手绘表现图上色分析
景观设计手绘表现技法课教学探析
（下转第132页）一、景观设计手绘表现技法教学简析1.手绘表现技法的主要内容手绘表现技法主要包括钢笔塑形、马克笔上色、彩铅辅助上色等。
通过学习手绘表现技法这门课程，可以提升学生对空间的把控能力，加强对空间物体色彩的认知能力，熟练掌握各种表现技法，培养审美能力，提高自身的设计水平。
整个教学过程主要有以下内容。
第一，学习基本透视课程，熟练掌握各种透视基本原理。
前期课程对一点透视（又叫平行透视）、两点透视（又叫成角透视）等内容的讲授，使学生准确掌握透视原理，提高空间感知力，准确把握空间透视、空间造型等，为后续相关课程的学习打下基础。
第二，景观单体造型训练。
课程前期，学生临摹一些单体，如景观山石、植物、水体、廊架、景观亭等，把握透视比例，在临摹形体的同时观察马克笔上色、彩铅上色等不同技法的表现特点。
课程后期，教师带领学生在校园、公园等场所实地进行景观单体观察并进行单体写生，让学生将临摹和实践结合起来，深刻了解景观设计中单体的造型与色彩搭配，加深学生对景观单体的认识，不断丰富学生的景观知识储备。
第三，空间整体训练，提高综合技能。
通过前面的课程学习，学生对空间和景观物体形体特征与色彩搭配有较为准确的把握。
这个阶段对学生进行综合实训，将虚拟景观空间与实地景观设计写生相结合，使学生独立完成景观手绘黑白线稿表现图，继而利用马克笔或彩铅上色，在手绘效果图中将课程所学的知识充分而完整地表达出来，真实地体现设计效果。
2.手绘表现技法实用性表达教师在进行授课之前应该向学生简单阐述这门课程对于今后学习和工作的实际应用性。
首先，教师应该在课程开始前与学生沟通、互动，告诉学生不能错误地认为电脑绘图比手绘表现技法好，而是要比较两者各自的优点和不足，并从专业的角度分析本专业的发展前景与提高个人能力的重要性，让学生在课堂中认识到作为专业设计人员，将来在工作中不仅要有一定的专业素养，还要有独立思考的设计头脑和设计表现能力，而不是只依赖电脑机械地完成制图。
室内设计手绘效果图表现技法ppt说课讲解
室内设计效果图的特性
传真性
通过画面对建筑物、室内空间、质感、色彩、结构的表现及 艺术处理能够接近真实的场景效果。
快速性
运用新型的绘画工具、材料
注解性
为了让业主了解设计师的创作意图、性能及特点，能够以一 定的图面文字、尺度来注释说明。
启发性
在表现物象结构、色彩、肌理和质感的绘图过程中，能够启 发设计师产生新的设计思路，逐步完善设计。
室内设计效果图的具体要求
透视准确、结构清 晰、陈设之间的比 例关系正确
素描关系明确、层 次分明、空间感强
明确室内整体的色 彩基调，依据不同 的空间环境，确定 色彩的基调种类
透视与构图
透视与构图技法
硬笔效果图表现技法
速写技法
单线白描—— 以粗细相同的 线条来表现室 内，主要利用 线条的疏密来 组织画面的效 果和构图。
硬笔效果图表现技法
速写技法
线面结合——在单色白描的绘图基础上，利用美工 弯头钢笔将室内门窗、阴影等暗部区域涂黑，这样 表现的图面效果生动，空间体量感强。
硬笔效果图表现技法
马克笔上色技法
马克笔主要有水溶性、油性及酒精性三种，笔头较宽，笔 尖直画为细线，斜划可产生粗线，笔触间的叠加能够产生 丰富的色彩变化，但不可重复过多。着色时要注意用笔的 次序，要先浅后深，切忌凌乱琐碎，线条的要挺直有力， 落笔要准，运笔要流畅，此外还要注意留白效果。
马克笔的基本上色技法：
并置——运用马克笔并列地排出彩色线条； 重置——运用马克笔组合同类色的色彩，排出线条。 跌彩——运用马克笔组合不同的色彩，表现色彩变化排线。
钢笔淡彩上色技法
钢笔淡彩的基本上色技法有两种，一种是渲染法，包括平涂 和退晕等，另一种是随意性的填色法，包括湿晕染和平涂叠 色及笔触等这两种技法在实际的绘画过程中往往综合运用。
(完整版)效果图技法手绘——上色技法、质感表现.
质感表现
植物——绿篱 一般经过人工修剪。 注意：勾勒阴影部分的叶子、受光部
分的缝隙、轮廓并非直线。
质感表现
水 画水，就是要画水的特质。 画水的倒影、画水的流动、画水的波光
粼粼、画水的激情喷射。 注意：水是无形的，表现水的形就是要表现 水的载体和周边的环境，水纹的多与少表现 水流的急与缓。
表现工具
1、铅笔 润滑流畅、线条有粗有细、有浓有淡。
明暗色调柔和，层次丰富。 2、炭笔
黑白反差强烈，变化幅度大。明暗黑白 层次很丰富。
表现工具
3、钢笔 黑白分明、线条刚劲有力，笔触流畅多
变。 4、美工笔
即弯头钢笔，具有钢笔的一切特点。线 条可粗可细、且可线面结合，笔触变化 丰富。
表现工具5、针管笔 上水源自管笔 一次性针管笔 使用方便，线条挺直、流畅、均匀，粗
效果图技法手绘
——上色技法、质感表现
手绘效果图的分类
1、快速表现
2、细致表现
学习手绘效果图的意义
1、交流 2、反馈 3、提高
主要内容
1、表现工具（上色技法） 2、快速表现的材质表现 3、构图方法
表现工具
纸的种类很多，一般可以用的纸有 素描纸、绘图纸、复印纸、速写纸等。
纸张质地光滑——线条流畅秀丽 纸张纹理粗糙——反映质感机理 有色纸——画面柔和
质感表现
纺织品 织物在现代装饰中，属于软装饰的一
种，是居室内不可缺少的一员，因为有 了他们的存在，才使我们的生活空间变 得温馨、浪漫。 特点：色彩绚烂、丰富，质地柔软。
质感表现
金属 不锈钢、钛金、铜板、铝板等金属
装饰用材，在现代装饰设计中应用甚广， 他们能起到丰富材料、强化视觉效果、 烘托室内外空间的时尚装饰效果的作用。
手绘效果图表现技法
手绘效果图表现技法手绘效果图表现技法学习手绘效果图对学生的设计生涯有非常重要的作用。
下面是店铺为大家带来的手绘效果图表现技法，欢迎阅读。
一、手绘效果图的现状及其重要性电脑软件的发展使效果图能够做到十分逼真且便于修改，导致学生对其十分热捧，认为只要学会软件就能做设计，就能成为设计师。
手绘效果图自身有其独特的优越性和魅力，不少专业教师、设计师始终没有放弃其传承与发展。
国内一些著名的手绘专家开始发展手绘效果图培训基地，如余静赣先生创办的庐山手绘培训基地，这里云集了多名优秀的手绘大家，如杨健、余工、陈红卫等，他们为学校、设计公司培养了优秀的人才，进一步推动了手绘效果图的传承和发展。
学习手绘效果图对学生的设计生涯有非常重要的作用。
首先，从透视到线条到上色的一步步的练习能够使学生具备扎实的手绘基本功，提高了学生的画面表达能力，也为其在今后的设计中绘制草图方案打下良好基础；其次，手绘效果图的过程是设计灵感迸发和设计思路打开的过程，可以通过绘制草图创新设计思路，激发设计潜能，有利于设计者思维进一步提升，这是电脑绘制效果图所不能达到的；最后，手绘效果图及绘图技能是设计师与业主、施工人员之间最好的交流工具。
拥有过硬的手绘功底，设计师可以在任何场合自由地表达自己的设计思路和意图，否则手绘能力差，仅能绘制电脑效果图，就不能很好地解决施工现场所出现的应急问题。
二、手绘效果图绘制技法1、基础练习（1）徒手钢笔线条练习一张好的'效果图必须要有流畅的、刚劲有力的线条，直线表现的是物体的刚毅，而曲线能够将物体的流畅之美、柔和之美很好的表现。
线条的练习要求做到心中有数，手部放松，心态平和，力度均匀而富于变化，线条灵活而富有自信，自信、确定的线条给人肯定的、力度的、潇洒的感觉。
最初我们可以加强单纯的线条练习，如加强横线、竖线、斜线、曲线、长线、短线的练习，注意配合手腕的灵活度产生线条的快慢、虚实、粗细、长短、轻重、疏密的变化。
手绘效果图的色彩表现
手绘效果图的色彩表现作者：李佩周来源：《新课程·教师》2014年第12期摘要：手绘效果图的色彩不同于写生色彩，是艺术家依据由自然色彩所得的丰富、深刻的感受，融进自己的思想感情与创造才能，运用各种艺术手法结合表现材料，进行合理地、大胆地艺术夸张，并进行重新组合，达到更理想化的效果所形成的。
在色彩学里，不管什么类型的色彩都有共同的原理与规律。
关键词：属性；心理效应；空间透视；色彩的表现一、色彩的属性自然界的颜色究竟有多少？色彩又通过种种混合与变化更是难以数计。
人们给各种颜色起了很多名字，如柠檬黄、草绿、朱红、大红、淡黄、钴蓝、普蓝等等。
但对于效果图表现或绘画来说，一种颜色叫什么“名字”无关紧要。
起决定作用的还是人的感觉，即依靠明锐的观察能力去发现和判断色彩的各种特质，并找出与周围关系的微妙差别，依靠已往的经验进行色彩调控。
但这其中也有许多“可以意会，不可言传”的东西，使初学色彩者难以领会。
有些“知其然不知所以然”的状况不但不利于色彩知识的教育与普及，而且对于人们创造性的思考，也无益。
所以，对色彩及其使用规律进行系统的研究是很有必要的。
对色彩定性、分类的依据是色彩的三要素（或三属性）。
任何一种颜色都同时具备有色相、明度、纯度三方面的素质。
一般称为三要素（或三属性）。
当我们表述或寻求某一色彩时，必须从这三个方位去把握，进行定性、定量的分析，从而培养系统化、科学化的思维方法。
1.明度明度即色彩的明暗度，实质是光线的强弱。
同一色在强光照射下明度就高，在弱光照射下明度就低。
就光谱色本身的明度也是不等的。
在由红、绿、蓝、紫及品红、黄、青六色组成的色环中，前三色明度偏低，后三色明度较高。
在黑白摄影中使用“全色感光胶卷”即说明了一张黑白照片的明暗结构，即包括了光照强弱变化所形成的明暗差，又包括了不同色彩的明度差。
现代色彩研究中，一般是把黑、灰、白系列等差色阶作为衡量各色明度标准的参照。
因为白是所有颜色中最亮的颜色，黑是最暗的极点，由黑到白的明度跨度最大。
PHOTOSHOP手绘上色基本教程
PHOTOSHOP手绘上色基本教程Photoshop是一款强大的图像处理软件，它也可以用来给手绘作品上色。
在本教程中，我将向大家介绍一些基本的手绘上色技巧。
第一步：导入手绘线稿首先，打开你的线稿图像。
在Photoshop中，点击“文件”菜单，然后选择“打开”来导入你的线稿图像。
你也可以直接拖拽图片到Photoshop工作区。
第二步：创建新的图层第三步：选择画笔工具在工具栏中找到画笔工具，并点击它。
在工具选项栏中，你可以选择画笔的风格、大小和不透明度。
选择适合你的手绘风格的画笔。
第四步：开始上色现在你可以开始上色了。
确保新建图层处于选择状态，然后使用画笔工具在图像上进行涂抹。
你可以使用颜色选择器来选择你想要使用的颜色，也可以使用取色器工具来从图像中取样颜色。
第五步：添加阴影和高光为了增加画面的立体感，我们可以添加一些阴影和高光。
创建一个新的图层，并将其放在上色图层之下。
使用画笔工具选择黑色和白色，分别添加阴影和高光。
调整图层的不透明度和模式以达到理想的效果。
第六步：使用图层混合模式Photoshop提供了各种图层混合模式，可以帮助我们更好地融合上色和线稿。
选择上色图层，在图层面板中选择一个合适的混合模式，如正片叠底（Multiply）或叠加（Overlay）。
根据需要调整图层的不透明度。
第七步：保存和输出当你完成上色后，你可以保存你的作品。
点击“文件”菜单，选择“保存”或“另存为”，选择你想要保存的文件格式和位置。
这些是上色手绘作品的基本步骤。
当然，在Photoshop中还有许多其他工具和技术可以用来增强你的作品，如渐变图层、图层遮罩和调整图层。
掌握了这些基础知识后，你可以进一步探索更高级的技术和效果。
希望这个教程对于想要在Photoshop中给手绘作品上色的人们有所帮助。
练习和多尝试各种技巧是提高技能的关键，祝你好运！。
《室内手绘效果图表现》课件——6.室内手绘表现
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 01
准备好尺子和铅笔，先确定视 线高度，利用一点透视画出墙体， 再确定好餐厅包厢空间的主要家具 位置，最后将多余铅笔稿擦去。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 02
准备针管笔绘制线稿图，先绘 制框架再勾勒细节，通过线条调子 的排列强调阴影部位，注意笔触与 线条疏密表现，体现出空间的明暗 关系和家具的质感。
线稿上墨
马克笔上色 彩色铅笔铺色 高光笔点缀
绘制外景
会议室上色更多的表现各形体自身的明暗关系与材质特点；同时家具的色彩搭配 可以根据冷暖、互补等方式进行选择；马克笔上色时要注意留白关系,色彩明暗关系 可以适当做到重里轻外；对特殊材质的刻画可以在上完马克笔后重新回到墨线进行更 细致的表达。
线稿上墨
7.1 客厅手绘表现Step 5墙面和顶面可选用不同深色系 的灰色马克笔区分，再用同色系中 较深的颜色压深，绘制靠墙摆放的 家具阴影，墙面筒灯位置可用深色 马克笔绘制出灯光效果。
7.1 客厅手绘表现
Step 06
窗户和电视机等玻璃类的部位 可选用浅蓝色的马克笔绘制，浅黄 色马克笔绘制灯光效果，选用一些 与室内陈设相搭配的点缀色绘制挂 画，浅绿色马克笔为绿植打底，深 绿色压深绿植阴影部位，最后用高 光笔点亮反光部位，效果提升空间。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 05
暗藏灯槽的吊顶用浅黄色马克 笔表示灯光效果，软包墙面选用浅 粉色马克笔绘制底色，周边木制线 条用棕色马克笔绘制，同色系马克 笔加深阴影。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 06
棕色马克笔绘制地面，深棕色 马克笔表现出沙发阴影，加强空间 效果。近似色绘制挂画和吊灯，最 后用高光笔点缀吊灯装饰，提亮线 条造型高光，增加细节。
室内手绘-第四章 彩铅与马克笔着色表现技法
变化不是很大，且不宜大面积涂色，一般不用它来表现展示性强的或是画幅大的表现图。
4.1.1 彩铅的种类
彩铅一般分为蜡质彩铅 和水溶性彩铅两种。 蜡质彩铅：大多数是蜡 基质的，色彩丰富，表现效 果特别。 水溶性彩铅：多为碳基 质，具有水溶性，但是水溶 性的彩铅很难形成平润的色 层，容易形成色斑，类似水 彩画，比较适合画建筑物和 速写。
第 5 点，注意把握整体效果，要从大到小着手表现，避免钻入局部而忽略整体效 果。
4.1.3 彩铅表现步骤
彩铅效果图是借鉴素描艺术造型规律来塑造室内空间的的表现技法，着 色时要按步骤进行，注意轻重明暗关系。
第 1 步：画出精细、清晰的底图，可用单色轻轻打底，也可用针管笔渲染 出基本的素描关系。
4.1.3 彩铅表现步骤
4.1.2 彩铅表现技法
▲
水溶性彩铅的 基础技法
平涂排线法： 运用彩色铅笔 均匀排列出铅 笔线条，达到 色彩一致的效 果。
4.1.2 彩铅表现技法
叠彩法：运用颜色 铅笔排列出不同色彩的 铅笔线条，色彩可重叠 使用，变化较丰富。
4.1.2 彩铅表现技法
水溶退晕法：利用 水溶性彩铅溶于水的特 点，将彩铅线条与水融 合，达到退晕的效果。
4.2.1 马克笔的种类
马克笔的色彩种类繁多，按笔头分 为纤维型笔头和发泡型笔头；按墨水分 为油性马克笔、酒精性马克笔和水性马 克笔。
▲
按墨水分
油性马克笔：以美国的 AD 为代表， 由二甲苯为颜料稀释，快干，耐水、耐 光性好，具有色彩饱和、明度高，易挥 发的特性。有较强的渗透力和附着力， 适合在光滑的复印纸上着色，色彩容易 扩散；也可在草图纸或硫酸纸上着色， 笔触柔和自然，干后色彩稳定不易变色。
4.1.2 彩铅表现技法
从手绘基础到快题表现第4-章-马克笔着色技巧与表
精品pp
景观硬质铺地用色一般比 较干脆、简单，尽量选用单一 色彩。在运笔上多下功夫，以 求用一支笔做出前后虚实变化 处理。因为景观空间色彩丰富， 植物类型较多，如果地面处理 过于丰富会使画面显得杂乱。
耐磨防腐蚀木材质地硬朗， 色彩偏重，在景观廊架中运用 较多。一般选用色彩偏厚重的 96 号、98 号马克笔处理。同 时在处理的时候多去塑造一些 光感和投影，以达到表现廊架 通透感的目的。
精品pp
毛面石材在画之前要先确定其基本色调，在基本色调中强调不同的色彩关系。光滑石材的特点在于 反光比较强烈，有明显的镜面效果，而且受环境色的影响较大。
精品pp
精品pp
精品pp
水景主要分为动态水和静 态水。动态水有喷泉、流水、 叠水等，在表现时要注意流水 的流向、速度、大小等。静态 水有水池、泳池、室内水景等， 着重表现水面的通透、自然以 及与周边环境的关系。
互补色融色
精品pp
手绘表现中，马克笔因为其特有的属性，使其在一些材质的处理上效果往往不尽如人意，因此要加入彩铅的 表现，以丰富画面的色彩变化，加强质感。
精品pp
光影是马克笔表现的一个重要元素。通过对体块素描关系、光影关系的训练，掌握画面的黑、白、灰关 系，有利于加深绘画者对体块的理解和掌握，同时对后期的空间关系的塑造也有很大帮助。
精品pp
优质、名贵的木材， 其表面一般会做防阻燃性 化学处理，因此此类木材 色彩偏暖。当然，色调的 选择也需要和周围环境颜 色相结合，在处理的时候 注意近处色彩偏暖、偏亮， 远处色彩偏冷、偏暗，从 而增加整个建筑体量的虚 实变化，近实远虚。色彩 亦是如此！
精品pp
这张图是底面积使用 木色的典范，在这种情况 下简单的近实远虚已经不 能满足区分要求，所以采 用了条纹间隔的处理手法， 在照顾到近实远虚的同时 也满足了木材的大面积区 分，适合全木质的手绘表 现。同时这种手法也非常 适合手绘初学者。
手绘快速表现图的上色技法
手绘快速表现图的上色技法快速表现图的上色技法在做一个方案时，有时为了省时省力，经常会把白描性的钢生生世世图进行上色，形成简洁快速的徒手表现形式，主要包括钢笔淡彩表现图、钢笔与马克笔相结合的表现图，再者就是钢笔与彩色铅笔相结合的表现图。
由于技法的不同造成了表现图的差异，所以很多设计师和表现师会根据设计对象和业主的要求选择不同的表现手段。
1.钢笔淡彩2.钢笔与马克笔相结合的表现技法3.钢笔与彩色铅笔相结合的表现技法4.在有色纸上的表现5.色粉笔的应用6.电脑辅助上色1.钢笔淡彩钢笔淡彩是钢笔线条与水彩相结合的快速表现形式，它是快速表现中最常用的表现技法之一。
其特点是色彩清晰明快，形象轻灵飘逸，同是又与钢笔线流畅、疏密有致相结合，较有力地表现了室内的层次感和空间感。
水彩效果图的基本技法有两种，一种是渲染法，包括平涂和退晕等；另外一种是随机挥洒的填色法，包括趁湿晕染和平涂叠色及笔触等。
不过这两种表现在实际上色过程中往往会综合使用。
2.钢笔与马克笔相结合的表现技法马克笔由于其色彩丰富、作画快捷、使用简便、表现力较强，而且能适合各种纸张，省时省力，因此在近几年里成了设计师的宠儿。
方法：1、先用冷灰色或暖灰色的马克笔将图中基本的明暗调子画出来。
2、在运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。
在第一遍颜色干透后，再进行第二遍上色，而且要准确、快速。
否则色彩会渗出并形成混浊之状，而没有了马克笔透明和干净的特点。
3、用马克笔表现时，笔触大多以排线为主，所以有规律地组织线条的方向和疏密，有利于形成统一的画面风格。
可运用排笔、点笔、跳笔、晕化、留白等方法，但需要灵活使用。
4、马克笔覆盖性较差，淡色无法覆盖深色。
所以，在给效果图上色的过程中，应该先上浅色而后覆盖较深重的颜色。
并且要注意色彩之间的相互和谐，忌用过于鲜亮的颜色，应以中性色调为宜。
5、单纯地运用马克笔，难免会留下不足。
所以，应与彩铅、水彩等工具结合使用。
有时用酒精做再次调和，画面上会出现神奇的效果。
马克笔-手绘效果图技法,线和上色练习
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
• 马克笔颜色丰富，在选购时可根据实际需求数量来选购。马克笔常用色有：
• （１）20支常用色
• 9，25,42，43，47 48,51，59，68，74,97，104，120,BG-3,CG-0.5,CG4,GG-3,GG-5,WG-3,WG-7
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
如同这些笔触上的 对比，一定要强烈，这 样才会给人以“出其不 意”的惊叹之感。
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
2、趣味中心（取舍） 一张图万万不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧宾夺
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
第三节 色彩在手绘效果图表现中的应用
一、色彩基本原理 1、物体色彩的形成
有光的存在才有色彩的形成，物体颜色的形成是因为物体对 光的吸收。
2、色彩三要素——色相、明度、纯度。 3、色彩的归纳训练
手绘效果图表现技法的基本功主要指徒手画线的能力，也是基本条件。 多数学生都对徒手画线具有畏怯的心态，觉得是十分困难的，甚至有些 学生怀疑自己在徒手画线表达上有先天的缺陷。其实这些顾虑都是没有 必要的，重要的在于掌握正确的徒手画线训练，当然练习中最重要的是 耐力与信心。
1、观察方法
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
手绘效果图线条与色彩的表达
孙嘉伟 手绘表现技法步骤解析
居住空间手绘表现 步骤/2.空间上色
进一步刻画明暗关系，使表 现对象立体感更强，素描关 系主要从明暗交界线区分亮 面和暗面，注意钢笔的排线 方式和一些空间结构压黑的 处理（垭口、窗框、椅子扶 手等）。
松树和理石台面先用钢笔淡 墨快速写意的做出大体效果， 之后再用马克笔深入刻画。
餐饮空间手绘表 现步骤/2.空间 上色
用湿画法画出二层用 餐区，用WG1和BG1 做好过渡，景观小品 要细致表达，用CG7 做压黑处理，强化明 暗对比关系。
餐饮空间手绘表现 步骤/2.空间上色
天花用WG1平铺，马克笔做 平铺表现有难度，需要注意 三个问题，一是马克笔要墨 水充足（我的笔就快弹尽粮 绝了，家里只有20几支马克 笔）；二是笔触成组进行， 摆笔要美观，并注意收边部 分的处理；三是设计上的线 型灯片要画到位，留白可以 结合修正液进行处理。
餐饮空间手绘表现 步骤/2.空间上色
天花暴露出的管道一般是空 调、新风、排烟、烟感监控 等管道设备，在空间举架允 许情况下设计时都会漆成深 色，刻画天花管道的明暗关 系和转折等结构关系，要对 比强强烈一些。 窗口部分的颜色是R222色号 马克笔，其他木材质基本由 Y611色号马克笔完成。
餐饮空间手绘表现 步骤/2.空间上色
用Y611进一步刻画空间里的 桌椅，有的桌椅是直接使用 马克笔画上去的，不仅使空 间有了虚实变化，还具有更 重要的意义，在我的很多手 绘里刻意弱化线稿的作用， 直接用颜色去完成形体的刻 画，这样做的目的是使画面 更有艺术性。
餐饮空间手绘表现 步骤/3.整体调整
着重说一下花卉的画法， 以修正液为笔画出花瓣的 形象，待其干了之后，再 用浅绿色马克笔着色。 适当的调整画面包括线稿 的深化，用修正液和彩铅 去处理需要修改和加强的 地方。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
易来福设计工作室
四、表现图物体的色彩
固有色
物体在正常日光下所反映的色彩印象
光源色
由各种人造光源发出的光，其光波的长短、强弱、比 例性质的不同而形成的不同色光
环境色
物体周围的环境因素对物体色彩产生的颜色
易来福设计工作室
五、物体的明暗关系
三大面
颜色三原色
A、 红（品红） B、 黄 （柠檬黄） C、蓝（湖蓝） 红+黄 =橙 红+蓝 =紫 黄+ 蓝 = 绿
三间色：由三原色相调而成的色彩称为间色 复色：两种间色相调而成的色彩称为复色
易来福设计工作室
三、色彩三要素
明度
色彩的明暗程度
色相
色彩的相貌
纯度
色彩的纯净程度，即色彩的鲜灰程度
易来福设计工作室
七、物体质感的表现
所谓质感是物体在材料上的质地差别 不同材料的一系列外部特征
色彩、机理、纹理、光滑程度、以及透明程度
易来福设计工作室
八、色彩表现工具
绘图笔
钢笔、美工笔
马克笔（油性）
红黄蓝系列、中性颜色（灰色系列） 颜色要具备深中浅几种，以便过渡，绚丽的颜色点缀
彩铅（与马克笔配合使用） 色粉笔与涂改液
手绘表现图上色
钢笔淡彩表现
易来福设计工作室
一、表现图色彩
无彩色系
白色和黑色以及由这两色调合而成的各种深浅不同的 灰色，它具有一种基本属性——明度
有彩色系
所有无彩色系以外的颜色，具有色彩的三个属性：色 相，明度和纯度
易来福设计工作室
二、三原色、三间色、复色
色光三原色
A、 红 B、 绿 C、蓝易来福设计工作室Fra bibliotek 十、彩铅上色
根据实际的情况，改变彩铅的力度以便使它的色彩明度 和纯度发生变化，带出一些渐变的效果，形成多层次的 表现。 先用单色（冷色调一般用蓝颜色，暖色调一般用黄颜色） 从最浅的颜色上起，笼统的罩一遍，然后逐层加强后向 细致刻画；拉开明暗关系，在黑白灰处理时，过渡衔接， 自然 纸张也会影响画面的风格，在较粗糙的纸张上用彩铅会 有一种粗旷豪爽的感觉，而用细滑的纸会产生一种细腻 柔和之美。
三大面是光线照射物体时所产生的亮面、暗面、不暗不 亮的灰面
五调子
物体的三大面又进一步细分为五个部分，即：亮面、灰 面、明暗交界面、反光和阴影
易来福设计工作室
六、表现图物体的素描表现
受光面=固有色+光源色 灰面=固有色 明暗交界面=固有色+环境色+光源色 暗部=固有色+环境色 反光=环境色 高光=光源色或留白
易来福设计工作室
十二、颜色的运用
家具：同一色系 玻璃：蓝色、淡绿 地毯：淡黄、浅灰、深绿，不宜红色 床：黄色、浅粉色、浅紫色、浅蓝色、不宜 重色 绿化：绿色 电器：金属灰
易来福设计工作室
色粉笔用于大面积的渲染和过渡，涂改液则用于“高光”的点缀
易来福设计工作室
九、马克笔上色
用冷灰色或暖灰色的马克笔去表现图中基本的明暗调子 运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。在第一遍颜色干透 后，再进行第二遍上色，而且要准确、快速，一不到位， 否则色彩会渗出而形成混浊之状 笔触大多以排线为主，有规律地组织线条的方向和疏密， 有利于形成统一的画面风格。可运用排笔、点笔、跳笔、 晕化、留白等方法 先上浅色再慢慢加深颜色。注意色彩之间的相互和谐， 忌用过于鲜亮的颜色，应以中性色调为宜。
易来福设计工作室
十一、上色应注意的问题
1. 用笔要随形体的结构 2. 用笔用色要概括，要有整体上色概念，笔触走向应该 统一，马克笔上色应注意笔触间的排列和秩序，不可 画得零乱无序 3. 把形体的颜色不要画得“太满”特别是形体之间的用 色，也要有主次和区别，要敢于“留白”，色块也要 注意有大致的过渡走向，以避免色彩的呆板和沉闷 4. 用色不可杂乱，不可颜色过多；用色不可“火气”要 “温和”要有整体的色调概念，中性色和灰色是画面 灵魂 5. 画面也不可太灰，要有虚实和黑白灰的关系