【古代诗歌散文欣赏】李白诗二首《将进酒》《梦游天姥吟留别》 精品课件

回 。 君 不 见 高 堂 明 镜 悲 白 发 ， 朝 如 青 丝 暮 成
君 不 见 黄 河 之 水 天 上 来 ， 奔 流 到 海 不 复
诗中表达的情感脉络层次是--“君不见黄河之水天上来——朝如青丝暮成雪”。 ＝感伤之情 （夸张、比兴） 整句 “人生得意须尽欢——会须一饮三百杯。” ＝欢乐之情 （夸张）整句（重点句） “钟鼓馔玉不足贵——斗酒十千恣欢谑。” ＝愤激之情 （化用）整散结合（主旨句） “主人何为言少钱——与尔同销万古愁。” ＝狂放之情 （夸张）整散结合
诗人说到“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”为什么 单以曹植为例？ 曹植少以才华为父赏识，谢灵运以为天下才共一石，曹 子建独得八斗。他颇具事业心，一生追求“建永世之业，流 金石之功”，却备受猜忌，有志难展，英年早逝。李白钦佩 其才干，同情其遭遇，借以自况，加之曹植与酒联系颇多， 正好切事，所以用以做例证。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 这便是李白式的悲哀：悲而能壮， 哀而不伤，极愤慨而又极豪放。 表是在感叹人生易老，里则在感叹 怀才不遇。理想的破灭是黑暗的社会造 成的，诗人无力改变，于是把冲天的激 愤之情化做豪放的行乐之举，发泄不满， 排遣忧愁，反抗现实。
李白的身上浸透着儒家思想的血液， “修身、齐家、治国、平天下”是李白毕 生的追求，是李白的一个梦，然而当无法 企及的现实无情地摆在李白面前时，梦碎 了；于是他开始纵酒，他开始狂歌，开始 了永远没有尽头的愁苦。诗中他以圣贤自 称，以喝酒排解内心的苦闷，以纵酒来对 抗现实的龌龊，以精神的旷达来张扬自己 的个性。因为他是谪仙人，所以他必定拥 有恣情傲物的权利。 酒是引子，愁是血液，狂是脊梁。
比较主旨句与“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜” 在思想内容与表达形式上的异同 内容上相同的是，都表现了诗人对权贵的鄙弃和蔑视的态 度；所不同的是，前者所谓“开心颜”包含着个人对精神自由 的追求，而后者所谓“长醉不复醒”显得消极一些。总起来说， 前者于愤激中略见昂扬，后者于愤激中略见低沉。 在表达形式上二者的不同是很明显的：前者是直白，锋芒 直指“权贵”；后者是曲达，以“钟鼓馔玉”借代权贵。
“酒”
通过哪些词语可以看出诗人狂放的感情
口气甚大：“呼儿”、“与尔”，指挥倜傥。 出手甚大：不惜将出名的五花马、千金裘换取美酒，以图一醉。 倒宾为主：本是友人招待于他，此时竟忘形高踞一席，颐指气使， 甚至提议典裘当马。 其形骸之放浪、情态之任诞、呼之欲出。
怎样理解诗人以“黄河之水天上来，奔流到海不复回” 起兴的作用 词句有比兴的作用 。以黄河水的急遽奔流和一去不返 引起人生短暂的慨叹，比喻人生易老、华年易逝；同时以黄 河的伟大永恒来反衬生命的渺小脆弱。
《将进酒》原为汉乐府的曲调，意即“劝酒歌”，多以饮 酒放歌为内容。将，请、愿之意。
何事文星与酒星， 一时钟在李先生。 高吟大醉三百首， 留著人间伴月明。
——郑谷《读李白集》
“要是拿了唐诗去压榨，起码还会榨出半斤酒来。”
酒与诗一旦结合，其撞击出的灿烂火花，便凝聚成光耀 古今的中国“诗酒”文化。文学史上那些最耀眼的诗词几乎 都和酒结下了不解之缘。
君 歌 一 曲 ， 请 君 为 我 倾 耳 听 ： 钟 鼓 馔 玉 不 足
岑 夫 子 ， 丹 丘 生 ， 将 进 酒 ， 杯 莫 停 。 与为 Biblioteka ， 会 须 一 饮 三 百 杯 。
我 材 必 有 用 ， 千 金 散 尽 还 复 来 。 烹 羊 宰 牛 且
雪 。 人 生 得 意 须 尽 欢 ， 使 金 樽 空 对 月 。 天 生
消 万 古 愁 。
五 花 马 ， 千 金 裘 ， 呼 儿 将 出 换 美 酒 ， 与 尔 同
恣 欢 谑 。 主 人 何 为 言 少 钱 ， 径 须 沽 取 对 君 酌 。
有 饮 者 留 其 名 。 陈 王 昔 时 宴 平 乐 ， 斗 酒 十 千
贵 ， 但 愿 长 醉 不 愿 醒 。 古 来 圣 贤 皆 寂 寞 ， 惟
统摄全篇的主旨句是―― ――钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 诗人为什么会“但愿长醉不复醒”―― ――这是诗人的悲愤之词。李白秉拿云之志，抱旷世奇 才，常自比于谢安、诸葛，希望辅佐君王，成就不世之业。 却因君王昏庸、权奸当道、政治腐败、社会黑暗，诗人的抱 负根本无法实现。理想彻底破灭。他无力改变这一切，于是 只好逃入酒乡，从痛苦中摆脱出来。
夸张：从空间和时间两方面 起兴：由黄河引出人生 比喻：以河水一去不返喻人生易逝。 反衬: 以黄河的伟大永恒衬托生命的渺小脆弱
“花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。”
“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀香。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。”
“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。” “金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。” “唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。”
之所以有上述不同，可能跟诗人创作时的心境和所选用的题材有关。 《梦游天姥吟留别》写于初离长安之时，诗人余恨未消，又以游仙为题材， 而“安能”二句有卒章显志的作用，不能不直截了当地说出诗人心中的意 愿；而《将进酒》作于此后约七年光景，又值朋友欢聚饮酒，尽吐胸中块 垒，也要跟饮酒合在一起说，因而只能采用曲达。
感情上大起大落跌宕起伏
用辞大胆豪放飘逸
全诗围绕一个“酒”字，感 情跌宕起伏：悲伤—欢乐—愤 激—狂放，而这所有的情感又都 是基于一个“愁”字，作者因愁 而悲叹时光易逝，因愁而纵酒作 乐，因愁而慷慨愤激，也因愁而 狂放失态，表现了一种怀才不遇 又渴望用世的矛盾复杂的情感。 豪放是它的外壳，愤激才是 它的内核。
诗作篇幅不长，却五音繁会，句式长短参 差，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂 放，语极豪纵而又沉着，具有震动古今的气势 与力量；同时，又不给人空洞浮夸感，其根源 就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话 底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起 大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转 愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回 应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵 横捭阖，力能扛鼎。 此篇如鬼斧神工，足以惊天地、泣鬼神， 是诗仙李白的巅峰之作。