神来之笔_浅析福田繁雄的海报设计_金晓丹

征，艺术独创性更受到重视。换句话说， 在那一时期如何能创作出自由奔放的海报 被当成了最大课题，而正是这种背景使日 本的海报设计得到了长足发展，成名于此 时期的福田繁雄可谓赶上了创作的好时 代。
福田繁雄非常推崇中国经典小说 《西游记》中变化万千的孙悟空。他曾说
参考文献： ［１］［日］福田繁雄著．李红贵译．设计创想·图 形意味［Ｍ］．成都：四川美术出版社，２００５ ［２］［日］田中一光著．朱锷编．朱锷等译．设计的 觉醒［Ｍ］．桂林：广西师范大学出版社，２００９ ［３］叶玲红．论日本招贴设计中的图形修辞［Ｊ］． 浙江理工大学学报．２００７（０４） ［４］赫云．论福田繁雄的设计理念［Ｊ］．大连大学 学报，２００８（０１）
黑格尔在《美学》中曾这样表述：“法 业，最终他只有将其幽默和艺术天赋投入 世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，
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国人有一名言：‘风格就是人本身’。风格 到设计领域，他的设计作品也因此具有浓 在现行的平面设计教材中几乎都能找到他
在这里一般指的是个别艺术家在表现形式 厚的诙谐幽默意味。１９５６ 年 ２４ 岁的福田 的作品。福田作品凸显魅力的法宝，是对
报的内涵，同时充满趣味性，体现出设计 幼年时期从《西游记》中获得“勇气百倍，
者无穷的想象力。
游气万倍”的生命启发。福田繁雄既深谙 作者简介：金晓丹，辽宁对外经贸学院教师
福田繁雄的艺术契机与文化背景
日本传统，又掌握现代感知心理学。他的 作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同
实习编辑：邓一梅
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神来之笔——浅析福田繁雄的海报设计
文 ／ 金晓丹
在信息大爆炸的年代里，海报并没有像人们预计的那样退出广告宣传的舞台，反而依 然盛行，这得益于海报这种表现形式的灵活性、廉价性，以及海报设计者的积极推动。设 计师福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”，他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、 革新加以融会贯通。他的作品经常以“系列”的形式出现，每一系列作品都反映出他主观 想象力的飞跃以及他控制画面的能力和构思作品的独具匠心。福田繁雄所创造的看似荒谬 的视觉形象中往往透射出一种理性的秩序感和连续性。
中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对 人物的发部进行元素的置换。如果远距离 观察这些作品，海报中的人物形象基本相 同，但当我们仔细观察人物的头发时，它 又是由不同的图形元素组成。除了海报整 体布局的变化，音符、鸟、马等并不相关 的图形元素都被福田运用到他的这一系列 海报中，这些元素丰富了同一主题系列海
现在画面实体上。福田繁雄的招贴作品， 上表现为形体通过明暗关系即黑白极色所 给人以视觉的冲击，让人在趣味中获得新
不仅是具有视觉冲击力的调侃，而且是紧 造成的对比，使正形负形在明度上获得反 的感悟。
贴着主题引发我们思考的一种图形形式。 差，相互衬托，从而使其形象效果更为明 就图形的形式而论，他的作品往往是用秩 晰、更具吸引力。
绕着视觉感知思考的。可以这样认为，他 始利用“图”、“底”间的相互转换来探究 的“印章”。
的作品产生过程就是不断地对视错觉进行 错视原理：画面白色部分向下延伸，勾划
异质同构是指选择一个常规、简洁
探求的过程。他把看似荒谬或者根本不可 出女人穿高跟鞋的修长细腿形象；下部为 的图形为基本形态，保持其骨骼不变，再
化，就越追求更新鲜更独立的形象。”福 转换的基础上加以变化使画面层次更丰 中，“Ｆ ”为基本型，作者运用矛盾空间、
田繁雄正是运用图与底的关系、矛盾空间 富。图 ５ 为福田繁雄 １９７５ 年为日本京王百 图底反转错视原理和手法及坐着的女孩和
等错视原理的高手。他的设计作品都是围 货设计的宣传海报，他在这个作品中就开 奔跑着的动物形象等，为其作品打上福田
在其作品中这种互生互存的图底关
行思考。”
是通过正形与负形的互补互衬关系，使各 系，不仅可将主题与背景相互交融成为一
海报设计是把复杂的构思转化为视 形体在视觉传达上既表现出形中有形，又 个共同体，也会使整体画面具有包容性与
觉上可见的事实，将不可能的造形构成呈 简练明了、各自独立。正负形的对比实质 双重意义（如图 ６、７），在简洁的构图中
计界多才多艺的“顽童”。
和表现手法，成为当时较有名气的设计新 本、美国及欧洲等地广为展出，荣获多种
福田繁雄 １ ９ ３ ２ 年生于日本东京， 秀。作为世界三大平面设计师之一（福田 褒奖，其中包括华沙国际招贴画双年展金
１９５１ 年（１９ 岁）毕业于岩手县立福冈高 繁雄与岗特·兰堡（德）、西摩·切瓦斯 奖、第九届日本艺术节奖、第 ２１届奥运会
等学校。在高中时他曾梦想成为一名漫画 特（美）并称“世界三大平面设计师”）， 国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际招
家，但由于当时艺术学校里没有漫画专 他的设计理念及设计作品享誉世界，对２０ 贴画展览奖等。
图１ 图２ 图３
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图４
图５
图６
图７
迷幻的魅力——幻视空间
福田自己曾所说过：“我的作品，无
的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列 “富有时代感的新概念”与“表现的原创 １３００ 件作品，他曾说过自己“不求第一，
（１９８５－２００１）就是代表。
性”。也就是说，个性、流行、前卫成为 只求唯一”，他用自己的设计完美地诠释
在《贝多芬第九交响曲》系列作品 必不可少的要素，比起海报的功能性特 了这一点。
能发生的事物或情景构置在同一空间中， 黑色向上延伸，形成男性腿部形象。这种 根据创意构思，置换新的元素，组成新的
重新组合达到视觉上的重新认知，使合理 黑白对比、互生互存、虚实互补的形象简 形式。这种表现手法，虽然物与形之间结
的与不合理的要素共同创造出梦幻般的视 洁而有趣，理念上符合男女的互存关系， 构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产
当代国际著名视觉设计大师霍尔戈· １９７２）对该原理的解读。埃舍尔是在诠释 他是将异质同构的设计理念，以视觉符号
马蒂斯（Ｈｏｌｇｅｒ Ｍａｔｔｈｉｅｓ）曾经说：“一幅好 数学理念的基础上对自然形态进行图底反 的形式呈现在海报作品中的先驱，在其众
的招贴，应该是靠图形语言说话而不是靠 转的契合，给观者营造一个不可能存在的 多的海报作品中都可以看到异质同构原理
和笔调曲折等方面完全见出他的人格的一 繁雄于东京国家艺术大学设计系毕业，毕 错视原理的精到掌握和应用，他善于运用
些特点。”而福田繁雄正是以奇幻的表现 业后他开始在创作中融入自己独特的个性 图底关系、矛盾空间等错视原理，使其作
形式、同质异构的独特手法使他被誉为设 和观念，并逐渐发展而形成多种创作方向 品大放光彩。福田繁雄的设计作品在日
的秩序感和连续性。
两极的互动——正负形
作品中的男女腿的元素，也成为福田海报 中有代表性的视觉符号。在图 ６、７ 中，图 形的简单化赋予了整个画面无限扩展的空
论是平面的、还是立体作品的创作核心，
正负形，有时也被称为图底关系、反 间感。
都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进 转现象或视觉双关原理。正负形的对比即
觉新世界，视觉形象因此展开为一种理性 视觉上黑白对比增强了观者的心理感受。 生了更深远的意义。其要点是借助一个基
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本形态，在保持基本形原有主要特征的前
日本战后的四十年是其海报设计发 时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默
提下置换新的元素以完成再创造。因为是 展的黄金时代。１９５１年成立的日本宣传美 感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情
文字注解。” 视错觉可以使简洁的图形成 世界。福田则是故意不明确交待图和底的 的巧妙运用。如他的《Ｆ》海报系列，主题
为传递信息最快的形式。田中一光在《设 关系，让图与底产生反转互融的现象，进 画面为福田繁雄名字的首字母“Ｆ”，所有
计的觉醒》中这样说过：“社会越是信息 而产生双重意象。如图 ４，他在简单图底 内容都是对该字母的变化。在该系列作品
相同基本结构的不同内容形式的变化，所 术协会（ＪＡＡＣ）集结了一批思想前卫的 趣。他将自己的设计看作是“愉快的视觉
以这些作品注定以“系列”的形式出现。 设计者，他们主办的公开募集展会持续了 游戏”。 由于他在设计理念及实践上的卓
在福田繁雄设计的系列作品中，他不仅对 十八年，这种展会在带给获奖者荣誉之 越成就，福田繁雄被西方设计界誉为“平
图形形态进行简单更换，而且还对置换元 外，无形中使日本海报设计有了极大发 面设计教父”。可以说福田繁雄犹如设计
素进行反复推敲，始终保持着作品整体风 展。面对没有广告主命题的参赛海报，评 界的顶级魔术师，点石为金、妙想恒生。
格的一致性，以达到其设计意图，其著名 价的主要因素就变成了“自我表现性”、 福田繁雄在他 ７ ２ 岁的生涯中共创造了
升华的想象——异质同构
序化简约的结构包含着复杂内容的整体。
福田对图底关系原理的运用不同于
福田繁雄有着天真无邪的眼神、孩
如图 １、２ 所示，这种正反形交错造型，产 荷兰著名的版画大师莫里茨·柯内里斯· 童般的好奇心、与生俱来的源源不断的热
生矛盾空间的技法，成为他惯用的手法。 埃舍尔（Ｍａｕｒｉｔｓ Ｃｏｒｎｅｌｉｓ Ｅｓｃｈｅｒ，１８９８－ 情。在他那里，一个题材会引发多个创意。