人教版语文必修4文化常识

必修4

1《窦娥冤》

故事梗概：窦娥自幼丧母，结婚后不久，丈夫病故，两代孀居，婆媳两人相依为命，生活十分贫苦。一天，蔡婆去找赛芦医索债，赛芦医谋财害命，蔡婆被当地恶棍张驴儿所救。从此，张驴儿仗着自、己救了蔡婆一家人，持恩逼婚，要蔡家婆媳坐堂招婚。蔡家婆媳不肯，张驴儿便想毒死蔡婆，好霸占美貌弱小的窦娥。不料，他准备的毒药误被其父饮下身亡。蔡婆为了免除灾祸，给了张驴儿十两纹银，让他买棺葬父。张驴儿却以这十两纹银为证据，讹诈蔡婆害死了自己的父亲，他买通当地县令，对蔡婆横施酷刑。窦娥怕婆婆年老体弱，经不起折磨，只得含冤忍痛自己承担，被判处死刑。窦娥死后，应其誓言，血溅素练，三伏时节瑞雪纷飞，楚州地面干旱三年。六年后，窦娥的父亲窦天章金榜提名，考取了状元，路过山阳。当日深夜，他正在审阅案卷，忽然见到女儿窦娥前来，求父亲代女儿伸冤昭雪。第二天，窦天章开堂审案，终于使冤案大白。结果，张驴儿和县令被判处死刑，赛芦医被发配充军，窦娥的冤案终于得以昭雪。

1、关汉卿：号已斋叟。金末元初大都人。元代戏曲家。《窦娥冤》，全名《感

天动地窦娥冤》，共四折一楔子。课文节选的是楔子和前三年，此后的情节是：楚州大旱三年，窦天章做了高官，至V楚州巡查，窦娥的鬼魂向他伸冤。窦天章重审案子，为窦娥平反昭雪。

2、卜儿：元杂剧中扮演老年妇人的角色。

冲末：元杂剧中的男配角。

正旦：元杂剧中的女主角。

净：元杂剧中的角色名称，一般扮演性情恶劣、举动粗野的人物。净的次要

角色叫副净。

茡老：元杂剧中扮演老年男性角色。

孤：元杂剧中扮演官员的角色名称。

夕卜：“外末”的简称，角色名，扮演老年男子。

3、“花有重开日，人无再少年。不须长富贵，安乐是神仙”：这是定场诗。杂剧中人物上场往往先念四句或两句诗，叫定场诗。

4、缥缃：代指书籍。缥：青白色的丝织品。缃，淡黄色的丝织品。古人习惯用

这两种丝织品包书或做书袋，后来用作书籍的代称。

5、春榜动，选场开：进士考试要开始了。唐、宋进士都在春季，因此后世称

进士考试为春榜。选场，即考场。

6、上朝取应：进京考试。

7、仙吕：宫调之一。宫调，我国古代音乐以宫、不，、角、变徵、徵、羽、

变宫为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种调式。凡以宫声为主的调式称“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。

8、背云：也叫背躬，剧中角色背着其他角色向观众说话，即现在所说的旁白。

9、短筹：这里意思是短命。筹是古时计数和占卜用的工具，这里比喻寿数。

10、撇的俺婆妇每都把空房守：每，元代时的口语，用在人称代词后面表示复

数，相当于现在的“们”。

11、奶奶：对老年妇女的尊称。

12、鳏寡孤独：鳏寡，这里是偏义词，偏指寡，是就蔡婆来说的。孤独，偏义

词，偏指孤，是就蔡婆的儿子来说的。

13、笙歌引至画堂前：元杂剧中常用这句话表示举行婚礼。

14、帽儿光光，今日做个新郎；袖儿窄窄，今日做个娇客：宋元时人在婚礼上打趣新郎的话。娇客，女婿。

15、铜斗家缘：殷实的家产。铜斗是容积很大量器，元杂剧中常用形容大财主

的家产。家缘，家计、家产。

16、接脚：寡妇招赘的后夫

17、红鸾天喜：旧时星象家认为命中遇到红鸾星，预示婚姻成功。天喜，反指

吉日。

18、古门：舞台的上场门和下场门。也叫鬼门。

19、奔丧处哭倒长城：古代传说，孟姜女给筑长城的丈夫送寒衣，送到时，丈夫已死。她在长城下痛哭，把长城哭倒了。

20、浣纱时甘投大水：春秋时，伍子胥从楚国逃难到吴国的途中，一个浣纱女同情他，给他饭吃。临走时，伍子胥叮嘱好不要向追兵泄密。她为了表示自己的诚意，投江自杀。

21、羊酒缎匹：羊、酒缎匹等是宋元时订婚的礼物。

22、花红财礼：结婚时男方给女方家的钱聘礼。

23、祗候：比较高级的衙役。

24、刷卷：上级官员考察下级衙门的刑狱案件。

25、喝撺厢：宋元时衙门开庭审案时，衙役站立两旁，大声吆喝，以威慑告状受审的人。

26、苌弘化碧：苌弘是周朝的贤臣。传说他无罪被杀，他的血被蜀人藏起来，

三年后变成了碧玉。碧，青绿色的美玉。

27、望帝啼鹃：望帝，古代神话中蜀王杜宇的称号。相传他因水灾让位给他的臣子，自己隐居山中，死后化为杜鹃，日夜悲啼，直到吐血。

28、飞霜六月因邹衍：邹衍，战国时人。相传他对燕惠王忠心耿耿，燕惠王却听信谗言把他囚禁了。他入狱时仰天大哭，当时正当夏天，竟然下起霜来。后来常用“六月飞霜”来表示冤狱。

29、东海曾经孝女冤：事见《汉书？于定国传》，记东海孝妇蒙冤被杀，郡中大旱三年。后业刘向《说苑》、干宝《搜神记》里都有关于东海孝妇的故事。

补充:

（1）杂剧剧本的体例十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。少数作品分为五折或六折的，还有用两个楔子的。通常一本就是部戏，个别

情节过长的戏，可写成多本，如王实甫《西厢记》共5本21折，杨

景贤《西游记》6本24折，每本戏仍是4折。

（2）折，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场（一个固定场景）戏，也可包含多个场次；另外又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程式的套数构成。

（3）楔子，只唱一二支曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事乾地简要的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。也有一些放在折与折之间，则是为了剧情的过渡或联络与后来的过场戏相类。

（4）角色与行当同义，是中国戏曲根据剧中人物的性别、身份、年龄、品质与性情等因素概括出的各种性格类型。也此对应，演员也根据自己的应工分为不同的行当。

元杂剧的角色有旦、末、净杂四类。

旦是女角，除了正旦女角，还有小旦、贴旦（可省作贴，一般为丫环）、搽旦（不正派的女人）等配角；

末是男角，正末为男主角，外末（正末外的男角）、冲末（开场之末）等男配角；

净类似京剧的花脸，一般为性格风猛的人物（可扮男，也可扮女），也包括丑角的反派人物。

元杂剧中原没有“丑”的行当，明刊版本中的丑是明人参照南戏增改的。

杂是上述三类不能包括的杂角，例如，卜儿（老年妇女）、徕人（小男

孩）、孤（官员）、洁（和尚）、驾（皇帝）、邦老（强盗）等。

（5）曲词是杂剧的歌唱部分，由正末或正旦演唱，主要用以展示人物心

理，抒发情感，有时也用来交待剧情，具有抒情兼叙事的双重功能。因为这种曲词采用的是曲牌体，即由一个个固定的曲调联纵的组歌，而且在剧中占有主导地位，所以往往以此指代元杂剧，称之为曲、北曲、元曲等等。

（6）宾白，元杂剧中的道白，称为“宾白”。“唱为主，白为宾，故曰宾曰