影视视听语言中的景别教学文稿

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景别

• 表现自然环境和宏大场面的气势 • 加强画面的真实性； • 常用于影视片的开头、结束或场景的转换，形成舒缓的节奏。
拍摄远景注意事项
①远景画面容量大包括景物多，为看清画面内容，拍摄时要有一定长度； ②电视屏幕小，远景画面的处理应删繁就简； ③远景画面地平线突出，拍摄时应注意水平； ④远景画面拍摄运动镜头时，摄像机的运动不易太快； ⑤、远景的画面构图一般不用前景，拍摄尽量不用顺光。
拍摄中景注意
用中景拍摄人物时，多以人物的动作、手势等富有表现力的局部为主，环境则降到次要地位，这样，更有利于展现事物的特殊性。使用中景时，持续时间应在5 使用中景时，持续时间应在5秒钟以上。
4).近 4).近景
近景：主要用以突出人物的神情或物体的细腻质感。如果以人来作为被摄的主体，则主要表现成年人胸部以上部分或局部的画面。
2）.全景
以表现某个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的，目的，一般用来交待事件发生的环境及主体与周围环境的关系。环境的关系。如果以人来作拍摄主体，如果以人来作摄主体，则主要表现被射人体的全身。的全身。
全景图例
• 在全景画面中，被摄物体的全貌或被摄主体的全身被完整地表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识。全景如图所示。
近距离特写可以拍出某些细微处——小孩子玩得很高兴，但狗儿则显得有点儿不开心。想要表现出这样的气氛，面部表情一定要拍出来。你可以不停地变换构图和改变你的位置，只要你认为所拍出来的影片可以吸引观众的兴趣就行。
近景拍摄注意事项
• 使用近景时，持续时间应在3秒钟以上；使用近景时，持续时间应在3 • 重点表现局部动作和细节。

视听语言(一)景别

一、电影语言的概念
1.广义广义广义的电影语言指电影为了表达内容所采用的所有艺术手段，涵盖电影艺术形式的各种方面：所有艺术手段，涵盖电影艺术形式的各种方面：摄等等。录音、剧作、表演、美术、音乐、剪辑等等影、录音、剧作、表演、美术、音乐、剪辑等等。 2.狭义狭义狭义的电影语言仅仅指电影最基本的艺术元素 ————画面和声音，所以人们又把电影语言称为画面和声音，画面和声音
作用：作用：
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。举例：举例：黄土地》中的远景，人物都处理得很小，《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远了人对自然的一种受制与无奈。的景别，称为大远景。它的取景范围最大，的景别，称为大远景。它的取景范围最大，适宜表现辽阔的自然景色，能创造深远的意境。表现辽阔的自然景色，能创造深远的意境。
视听语言
回课
搬家公司牛肉干淘宝网啤酒隐形眼镜
以上五种任选两种策划两则富有创意的广告要求：广告形式不限（要求：广告形式不限（影视平面均可）平面均可）
要求
1.唯一官方语言：普通话（严禁使用各种川普）唯一官方语言：普通话（严禁使用各种川普）唯一官方语言 2.珍惜每一次课堂提问和练习的机会珍惜每一次课堂提问和练习的机会 3.保质保量的完成回课内容保质保量的完成回课内容 4.认真听其他同学的回答并默默积累认真听其他同学的回答并默默积累
2、景别的划分、

电影视听语言3第二节景别

第二节景别
一、定义
指的是由于摄影机与被摄主体间的距离不
同或者所用摄像镜头焦距不同而造成的被摄主体在电影画面中所呈现的范围大小。简言之即被摄主体在画面中呈现的范围与程度。电影画面中的主体形象如人物、景物等一般被称为“景”。在镜头景框和焦距固定不变的前提下，取景距离的变化会形成远近大小各自不同的种种画面，这些不同的画面叫景别。

六、各种镜头的综合运用
《四百下》
你来当老师
景别作业《爱错》
C、景别画面与时间长度影视画面中，0.4印象模糊；0.5介于有印象于无印象之间；0.7秒可留下清晰印象； 3—5秒之后，注意力逐渐下降。

注意
1、全景、中景、近景是常用镜头，在整部影片中所占的数量比例最大。 2、全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。长度一般不应少于6 秒。 3、中景又是“常用中的‘常用’”。

三、影响景别的因素

（1）场景空间
（2）摄影机到被摄体的物理距离（3）镜头的焦距（4）创作者的主观意图
四、景别对空间的表现
（1）景别不同，对事物的表现侧重点、表现方式、表现程度不同（2）景别可以使创作者有效地规范、限制、引导观众的注意力（3）景别的存在、变化、排列，可以产生节奏，形成影视作品的叙事方式、表现方式和画面风格。

八、景别决定影片的风格

戏剧性较强的影片——小景别。

一下镜头、景别。 2、被称为定位镜头的景别是（），其表现成年人全身或场景的全貌。 3、（）（景别）用来刻画人物的心理。 4、什么是中景镜头？ 5、卓别林喜剧片常用的景别是（） 6、表现成人人体的主身或场景全貌的画面是（）景别。 7、观看影片《阿里塔》，回答以下问题。分析影片景别的运用。

编导视听语言(景别)

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二、景别的划分
• 2、远景
– 远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像大远景那样，较强调画面的独立性，而是更强调人物所处的具体位置、与环境之间的关系以及人物存在于环境中的合理性。
– 【图片示例】
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• 4、中景
– 【图片示例】
《天堂电影院》- 多多成为大导演后回乡参加艾佛特的葬礼（右为法国著名的演员、导演和制片人雅克·贝汉）
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二、景别的划分
• 5、中近景
– 介于中景和近景之间，用于表现人物腰部以上的活动。
– 适合展示人物的上半身特别是头部的动作和面部神情。
– 摄像机与被摄主体之间相对距离的变化，以及摄像机在一定位置改变镜头焦距，都可以引起画面上景物大小的变化。
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不同景别的画面在人的心理情感中都会产生不同的投影，不同的感受。
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影视视听语言1(镜头、景别)教学提纲45页PPT

33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命就永远只能是死水一潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼!你会看到世界由清晰变模糊的全过程，心会在你泪水落下的那一刻变得清澈明晰。盐。注定要融化的，也许是用眼泪的方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了，也不要以为过去的光荣可以被永远肯定。
谢谢！
51、天下之事常成于困约，而败于奢靡。——陆游 52、生命不等于是呼吸，生命是活动。——卢梭
53、伟大的事业，需要决心书籍不朽。——乔特
影视视听语言1(镜头、景别) 教学提纲
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。(名言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者的牢骚，这是羊群中的瘟疫，我不能被它传染。我要尽量避免绝望，辛勤耕耘，忍受苦楚。我一试再试，争取每天的成功，避免以失败收常在别人停滞不前时，我继续拼搏。
55、为中华之崛起而读书。 ——周恩来

影视视听语言(镜头、景别)PPT精选文档

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分类：表达视角和描写方法
1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21
A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛，来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适应观众的视觉接受习惯。
B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流等，被拍摄者的视线不面对镜头；
C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
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分类：内容和在片中的作用
1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。
A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代主体与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。
B、用在影片的结尾，表示故事的结束。
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镜头的运动
3.摇镜头：指摄影机的机位不动，镜头借助三脚架或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看到内容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围（《黄土地》
中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表
示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使
影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的
发展。
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分类：内容和在片中的作用
4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。
《我要去蓝山》开头
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分类：内容和在片中的作用

视听语言-03景别与角度视听语言共38页

片例《暗恋桃花源》
4、近景：
人物胸部以上或物体局部的景别。主要用于通过面部表情刻画人物性格。
通常需要与全景、中景、特写景别组合使用。
较近距离的机位或长焦镜头拍摄。
人物周围的环境变得次要，演员的面部表情相当重要。强调，提示重要性；暗示；展示内心情感，与观众易形成交流感。
《西伯利亚的理发师》01：35：06
（四）近景系列与全景系列
近景系列：中近景、近景、特写、大特写
特点：①人物为主，强调“质”；②空间 “虚”写，小景深，背景虚像；③拍摄角度十分重要，地平线与人物关系不重要； ④表现人物“神态”关系；⑤构图注重随意性；⑥叙事、纪实。
全景系列：大远景、远景、大全景、全景等景别
特点：①环境为主，强调“势”； ②空间“实”写，大景深，背景实像；③地平线与人物关系重要，拍摄角度不太重要； ④表现人物“形体”关系；⑤构图注重绘画性，画面气氛重要；⑥抒情、写意。
视听语言
主讲：李欣 13857134746 （664746） QQ：359284726 xinxin0518126
第一章影像
第二节景别与角度
一、机位二、景别三、角度
一、机位
（一）机位的概念机位（镜位）：任何镜头开始时，摄影机
（有时候也要考虑到灯光的配合）在真实空间中的位置。
（五）景别的作用 1、景别最基本的作用，是叙事。不同景别的组合使
用，有利于把事件讲清楚、把场面更全面的展现。
2、一些特殊的景别（如特写和远景），或特殊的景别组合，可以抒发特定的情感、表达特定的视角。
片例《海上钢琴师》、《这个杀手不太冷》酒馆里
3、不同景别的组合运用，决定了影像的风格、作品的风格、导演的风格。有着自己独特风格的导演，倾向于选择某一类型的角度。因此景别也是一部影视作品形成视觉风格的手段之一。

影视视听语言中的景别演示文稿

面或细部画面。
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• 10、满景镜头 • 满景镜头一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标
准不是以人物为出发点的，而是以景物为出发点的。此时被摄主体（对象）占据全部或绝大多数画面的空间的镜头。无论被摄主体的体积与大小（例如小到一个苹果，大到一辆客车），都以它们（被摄主体）的体积占满（充满）画面为标准。
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• 5、特写 • ①排除多余形象，突出最有价值的细部； • ②突出细部特征，揭示事物本质； • ③通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界； • ④将画面内的情绪强烈地传达给观众； • ⑤表现物体的质感； • ⑥创造悬念； • ⑦常被用作转场镜头； • ⑧在一组镜头中，常是表现重点
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影视视听语言中的景别演示文稿
优选影视视听语言中的景别
一、景别的定义
• 景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
• 景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄影创作最重要的视觉手段与方法。
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景别的划分
• 由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。
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• 6、中近景 • 对于中近景的认同，大体上是指画面取人物的腰部以上左
右，即称之为“人物本身镜头”画面。
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视听语言第二讲景别与角度

视听语言
景别与角度
《视听语言》
讲授：代咏梅
目录
机位
景别
角度
《视听语言》
讲授：代咏梅
机
位
机位，也叫“镜位”，是指在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。
选择机位时需注意：（1）考虑到与后期剪辑的配合；
（2）避免发生穿帮。
《视听语言》
讲授：代咏梅
景
别
景别是被摄主体在画面中所呈现出的大小和范围。
能表现人物的主要面部特征，又能表现人物
面部的起伏和轮廓，矫正人物面部的缺陷。
3/4人面像为经典人像。
《视听语言》
讲授：代咏梅
侧面角度
3、背侧面。更为疏远，通常用来表示人物的不友
善。
《视听语言》
讲授：代咏梅
侧面角度
《视听语言》
讲授：代咏梅
背面角度
适合表现人物与背景的关系，含蓄地引发观众想象，是
于被人们接受。如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象时，结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了巴顿将军的身份和个性。
《视听语言》
讲授：代咏梅
景别的意义
《视听语言》
讲授：代咏梅
景别的意义
2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特
《视听语言》讲授：代咏梅
大远景
纪录片《美丽中国》沙漠中的骆驼队
《视听语言》讲授：代咏梅
大远景
拥挤火爆的招聘会现场
《视听语言》讲授：代咏梅
大远景
《阿甘正传》-反战演说
《视听语言》讲授：代咏梅
大远景
大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。即使是被摄主体有剧烈的运动，也不会影响画面的整体构成。

电影视听语言中的景别

图 5 大远景拍摄效果
在大远景中，多采用静止画面旳形式，摄影机不宜变化太过剧烈。构图时，多考虑画面空间深度旳塑造，人物只占据画面中旳极小部分，与其所处环境相比，往往微不足道，场景成为体现主体。以景抒情，强调画面旳整体气氛旳营造。假如希望人物依然是体现主体，就需要我们在构图时，利用点、线、面旳布局来引导观众旳目光。
仰拍角度
拍摄点低于被摄对象,以仰视旳角度来拍摄处于较高位置旳物体,这种角度称为仰拍角度,如图16所示。
• 图16
场景和人物旳仰拍效果
仰拍角度旳视平线较低,假如用仰拍角度拍摄室外旳多种景物,能够在照片画面中造成很低旳地平线或水平线,视平线以上旳景物在画面上占据主要位置,使杂乱旳背景掩盖在较低旳地平线下列,天空作为背景占据了画面中相当大旳面积,前景高大,主体突出 , 能够变化前后景物旳自然百分比 , 拉长前景与远景之间旳距离, 产生一种异常旳透视效果。
近景主要用以突出人物旳神情或者物体旳细腻旳质感。“近取其神”、“近取其质”都阐明了近景体现旳特点。人物近景，面部表情是画面旳主要内容，眼睛成了画面旳中心部分，所以近景要处理好眼神光，以眼传神。近景拍摄物体时要利用好光线，体现好物体旳纹理、质地。
特写与大特写
特写镜头用来体现人物肩部以上部位，从细微处来揭示内部特征。较之近景，特写更注重揭示内在旳动感，经过细微之处看本质，能够把人或物从周围环境中强调出来。特写镜头既能够用来突出某一物体细部旳特征，提醒其特定含义，更能够用来体现人物神态旳细微变化，把人物某一瞬间旳心灵信息传达给观众。特写镜头在影视作品中还能够起到像音乐中旳重音旳作用，还经常用来做转换时空旳手段。
拍摄角度旳选择 ,体目前照片画面上就是地平线高下和被摄对象平面构造旳变化。经过角度旳选择来拟定拍摄方位在垂直线上旳高度,以适应塑造主体形象和体现主题思想旳需要。

视听语言--2镜头1景别、角度2

认识镜头

1.镜头的概念：
(在电影艺术中)
镜头是拍摄过程中,
摄影机的马达从开动
至停止的这段时间内
所曝光的所有胶片称
之为一个镜头。
认识镜头

镜头的概念：
（在动画片中）镜头承接电影艺术中的概念，是为了达到各种传达信息、表现情感的需要，以动画制作手法设计并完成的具有各种效果的不间断的一段影像内容。
上色
镜头形成

背景设定
1.设计要求： 1）背景要符合人物所处情境。 2）具有时代特征和地域特点。 3）能够为人物的活动提供较多动作支点。 2.职务作用给美术导演提供各种依据。

镜头形成

人物设计

1）提供：角色造型、身材比例、服装样式、发型设计、眼神表情、外貌特征… 2）设计：正、 3/4、侧、背角度效果图。 3）要求：设计出的角色要符合剧本中人物的性格特点和整部影片的风格。
上色：根据色指定具体实施。色检：建议色彩的准确性并整理。

镜头形成

音乐：
片中所有乐曲的编写。要保证乐曲与影片的内容和主题保持一致。

录音合成
镜头形成

摄影合成特效制作输出
根据摄影表合成动画、原画和背景并加入特效。

镜头形成

4.三维动画中镜头的形成

（主体的运动变化规律要停留一个周期以上，使观众能够看明白主体的变化）
2.1 景别

景别元素的简单评价
表面上：景别决定了被摄主体在画面中所占比例的大小。实质上： 1）景别的主观性。景别集中体现了创作者与欣赏者之间的关系。 2）景别决定了影片的风格。景别元素的运用直接决定了影片风格特征。

视听语言课件 -景别(三)

视听语言
许龙 2014.8
第三讲景别
景别的分类
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全景组
中景组特写组
1. 远景 2. 全景 3. 人全
1. 中景 2. 中近景
1. 近景 2. 特写 3. 大特写
远景：人物比例很小的外景镜头
全景：一个场面的全貌
人全：人的全身
全景组的功能
• • • • 展示环境，交代景物之间的空间关系创造意境，抒情，主要是写意展示大场面景分离，环境弱化 • 镜头不能过长，因为它包含的信息量太少片段：《杀手莱昂》、《罗拉快跑》
影片读解
• 《巴顿将军》 • 《一个男人和一个女人》
总结
• • • • 景别的大小产生于对比景别带有主观性景别决定影片的风格常规叙事电影中，要注意景别平衡
景别排列景别+构图+光线的变化景别+运动
片段：《黄土地》开头
• 我们不仅了解了环境，更会感觉到镜头后面创作者对“黄土地”的深厚情感和浓浓诗意。
全景组的局限性
• 镜头不能过短，否则容易遗漏信息 • 节奏缓慢，运动不明显片段：《阿甘正传》
中景：膝盖以上
中近景：腰以上
中景组的功能
• 数量最多，是最常见的叙事性景别 • 全景和特写之间的过渡
中景组的局限性
• 缺乏感染力，砍掉了人物最具魅力的腿 • 人和景都在镜头中，但两者都不突出 • 难以左右观众的注意力
近景：胸以上
特写：头部
特写：头部
经典好莱坞拍摄中，会带肩
大特写：脸的局部
特写组的功能
• • • • • 介绍人物，突出影片的主体形象突出人物细致的表情或动作描写物的细节，突出细部特征可作转换时空的手段可与其它景别镜头反复，造成紧张激烈的气氛。