记叙文写景状物

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拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去 张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚， 坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没 有拉出车来，只到街上看看有没有出车的可能。那些 拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢 脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走。每一口井都成了 他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去，赶不 上新汲的水，就跟驴马同在水槽里灌一大气。还有的， 因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽到地上， 永不起来。 老舍《在烈日和暴雨下》
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曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶 子出水很高，象亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间， 零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打 着朵的；正如一粒粒的明珠， 又如天里的星星。微风 过处，送来缕缕清香， 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似 的。这时候叶子 与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎 时传过荷 塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着， 这便宛然有一了道凝碧的波痕。叶子底下是脉 脉的流 水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
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案例
夏日的洋槐，巍巍然郁郁葱葱，一派的生机勃发。 骄阳下如华盖蔽日，烈焰下送来阵阵清风。夏日常有 雨，暴雨如注时，偏爱久久站在窗前看我的槐树—— 它任凭狂风将树冠刮得东歪西倒，满树的绿叶呼号犹 如一头发怒的雄狮，它翻滚，它旋转，它战栗，它呻 吟。曾有好几次我以为它会被风暴折断，闪电与雷鸣 照亮黑暗的瞬间，却窥见它的树干始终岿然。大雨过 后，它轻轻抖落身上的水珠，那一片片细碎光滑的叶 子被雨水洗得发亮，饱含着水分，安详而平静。 张抗抗《窗前的树》
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来自百度文库
写作指导
一、要有明确的立意，独特的感受
写景状物的记叙文一定要注意情景交融，写景 的目的，主要是反映作者的思想感情。纯客观地描 写景物，即使能写出几分相似，也是毫无生气，缺 乏生命力的。只有当作者的主观情思与客观景物相 互交融，客观景物才有了灵性，富有生命气息。
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案例
小屋点缀了山，什么来点缀小屋呢？那是树！ 山上有一片纯绿色的无花树；花是美丽的，树的 美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。 树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活 力，在于精神！ 有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻 轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出 小屋的小巧；而小屋的别致出色，乃是由于满山皆树， 为小屋布臵了一个美妙的绿的背景。
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评析
作者是写景状物的高手，普通的山，平凡的花草 树木，不起眼的小屋，在作者的笔下都变得活泼生动 起来。读来兴味盎然。尤其是观察点的变化，使同一 座小屋变化多端，异彩纷呈。近观小屋是一景，我们 可以看到小屋在整体，树和屋在大小、动静的配置， 背景是美妙的绿；换个角度远观，则又是一番风景， 一些线条，一角屋檐，一排屋瓦，一片蓝，一片白， 这是小屋特色”的结果。
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换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位臵， 出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下 看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩 了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼 翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那 是墙；一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐 若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋； 形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自 由！ 李乐薇《我的空中楼阁》
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街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上 打着卷；枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。马 路上一个水点也没有，干巴巴地发着白光。便道上尘 土飞起多高，跟天上的灰气联接起来，结成一片毒恶 的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处 处憋闷，整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。 狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小 贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜 牌好像也要晒化。街上非常寂静，只有铜铁铺里发出 使人焦躁的一些单调的丁丁当当。
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二、多角度地观察，抓住景物的特征
观察景物有两种方法：一种是立足点固定不变，平 视、仰视、俯视或环视不同的景物画面，这叫定点换景 法；二是立足点不断变化，观察的对象也不断变化，这 叫移步换景法。观察景物要调动各种感觉器官，充分感 受景物的特点。
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评析
这是作者描写夏季洋槐的片段，着力于刻画、 描摹，既有静态的描写，又有动态的描写，极富感 情色彩。它使读者对客观事物如见其形，如闻其声， 如观其色，从而增强了作品的感染力。作者从洋槐 的形状、色彩、声音及其变化中感受到丰富的美， 从洋槐的浓荫中享受了清凉与恬静，从洋槐的内在 品质中得到了熏陶与感染。洋槐，生活中极为普通 的一棵树，当作者用和睦相处的态度与其为邻时， 用欣赏的眼光审视它时，人与树之间就形成了“一 种神秘的默契”。