影视视听语言中的景别概述
视听语言_景别
全景
定义：画面的人物占画面中的比例比较大，一般他 的 高度与画面的高度同等——即成年人的全 身 作用：是每场戏中拍摄的总角度，决定着场面调度， 决定着镜头的分切以画面中的光线影调、色调、人物 的运动方向、位置变化的关系，制约、衔接画面中的 各个造型元素。 全景的长度不少于8秒
中景
定义：一般是取人物的大半身或者是人物的膝盖以上 的部分 作用：表现具体人物之间的位置关系、交流、反映、 表现对话人物之间的关系，是远景、全景与近景、 特写之间的过渡景别 中景的长度不少于5秒
近景
定义：成年人的胸部以上 作用：传神达意，揭示人物的内心活动，重要表现人 物的对话情绪、· 对话反映、对话动作
近景的长度不少于3秒
特写 定义：成年人的腋部或两肩以上人物的头像或者其他 使主体景物细部占满画面的景别。 作用 ：①表达、刻画人的心理活动和情绪特点 ②起到震撼观众感情，强化观众注意的作用 ③交代观众一般注意不到的事物 ④特写空间感不强，常常被用来做转场
四、简评景别元素
①景别的主观性 体现创作者和欣赏者之间的关系，创作者让你看什么， 还是随你看什么 ②景别决定影片风格 一部电影中景别元素的运用直接决定了这部影片的风 格特征
教学内容及重点：
一、镜头画面的景别（概念） 二、景别的分类 三、景别在拍摄画面创作中的功能
四、简评景别元素
一、镜头画面的景别
1.所指的的对象应该是被摄主体 2.统常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少 为划分的标准
二、景别的分类
远景 全景 中景 近景 特写 大特写
远景
定义： 广阔的场面画面中若有人，那每个人在画面 中所占的比例很小 作用：①介绍环境 ②抒情，主要是空镜头，如高山、蓝天等等 常规电影中始于远景，终于远景。 拍摄远景应尽量避免顺光，应采用侧光或侧逆光 远景的长度不少于5米即10秒（1尺=0.305米，一秒 =1.5尺）
影视视听语言中的景别
四、景别的作用
• 1、远景 • ①远景可以提供较多的视觉信息；
②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面； ③远景以景物为主，借景抒情； ④远景也是写人的景别； ⑤远景常用于开篇或结尾；
• 2、全景 • ①表现一个事物或场景的全貌； • ②完整表现人物的形体动作； • ③通过形体动作揭示人物内心； • ④表现特定环境下的特定人物； • ⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用
• 在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例 作为划分景别的依据。
• 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
• ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
• ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为 划分的标准。
大特写 特写 近景 中景
美式中景 意式中景
• 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画 面中所占的比例很小。
• 全景：成年人的全身。 • 中景：成年人膝盖以上。 • 近景：成年人胸部以上。 • 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
• 1、大远景
• 被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的 四分之一。
• 2、远景 • 人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的1/2。
• 3、大全景 • 大全景人物比例关系大约是画面的3/4关系。
景别的区分和作用
一、景别的定义
• 景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现 出的大小和范围。
• 景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄 影创作最重要的视觉手段与方法。
景别的划分
• 由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的 一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体 部位多大范围来划分景别。
电影视听语言3第二节景别
一、定义
指的是由于摄影机与被摄主体间的距离不
同或者所用摄像镜头焦距不同而造成的被 摄主体在电影画面中所呈现的范围大小。 简言之即被摄主体在画面中呈现的范围与 程度。电影画面中的主体形象如人物、景 物等一般被称为“景”。在镜头景框和焦 距固定不变的前提下，取景距离的变化会 形成远近大小各自不同的种种画面，这些 不同的画面叫景别。
六、各种镜头的综合运用
《四百下》
你来当老师
景别作业 《爱错》
C、 景别画面与时间长度 影视画面中，0.4印象模糊；0.5介于有 印象于无印象之间；0.7秒可留下清晰印象； 3—5秒之后，注意力逐渐下降。
注意
1、全景、中景、近景是常用镜头，在整部影片中 所占的数量比例最大。 2、全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这 一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、 以及被摄对象的方向和位置。长度一般不应少于6 秒。 3、中景又是“常用中的‘常用’”。
三、影响景别的因素
（1）场景空间
（2）摄影机到被摄体的物理距离 （3）镜头的焦距 （4）创作者的主观意图
四、景别对空间的表现
（1）景别不同，对事物的表现侧重点、 表现方式、表现程度不同 （2）景别可以使创作者有效地规范、 限制、引导观众的注意力 （3）景别的存在、变化、排列，可以 产生节奏，形成影视作品的叙事方式、表 现方式和画面风格。
八、景别决定影片的风格
戏剧性较强的影片——小景别。
一下镜头、景别。 2、被称为定位镜头的景别是（ ），其表现成 年人全身或场景的全貌。 3、（ ）（景别）用来刻画人物的心理。 4、什么是中景镜头？ 5、卓别林喜剧片常用的景别是（ ） 6、表现成人人体的主身或场景全貌的画面是 （ ）景别。 7、观看影片《阿里塔》，回答以下问题。分析 影片景别的运用。
《影视视听语言》名词解释
构图
概念
是什么
指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将 镜
头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机组织、分布在画面中，
形成一定的画面形式。
构图基本形式 1、几何中心构图：画面对边中线交叉点或对角线交叉点。是一种客观中心
点。
2、视觉中心构图：按照黄金分割律的分法，构成画面的四个交叉点，吸引
意图，再现空间和某个事件的过程。
时间长镜头
具有美学意味的长镜头，贯穿全片的一种形式特征，隐含着电影创作
者微妙的表达，是非常个人化和作者性的电影手法。
作用
1、传达信息的完整性
2、相对可信的真实性
3、事态进展的连续性
记忆关键词
客观性、时空完整性、作者性
场面调度
来源
场面调度一词来自法文，为戏剧专有名词，其意为“舞台化一个行动”，或“放在场景
脚光
光线来自下方，异常感强烈，表现特定光效，制造恐怖气氛。
1、表现物体基本形态和物体神态 2、增强空间感觉 3、渲染现场气氛
光线来源、造型效果、物体层次
作用 记忆关键词
视点
概念
是什么
是摄像机的位置、摄影机从谁（观众、导演还是剧中人物）的视点来
捕捉场景，
分类
客观视点
摄影机对场景的记录，导演使用自然、直接、简单的机位设计捕捉摄
中”，是舞台戏剧构成的视觉元素。
狭义
单场戏中人物的表演、位置移动、关系变化、镜头运动以及人物和镜头相
对关系变化有关的处理手段。
广义
布景、灯光、人物的服装、化装造型，镜头运动、时间、空间等与电影的
场面叙事性相关的都属于场面调度。
学观影---视听基础：景别
学观影---视听基础：景别景别是指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。
景别是一种最重要、最外在的视觉语言形式。
当我们看到银幕上任何一个镜头画面时，最先识别、感受到的就是景别，辨别这是一个多大范围的画面。
景别的划分基本上是约定俗成的。
由于理论的不统一和实践中的个体差异，景别被划分出近lO种之多，具体到每一种景别，其概念和定义也不十分确定。
一般认定的划分景别的标准不外乎以下两种：一种是以被摄主体(人物)在画面中所占比例的大小作为标准，画框所截取的人体部位的多少可以直接确定景别；另一种是，当以景物为主要拍摄对象时，以其在面幅中所占的面积比例大小为标准。
因为电影、电视以人为主要关注对象，所以，景别的划分多采用前一种方法。
大致可以分为以下几类：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景和特写、大特写。
1.大远景以表现环境气势为主，可以表现极远处的人和景物，人物只占画面面积的极小比例，只占画幅面积的四分之一，与环境相比微不足道，甚至，由于环境常常在这一景别中占主体，且分布在前后景，在画面中造成强烈的空间距离感，所以，人物有时会被前景的景物遮挡，从属于景物，以景抒情、以景表意，形成某种回味。
由于大远景中的信息量很大，所以不需要再用摄影机的横摇来扩大，基本上是静止的面面。
在史诗风格的影片中，我们常可看到这样的镜头。
《黄土地》大远景镜头2、远景远景中被摄对象在画面中比例关系大约是画幅高度的二分之一这种景别中的人物显得较小，通常会带有与之相关的景物环境，或者以表现自然景色为主和多人物的活动场面。
远景中，摄影机的视野较为开阔，能包括较大的空间，相当于人眼远距离地观察环境景物和人物，对象的细节部分无法看得清楚。
拍摄远景的时候，摄影机放在被摄对象远处，常用以展示事件发生的环境和规模、场面的宏大、显示空旷的画面，用来抒发情感、渲染气氛、调节节奏等。
在远景中出现的人物，只是小小的斑点，这类画面以景为主，以景抒情或表意，着重渲染气氛，人物则成为画面中的一个构成元素。
1视听语言之景别
4、构建整体视觉风格和导演风格
通过景别可自由地控制被摄主体在画面中占 有的画幅比例，体现作品的叙事风格。
如：
• 动作场面，多采用小景别画面。 • 战争场面，可多采用一些大景别画面。
4、构建整体视觉风格和导演风格
而某些导演比较偏爱某一类型的景别，并逐 渐形成其独特的导演风格和影片风格。 如台湾导演侯孝贤 其影片多采用远景和全景
【影片示例】
• 《西伯利亚的理发师》
7、特写
可通过割裂局部与整体的关系，调动观 众的想象，制造悬念。
【影片示例】
《憨豆先生的黄金周》-中近景
《憨豆先生的黄金周》-特写
8、大特写
用画面的全部来表现人或物的某一生动 或重要的细节。
8、大特写
具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给
观众留下深刻的印象。
【影片示例】
• 《悲情城市》
四、景别的剪辑规则
1、相邻景别不宜接 2、两极镜头不宜相接 3、景别大小与画面时长相匹配
1、相邻景别不宜接
为避免产生视觉跳跃感，使画面之间流畅地 衔接，相邻景别不宜前后相接。 临近机位的相同景别更不宜相接。 • 如：在被摄主体左前方和右前方拍摄的特 写镜头相接，会产生主体突然转头的跳跃 感。
《憨豆先生的黄金周》
6、中近景
可拉进观众与被摄人物的距离，制造交 流感。
【图片示例】
《杨澜访谈录》
CCTV1《新闻联播》
6、中近景
【图片示例】
《今日说法》
《秦颂》
7、特写
视距较近，比近景更强烈、醒目地展示 人物的面部表情、局部细节。
【图片示例】
《诺丁山》
7、特写
特写是一种超常规的视点，日常的视觉 经验较少用到，一般用于表达非常亲密 的两个人的视野。
视听语言基本知识
视听语言基本知识（入门）一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。
通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。
影视视听语言
2
镜头
镜头指的是摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的
连续的、留有影像画面的胶片片段，是电影构成的 基本单位。镜头也指两个剪接点之间的片断。
镜头的类型
长镜头
空镜头
运动镜头
固定镜头
长镜头：指的是用 一个镜头连续对一 个场面、一个动作 进行持续时间较长 （约为30秒到10分 钟）的拍摄而形成 的一个比较完整的 镜头段落。
拍摄角度：是指摄影机与被摄物体的视角关系，是由拍摄的方向、距离、高 度三个相互依存的因素决定的。
拍摄高度 平拍 仰拍 俯拍
角度
拍摄角度
拍摄方向
正面角度
侧面角度
斜侧角度
反侧角度
01.添加标题
在此处添加文字在此处添加文字，在此处 添加文字。
02.添加标题
在此处添加文字在此处添加文字，在此处 添加文字。
全景：指的是摄影机摄取人物全身或者场景全貌的一种画面。功能：变现人物与环境 的关系。
中景：指的是摄影机摄取人物膝盖以上的部分或场景局部的画面。功能：（1）表现整 体感；（2）表现人物关系。
近景：指的是摄影机摄取人物上半身或物体局部形象的一种画面。功能：表现人物面 部表情的细微变化。
特写：指的是电影中拍摄人物的面部、人物的局部、一件物品或物品的一个细部的镜 头，是视距最近的镜头。功能（1）展现人物的细微神态，直接反映人物内心变化，将 人物某一瞬间的心灵信息传达给观众；（2）引起观众强烈的心灵震撼；（3）强调事 物的特定含义。
声音的作用
1、人声
对白 画外音
旁白 独白 解说
2、音响：电影音响又称“环境音响”，指作为影片场面背景出现的各种声音效果。
（1）展现立体环境，使银幕生活富有质感； （2）渲染画面氛围；
景别 影视视听语言
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国 古代绘画有这么一句话：“近取其神，远取 其势”。一部电影的影像就是这些能够产生 不同艺术效果的景别组合在一起的结果。 一般来讲，在大全景中，环境是主要 的拍摄对象；在全景与中景中，环境与人的 比例较为均衡；在特写中，人物是主要的表 现对象。
中景
包括二人镜头（两个人从腰以上的身形）、
三人镜头（三人或三人以上的镜头即是 所谓的全景）、 过肩镜头（两个人物，一个背对摄影机， 另一个面对摄影机）
“近景”
是指部的 景别 主要用于通过面部表情刻 画人物性格。
“特写” “大特写” （特写的变奏）
景别的功能：
“大远景”
多半是远自四分之一英 里距离拍摄，以外景为 主，为较近镜头提供参 考构架，也成为“建立 镜头”。多在史诗电影 中常见，如西部片、战 争片、武士片和历史片。
“远景”
观众距正统舞台的距离 相当，以人物的头部接近 景框顶部，脚则接近景框 底部，是指远距离拍摄所 形成的视野开阔的画面。 主要用来介绍环境、 渲染气氛、展现场面，属 于超常规视点的景别，展 现观众本人难以看到的新 视点，从而拓展影像的表 现力。
影视视听语言
画面造型语言 ——景别
景别概念：
景别是画面从二维平面上识别人物位置 和空间关系，是完成电影、电视画面空间塑 造的重要形式。 景别的划分：景别的划分有两种标准 一是以被摄主体在画面中所占的面积大小来 划分景别； 二是以成年人在画面中所占位置大小来划分 景别。
依照景在画面中所占的 空间大小（比重）可以 将景分为： ①大远景 ②远景 ③全景 ④中景 ⑤近景 ⑥特写
影视视听语言
一、景别：画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。
二、景深：从纵深的画面空间上识别人物位置和空间的关系。
三、场面调度：广义上是电影语言中最为复杂的一种技术手段，狭义上是单场戏中与人物的表演、位置的移动、关系变化、镜头的运动以及人物与镜头相对关系变化有关的处理手段。
四、影调：电影画面的明暗基调和层次。
五、构图：在一定的画幅格式中为表现特定的内容和视觉观念效果将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机的组织分布在画面中形成一定的画面形式。
六、分镜头脚本：把每一个镜头的景别、场景、用光、人物活动等等用文字或图片加以阐述，能让人对片子有个比较直观的认识。
七、空镜头：影片中做自然景物或场面描写而不出现人物。
八、声画对位：声音和画面不是按照现实逻辑配合，而是意念上相互呼应的关系，或是现实与心理的呼应关系。
九、声画统一：声音与画面按照现实的逻辑相互匹配的效果。
十、蒙太奇：法国建筑学上的用语，意为装配、安装，影视领域指影视作品创作中镜头之间的组接方法，是电影构成形式和组成方法的总称。
十一、景别的作用：景别是实现对画面控制的重要手段。
作为造型元素的景别，景的大小、远近实际上是虽画面内容的一种控制和创作：1>景别意味着距离。
2>景别暗示银幕空间。
作为叙事手段的景别，景别的叙事功能：1>景别交代特征。
2>景别强调细节。
十二、视点的类型：客观视点：摄像机作为旁观者。
主观视点：摄影机作为动作的参与者。
导演视点：导演有意图参与剧情的视点。
间接主观视点：观众去看的视点十三、运动镜头的意义：1>作为电影叙事手段的运动镜头：所有的运动形式都无一例外地造成了画面景别、方向、视角、主体内容的变化，重要的是运动镜头既有内容的变化有同时保持了空间的统一性，运动镜头对空间自由呈现的能力为电影叙事提供了很大的方便。
2>运动镜头的美学表现：电影由于有了运动成为不同于其他造型艺术的新艺术形式，运动也给电影带来了观赏的娱乐性。
视听语言
运动
蒙太奇:蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许 多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这 种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角 度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。 长镜头:它相对于蒙太奇拍摄方法。 这里的“长镜头”，指的不是实体 镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍 摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没 有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定 构想和审美情趣
四、摄影运动
指在拍摄一个பைடு நூலகம்头时，摄影机的持续性运动。 既在一个镜头中通
过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行 的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由 推、拉、摇、移、跟、静止和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、 摇镜头、移镜头、跟镜头、静止镜头和综合运动镜头等
1.特写：特写一般表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。通 过特写，可以细致描写人的头部、眼睛、手部、身体上或服饰上的特殊标志、 手持的特殊物件及细微的动作变化，以表现人物瞬间的表情、情绪，展现人 物的生活背景和经历。 特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观 众带来一种预期和探索用意的意味。
静态镜头 由于静态镜头的画面构图是静止的，拍摄对象也是相对静止的，它所表现的是 封闭的画面空间和相对静止的时间概念。
五、机位运动
“机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影 机拍摄点的表述。机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。机位就是视 点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。 机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画 面效果和构图效果。 机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成电影 的叙事的。 我们知道，戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。他反映了戏剧导演 对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。因为，戏剧的表现是没有景别 的划分的，是从一个点上看到的环境关系和人物的关系。
编导艺考视听语言：什么是景别？
中国高端艺考培训教育品牌编导艺考视听语言：什么是景别？景别是我们在学习视听语言的时候听到的最多的词汇。
那么到底什么是景别呢？一起和中影人艺考编导培训来看看。
（一）景别的定义是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
（二）决定画面景别大小的因素有两个：一是摄像机和被摄主体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。
特写是大图像小景别，全景是小图像大景别（三）景别的分类景别就是摄影机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。
电影为了适应人们在观察某种事物或现象时心理上、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不同景别，犹如我们在实际生活中，常常根据当时心理需要或趋身近看，或翘首远望，或浏览整个场面，或凝视事物主体乃至某个局部。
这样，映现于银幕的画面形象，就会发生或大或小的变化；在镜头拍摄上，也就产生了远景、全景、中景、近景、特写等。
景别的确定是摄影者创作构思的重要组成部分，景别运用是否恰当，决定于作者的主题思想是否明确，思路是否清晰，以及对景物各部分的表现力的理解是否深刻。
比如，拍摄芭蕾舞演员的舞姿，若不远不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心检验产品，而手却不在画面之内；需要强调神情又远得看不清面目；需要强调气氛的没有给予舒展的空间等，都是思路不清的毛病。
至于有些人事先不构中国高端艺考培训教育品牌思好景别的运用，往往先拍下来再说，需要中景、特写靠放大后再剪裁，这就是不了解拍摄距离对画面形象的质量和表现力的影响。
要保证完美的画面质量，景别的确定要尽可能在拍摄时一次完成。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
电影视听语言
如《角斗士》中马克西姆斯每次 取得角斗的胜利后，镜头会有360 度的摇拍，展现圆形竞技场上的欢 呼人群。
D.
全景：它表现成年人的全身或场 景全貌的一种镜头。可以使观众看清 楚人物的形体动作和人物与环境的关 系。在全景中，人物与环境常常融为 一体，能创造出有人有景的生动画面。 戏剧舞台效果 电影早期 梅里爱 戏剧电影
中景：指表现成年人膝盖以上部分 以及相应景物（2／3）的一种镜头画 面。 它重在表现人物的形体动作和情绪交 流，中景在影片中，大部分用于需识 别背景或交代动作路线的场合。
B.拉镜头
与推镜头的方向正好 相反，摄影机向后退，这样可使 画面产生逐渐远离被摄主体或从 一个对象到更多对象的变化。
z、形成从特写到近景、中景、 全景、远景的变化的画面
其特点是渐次扩展视野范围， 并能在同一镜头内逐渐了解局 部与整体的关系，造成悬念、 对比、联想等艺术效果。
C.摇镜头 指在摄影机不动的情况下，机 身进行上下、左右甚至旋转式摇动的运 动镜头。
旁白不起与剧中人物交流的作用，只是
把观众作为交流对象。
电影旁白的基本功能
在剧情开始前，用来介绍故事发生的
时间、地点以及时代背景、社会环境 等。 《阳光灿烂的日子》 《红河谷》《黄河绝恋》
结合人物首次出场的肖像造型，旁白
可以对人物的姓名、职业、年龄等作 介绍，为人物性格和心理作必要的提 示。
(4)空镜头
画面中没有人物的镜头。 过渡性镜头，一般含有导演强烈主 观感情色彩的镜头，一般有三个功能：
视听语言笔记整理
第一章基础概念令狐采学第一节景别与构图景别：画面的景别是指被摄主体在画面中所呈现的范围。
景别是一种最重要的最外在的视觉语言形式。
景别的特性和影响因素：1.景别的强制性是指摄影者和剪辑者对客观世界和观众的双重强制，对景，对人取景范围的强制性。
叫人看什么就看什么的强制性。
2．距离与景别1）首先表现在直接影响画面间的景别及其内容含量2）其次通过改变距离和换用不同焦距的镜头获得不同景别，不同构图结构以至能改变画面内容含义。
景别的五分法。
远景全景中景近景特写远景：广阔空间，开阔场面作用：被摄主体只占用画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物位于远处或深处相比大远景，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。
全景：人物全身或场景全貌1．展现场景全貌2．场景段落的总角度，具有定位的作用3．完整地表现人物的形体动作4．表现特定环境中的特定人物5．场景段落的开始或结尾镜头中景膝盖以上或场景局部1．以描写为主，兼顾叙述和描写双重功能的构图景别2．在叙事作品中，中景多用于展开情节，能完美地显示人物手势动作和面部情绪，可以清楚交代人与人，人与物之间的特定关系。
有利于表现人物间的感情交流，展开故事和矛盾冲突。
近景胸部以上或物体局部1.一般是表现人物胸部以上或物体局部2.人物面部神态，头部形态居于画面的主导位置3.人物的细微神态动作成为表现的主要部分，通过神态反映人物的内心世界中近景1.介于中景与近景之间，一般对主体人物的取景到腰部以上。
2.近景和中近景主要用来突出主体，强调细节，表现相对的物体或人物表情。
暗示物体或人物表情的意义。
特写：局部以上被摄对象细节特写镜头是将演员细微的表情和某一瞬间的心灵信息强调出来，因而增加其重要性。
常具有象征意义。
大特写则更进一步，甚至只表现某人的局部，具有极强的渗透力，直接影响暗示观众心理。
1.展现人物神情，揭示内心世界2.表现人体某一部位和突出物体的细部特征3.戏剧转场4.表现动作，突出视觉冲击力5.引起节奏上的变化6.特写镜头的残缺不完整，给观众提供了想象空间7.具有强迫性的指向作用，有效约束了观众的注意力。
电影视听语言中的景别
在大远景中，多采用静止画面旳形式，摄影 机不宜变化太过剧烈。构图时，多考虑画面空间 深度旳塑造，人物只占据画面中旳极小部分，与 其所处环境相比，往往微不足道，场景成为体现 主体。以景抒情，强调画面旳整体气氛旳营造。 假如希望人物依然是体现主体，就需要我们在构 图时，利用点、线、面旳布局来引导观众旳目光。
仰拍角度
拍摄点低于被摄对象,以仰视旳角度来 拍摄处于较高位置旳物体,这种角度称为仰 拍角度,如图16所示。
• 图16
场景和人物 旳仰拍效果
仰拍角度旳视平线较低,假如用仰拍角度拍 摄室外旳多种景物,能够在照片画面中造成很低 旳地平线或水平线,视平线以上旳景物在画面上 占据主要位置,使杂乱旳背景掩盖在较低旳地平 线下列,天空作为背景占据了画面中相当大旳面 积,前景高大,主体突出 , 能够变化前后景物旳自 然百分比 , 拉长前景与远景之间旳距离, 产生一 种异常旳透视效果。
近景主要用以突出人物旳神情或者物体旳 细腻旳质感。“近取其神”、“近取其质”都阐 明了近景体现旳特点。人物近景，面部表情是画 面旳主要内容，眼睛成了画面旳中心部分，所以 近景要处理好眼神光，以眼传神。近景拍摄物体 时要利用好光线，体现好物体旳纹理、质地。
特写与大特写
特写镜头用来体现人物肩部以上部位，从细微处 来揭示内部特征。较之近景，特写更注重揭示内在旳 动感，经过细微之处看本质，能够把人或物从周围环 境中强调出来。特写镜头既能够用来突出某一物体细 部旳特征，提醒其特定含义，更能够用来体现人物神 态旳细微变化，把人物某一瞬间旳心灵信息传达给观 众。特写镜头在影视作品中还能够起到像音乐中旳重 音旳作用，还经常用来做转换时空旳手段。
拍摄角度旳选择 ,体目前照片画面上就是地 平线高下和被摄对象平面构造旳变化。经过角 度旳选择来拟定拍摄方位在垂直线上旳高度,以 适应塑造主体形象和体现主题思想旳需要。
视听语言 第六讲 景别
执行校长
李 伟
视听语言（第六讲）
目录 景别的概念及分类 景别具体分析
2
学习目标 景别是镜头语言的基础，是最常用的基本语言， 是学好镜头运用效果的必修课。
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重点、难点
重点
景别的概念及分类 景别具体分析
难点
景别具体分析
4
景别的概念及分类
景别即指镜头涵盖的区域范围，或者说被摄对 象在镜头中的相对大小。
以局部动作的特写表现整体行为
动画片中为表现复杂的整体行为动作的时候，经常 用局部的特写镜头表现动作的细节，并结合全景画 面表现整体行为。
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景别具体分析
特写作用
特写展现事物关键部分或细节
《 Ward.13》中，手术后的“怪物”出场，用特写 镜头展现出断掉的手指，突出矛盾的爆发点。
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景别具体分析
远景也可以称之为（大）全景。
远景中包括角色全身及角色周围广阔的环境空间， 角色的面部特征不易区分，但可以表现一定的行为。
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景别具体分析
远景作用
远景表现角色与空间的关系以及角色的群体行为。
如 影片《阿凡达》中号召全体娜美人反抗 影片《训龙高手》最后群体居住环境以及群体生活 的介绍
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复习教材文字叙述
29
谢谢
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表现景物的细节
通过展现景物细节使观众感受到景物的魅力或者达 到传达具体信息的目的。
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景别具体分析
特写
特写是指表现角色肩部以上或物体细小局部的景别。
特写镜头中，展示的是角色的面部表情或者事物的 细小局部，环境空间被削弱得几乎没有了。
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景别具体分析
特写作用
1视听语言之景别
三、景别的意义
1 、参与叙事，暗示、描绘和再现电影
空间；
2 、抒发特定的情感、表现特定的视角； 3、建立心理与情感距离； 4、构建整体视觉风格和导演风格。
1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间
景别最基本的作用，是叙事，对画面空 间进行暗示、想象、描绘和再现。 如《巴顿将军》的开场
1、大远景
一般以景物空间为主要拍摄对象，人物 仅仅是画面点缀。
【图片示例】
1、大远景
大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。 【影片示例】
•《这个杀手不太冷》
【影片示例】
《阿拉伯的劳伦斯》
2、远景
相对于大远景而言，远景中的被摄主体 在画框中的比例有所增大，但通常不超 过画框高度的一半。
4、中景
【图片示例】
《天堂电影院》
5、近景
主要用于表现人物胸部以上的活动。
【图片示例】
《巴顿将军》
5、近景
被摄主体占据绝大部分画面，表情展示 得很清楚，背景与环境特征不明显。
【图片示例】
《纵横四海》
6、中近景
介于中景和近景之间，用于表现人物腰 部以上的活动。
【图片示例】
《夕阳天使》
一、景别的涵义
景别
景别是指由于摄影机与被摄主体距离的 不同，而造成被摄主体在画框中所呈现 出的范围大小的区别。
引起景别不同的原因
1、摄影机距离被摄主体距离的不同 2、镜头焦距的不同
二、景别的划分
①景别划分所指的对象应该是被摄主体；
②通常是以画格中截取成年人身体部分 的多少为划分的标准。
江雪
作者：柳宗元 (唐代)
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
影视视听语言考试重点
影视视听语言考试重点视听语言的特性：单向性、运动性、模仿性、创造性。
景别:是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中，所呈现出的大小和范围。
分远景、全景、中景、近景、特写。
远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。
主要表现地理环境、自然风貌等开阔的场景。
远景功用1）提供广阔的视觉空间，表现景物的宏观形象2）在影视中作开篇镜头，起到交代环境、开门见山的作用3）作结尾镜头，抒情性强，意味深长。
全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
全景功用1）将人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现，环境对人物具有说明、解释、烘托、陪衬作用2）能够完整地表现人物的形体动作，从而反映其内心情感和心理状。
中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
中景功用1）中景对人的手臂活动可以实现一种较完美的2）中景可以清晰地表现形体运动和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系，所以常用来叙述剧情，是影视剧用的最多的景别。
近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
近景功用1）近景画面中人物脸上表情的变化尽显无遗，拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感2）新闻节目的播音员或主持人常以近景出现3）调动观众参与的电视节目尤其是娱乐节目，多用近景画面。
特写：表现成年人肩部以上的头像或被摄对象细部的画面。
特写功用1）可把近距离极微小的世界用特写画面放大呈现出来2）在叙事性段落中，用特写表现人物面部表情和眼神变化，从而反映出其思想活动和内心意念，推动故事情节进展3）用特写画面转场。
拍摄方向：指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360°的相对位置，即正面拍摄、背面拍摄和侧面拍摄。
正面拍摄功用1）有利于表现被摄对象的正面特征2）容易显示出庄重、严肃、静穆的气氛3）正面平角度拍摄人物，可看到人物完整的脸部特征和表情动作，有利于人物与观众面对面地交流，使观众容易产生参与感和亲切感。
背面拍摄功用1）镜头拍摄的方向与被摄对象的视线方向一致，使观众产生与被摄对象有同一视线的主观效果。
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• 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画 面中所占的比例很小。 • 全景：成年人的全身。 • 中景：成年人膝盖以上。 • 近景：成年人胸部以上。 • 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
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1、大远景 被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的 四分之一。
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五、全景系列景别/近景系列景别
• 全景系列——大远景 远景 大全景 全景 • 近景系列——中近景 近景 特写 大特写
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景
别 分析 全景系列景别 近景系列景别
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抒情的、写意的 画面强调“势” 表现人物“形体”关系 空间“实”写 大景深、背景实像 地平线与人物关系很重要 画面气氛十分重要 环境为主人物为辅 构图更注重绘画性 画面角度不太重要
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四、景别的作用
• 1、远景 • ①远景可以提供较多的视觉信息； ②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面； ③远景以景物为主，借景抒情； ④远景也是写人的景别； ⑤远景常用于开篇或结尾；
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2、全景 ①表现一个事物或场景的全貌； ②完整表现人物的形体动作； ③通过形体动作揭示人物内心； ④表现特定环境下的特定人物； ⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用
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• 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点： • ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体； • ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为 划分的标准。
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大特写
特写
近景
中景
美式中景
意式中景
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• 2、远景 • 人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的1/2。
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• 3、大全景 • 大全景人物比例关系大约是画面的3/4关系。
景别的区分和作用
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一、景别的定义
• 景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现 出的大小和范围。 • 景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄 影创作最重要的视觉手段与方法。
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景别的划分
• 由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的 一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体 部位多大范围来划分景别。 • 在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例 作为划分景别的依据。
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• 6、中近景 • 对于中近景的认同，大体上是指画面取人物的腰部以上左 右，即称之为“人物本身镜头”画面。
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• 7、近景 • 人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积一半以上。
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4、全景 在实际拍摄中，我们又称之为带头带脚的全身镜头，全 景镜头中，人物在画面中的比例关系大约与画幅高度相 同。
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11/13景的画面一般是取人物膝盖以上的部分。
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叙事的、纪实的 画面强调“质” 表现人物“神态”关系 空间“虚”写 小景深、背景虚像 地平线与人物关系并不重要 画面构图十分重要 人物为主环境为辅 构图更注重随意性 画面角度十分重要
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• 3、中景 • ①可以表现人物手臂的活动； ②表现物体内部最富表现力的结构线； ③在有情节的场景中表现人物之间的交流。
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• 4、近景 • ①近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的 景别； • ②近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种 交流感。 • ③近距离地表现物体富有意义的局部；
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5、特写 ①排除多余形象，突出最有价值的细部； ②突出细部特征，揭示事物本质； ③通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界； ④将画面内的情绪强烈地传达给观众； ⑤表现物体的质感； ⑥创造悬念； ⑦常被用作转场镜头； ⑧在一组镜头中，常是表现重点
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• 8、特写 • 通常是指表现人物肩部以上的头像，或者某些被摄主体。
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• 9、大特写 • 大特写的画面是景别的极至，它表现人物或景物的局部画 面或细部画面。
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• 10、满景镜头 • 满景镜头一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标 准不是以人物为出发点的，而是以景物为出发点的。此时 被摄主体（对象）占据全部或绝大多数画面的空间的镜头。 无论被摄主体的体积与大小（例如小到一个苹果，大到一 辆客车），都以它们（被摄主体）的体积占满（充满）画 面为标准。