关于“说唱音乐——诸宫调”的文献研究综述(2000—2015)

关于“说唱音乐——诸宫调”的文献研究综述（2000—2015）
作者：高丽霞
来源：《北方音乐》2018年第09期
【摘要】诸宫调是宋时期的一种大型说唱音乐形式，近些年许多学者也对其进行了更多领域、更深层次的研究，并取得了丰硕的成果。

本文将对2000年到2015年这十五年间关于“说唱音乐诸宫调”音乐方面文献研究进行整理，勾勒出诸宫调音乐发展的面貌，以加深学者对诸宫调的认知与理解。

【关键词】诸宫调；《刘知远诸宫调》；《西厢记诸宫调》
【中图分类号】J609 【文献标识码】A
诸宫调是宋时期兴起的一种大型的说唱音乐曲种，首创诸宫调的是一位在汴京瓦子勾栏中的卖艺人孔三传。

诸宫调是由多种不同宫调的乐曲组成，一般用来描绘一些纷乱繁杂的故事，是一种大型、成本的长篇说唱音乐，在音乐上的表现特点为多调性。

自20世纪以来，来自不同领域的学者对诸宫调进行了文学、戏曲、音乐等多方面的研究探讨，本文在诸学者研究成果的基础上，对“近十五年关于说唱音乐—诸宫调”的文献研究进行综述，对诸学者的研究成果作以详细的梳理总结，本文主要从“诸宫调音乐主体研究”及“诸宫调音乐作品研究”两方面进行整理综述，意图勾勒出诸宫调的音乐发展面貌。

一、诸宫调音乐主体研究
近十五年关于诸宫调主体研究的文章有十余篇，涉及文学、音乐、戏曲三个方面，在这里作者不涉及诸宫调戏曲、文学方面的文献综述，只针对音乐本体的进行概括。

在诸宫调音乐主体文献研究中对诸宫调音乐结构、诸宫调宫调研究两个方面进行梳理总结。

有关诸宫调音乐结构的文献有龙建国的《论诸宫调音乐单位的组织形式》和于新洁的《试论诸宫调的音乐结构》。

龙建国在文章中讲到诸宫调的组织形式主要有：一曲独用、一曲带尾、多曲带尾三种组织形式，并在随后的文章中对三种组合形式进行了简单的概念论述。

于新洁在《试论诸宫调的音乐结构》中，主要是从“诸宫调是多调性的说唱艺术”及“诸宫调的演唱形式”两个方面对诸宫调这一艺术形式进行系统的研究。

文章在“诸宫调是多调性的说唱艺术”中，举例《董西厢》的三种组套形式，并辨明其曲牌的使用规律，理清了诸宫调其连缀成套的发展与演变过程，在结尾阐明诸宫调的音乐结构是从低级到高级逐渐演变的过程，并具有多调性的本质特征。

关于《诸宫调音乐结构研究》的文献有于韵菲的《也谈诸宫调的宫调》和于新洁的《论诸宫调的宫调与曲牌》。

在于韵菲的文章中，作者分三个部分论述诸宫调的宫调。

第一部分是列举历来对于“诸宫调宫调”不同理解的说法，主要有“合咏一事说、多调性说、犯调说、换韵说、同均三宫说”。

第二部分是诸宫调宫调在传统宫调理论体系中的本义，分别列举了唱赚乐谱《愿成双》及《宫调结声正讹》两个音乐文献来简述宫调的含义。

第三部分为诸宫调的宫调特征，在这部分中，作者是从宋元时期燕乐调的使用规律、唐宋乐曲的用调传统及中国传统宫调转换的结果等实际运用中从浅入深的探析宫调的特征。

在《论诸宫调的宫调与曲牌》中，于新洁则别列举了《刘知远诸宫调》《西厢记诸宫调》中运用的宫调，共有十六种宫调，并指出宫调在运用过程中存在差异，并非全部应用，而是“随着燕乐的发展及诸宫调自身的音乐体制的变化，诸宫调的作者会根据故事内容来选择宫调运用。

”
二、诸宫调音乐作品研究
（一）《刘知远诸宫调》研究
在《刘知远诸宫调》的文献中涉及较多的是语言研究、用典、用韵及叙事角度等文学方面的研究，而涉及音乐方面研究的文献有白宁的《残本〈刘知远诸宫调〉曲牌考证》和于新洁的《略论金元时期诸宫调音乐作品》。

在《残本〈刘知远诸宫调〉曲牌考证》中，作者主要举例考证诸宫调曲牌的源流。

文章开始总结了《刘知远诸宫调》的曲牌使用数量共47种，并列举了唐、五代、宋、金时期的史料及元明清曲集，在随后的文章中逐一考证《刘知远诸宫调》中曲牌源流。

在于新洁的《略论金元时期诸宫调音乐作品》中并不是专论《刘知远诸宫调》，而是给其一部分的简述。

文章在叙述《刘知远诸宫调》中作者提到其根据现存的残本总结了《刘知远诸宫调》使用的13种宫调，并在随后的文章中简述了《刘知远诸宫调》这首曲子所使用的三種曲式。

（二）《西厢记诸宫调》研究
《西厢记诸宫调》是现存的能够考证的诸宫调作品中唯一一部有头有尾、内容完整的作品。

因此研究此部作品的文献数量稍多一些，领域宽一些。

涉及音乐领域的文章有张国强的《〈西厢记诸宫调〉初探》与朱鸿的《〈西厢记诸宫调〉的音乐结构》。

张国强在《〈西厢记诸宫调〉初探》中阐述了大量的文献史料分析，勾勒出了诸宫调的历史发展轨迹，并分析了《西厢记诸宫调》的曲牌来源及曲体结构特点。

在这篇文章中，作者分列三大部分进行论述，第一部分为《〈西厢记诸宫调〉的曲牌》，在这一部分作者考证其曲牌联缀成套的渊源发展及宫调的归属。

第二部分为《〈西厢记诸宫调〉曲体结构及特征》，作者罗列《西厢记诸宫调》的曲体结构，分别为“单曲牌、单曲牌加尾声、缠令”三种，并分析了曲
体结构的特征。

第三部分为“《西厢记诸宫调》的宫调”，在这一部分中作者认为“《西厢记诸宫调》产生于金代，其曲调多与唐宋大曲、唐宋词有关，其宫调的使用与宋代燕乐调系统和词乐宫调有着密不可分的联系，而宋代燕乐调又与唐俗乐二十八调一脉相承。

”因此作者是从唐代俗乐二十八调开始论述的，文章先简述了燕乐二十八调并罗列了唐代俗乐二十八调在后代的流通使用情况，随后将《西厢记诸宫调》的宫调使用情况与唐燕乐二十八调相比较，作者发现在当时《西厢记诸宫调》等俗乐宫调在使用情况中数量逐渐减少，但基本上并没有突破宋燕乐的宫调系统。

朱鸿在《〈西厢记诸宫调〉的音乐结构》中，运用了丰富的文史材料来阐述《西厢记诸宫调》的音乐结构。

文章在阐述其音乐结构时主要分为三个部分：一为《西厢记诸宫调》的宫调使用情况，在这个部分中，作者采用了比较的方法来获得《西厢记诸宫调》的宫调使用情况，作者先列举了唐代燕乐二十八调，并在二十八调的基础上将《西厢记诸宫调》与宋代教坊音乐、元杂剧相比较，得出《西厢记诸宫调》所使用的宫调有14种，而宋代教坊乐有十八种，元杂剧仅有九种。

二为《西厢记诸宫调》曲调使用统计及考证来源，作者对《西厢记诸宫调》的曲调使用情况进行了大概的总结，并对着这些曲调来源做了分类。

三为《西厢记诸宫调》的组套形式，作者列举了《西厢记诸宫调》的组套形式，并在每个组套方式下论证自己的观点。

三、结语
诸宫调音乐的形成与发展，在艺术领域中超越了以往的各种说唱音乐艺术形式，是说唱音乐发展的新高度。

但诸宫调作为民间艺术形式在很多如《宋史·乐志》《明史·乐志》等正史典籍中很少出现，或只是在排斥俗乐时提一下，而这些民间音乐史料只能从《东京梦华录》、《都城纪胜》等宋元明人的笔记小说中辑录，但这并不可以忽视其诸宫调在中国音乐、戏曲、文学方面的学术价值。

诸宫调在音乐历史的发展过程中起着承上启下的作用，在唐代变文、教坊大曲与杂曲基础上发展而来，曲调又对北方杂剧的形成及中国汉族戏曲艺术的成熟产生了重要影响，因此它的学术价值是不可忽视的。

参考文献
[1]于韵菲.也谈诸宫调的宫调[J].音乐研究，2014（04）：17-29.
[2]张国强.《西厢记诸宫调》初探[D].开封：河南大学，2001.
[3]龙建国.论诸宫调音乐单位的组合形式[J].江西财经大学学报，2004（02）：87-90.
[4]于新洁.试述诸宫调的音乐结构[J].南昌教育学院学报，2011，26（01）：27-28.
[5]于新洁.论诸宫调的宫调与曲牌[J].广播歌选，2009 （12）：60-61.。