944）拉金公司办公大楼Larkin Building弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）邮政储蓄银行Post Office Savings Bank奥托·瓦格纳（Otto Wagner，1841—1914）统一教堂Unity Temple弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）斯托克雷府邸Palais Stoclet约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffman，1870—1956)罗比住宅Robie House弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）汽轮机工厂Turbine Factory彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868—1940）米拉公寓Casa Milá安东尼·高迪（Antoni Gaudi，1852—1926）玻璃展厅Glass Pavilion布鲁诺·陶特（Bruno Taut，1880—1938）斯德哥尔摩公共图书馆Stockholm Public Library 贡纳·阿斯普隆（Erik Gunnar Asplund，1885—1940）爱因斯坦天文台Einstein Tower埃里克·门德尔松（Eric Mendelsohn，1887—1953）辛德勒—切斯住宅Schindler-Chace House鲁道夫·辛德勒（Rudolf Schindler，1887—1953）施罗德住宅Schröder House里特维尔德（Gerrit Rietveld，1888—1964）包豪斯校舍Bauhaus沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883—1969）开敞式学校Open Air School约翰内斯·戴克尔（Johannes Duiker，1890—1935）罗威尔“健康住宅”Lovell “Health House”理查德·纽特拉（Richard Neutra，1892—1970）圣心教堂Church of the Sacred Heart约泽·普雷契尼克（Jože Plečnik，1872—1957）巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）吐根哈特住宅Tugendhat House密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）萨伏伊别墅Villa Savoye勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）玻璃住宅Maison de Verre皮埃尔·夏洛（Pierre Chareau，1883—1950）；伯纳德·贝伍特（Bernard Bijovet，1889—1979）帕米欧结核病疗养院Tuberculosis Sanatorium阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898—1976）缪勒住宅Müller House阿道夫·卢斯（Adolf Loos，1870—1933）瑞士学生宿舍Swiss Pavilion勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）施明克住宅Schminke House汉斯·夏隆（Hans Scharoun，1893—1972）法西斯党总部大楼Casa del Fascio朱塞佩·特拉尼（Giuseppe Terragni，1904—1943）哥德堡法院加建Gothenburg Law Courts Annex 贡纳·阿斯普隆(Erik Gunnar Asplund，1885—1940)流水别墅Fallingwater弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）雅各布斯住宅Jacobs House弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）约翰逊制蜡公司办公大楼Johnson Wax Administration Building弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）麻省理工学院贝克楼Baker House阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898—1976）玛丽亚别墅Villa Mairea阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898—1976）纽约古根海姆博物馆Guggenheim Museum弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）伊姆斯住宅Eames House查尔斯·伊姆斯（Charles Eames，1907—1978）雷·伊姆斯（Ray Eames，1912—1989）范思沃斯别墅Farnsworth House密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）考夫曼沙漠别墅Kaufmann Desert House理查德·纽特拉（Richard Neutra，1892—1970）巴拉甘住宅及工作室Barragán House and Studio路易·巴拉甘（Luis Barragán，1902—1987）马赛公寓UnitéďHabitation勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）珊纳特塞罗镇公所Säynätsalo Town Hall阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto,1898—1976）利华大厦Lever House戈登·邦沙夫特（Gordon Bunshaft，1909—1990年），SOM事务所朗香教堂Chapel of Notre-Dame-du-Haut勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）克朗楼Crown Hall密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）贾奥尔住宅Maisons Jaoul勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）昌迪加尔议会大楼Parliament Building勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）尼迈耶住宅Niemeyer House奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer，1907—2012）拉图雷特修道院Monastery of La Tourette勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）莱斯特大学工程系系馆Leicester Engineering Building詹姆斯·斯特林（James Stirling，1926—1992）；詹姆斯·戈万（James Gowan，1923—）西格拉姆大厦Seagram Building密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）阿姆斯特丹市立孤儿院Amsterdam Municipal Orphanage 阿尔多·凡·艾克（Aldo van Eyck，1918—1999）奥恩集合住宅Halen Housing Estate五人工作室（Atelier 5，1955—）路易斯安娜博物馆Louisiana Museum约尔根·波（Jørgen Bo，1919—1999）；威廉·沃拉特（Vilhelm Wohlert，1920—2007）柏林爱乐音乐厅Philharmonie Hall汉斯·夏隆（Hans Scharoun，1893—1972）悉尼歌剧院Sydeny Opera House约恩·伍重（Jørn Utzon，1918—2008）理查德医学研究中心Richards Medical Research Building 路易·康（Louis Kahn，1901—1974）罗马大体育宫Palazzo dello Sport皮埃尔·鲁基·奈尔维（Pier Luigi Nervi，1891—1979）杜勒斯国际机场Dulles International Airport埃罗·沙里宁（Eero Saarinen，1910—1961）米拉姆住宅Milam Residence保罗·鲁道夫（Paul Rudolph，1918—1997）奎利尼·斯坦帕利基金会Querini Stampalia Foundation卡罗·斯卡帕（Carlo Scarpa，1906—1978）索尔科生物研究所Salk Institute路易·康（Louis Kahn，1901—1974）《经济学人》大楼<Economist> Building艾莉森·史密森（Alison Smithson，1928—1993）；彼得·史密森（Peter Smithson，1923—2002）母亲住宅Vanna Venturi House罗伯特·文丘里（Robert Venturi，1925—）弗雷登斯堡庭院住宅Fredensborg Curtyard Houses约恩·伍重（Jørn Utzon，1918—2008）圣彼得教堂St Peter’s Church齐格德·莱文伦茨（Sigurd Lewerentz，1885—1975）塞伊奈约基图书馆Seinäjoki Library阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898—1976）福特基金会大楼Ford Foundation Building凯文·罗奇（Kevin Roche，1922—）约翰·丁克卢（John Dinkeloo，1918—1981）海牙天主教教堂Roman Catholic Church阿尔多·凡·艾克（Aldo van Eyck，1918—1999）海滨牧场公寓Condominium at Sea RanchMLTW事务所，1962—1970金贝尔博物馆Kimbell Art Museum路易∙康（Louis Kahn，1901—1974）巴格斯瓦尔德教堂Bagsværd Church约恩∙伍重（Jorn Utzon, 1918—2008）哈马主教博物馆Archbishopric Museum of Hamar 斯维勒·费恩（Sverre Fehn，1924—2009）加拉拉泰公寓Gallaratese Housing Block阿尔多·罗西（Aldo Rossi，1931—1997）比希尔保险公司办公楼Centraal Beheer Insurance Building 赫尔曼·赫茨伯格（Herman Hertzberger，1932—）中银胶囊大厦Nagakin Capsule Tower黑川纪章（1934—2007）威利斯、费伯与仲马总部大楼Willis, Faber & Dumas Headquarters诺曼·福斯特（Norman Foster，1935—）蓬皮杜中心Pompidou Centre理查德·罗杰斯（Richard Rogers，1933—）伦佐·皮亚诺（Renzo Piano，1937—）圣维塔莱河住宅House at Riva San Vitale马里奥·博塔（Mario Botta，1943—）门兴格拉德巴赫博物馆Mönchengladbach Museum汉斯·霍莱因（Hans Hollein，1934—）丽丝住宅Can Lis约恩·伍重（Jørn Utzon，1918—2008）群马县现代艺术博物馆Gunma Museum of Modern Art矶崎新（1931—）住宅六号House VI彼得·艾森曼（Peter Eisenman，1932—）新和谐镇游客中心Atheneum理查德·迈耶（Richard Meier，1934—）斯图加特美术馆新馆Staatsgalerie詹姆斯·斯特林（James Stirling，1926—1992）迈克尔·威尔福德（Michael Wilford，1938—）盖里住宅Gehry House弗兰克·盖里（Frank Gehry，1929—）小筱邸Koshino House安藤忠雄（1941—）香港汇丰银行大楼Hong Kong and Shanghai Bank诺曼·福斯特（Norman Foster，1935—）威廉斯帕克学校Willemspark School赫尔曼·赫茨伯格（Herman Hertzberger，1932—）鲍尔—伊斯特威住宅及工作室Ball-Eastaway House and Studio 格兰·莫卡特（Glenn Murcutt，1936—）教堂及社区中心Parish Church and Centre尤哈·利维斯卡（Juha Leiviskä，1936—）国立罗马艺术博物馆National Museum of Roman Art拉斐尔·莫尼奥（Rafel Moneo，1937—）曼尼尔博物馆Menil Collection伦佐·皮亚诺（Renzo Piano，1937—）螺旋大厦Spiral Building槙文彦（1928—）韦克斯纳视觉艺术中心Wexner Centre for the Visual Arts彼得·艾森曼（Peter Eisenman，1932—）格雷夫斯住宅Graves House迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves，1934—）瓦尔斯温泉浴场Vals Thermal Baths彼得·卒姆托（Peter Zumthor，1943—）戈茨画廊Goetz Gallery雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog，1950—）皮埃尔·德梅隆（Pierre de Meuron，1950—）加利西亚当代艺术中心Galician Centre of Contemporary Art 阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza，1933—）奥斯塔莱斯市民中心Hostalets Civic Centre恩里克·米拉莱斯（Enric Miralles，1955—2000）；卡梅·皮诺（Carme Pinós，1954—）梅纳拉大厦Menara Mesiniaga杨经文（Ken Yeang，1948—）卢塞恩文化及会议中心Cultural and Congress Centre 让·努维尔（Jean Nouvel，1945—）犹太人博物馆Jewish Museum丹尼尔·里伯斯金（Daniel Libeskind，1946—）巴恩斯住宅Barnes House约翰·帕特考（John Patkau，1947—）;派翠夏·帕特考（Patricia Patkau，1950—）;毕尔巴鄂古根海姆博物馆Bilbao Guggenheim Museum 弗兰克·盖里（Frank Gehry，1929—）吉巴欧文化中心Tjibaou Cultural Centre伦佐·皮亚诺（Renzo Piano，1937—）代尔夫特理工大学图书馆Libarary，Delft University of Technology麦肯诺事务所Mecanoo Architects圣伊格纳修小教堂Chapel of St Ignatius斯蒂文·霍尔（Steven Holl，1947—）横滨邮轮码头Yokohama Ferry TerminalFOA事务所，Foreign Office Architects家具住宅1号Furniture House 1 坂茂（1957—）园艺展览馆LF1，Landesgartenschau扎哈·哈迪德（Zaha Hadid，1950—）仙台图书馆Sendai Mediathèque伊东丰雄（1941—）波尔多住宅Bordeaux Villa雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas，1944—）纳尔逊-艾特金斯博物馆布洛赫分馆Bloch Building，Nelson-Atkins Museum斯蒂文·霍尔（Steven Holl，1947—）汉诺威世界博览会荷兰馆Dutch Pavilion，Hanover Expo MVRDV事务所波尔图音乐厅Casa de Música大都会建筑事务所(OMA)。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间
• 建筑呈矩形展开，与展厅曲线型的屋顶形 成了强烈的对比，用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性。
简洁的空间
建筑思想
1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏 的自然地貌或错综的城市脉络中
2、善于采用多种方法来解决细节问题，注入饰面、脚板、木 工等，设计在整体和细节处均给人以很大的惊喜和愉悦。
• 一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建 筑中，场所的塑造显得尤其突出。
• 像西扎这样，切实把握特定地域的传统建 筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域 特性，这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。
The End
Thanks
感谢下 载
3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙，尊重文脉，尊 重环境。
4、地方化，人情化的建筑语言。面对不同的环境，西扎往往 根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。
5、他的艺术是社会的，历史的，正式的，技术性的，有建设 性的，是被赋予了极大诗意的空间。
学习······
• 西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。
西画廊
2024年一级注册建筑师-建筑设计(知识)考试历年真题摘选附带答案
2024年一级注册建筑师-建筑设计（知识）考试历年真题摘选附带答案第1卷一.全考点押密题库(共100题)1.(单项选择题)(每题 1.00 分)公元前500年的希腊城邦时期，城市建设的希波丹姆（Hippodamus）的城市布局模式是：A. 人工环境与自然环境的结合B. 轴线不一定是直线C. 方格网道路为骨架、以城市广场为中心D. 平面放形，中间十字街道2.(单项选择题)(每题 1.00 分)以几何构图为基础的欧洲园林起源于：A. 意大利B. 英国C. 法国D. 西班牙3.(单项选择题)(每题 1.00 分) 住宅套内使用面积的计算，下列哪条是错误的？ [ 1995-086, 1997-111 ]Ⅰ.套内使用面积包括卧室、起居室、过厅、厨房、卫生间、厕所、储藏室、壁柜等分户门内面积的总和Ⅱ.跃层住宅中的户内楼梯，按自然层数的面积总和计入使用面积Ⅲ.不包括在结构面积内的烟囱、通风管、管道井均不计入使用面积Ⅳ.内墙面装饰均不计入使用面积A. Ⅲ, ⅣB. ll、ⅣC. Ⅱ、ⅢD. Ⅰ、Ⅲ4.(单项选择题)(每题 1.00 分) 以下拜占庭建筑的建筑成就，说法错误的是（）。
A. 拜占庭建筑继承古希腊、古罗马的遗产B. 汲取东方多国经验C. 短时间内创造了卓越的建筑成就D. 继承古希腊柱式并发展为五种柱式5.(单项选择题)(每题 1.00 分)首次提出历史城区保护的是？2019-059A. 华盛顿宪章B. 威尼斯宪章C. 佛罗伦萨宪章D. 雅典宪章6.(单项选择题)(每题 1.00 分) 1991年，国家计委明确取消计划任务书的名称，改称（）。
A. 预可行性研究B. 可行性研究报告C. 项目建议书D. 计划任务书7.(单项选择题)(每题 1.00 分)班加罗尔的印度管理学院是下列哪位建筑师的作品？（）[2008年真题]A. C·柯里亚B. B·多西C. R·里瓦尔D. M·伊斯兰姆8.(单项选择题)(每题 1.00 分)肋架拱发源于下列哪个时期？（）A. 古希腊B. 古罗马C. 拜占庭D. 哥特时期9.(单项选择题)(每题 1.00 分) 下列决定住宅建筑间距的主要因素中，不须考虑的是（）。
建筑案例分析之加里西亚艺术中心
动态空间：
凌空架越的天桥可使空间活泼生动
普利策建筑 奖评委说： 他像光一般 的形态有一 种诚挚的， 令人着迷的 单纯。
他经常使用白色抹 灰墙面，花岗石和 木材，外表极其简 洁，而内部却通过 双层空间创造了如 同室外街道般丰富 的室内效果，连续 的墙面组织起流动 的空间，建筑体现 出不闭合，不确定 和非概念，并与每 个建筑部分的再限 定相呼应，这种建 筑特性与现代主义 中的有机空间理论 有一定的联系。
空间的衔接与过渡：
过渡性空间空间本身并没有具体 的功能要求, 它应当进可能地小一 点,低 一点,暗一点,只有这 样,才能 充分发挥它在空 间处理上的作用, 使得人 们从一个大空间走到另一 个大空间是必须经历一些 对比强 烈的过程,从而在人们记忆里留下 深刻的印 象.
Siza认为，建筑师的 工作不是进行发明创 造，而是通过建筑对 社会文化进行诠释， 延续和发展。 在极度的节制与节俭 中，他的设计具有十 分简单的形式，却引 起复杂的，交织的， 急切的欲望，这种欲 望变成悲伤，克制， 好奇以及其他所有的 情感体现出来。 他说：去发现事物的 特征与不可思议之处。 他的建筑捕获了空间 以及人的动向。
建筑毗邻：
东北面的修道院
西南面的住宅
外立面
建筑的属性优势:
艺术中心是博物馆建筑.而博物馆建筑深厚的文化内涵,强烈的文化 性,使它宜于建于环境具有文化氛围的场所之中.历史建筑本身就是 城市传统文化的重要组成部分,新博物馆的加盟可以共同延续城市 文脉,强化场所的文化氛围.
简洁的三层博物馆建 筑体，由V字形延伸 的两翼所组成。这两 个翼体的插入限定了 长方形的中庭，这个 中庭的高度跟博物馆 的高度取齐，中庭里 面布置了通向各个高 度层面的展览室的楼 梯。这一个参观的流 线穿过各个展览室， 可到达最高处的用于 雕像展览的屋顶台阶， 还可以通过一个坡道 到达可以俯瞰整个修 道院和这个城市的平 台。
加利西亚当代艺术中心
转自: 专筑网 加利西亚当代艺术中心
设计师：阿尔巴罗·西萨
所在国家：西班牙
所在地区：圣地亚哥
这座博物馆由加利西亚地区政府所委托,位于西班牙北部的圣地亚哥甘普斯特拉市一座古老修道院的地块之内.博物馆面向圣多明哥教堂的入口。
一系列呈上升趋势的不同的园林台地，在很大程度上影响了博物馆的体形，从而在倾斜的基地和街道之间形成一种自然的过渡。
博物馆项目的规划和设计策略是：力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连贯的关系，重新组织这片城市中已经衰落的区域。
简洁的三层博物馆建筑体，由V字形延伸的两翼所组成。
这两个翼体的插入限定了长方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆的高度取齐，中庭里面布置了通向各个高度层面的展览室的楼梯。
这一个参观的流线穿过各个展览室，可到达最高处的用于雕像展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道到达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台。
室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统建筑材料。
与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则采用了橡木材质。
上层的展览空间由中央的天窗获取自然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。
该文章摘录自中国电力出版社出版的《普利策建筑奖获得者专辑》。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析[行业严选]
![新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析[行业严选]](https://img.taocdn.com/s3/m/e2f36adcb307e87100f69669.png)
——新地域主义代表人物
一类特制
1
目录
一、新地域主义概述 二、代表人物、作品 三、阿尔瓦罗·西扎
1、生平 2、设计风格·思想 3、作品分析 4、思想总结
一类特制
2
新地域主义历史背景
• 西方建筑中无论是哥特式建筑还是文艺复兴建筑， 都已有融合地方特征的建筑现象存在，略显地域 性。
• 在19世纪，西方就有对建筑地域性的的自觉意识， 当时英国的风景画与园林皆有体现。
• 二次大战后，现代主义的思想与实践在西方建筑 界得到了广泛传播，现代建筑日渐国际化的趋势 与“国际式”风格蔓延甚至拙劣模仿，却带来了 建筑文化的单一化与地方精神的失落，扼杀了全 球文化的多样性与独创性。新地域主义的倾向就 是这一文化反思在建筑领域的直接反映。
一类特制
3
新地域主义风格
• 20世纪70年代以来的新地域主义实践首先 是对任何权威性设计原则与风格的相抗， 它关注建筑所处的地方文脉与都市生活现 状。
• 新地域主义关注于那些试图从场地、气候、 自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思 考当代建筑的生成条件与设计原则，是建 筑重新获得场所感与归属性。
一类特制
4
新地域主义特点
• 1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，
但其片段性与边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理 想与幼稚的乌托邦色彩。
一类特制
18
地域性
• 出挑很深的屋檐，把红木顶棚延伸至 室外，形成一个减弱当地强烈阳光的 防护
• 覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板 的装修，白色粉墙等源自于地中海岸 传统的建筑构造的运用
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适
应地中海地区阳光充足，气候温和的
加利西亚当代艺术中心 PPT
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
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阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
▪ 在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性与边缘性特征已 远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩。
▪ 这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是 生成于特定的环境。
▪ 建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台背景。 ▪ 关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与光的特征，反对存在着一种”
THE END THANKS FOR WATCHING
谢谢
▪ 福尔诺斯教区中心教堂 Church in Marco de Canavezes
-福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜 堂、礼堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。 建筑群体以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而 紧密，形成与原有的环境相适应。
设计学院、东南大学等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会 (RIBA）和美国建筑师协会(AIA）荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员 ▪ 2011 5月 中国美术学院名誉教授 ▪ 2011 9月 获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）
阿尔瓦罗·西扎 – 速写
▪人物速写，建筑师 de Moura
普世光明“的趋向。 ▪ 关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动以及表面材料对人体的影响。 ▪ 反对感情用事地模仿乡土建筑。 ▪ 这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。
加里西亚艺术中心
1.在室内,许多不定边 界的设定,使得博物馆 的空间渗透性极强。
2.建筑从外观上看是封 闭性很高 的,少数几个 开口外,都铺上了大面 积的花岗岩板材。
3. 建筑师为了使博物 馆不至于太沉闷,而想 到了在立面上加一道 狭槽. 它使室内外的空 间渗透,增添了空间的 层次感。
精选课件
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2.6室外空间环境入口处理
精选课件
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3.3批判式文脉-室内
•西扎在内部空间小尺度的细节中
最大限度地采用构造性。在门窗， 把手，灯光，以及大量无缝磨光 的石材中，创造一种镏金的奢华， 使人感到空间的流动性。在此细 缝和粗缝都不可避免地具有表意 性，通过他们的轮廓，强调光线 的变化。
•白色的大理石护墙，浅色的原木
地板和家具，加上墙裙以上白色 粉刷的墙面和天花，共同确保整 个博物馆充满闪烁的光线，形成 宁静沉默的空间氛围。
精选课件
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2.1.1第一条流线
•第一条流线：坡道
（踏步）——平台—— 门厅——接待大厅—— 会堂——休息厅——楼 上图书馆
屋顶平面 二层平面
精一选层课平件面
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2.1.2第二条流线
•第二条流线：坡道
（踏步）——平台—— 门厅——接待大厅—— 交通核——二楼常展厅
屋顶平面
二层平面
精一选层课平件面
精选课件
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1.3对城市和自然环境的回应
•具有强烈雕塑感的形体是对基地 周边环境的回应。沿街的一面平 行于道路，并且封闭的建筑通过 坡道和台阶获得与城市的联系。
•东南侧平台上的突出窗口构成与 外界的交流，同时与修道院构成 对话。
精选课件
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2.功能关系与空间组合——功能流线与空间体量
新地域主义资料
发达国家的新地域主义建筑
发达国家的新地域主义建筑
发达国家的新地域主义建筑
细节处理
1、入口的雨棚 采用了自由曲面形，
形式与水池、画室、地面景 观形成了呼应
2、材料的运用 入口和楼梯等多
处运用了当地的木材， 室内外环境相联系
新地域主义建筑
第三世界国家的新地域主义 探索
第三世界国家的新地域主义探索
南亚建筑师之查尔斯·柯里亚
为了重新建立民族精神的理想而回到自身传统文 化的深层认识与探索中，以获得创作的灵感或理 念。
新地域主义的建筑特点
1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但 其片段性和边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理想与幼 稚的乌托邦色彩
2、这种倾向关注“场所—形式”的关联性，认识到一种有边 界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境
3、建筑设计注重“建构的事实”，而非将建筑沦为舞台布景 4、关注建筑如何回应特定场地因素，反对存在着一种“普世
在邻近白色建筑的国家银行一面，建筑 采用白色和浅灰色的石材饰面，同时采 用连续的横向窗带。而附属建筑与方形 体块的建筑则用红褐色的石材贴面，窗 口也变成行列整齐的方形。这座建筑中 处处体现了迈耶重视新建筑与周边旧有 建筑和当地建筑传统的设计理念。
发达国家的新地域主义建筑
5、爱华高尔夫俱乐部 旅馆
设计师：黑川纪章 特点：
3、加利西亚当代艺术中心
建筑师：A.西扎 葡萄牙建 筑师
普利兹克奖得主
附件：历届普利兹克奖得主影响；50年代中期开始由密斯风格转向新古典主义。
这时期的代表作品有内布拉斯加大学的谢尔顿艺术纪念馆（1960－1963）、纽约林肯中心的纽约州剧院（1964）等。
70年代同J·伯吉合作开设事务所，合作设计了一系列建筑，较重要的明尼苏达州明尼阿波利斯IDS中心（1973）、休斯顿的潘索尔大厦（1976）、加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”等。
这几幢建筑一扫他的折衷风格，颇有清新气息。
这是约翰逊富有成就的时期。
但在1983年建成的位于纽约曼哈顿区的美国电话电报公司大楼设计中，约翰逊又把历史上古老的建筑构件进行变形，加到现代化的大楼上，有意造成暧昧的隐喻和不协调的尺度。
这座建筑已成为后现代主义的代表作。
同样的作品不有：匹兹堡平板玻璃公司大厦、耶鲁微生物学楼、休斯顿银行大厦等。
1980年第二届路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。
静谧在他设计的园林和住宅中他极力的在创造一种静谧的感觉，而在他的喷泉中也同样的弥漫着静谧的歌声。
他认为这种环境能让人放松而愉悦，摆脱在社会中的烦恼并且神秘和富有诗意。
平静巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的气氛。
愉悦巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候这件艺术作品就达到了完美的境界。
孤独巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己，孤独一直伴随着他。
他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。
童年的回忆他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。
童年时生活的村庄中那些谦逊的建筑形态给了他许多的启发，例如，那些用石灰水刷白的围墙，天井与果园的宁静色彩丰富的街道，村里在环廊掩映下毫无威严感的广场。
建筑学考研10第六章 现代主义之后的建筑思潮
建筑特征
适应地方气候。 利用地方资源。 吸取地方传统建筑经验或形式。 对任何权威性设计原则与风格的反抗。 关注建筑所处的地方文脉和都市生活状况。 试图从场地、气候、自然条件以及传统习惯和都市文脉中去思 考当代建筑的生成条件和设计原则。 使建筑重新获得场所感和归属性。 既响应场所精神，又积极为本土文化建立新的时代品质。
代表人物：
莫奈奥、A· 西扎、柯里亚、杨经文、多西、R· 皮亚诺
代表作品
马德里银行大厦（1973年）设计人：莫奈奥 国际罗马艺术博物馆（1980年）设计人：莫奈奥 西班牙圣地亚哥市艺术博物馆（1993年）设计人：A· 西扎（葡 萄牙建筑师） 斋普尔市博物馆（1990年）设计人：柯里亚（印度建筑师） 马来西亚建筑师杨经文的自宅（1984年） 侯赛因—多西画廊（1995年）设计人：多西 芝柏文化中心（1998年）设计人：R· 皮亚诺（意大利建筑师）
建筑特征
无绝对权威，个人的，非中心的。 恒变的，没有预定设计。 多元的，非同一化的(反二元对抗，反非黑即白的理论)，破碎的 ，凌乱的，模糊的。 解构主义建筑理论的中心内容之一就是“建筑的主要问题是意义的表 达”建筑传达的意义并不可靠，一个符号有时候会传达不同的几个意义。
代表人物：
弗兰克· 盖里Frank Gehry 伯纳德· 屈米Bernard Tschu—mi 彼德· 埃森曼Peter Eisenman 扎哈· 哈迪特Zaha Hadid 丹尼· 雷柏斯金Daniel Liberskind 库柏· 辛门布劳Coop Himmelblau（蓝天设计组） 其中伯纳德· 屈米把德里达的解构主义理论引入建筑理论。他认为应 该把许多存在的现代和传统的建筑因素重新构筑。而弗兰克· 盖里被认为 是世界上第一个解构主义的建筑设计家。
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Байду номын сангаас
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接待大厅 会堂
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阿尔瓦罗·西扎 新地域主义
▪ 新地域主义关注于那些试图从场地、气候、自然条件以及传统习俗和都市 文脉中去思考当代建筑的生成条件与设计原则，使建筑重新获得场所感与 归属性。
▪ 在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性与边缘性特征已 远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩。
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阿尔瓦罗·西扎 代表作品
▪ Ibere Camargo 基金会展览馆
-建筑主体部分由四个不规划形状的楼层叠
置而成，建筑的西南面为垂直的矩形墙体， 起初这些墙体造型给人奇怪的感觉，因为 在我们的视觉经验中没有经历过，这就是 西扎空间的神秘，他创造了那种让人极端 意外的空间。
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•西扎徘徊于建构和解构之间，这在 混凝土花岗岩护墙和金属附属结构中 充分体现出来，二者的对比即体现着 砖石的厚重同时又拒绝着。砖石和钢 材在此共同体现了材料特性，并且明 显采用了高超的技艺。
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传统已经走向了灭亡 而现代尚未来临
必须在没有选择的条件下 做出选择
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THE END THANKS FOR WATCHING
-福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜 堂、礼堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。 建筑群体以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而 紧密，形成与原有的环境相适应。
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阿尔瓦罗·西扎 代表作品
▪ 博阿·诺瓦餐厅 Boa Nova Restaurant
餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起，如同是从满布 岩石的海岬地段中生长出来的。平面的布局反映了建筑师建 筑设计与地质结构相适应的处理手法：建筑、礁石与海景融 为一体，诠释了不规则、多起伏、多岩石的地形特征，模糊 了前景和背景，并唤起对自然的持续性感知。
门窗设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联 系；出挑很深的屋檐，将红木顶棚延伸至室外，形成了减 弱强烈光线的防护。拉毛水泥的墙体和红土屋面瓦建成的 房子又让人联想起了当地的传统。从建筑的基础部分向外 的不规则延伸，暗示出了环境与餐厅的和谐，体现了西扎 对于葡萄牙乡土建筑传统的探求 。
阿尔瓦罗·西扎 代表作品
▪ 阿维罗大学图书馆与水塔
-服务于大学校园的水塔是与一位结构工程师合作完成的。两个要素支撑了 立方体的水箱：片状墙体和圆柱体通过两条不锈钢带相联系。整个钢筋混 凝土构筑体伫立在一片浅浅的水池之中。
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阿尔瓦罗·西扎 代表作品
▪ 福尔诺斯教区中心教堂 Church in Marco de Canavezes
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▪ 场所精神
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阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
▪ 1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos) ▪ 1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院 ▪ 1955-1958 在波儿图大学建筑学院教授费尔
南多·塔沃拉(Fernando tavora)的事务所工作
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阿尔瓦罗·西扎 - 个人简历
▪ 1976 波尔图大学建筑学院教授 ▪ 1987 获葡萄牙建筑师协会奖 ▪ 1988 获西班牙建筑师协金奖 ▪ 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖” ▪ 1992 获普利茨凯奖
▪ 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖 ▪ 1998 获“高松宫殿下”世界文化奖 ▪ 2000- 法国波尔图大学教授，瑞士洛桑理工大学和美国宾西法尼亚大学、哈佛大学
设计学院、东南大学等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会 (RIBA）和美国建筑师协会(AIA）荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员 ▪ 2011 5月 中国美术学院名誉教授 ▪ 2011 9月 获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）
加里西亚现代艺术中心 The Galician Centre of Contemporary Art
--阿尔瓦罗·西扎 Alvaro Siza
032510128 韩勇 032510147 徐浩宇
阿尔瓦罗·西扎 - 个人简历
Alvaro Siza
▪ 阿尔瓦罗·西扎，葡萄牙著名建筑师，被 认为是当代最重要的建筑师之一。他的 作品注重在现代设计与历史环境之间建 立深刻的联系，并因其个性化的品质和 对现代社会文化变迁的敏锐捕捉，而受 到普遍关注和承认。
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阿尔瓦罗·西扎 – 速写
▪人物速写，建筑师 de Moura
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阿尔瓦罗·西扎 – 速写
▪旅行速写，罗马二景
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阿尔瓦罗·西扎 – 速写
▪飞在天上的建筑师 ▪松散和幻想
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阿尔瓦罗·西扎 – 速写
▪室内速写 ▪调侃？ ▪浪漫？
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▪ 这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是 生成于特定的环境。
▪ 建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台背景。 ▪ 关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与光的特征，反对存在着一种”
普世光明“的趋向。 ▪ 关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动以及表面材料对人体的影响。 ▪ 反对感情用事地模仿乡土建筑。 ▪ 这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。