人物线描写生精选 课件

线描人物写生
头部的线条组织
头部：先准确勾画面部轮廓，注意颧骨、下巴、额头的形。女的和男的，胖 的和瘦的不同。
眼睛：注意上下眼睑、内外眼角、泪囊线的穿插关系。勾线时眼睑应略粗， 因为眼睛的厚度。而且，要注意眼睛的球形体积和随着眼球转动，眼睛形状 的变化。
眉毛：眉毛的形态因人而异，也是表现性格和情绪的重点，要仔细观察。勾 眉毛要虚入虚出，顺着眉毛的长势勾出，一定要长在眉弓上。
对人体的结构、比例、动态进行理解； 要求在该课程训练中掌握线描写生的规律，掌握
线描组织原理，快速勾画动态，懂得运用进行装 饰造型规律和方法。
线描人物写生
写生步骤
1.整体观察，抓住对象特征，在脑中形成构图。

2.定出人物在纸面上的位置，画出大外形及基本比例。

3.画出人物各部分的基本形，找出大的衣纹转折关系，定出五官位置 及手脚的基本形状。

4.提取肯定的线条，画出全身。

5.调整画面，强调重点，五官、手、脚要适当认真刻画，结构转折处 要着重强调，做到画面完整。

6.整理线条，勾出正稿
线描人物写生
人物动态、比例的处理
线描人物写生
在写生过程中，要把握好人物动态。 表现人物对象的特征和精神面貌。 处理好衣纹线与结构线的关系。学会对衣纹的组
鼻子：鼻子有各种形状，有正侧变化，侧面鼻弓、鼻头、鼻翼的微妙变化要 画出来
嘴巴：勾画时，口缝线较实，上下唇线较虚；嘴角实，中间虚。注意嘴唇的 体积关系。
耳朵：传统有五笔勾耳法，比较程式化，要注意耳朵的不同形状特征和正侧 变化，不能含糊
头发：头发的线在线描人物里是最密的部分，也是表现人物气质、性格的重 要体现。要根据头型、发式、发型、发质及生长规律去勾勒，要顺势而发， 分组勾出。每一组线的方向要一致，线应圆润，有弹性。以充分表现头发的 质感、体感、量感和空间感。注意发际应自然，不生硬
人物线描写生
源自文库
线描人物写生
线描是一种古老而又普遍的中国画绘形式， 它最能体现中国画精髓。
我们从大量的出土文物上的花纹图案、神话故事及
图腾之类的描绘中可以看出。
人物线描写生
中国线描人物画是从单纯的线条勾勒作为 造型手段，借线的粗细、长短、曲直方 圆、轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔、浓 淡干湿在造型上生动运用和有机结合，表现 形体的质量感、体积感、动态感和空间感， 区别于西方以色彩、明暗来表现物体的方 法。这种方法称之“白描” ,无论是工笔人物画 还是写意人物画，他们都是以线构成，故白 描人物画不仅可以独立存在，也是中国人物 画的基础。
求变化。
工具材料
笔：勾线笔 纸：四尺熟宣（2张） 墨：一得阁、云头砚 盘：至少两个 写生需要的工具
作业要求
临摹四张线描人物作品，八开纸大小。 人物写生慢写3张，4开纸大小。 人物快写3张，纸张8开纸 写生创作2张，以四开纸为标准
线描人 物写生
人物结构线 与衣纹线的处理
画面中的疏密 对比
线描人物 写生

线描人 物写生
现代
线描 人物 写生

线描人物写生

线描人物写生
结构、比例、 动态
此画中 运用了 装饰性 的花纹 ， 形成疏密 对比。丰 富了画面
线描人物写生
线条使用应做到： 二线忌平行，忌等长； 三线要避免交与一点； 多线使用要注意即统一又变化，在统一中
织取舍。 追求结构的准确，寻求线条的气韵、节奏、韵律
美感。 以夸张的手法体现线条的美感和人物的美感
线描人物写生
衣纹的组织 衣纹线条一般分为轮廓线、结构线和装饰线。其中结
构线又分为人体结构线和衣服结构线。轮廓线和人体结构 线决定了人的动势和转折；衣服结构线决定了衣服的款式 特点；而装饰线的使用则有主观性，一方面，他起强化作 用，另一方面，他还起着调节线条疏密节奏的作用。装饰 线可多可少，应服从于整幅画线条的节奏和韵律。线的长 短粗细，疏密、曲折等，线与线互相生发，具有不定性。 装饰线依附于结构线，又相对独立，起到统一线条的作用， 又要在统一中求变化。
二、造型 以线条塑造，表现出一个人的每一个动作、
表情及内心世界。 三．线的质量 线条的节奏、疏密、韵律与对比
线描 人物 写生
古代
线描人物写生
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线描人物写生

线描人 物写生
线条的节奏、
疏密、韵律
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线描人物写生
—是造型能力的基础训练
要求：
懂得观察、分析、理解人物线描写生造型规律， 掌握对人物线描写生的表现方法和技巧，为今后 创作打下良好的造型基础 。
线描人物写生
中国线描是一种极有质 量、有特色的高级绘画表 现形式，中国画的线不单 是造型手段，同时又富于 感情色彩和才智修养的体 现，也是表现个性的载体。 白描不单是创作的粉本， 同时它自身就具备独立的 艺术性——以最单纯的手 段表现最丰富的形象、
场景、故事情节等。
线描人物写生
一、用笔 中国画中的“骨法用笔”