世界最大釉下五彩双面瓷板画现身湖南醴陵
醴陵釉下五彩瓷，“红官窑”和平民瓷合体
醴陵釉下五彩瓷，“红官窑”和平民瓷合体作者：雷虎来源：《旅游世界》2022年第08期中国是一个以CHINA为英文名的国度，但是站在现代瓷艺之巅的却不是中国，而是曾经以中国为师的日本;1904年，抱着实业救国梦想的清朝官员熊希龄（后任北洋政府总理）考察日本，以日本为师改造的首选竟是china，于是曾经只产粗瓷的醴陵诞生了全新的瓷种——釉下五彩瓷;醴陵釉下五彩瓷一出世，就以“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的特质名扬海内外，为醴陵赢得“瓷都”之誉;而后集全国之力制造的“毛瓷”更为其博得“红官窑”之名。
计划经济时代远去，举一国之力生产一物的时代一去不复返。
醴陵的各大国营瓷厂巨大的厂房内长起的荒草和拍卖市场有价无市的现代官窑“毛瓷”形成鲜明的对照;而醴陵瓷器市场上熙来攘往的瓷商，以一元一个甚至更低的价格把数以亿计的日用瓷运往世界各地。
醴陵瓷游走在贵气与屌丝之间：瓷有百美千宠，你选哪一种？在长沙和一帮茶友聚会，我左一口安化黑茶，右一杯古丈毛尖，一边慢吞吞地说我的茶器寻访计划：先过景德镇寻青花，再下宜兴访紫砂！“然后呢？”湖南茶友看着我眼神满是期盼。
“以后，还有第三者？”朋友怒了：“你眼前的妹子是长沙生的，喝的茶是安化产的，盛茶的杯是醴陵烧的，但你要寻访的对象却和湖南没半毛钱关系，全国三大瓷都你独漏了醴陵，你是成心来砸场子的？”慑于朋友的“淫威”，我敢怒不敢言，把杯中茶牛饮而尽后，目不转睛地盯着这盛茶的瓷杯。
第二天，半推半就地被湘妹子押到醴陵，开始寻访以前闻所未闻却声名日隆的醴陵釉下五彩瓷。
被茶友领着，到醴陵后，当然先访茶馆。
车停在一家名为“陆如轩”的茶馆门口。
但推开馆门，不似入茶室，却像进入博物馆：地上蹲的是瓷质画缸，墙上挂的是瓷盘瓷画，橱窗则摆着各式梅瓶。
近百平米大的空间，竟然有各式瓷器上百件，绝大部分瓷器和茶没有任何关联。
唯一体现茶馆特质的是临街几个包厢。
每一个包厢中都布好了一桌茶席，而茶席上则摆满了一水儿的瓷质茶器。
独具魅力的醴陵釉下五彩瓷
第二、色彩缤纷、浓而不俗、淡而有神。这是釉下五彩瓷独特的色彩效果。醴陵釉下五彩是对传统釉下彩技术的突破性发展，其色泽极为丰富，几乎涵盖所有色系，而且每种颜色还因为制作工艺和原料的不同具有差异，经窑变后产生的色泽变化更为丰富。因此，这种釉下彩装饰构图设色不拘一格，装饰手法多样，装饰效果多姿多彩，既可表现各种单色效果，也可绘制色彩斑孄的纹样，或瑰丽，或淡雅，正所谓“淡妆浓抹总相宜”。
清光绪三十三、三十四年（公元1907、1908年）间，湖南瓷业学堂研制。
湖南瓷业公司在成立初期的十几年中，由于不惜工本制造上等瓷器，所以出品优良、画工精美，尤其是釉下彩陈设瓷，装饰效果别具一格，在当时已达到了极高的水平，被誉为“东方陶瓷艺术高峰”。宣统元年（公元1909年）在武汉举行的劝业奖进会上，获得一等金奖；宣统二年（公元1910年）在南京紫竹林举办的南洋劝业会上获得第一等奏奖；宣统三年（公元1911年）在意大利都朗博览会上获得最优奖；公元1915年在美国旧金山举办的巴拿马万国博览会上获得金牌奖。据公元1911年的《时报》报道，那一时期，醴陵瓷器名声极盛，“风潮所布，举国若狂，各埠商贩之来此贩运者络绎不绝”。这标志着醴陵瓷业进入一个辉煌时期。
当代国瓷：醴陵釉下五彩瓷
鉴赏15 Sept. 2015醴陵，位于湖南东部，与江西接壤，其东、南、北三面为罗霄山脉所盘纡，独西境为平野。
渌水横贯东西，奔泻入湘。
此地瓷土资源丰富，加之林木繁茂，燃料充足，是制瓷的理想场所。
醴陵窑因创烧釉下五彩瓷器而声誉颇著，是湖南继长沙窑后的又一名窑，也是中国彩瓷史上的又一里程碑。
后起之秀醴陵制瓷起步较晚。
雍正七年，广东人廖仲威向沩山寺僧智慧赁山设厂，并邀来同乡技工陶、曾、马、樊等20余人制瓷，成为醴陵瓷业之篙矢。
嘉庆年间，形成以沩山为中心的方圆数十里的产瓷区，赤竹岭、老鸦山、王仙观口、大小林桥、瓦子山、塘口山等地都有窑址分布。
光绪十八年至光绪末年，是醴陵早期制瓷的鼎盛时期。
早期醴陵瓷质量与景德镇相去甚远，皆为粗瓷。
拉坯、绘图系一人为之，作坊内尚无明确的分工。
长沙等地瓷商称醴陵等窑的碗为“土瓷”，而称景德镇碗为“镇瓷”，售价也大不相同。
醴陵制瓷的真正崛起，并在中国制瓷史上占有一席之地，当归功于产品革新。
在此过程中，光绪末年的熊希龄及文俊铎起了关键性的作用。
熊希龄，字秉三，湘西凤凰人，生于清同治九年(1870年)。
幼入私塾，14岁中秀才，17岁入湘水校经堂深造，同年中举，年20中进士，授翰林院庶吉士。
光绪三十年随湖南巡抚端方东赴日本考察宪政，见京西、大阪、濑户等地产瓷精美，羡慕不已，回湘后决心振兴湖南瓷当代国瓷：醴陵釉下五彩瓷吕 埴编辑|薛续友鉴赏15 Sept. 2015业。
民国二年辞去湖南瓷业公司总经理职，时有“第一流人才内阁”之称。
熊希龄一生致力于实业和教育事业。
文俊铎，字代耕，醴陵东堡人，光绪十七年(1891年)中举，以一等知县候补湖北，后相继主管发审局、硝磺局和来凤厘局。
中日甲午之战，随吴大澂出关抗击日军，因计谋不被采用，辞归乡里。
光绪二十一年，赴京应试，各省举人相约公车上书，力主变法，湖南由文俊铎首署。
谭嗣同在湘成立南学会，由文领衔。
戊戌变法失败后，避隐家乡，致力于公益事业。
光绪三十年冬，与熊希龄同赴日本考察教育与实业。
当代工艺美术大师作品湖南醴陵制作的釉下五彩瓷更具收藏价值
当代工艺美术大师作品湖南醴陵制作的釉下五彩瓷更具收藏价值醴陵釉下彩瓷的发展和历史（一）釉下彩瓷源远流长釉下彩瓷是我国一种传统的陶瓷装饰艺术。
它的历史悠久，早在公元八世纪的中唐时期，湖南长沙铜官窑已作出了重要的贡献，首创了高温釉下彩绘的新技术。
据考古工作者对遗物的研究，当时有在白釉下画绿彩的，有在黄釉下画褐彩的，有在青釉下画褐绿彩的，还有在青黄釉下画褐、赭、绿三色的等品种。
在纹饰上，除了各种各样的图案之外，还大量使用了花鸟，走兽、人物等题材，直接以绘画的手法来美化瓷器。
这在我国陶瓷史上是个先例在装饰技法上也是一项新的发展。
自此之后，宋代著名的磁洲窑和其它北方民窑中的黑褐彩绘，以及元、明、清的青花、釉里红这些釉下装饰工艺，都可以说是在长沙窑的影响下而发展起来的，并为釉上彩绘开辟了道路，使我国的彩瓷艺术取得了杰出的成就，在世界上享有很高的声誉。
醴陵釉下彩瓷就是在上述基础上再创造成多色的釉下彩绘。
它的出现，突破了千百年来由唐代长沙窑创制的釉下单一彩瓷、以及元代景德镇青花、釉里红单色彩绘之风貌，而使釉下彩瓷进入了一个五彩缤纷的世界。
近二十年来，全国各产瓷区陆续以不同的制作规模和各自的艺术风格在烧造这种瓷器，它已成为瓷器釉下装饰工艺中最主要的一种，广泛地博得了国内外人民群众的喜爱。
釉下装饰艺术是我国瓷器艺术百花苑中一枝异花奇葩，它集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体，具有高度的美学价值和文化意义。
本世纪初，著名人士熊希龄等积极推广"一立学堂、二设公司"的主张，引进人才、改良工艺，促成了醴陵多种金属氧化物的高火性釉下彩瓷颜料的研制，创造了釉下五彩瓷，它先用墨勾线，然后用桃红、海碧、金茶等几十种釉下颜料，采用"平混"、"接色"、"深浅"、"罩色"分水技法彩绘于坯上，罩釉高温烧成，烧后墨迹挥发，而呈现白线彩色花纹。
清末民初醴陵釉下五彩瓷
清末民初醴陵釉下五彩瓷素有“瓷城”和“第二瓷都”之称的中国醴陵，远在东汉时期就有大规模的陶器作坊。
清雍正七年（1729年），广东兴宁移民廖仲威在醴陵沩山开设瓷厂，以手工拉坯，松柴为燃料，龙窑烧制。
产品以碗、碟等粗拙土瓷为主，此为醴陵制瓷之始。
同治元年（1862年），当地瓷业开始分为做坯、画坯、制泥“三帮”。
同治二年，刘近兴在城南道姑岭设厂，扩大生产。
清光绪十八、十九年时规模最盛，瓷厂480余家，龙窑100余座，年产800余万件。
光绪三十年（1904年）初，政府官员熊希龄考察醴陵瓷业，亲自策划呈请政府拨款，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项办法。
次年，他与举人文俊铎在醴陵创办湖南官立瓷业学堂。
他们从国外引进制瓷机械和技术，还从国内外广聘良师筹建了湖南瓷业公司，在传统工艺的基础上进行创新，创制出釉下五彩瓷器，也培养出大批优秀人才，为挽救和振兴中国瓷业做出了历史性贡献。
五彩瓷器自明代创烧以来，一直以釉上五彩或釉下青花彩的传统形式烧造。
到了清代康、雍、乾三朝时，虽有五彩加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面。
醴陵瓷制作突破了历史局限，从材质、技术加工、造型、装饰和烧成多方面，首创了中国釉下五彩瓷器的新品种，开创了我国釉下五彩瓷的先河。
在近代制瓷史上，清末民初的醴陵釉下五彩瓷器，无论在制瓷技术和瓷器装饰方面都达到了较高的水平。
据民国31年（1942年）12月出版的《醴陵瓷业调查》（湖南省银行经济研究室编）一书介绍，自光绪三十二年熊希龄等人开创醴陵瓷业细瓷生产以来，“其所发明之釉下器及釉下颜料制造方法，当时且为景德镇所不及。
”醴陵釉下五彩瓷集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，是我国陶瓷中一枝奇葩。
醴陵釉下五彩瓷风靡一时，受到国内外各界一致赞誉。
清末，醴陵釉下五彩瓷器获得金奖后，熊希龄曾亲赴京城将瓷器贡呈慈禧。
据传闻，慈禧得熊希龄所呈醴陵细瓷后，目视原所陈列之景德镇瓷，问：“这可是你们湖南瓷业公司出产的？”熊希龄答道：“出于湖南醴陵县也。
关于醴陵釉下五彩瓷
醴陵瓷之所以在瓷器界享有盛誉，主要在于：其一，醴陵瓷特别选用了已经绝迹的雪峰山球白泥为原料，采用1400摄氏度高温，三进窑烧制而成，因而使得胎质坚细，透明洁白，釉面莹润光洁，正品率极低，因而极为珍贵。
其二，产品从原料的筛选、研磨、打浆岛勾兑，到坯子的预烧、修整、一烧、二烧甚至三四烧要经过好多到工序，图画还要经过蒙样勾线，分水填色等极细致的工序。
故一窑坯子，成品率并不高，精品就更少，所以大师级的产品往往天价难求。
其三，要想烧出这种精美绝伦的名瓷，不仅费时、费力、费成本，而且技术要求相当高，烧成难度非常大，故有“生在泥上，死在窑上”之说，而“火中取宝”的技艺尤为关键。
为适应特级高细瓷的烧造，醴陵的制瓷艺人独创了阶梯煤窑即“醴陵窑”。
此外，最为根本的原因是在于醴陵瓷器有其举世难匹的釉下五彩。
釉下五彩瓷的特点物理特性第一、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色。
它的这一特点是烧造工艺和颜料性能两个因素所决定的。
釉下五彩的基础颜料，是用各金属氧化物或它们的盐类为着色剂，掺合一定量的硅酸盐原料所制成。
这种颜料不像釉上颜料那样需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度。
也不需要用低温熔剂为结合剂而使彩料固着在制品上。
釉下彩料之所以能牢固地附着在瓷器釉层的下面，是因为在高温烧成的过程中，彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相粘合着，同时也是釉层覆盖的作用。
这样不仅不存在铅毒和其它毒性物对人体的危害，而且由于釉层的保护作用，还能抵抗自然酸碱的侵蚀，同时在使用中又能耐磨损。
只要瓷器听釉层不受到强力破坏，花色就能永保清晰、鲜艳和明亮。
故釉下彩瓷是一种理想的日用瓷器。
装饰效果第二、画面平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快，具有饱满的水份感；亮晶晶、水灵灵，能给人一种美感享受。
这种富于韵味的装饰效果，除彩饰技巧外，也是釉层的作用。
覆盖在纹饰上的这层釉，通过高温烧成后，变成了一种玻璃质薄层。
由于这个薄层具有莹润、光洁、透明的特点，色彩缤纷的画面就能通过它而显现出来。
吴寿祺醴陵瓷业艺术界的一代宗师
吴寿祺醴陵瓷业艺术界的一代宗师吴寿祺（1886—1975年），又名官翰，男，本市八步桥乡人。
八岁入私垫读书六年。
十四岁到舅父药店学徒三载。
十七岁投师学艺，制做日用粗瓷，光绪三十二年（1906）春，考入设在醴陵姜湾的湖南官立瓷业学堂艺徒班学习陶画。
同年十一月毕业，被分配到湖南瓷业公司工作，从事釉下彩绘七年。
在书画名师张晓耕和彭筱琴的指导下，他和傅道会、游先理等同学一道，积极参与釉下五彩瓷器的研制及其批量生产。
因易以新法，出口精良，尤以所饰釉下五彩画面，色彩晶莹，绚丽夺目，突破了传统青花装饰之技艺水平，先后赴赛武汉、南京，均获一等金奖，为醴陵瓷器在国内外市场上获得良好声誉作出了贡献。
民国二年（1913），湖南瓷业公司因亏累甚巨而精简人员。
寿祺受聘到普利瓷厂工作，仍从事釉下彩绘。
民国三年（1914）五月，醴陵大水，普利瓷厂受灾倒闭，由同行介绍到湖南瓷业公司设在长沙鱼塘街的承销处，彩绘釉上花瓷近五年。
民国七年（1918年），北兵犯湘，湖南瓷业公司惨遭捣毁，长沙承销处亦受其害而被停业。
寿祺失业在家务农年余。
民国九年（1920年），醴陵瓷业复苏，受聘在湖南模范窑业工场，继续从事釉下彩绘。
民国十七年（1928），醴陵瓷业生产衰敝已极，寿棋再次失业。
后经友人举荐，到南京中央陶瓷试验场工作，从事陶瓷彩绘八年。
民国二十四年（1935），国内时局变化，陶瓷市场萧条，寿棋被解雇返醴，在家耕田种土。
民国三十二年（1943），醴陵瓷业生产又兴盛一时，县里教育界名人阳兆鹏老师为培育制瓷人才，在县城东门外三刀石创办渌江职业学校，寿祺应聘为美术教员，讲授陶瓷彩绘工艺。
次年日本侵略军犯醴，学校停办，寿棋又回乡务农。
民国三十四年（1945）下期，日本投降，国土光复，寿棋重返渌江职业学校，执教一期。
后因办学经费困难，学校规模缩小而被解聘，回家从事农业生产。
中华人民共和国成立后，醴陵瓷业生产蒸蒸日上。
1955年，醴陵陶瓷研究所成立，为恢复失传二十余年的釉下五彩瓷器生产，经过林家湖多次寻访，才找到年近古稀的吴老，旋即聘请到研究所任彩绘技师，传授技艺。
联拍讲堂｜清末民初的醴陵釉下五彩瓷器
联拍讲堂｜清末民初的醴陵釉下五彩瓷器近代制瓷史上, 醴陵瓷异军突起, 洁白如玉的瓷质和柔和俏丽的彩绘, 足以和景德镇瓷分庭抗礼。
清末民初创制的醴陵釉下五彩, 在釉彩工艺和绘画造诣上都达到很高境界, 但若深谷幽兰, 久未被陶瓷界普遍认识。
清醴陵釉下五彩花鸟纹瓶故宫博物院一近代酸陵艺术瓷的崛起醴陵地处湘东。
清初时广东人廖仲威在醴陵沩山发现瓷泥, 于雍正七年向沩山寺僧智慧赁山采泥,开窑烧瓷。
沩山瓷土质地良佳, 开采又易, 几年之内便有数十孔瓷窑相继升火, 产品转运各地, 供不应求。
清釉下五彩镂空葡萄纹瓷瓶湖南博物馆清咸丰三年太平军道经湖南, 军行所至, 瓷品滞销, 致使窑业萧条。
太平天国失败后虽瓷业一度复旺,但清末政局不稳, 又使生产衰退。
从清初到光绪中, 醛陵瓷业几度兴旺且产量巨大, 但工艺落后仅烧日用土瓷。
近代醛陵瓷业的复兴,熊希龄功不可没。
清釉下五彩花卉瓷瓶湖南博物馆熊希龄字秉三，湖南凤凰人, 与沈从文、黄永玉是同乡。
熊曾是清朝官僚, 辛亥革命后出任过中华民国国务总理兼财政总长。
1905年（光绪三十一年）作为清府官员的熊希龄赴日考察, 见到日本瓷精致优良, 而制瓷技术又自中国, 逐萌发振兴中国瓷业的决心。
熊希龄回国后和大学士文俊铎（醴陵人）共赴沩山实地查看, 采集瓷土样本送日本试验, 证明可制上等瓷器。
熊拟了万言书呈请清政府在酸陵创办瓷业公司和瓷业学堂, 改良醴陵瓷业。
次年光绪三十二年, 清政府批准熊氏呈文, 拨库银一万八千两创办湖南瓷业学堂。
后经招集商股,又创建了湖南瓷业公司。
瓷业学堂和瓷业公司的创立, 是醴陵瓷由土瓷向精瓷转变的标志。
清釉下五彩葫芦形瓷瓶湖南博物馆在醴陵制瓷技术变革的过程中, 集中了多方智慧。
瓷业公司聘请的彩绘艺人均系湘地书画名流。
因“ 江西景德镇私规最严, 不准工人用于外省。
又俗传景德镇承办御窑, 所用红绿颜色, 他省不准仿办” , 在此情况下, 熊希龄毅然邀请日本技师来协助研制釉下五彩,并获成功。
“釉下五彩”是集大成之陶瓷艺术
“釉下五彩”是集大成之陶瓷艺术作者：郭芳华来源：《中国科技博览》2015年第28期[摘要]“釉下五彩”是湖南省醴陵市首创于清末的汉族传统名瓷，是在半成品素胎上运用国画双勾汾水或写意彩绘创作之后再施釉进入高温窑炉经“三烧”焙烧而成，素以“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的品质著称于世，这在陶瓷领域是独一无二的。
“釉下五彩”在色彩运用上突破了釉下单彩的传统技艺，运用蓝、绿、红、黄、黑五种原色料（故谓五彩）制成，图案被一层透明的釉膜覆盖，晶莹透亮，永不褪色，令人耳目一新。
[关键词]釉下五彩大成陶瓷艺术中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）28-0365-01正文：（一）“釉下五彩”之“大浪淘沙，风潮所布”自“釉下彩瓷”成为我国一种传统的陶瓷艺术的历史是早在公元八世纪的中唐时期，湖南长沙铜官窑首创了高温釉下彩绘的新技术，作出了重要贡献。
至清康熙年间，醴陵创制了一种釉下三彩（红、蓝、青三色），又称釉里三彩，即“窑彩”。
其中，红和蓝分别利用了铜红色料和钴料着色，花青为氧化铁着色，使釉下色彩更搭配加丰富。
1907年，时任民国政府总理的熊希龄在醴陵姜湾创立湖南瓷业学堂以培养技术人才。
在历史的飓风夹杂着军阀、民主和科学的“云物惨然”扫荡整个九州之后，醴陵“釉下五彩”顷间失传！解放后，是醴陵湖南陶瓷研究所的元勋们“煞费苦心──掘地三尺──三顾茅庐”才找到并请出时年八十三岁高龄人称“寿公”的湖南瓷业学堂陶画班最后一名学员：吴寿祺老人。
几经轮回，醴陵“釉下五彩”技艺才得以死而复生，流传现世而大放曙光。
1909-1915年，醴陵釉下五彩瓷先后参加了武汉、南洋劝业奖进会以及意大利巴拿马世界博览会，湖南瓷业公司釉下五彩瓷扁豆双禽瓶与国酒茅台同获金牌，享誉“东方陶瓷艺术的高峰”。
在20世纪70年代初唯一未受绿色贸易壁垒禁令限制的，就是湖南醴陵生产的釉下五彩瓷器。
“釉下五彩”瓷器不仅瓷品细腻温润、图案淳风仁美，而且色料中不含铅等添加剂，在瓷器表面有一层晶润透明的保护釉层，使瓷器中彩绘颜料等毒性物质无法析出，从而使“釉下五彩”瓷清雅明快，无铅毒，耐酸碱，防磨损，永不褪色，尤其是餐具成为名副其实的“无公害餐具”备受各国青睐，国际陶瓷市场上一度出现了中国釉下五彩瓷器热。
薄施淡彩——醴陵陈扬龙釉下五彩的艺术成就
薄施淡彩——醴陵陈扬龙釉下五彩的艺术成就作者：王焕来源：《艺术评论》 2016年第12期王焕“醴陵釉下彩早期称‘釉下五彩’，清朝雍正年间醴陵开始烧制粗瓷，泥釉粗糙，色泽灰暗，装饰简单，时人称为‘土瓷’。
”[1]较其他古窑口而言，醴陵釉下彩的历史其实并不长，还曾历经沧桑。
“清朝末年至民国初年，醴陵制瓷(白瓷)从粗瓷向细瓷发展中，湖南官立瓷业学堂设立，开创出前所未有的釉下多彩装饰工艺，当时只有绿、赭、黑、玛瑙红和青花五个颜色，醴陵釉下五彩也因此而得名。
釉下五彩瓷创始难能可贵，瓷艺作品晶莹淡雅，别具风格。
至1915年，醴陵釉下五彩宗师吴寿祺的《扁豆双禽图》作品在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会上获得金牌奖章，醴陵釉下五彩瓷才得以名扬天下。
经历了20世纪初短短的一二十年发展期后，受多次战争影响，釉下五彩生产开始下滑，醴陵百余家瓷厂停产，醴陵瓷业日渐没落，釉下五彩工艺濒临灭绝。
1955年，政府决心重振醴陵瓷业，在毛主席的亲自过问下，醴陵成立了湖南省陶瓷研究所。
”[2]湖南省陶瓷研究所的成立对研究和恢复醴陵釉下五彩陶瓷生产技艺起到了关键性的作用。
醴陵釉下彩瓷的发展，在现代陶瓷基础工业对原料、釉料、色料的综合科研与专业化生产的基础上，取得了质的飞跃。
醴陵釉下彩瓷艺术的发展成熟，带动了湖南陶瓷产业的发展。
自20世纪60年代以来，新兴的醴陵陶瓷，列为中国当代七大陶瓷产区之一，成为我国南方当代硬质瓷生产发展中，与景德镇齐驱的艺术瓷、日用瓷、家用瓷基地。
1964年醴陵白瓷釉下彩兰海棠餐具，于国庆15周年起始，入选人民大会堂国宴庆典用瓷。
它与1974年周总理主持工程、新北京饭店用瓷——釉下兰牡丹纹餐具，共获1979年国家经济建设委员会授予陶瓷行业的首枚质量金奖。
湖南省醴陵陶瓷研究所不仅是醴陵釉下彩瓷的科研基地，也是釉下彩瓷艺术的创作中心。
陶瓷研究所第一批学徒共有十人，陈扬龙便是其中之一。
出身于陶瓷世家的陈扬龙非常珍惜这个机会，他暗下决心：愿意为陶瓷事业服务一辈子！从陈扬龙走进湖南省陶瓷研究所开始，才逐渐接触到“艺术瓷”，并被其深深吸引，终其一生都在研究艺术瓷的创作。
《千年醴陵》
《千年醴陵》
龚薇
【期刊名称】《传媒》
【年(卷),期】2024()10
【总页数】1页(PI0006)
【作者】龚薇
【作者单位】湖南师范大学
【正文语种】中文
【中图分类】G20
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醴陵釉下五彩瓷的造型特征探析
醴陵釉下五彩瓷的造型特征探析作者：胡静来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第01期摘 ; 要：醴陵釉下五彩瓷是我国陶瓷艺术史上的一支奇葩，其形态简洁大方、装饰色彩丰富、釉面清雅温润、瓷质精美素洁，体现了以实用为宗旨、以人体尺寸为依据、以服务社会为目的，不拘一格的造型特征。
关键词：醴陵;釉下五彩瓷;造型特征中图分类号：J527 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）02-0133-02陶瓷是中华民族的伟大发明之一，它可以追溯到数万年以前的原始时代。
当时的人们为了生活的需要，创造了以功能性为主要目的的陶器。
经过千万年的发展演变，在“泥”与“火”的交融中形成了结构严谨、多样统一陶瓷造型。
所谓陶瓷造型是指设计制作陶瓷外在的基本形体，是陶瓷艺术形象的根本，在陶瓷的各构成要素中起着决定性作用，它包括陶瓷的口部、颈部、肩部、腹部和底部几个部位的大小和尺寸。
一般而言，陶瓷的造型的具有几个必不可少的构成因素，首先是功能因素，它是陶瓷造型的目的，一切陶瓷的造型制作的出发点均是带着实用而进行的。
其次是陶瓷制作所必需的原材料和工艺技术，这是陶瓷得以制作的准备条件。
然后是陶瓷的基本艺术语言，它包括线型与体面组合变化、空间虚实运用、轮廓起伏与比例关系等等，这是陶瓷制作的技术条件。
在以上的三个方面中，前一个为目的，后两个是手段。
手段是为目的服务的，但相互影响，彼此制约。
一、醴陵釉下五彩瓷的造型要素醴陵釉下五彩瓷种类很多，按一般的划分规则，可以分为日用瓷和艺术瓷两大类。
在国内，一般把具有实用功能的陶瓷制品，如茶具、文具、咖啡具，多品种多件组成的配套餐具，旅馆服务行业专用餐具等称为日用陶瓷。
这一类陶瓷制品通常强调的是它的使用功能，即功利性目的。
另一类以满足人们的精神需求为目的的陶瓷器物，我们称之为艺术瓷，如图1所示。
艺术瓷通过制品优美的外形来烘托物品的精神功能，精湛的工艺，悦目的色彩传达给人们精神感受，从而达到审美的目的。
醴陵釉下五彩餐具创新设计研究
192作者简介：何湘陵（1971— ），女，汉族，湖南醴陵人。
主要研究方向：陶瓷。
餐具作为人类生活的必须品，一直占据着重要的地位，人们对其的需求已经从原来的实用性向欣赏性进行转变，餐具的多样性变化也代表着民族多元化特点。
陶瓷餐具是人们的首选物品，无论是质地还是造型都符合人们的审美，醴陵釉下五彩餐具是我国最近一百多年出现的瓷器性餐具，并在研究中在色彩种类上、装饰取材上、制作工艺上都随着人们的需求不断变化着。
随着中国瓷器市场的多元化发展，醴陵釉下五彩餐具的地位逐渐被影响，这些主要因为其缺乏创新力，因此需要瓷器研究者不断进行探索和挖掘，最终促使醴陵釉下五彩餐具实现创新发展。
一、当下醴陵釉下五彩餐具的发展现状（一）繁荣趋向图1 挂盘醴陵陶瓷行业的繁荣兴旺推动了醴陵釉下五彩餐具的出现，吸引了更多消费者的眼光，其餐具造型风格的多样化和独特性，可以满足消费者的多样化需求，基于醴陵釉下五彩瓷器实用性特点，瓷器生产主要是日用陶瓷，为餐具和茶具两大方向。
醴陵釉下五彩瓷器因为特殊的制作工艺流程，生产制作的餐具健康、耐用、无毒无害，深受消费者喜爱，在后期的健康绿色消费观的影响下，醴陵釉下五彩餐具更是被广泛推广和应用。
因此，醴陵釉下五彩餐具也逐渐成为一种艺术性瓷器，供人使用和欣赏，如图2所示的挂盘就是常见的欣赏性的醴陵釉下五彩餐具。
在现代技术影响下，醴陵釉下五彩餐具具备较为明显的艺术效果，不仅可以使用，也可以欣赏，具备收藏价值，醴陵釉下五彩餐具更是代表着中国瓷器制作艺术的高水平。
现代生产工艺下的醴陵釉下五彩餐具在耐高温材料的基础下已经研制出了不同的种类，覆盖色系更广，给消费者更大的选择空间，可以满足不同消费群体的需求[1]。
（二）面临问题醴陵釉下五彩餐具在发展过程中出现了繁荣趋势，也存在一些问题，比如缺乏创新意识，缺乏品牌性特点，醴陵釉下五彩餐具品牌直接和市场相关，市场也和消费者挂钩，缺乏品牌优势，会影响消费者群体的稳定性，因此醴陵釉下五彩餐具实现创新发展的第一步就是建立自己的品牌，只有具备品牌优势才可以占据市场地位，牢牢把握消费者群体。
醴陵釉下五彩瓷：“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”
湖湘文化之光——湖南省国家级非物质文化遗产走读说起醴陵陶瓷，最早可以追溯到先秦，但醴陵瓷业真正的崛起还是在晚清民国时期。
当时醴陵以首创釉下五彩瓷而闻名世界，其釉色晶莹淡雅，集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，有“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”之美誉。
技艺精妙：东方陶瓷艺术惊艳世界一捧瓷土，几色颜料通过烈焰的试炼，摇身一变成为晶莹通透、色彩斑斓的釉下五彩瓷，这一神奇的变化离不开醴陵独特的瓷土资源，但要烧制出光彩夺目的瓷器更重要的是靠制瓷匠人的一颗匠心和一双巧手。
釉下五彩瓷从原料制作到产品烧成要经过近100道工序，全部靠手工完成。
在色彩运用上，它突破釉下单彩的传统技艺，运用红、绿、蓝、黄、黑五种原色料，调配出丰富多彩的陶瓷绘画色料，艳“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”刘勤翰柳思雨芙蓉国里醴陵釉下五彩瓷：日之星……一连串重点实验室和项目落户，一系列荣誉加冕，使天仪研究院进一步奠定了自己在航天领域的领先地位。
做最有价值的事情当国内同行都去攻占通讯和遥感这两个利润丰厚的市场时，天仪却选择了国家队和创业团队都不愿进驻的太空科研市场。
在很多人看来，太空科研市场是块难啃的硬骨头，规模小、攻坚难、利润薄。
但在天仪看来，这却是件很有意义的事情。
对于许多从事太空实验研究的科学家来说，一辈子都很难有哪怕一次做太空实验的机会。
有一位天体物理学家从美国国家航空航天局回国后，想在太空验证其理论研究成果，但由于已有许多研究项目在排队等候，他至少要等到2025年才有机会。
巨大的供求矛盾，更让天仪研究院坚定地选择了研发微小卫星平台的决心。
为从事太空科研的用户提供短周期、低成本、一站式的解决方案，既能投身科技强国，又能找到自己的生存空间，天仪研究院找到了一条适合自己的发展之路。
2016年，天仪研究院完成了基于商业微小卫星的太空试验平台的研制。
该平台可以为全世界科研机构、双勾分水技法一九一五年在巴拿马太平洋博览会上获得金奖的扁豆双禽瓶54而不俗，淡而有神，可根据创作需要表现各种效果，淡妆浓抹，无不相宜。
易龙华醴陵釉下泼彩艺术瓷作品探析
易龙华醴陵釉下泼彩艺术瓷作品探析作者：杨斯捷吴卫来源：《美与时代·上》2021年第09期摘要：通过人物访谈、作品赏析以及文献分析等方式，探讨湖南醴陵釉下泼彩瓷画艺术家易龙华作品的特色，走进易龙华的艺术人生。
在“继承传统、推陈出新”上，易龙华对传统泼墨泼彩绘画技艺进行传承与创新，结合醴陵釉下五彩工艺推陈出新;在“巧借山水、融情于景”上，以泼彩语言与自然山水的天然契合，借景抒怀，表现自己独到的泼彩瓷画艺术理念;在“设色高华、神韵飘逸”上，通过作品中高古淡雅、高俊瑰丽的着色，呈现其泼彩艺术瓷作品的神韵飘逸、意境高远。
易龙华独到的人生体悟、扎实的绘画基础以及丰富的艺术体验，为他的传统山水、花鸟题材画作赋予了点睛之笔，形成了独具个人特色的泼彩瓷画艺术风格。
关键词：易龙华;醴陵釉下五彩;泼彩瓷画;融情于景;神韵飘逸基金项目：本文系2020年度湖南省教育科学“十三五”规划立项重点课题“湖南传统手工艺的高校传承与创新研究”（XJK20ATW001）阶段性研究成果。
一、背景醴陵釉下五彩瓷有着百余年的发展历史，几经起落，发展历程曲折，在政府和各界关怀支持下发展势头良好，成为了颇具影响力的陶瓷艺术品牌[1]。
目前，湖南醴陵市已经是中国八大陶瓷产区之一，有着“瓷都”的美誉[2]，醴陵釉下五彩瓷烧制技艺于2008年被列入了国家级第二批非物质文化遗产名录[3]。
改革开放以来，随着陶瓷艺术市场的成熟和壮大，醴陵有一大批陶瓷艺术工作者们积极投身釉下五彩艺术瓷创作之中。
其中，易龙华醴陵釉下泼彩山水、花鸟瓷画作品，深受艺术收藏家及大众的欢迎。
泼彩瓷画是先用彩色颜料调制，再将其泼至瓷胚之上形成特殊的色彩肌理，易龙华将此肌理作为主要的瓷画语言。
这种语言在他的泼彩艺术瓷创作中有着非常重要的意义。
因为在他的作品中，这些肌理并不是绘画形体的附庸，而是一种生命情感的显现，是其主体的艺术呈现形式[4]。
作为一名泼彩瓷画艺术家，易龙华潜心于泼彩瓷画艺术的创作，多年来始终如一地坚持自己的艺术理念与追求，从而形成了如今这种极具个人特色的艺术表现风格。
釉下五彩
釉下五彩“掌门”邓文科有一种绘画作品，需经历1380度的高温才愈发栩栩如生;有一门顶尖艺术，正面临传承人青黄不接的尴尬局面;有一个耄耋老人，穷其一生只为作品在烈火中涅槃;无论是《观沧海》还是《凝香》或者《少妇的休闲》，与几千个画面一样，1380度的高温烧制最终很难辜负邓文科抱瓶时的大胆预设。
1380度，把艺术交给它是一件多么铤而走险的事儿。
作为一个顶尖的陶艺大师，会书画不是功夫，而是要擅长与窑子取得默契。
邓文科的名字是和当今中国陶瓷艺术瑰宝之一釉下五彩齐名的，他的作品大胆、泼辣、灵动，有一点叛逆，是蛰伏在大师生命中今生今世的愤世嫉俗。
按他自己的话说，作画前是胸有成竹的章法，提笔后却是笔走蛇龙的宣泄。
号称“瓷城”的醴陵，名气虽然不及江西景德镇，但在“红色官窑”中烧制的醴陵釉下五彩却独步天下、闻名遐迩。
邓文科的作品早先就成为了毛主席的专门用瓷，后来一般陈列在诸如国务院办公厅、中南海紫光阁、人民大会堂芙蓉厅、奥林匹克体育中心以及各大美术馆和博物馆等，再者就是作为国礼在外交中赠送给各国首脑。
2009年北京冬季陶瓷拍卖会上，邓文科的一件梅花大挂盘被闻讯赶来的中西陶瓷收藏玩家竞相举牌，最终以82万元的拍价被北京玩家抱走。
而此时80岁的邓文科因为两次中风，正卧床在醴陵市陶瓷研究所生活区的家中。
2010年2月24日 (正月十一)，记者在株洲南楚画苑周子博的陪同下前往老人的住所。
老人生性桀骜，听说很少接受媒体访问，几十年不多的几次受访均来自中央电视台、中央广播电台和《人民日报》等。
此行是否会遭遇“驱赶”，事前我们猜不到结局。
老人的身体如何，能否交谈也是问题。
让我们没有想到的是，窗台前阳光下的老人不仅神采飞扬而且嗓门极大，只寒暄两句后便感投缘，随便一个话题就可让他滔滔不绝。
一上午的访谈让熟悉老人的周子博说，这不仅是个奇迹更是段奇缘。
期间，邓文科的老伴因担心其体力不支，连续三次暗示也没有终止邓的谈兴，只好任凭那些络绎不绝的高价求画者一律冷坐房外。
著名画家纪京德，李宗武到访湖南瓷城——醴陵
著名画家纪京德，李宗武到访湖南瓷城——醴陵
佚名
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》
【年(卷),期】2011(000)006
【摘要】7月6日，受中国《陶瓷科学与艺术》杂志社总编邹明林，四德五彩国瓷有限公司董事长樊昊，湖南醴陵釉下五彩城开发建设有限公司李建明部长等人的邀请，著名画家纪京德、李宗武到访湖南瓷城醴陵，并展开了为期一周的釉下五彩陶瓷创作活动。
【总页数】1页(P71-71)
【正文语种】中文
【中图分类】TQ174.74
【相关文献】
1.陶瓷上“长”出牡丹花——访洛阳牡丹瓷创始人、洛阳牡丹瓷股份有限公司董事长李学武 [J], 王丽莉;于洁旎
2.2018年中国湖南国际旅游节暨中国(醴陵)国际陶瓷产业博览会在瓷城醴陵举行[J],
3.首届“百年五彩瓷,釉下翰墨香”仿宣高温瓷板书法作品展在瓷城醴陵展出 [J], 扬新
4.笫十届“中国陶瓷艺术作品展”暨首届湖南(醴陵)陶瓷博览會活动即将在醴陵世界陶瓷艺术城举行 [J], 无
5.“瓷城挥彩——湖南油画名家走进醴陵”油画展在醴展出 [J], 邹许芳
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在瓷城醴 陵最近被 国家授予 “ 中国陶瓷历 史 文化名城 ”及 “ 国瓷醴 陵”两块金字招
牌之 际 ，当今世界上最大 的独幅双面瓷板
信 息 集锦
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２ Ｏ． １． ０１ １ １２
大世界基尼斯纪录上海总部总经理王以卓在向温光志 （ 右
世 界 最 大釉 下 五 彩 双 面 瓷 板 画 现身 湖 南醴 陵
丁 奇 志 张 斌 醴陵市委宣传部 醴陵 ４１ ２ ０ ２ ０ 李文峰
一 ２ ８ 世界最大的独幅瓷板画 一 月１ 日， １
米 ，由醴陵市亚太 陶瓷厂总经理 温光 志创意 ，经过 多年 精 心 研究设 计 ，在 １ ６ 摄 氏度 高温 下烧制而 成 ，首次实 现 ３５ 了醴 陵釉下五 彩瓷单 面向双面 （ 多面） 大面积 多元素烧制技 艺关键 性技术的突破 ，并 已申请 国家专利 。同时 ， 框架 由
巴西进 口波罗河红木 制作 ，出自世界著名的雕刻之都—— 浙江省东 阳市 ，双 面雕花 ，工艺精湛 。
幅中 国红瓷 《 清明上河图 、陈立耀 ｌ 醴陵市政协主席 ）、温光志 （ 亚太陶瓷厂董事长吉尼斯记录获得者 ）、王以卓 （ 大世界基尼斯上海总部总经理 】、 曾市南 （ 醴陵市副市长 ） 、许君奇 【 华联集团总经理．湖南陶瓷协会会长 ）
醴陵釉下
五彩 瓷 ，继 １ ５ 在美 国 旧金 山 巴拿马太 平洋万 国博 览 ９１ 年 会上 醴陵 釉下 五彩瓷 “ 豆双 禽瓶 ” 首次亮 相获 得金牌 扁
奖 ，被誉 为 “ 东方陶瓷艺 术的高峰 ”之后 ，再次走进了世
界陶瓷艺术的巅 峰时代 。
这 幅尺 寸４２ 米 Ｘ １７ 米 的裸体 瓷板 画 ，厚 度仅 为 １ 毫 ．３ ．３ ６
画并 获基尼斯纪录 的 “ 中国醴陵 巨幅釉下
五彩 双面 瓷板画 ”也欢天喜地面世了 。在
１ 月 １ 日上 午举行 的基尼斯纪 录颁证 仪 ２ ８
式上 ，大世界基尼斯纪录上海总部总经理
王 以卓郑重宣读并颁发证书 。
温光志在接受记名
Ｉ６ Ｏ
这一激动人 心的时刻 ，标 志着中国陶 瓷国粹一
瓷板正面 为釉下五彩 《 中华颂 － 长城 山水画 》，为国画大
师刘培竹先生 原创 。画 面意境高远 ，大 气磅 礴 ，在初升的 红 日辉 映下 ，群 山巍峨起伏 ，万里长 城绵延舒展 ，云 海翻 滚 ，雾气蒸腾 ，绚 丽壮观 。近处干年 古松做然挺立 ，苍劲
挺拔 ，显示着 中华 民族不折不挠 的豪迈气概 。背面则 是一