浅谈三人舞《恋》的创编分析

浅谈三人舞《恋》的创编分析

作者：王涛

来源：《戏剧之家》2016年第07期

【摘要】现代舞蹈中的三人舞最初起源于20世纪，是一种相对古典芭蕾的新的舞蹈派系。本文以自创三人舞蹈《恋》为例，对其舞蹈编创手法进行总结和分析，这对进一步推动舞蹈创作手法的探索与发展是具有一定学术价值的。

【关键词】三人舞；自创舞蹈；舞蹈编创

中图分类号：J711.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0145-02

一、舞蹈创作手法实践运用的具体分析

（一）创作构思的具体运用

1.内在动机与外在动机

所谓内在动机是指创作者内心深处一种渴望，这种情绪可以转化成创作的内在动力。创作者不同，他们内心深处所要表达的情感是不同的，这种内在动机的差异丰富着舞蹈的表现形式。创作者还会受到外在环境的影响，他们想要宣泄内心的想法，也可能依靠舞蹈的创作来实现，便有了创作舞蹈的外在动机，它是一种对外在倾诉的表现形式。很多舞蹈创作者会因为外在环境等因素影响获得创作灵感，进而导致创作萌芽，这种灵感一般是想表达当前环境的内容，创作的动力主要来源于客观事物的刺激。

2.主题选择与载体运用

舞蹈主题的选择是非常重要的部分，应该别具一格，新颖独到。舞蹈创作本身应当立足于刻画人物形象，寻找具有可舞蹈性的题材。一旦确立主题后，再加合适的舞蹈形象作为载体表达主题，舞蹈的创作有本身的规律可以遵循，比如古典舞、民族舞、芭蕾舞当舞蹈形式，都具有鲜明的主题特点，在创作舞蹈作品时，一定要清楚的确定舞蹈的作品主题，在创作在表现作品时，要按照具体的表现载体表达情感，切不可张冠李戴。

3.结构创作与情节编织

舞蹈是分为不同结构来实现叙事和表述情节的，在舞蹈的开始通常是介绍和讲述舞蹈的环境和舞蹈人物，这部分称之为引子。之后便是舞蹈的开端，重点介绍情节发展由来，突出主题，之后便是舞蹈发展针对故事情节进行内容的展开，这部分的时间较长，需要按照情节轻重处理得当，舞蹈的高潮部分通常是介绍矛盾的顶峰点，也是整部舞蹈作品的焦点，但舞蹈的结

尾部分将会对整个故事作品的情节形成一个结尾在此突出其主题。情节与结构是并存的，这两个部分是同步展开。在整个舞蹈创作中的结构应当是应运而生的，随着故事情节的发展顺序而层层展开脉络。也就是说整个舞蹈结构在创作时应当按照情节顺其自然，创作中的辩证关系是随着情节的发展而不断发展的，创作者只需按照构思的情节编辑各项结构即可完善整个舞蹈作品。

（二）形式与内容的统一

1.内容表达对动作编创的影响

作为肢体语言艺术的舞蹈，想要表达情意需要通过肢体语言向观众传递，换言之，舞蹈的每个动作和技巧都应当包含一定的意义和目的。舞蹈者应当结合优美的韵律，随着心情而舞动，在旋律中或跳跃或旋转，不断通过技巧和动作，将观众带入舞蹈的艺术境界。因此舞者在表达作品时，也应当跟着作品的发展脉络及感情色彩而展示舞蹈动作，在创作作品时也应当根据发展脉络创造舞蹈动作，结合情节的发展关系是相关的动作，最后结合相应的技巧和内容进行深度加工，技巧和动作应当是相得益彰的，在舞蹈技巧中应当是为了展示情节而设置，切不可为了展示技巧而展示，应当融入具体表达的内容，根据情节的跌宕起伏，而加入高质量的技巧，有着锦上添花的效果，实现作品的最佳气氛。

2.表现形式对作品效果的影响

三人舞最需注意是舞蹈演员之间的配合，特别是在处理舞蹈情节矛盾冲突时应当如何处理三人之间的关系。对于三人舞的创作技法有众多的思考和运用，具体总结如下：首先，三人的舞蹈动作应当具有一定的连续性，在完成技巧和舞蹈时应当不断配合舞蹈情节的变化发展，三人时而分离，时而接触，所接触的点也应当不断变化，由此可以组合完成不同的舞蹈动作。随着人物之间矛盾关系的变化发展，三人的动作也应当相互配合。第二，三人舞蹈容易出现，两人在舞台上表演，第三个人空场的现象，此时就需要对三个人的不同人物关系进行设定，三人间的关系应当是根据情节发展的需要，承上启下连接的。随着情节紧密发展程度，三人要相互配合，实现人物间的呼应，如果需要三人同时完成某项舞蹈时，要突出其中一人，其余两人应当为中心人物做铺垫，三人协调表演，表现出整部作品的完整性。第三，托举技法在三人舞中的应用。这一动作的设计应当是为了表现情节需要而设定，只有当矛盾情节的线路需要托举来实现的时候才能起到应有的效果。

二、三人舞《恋》的创编

（一）三人舞《恋》的整体构想

我个人最初的动机是要表达出舞蹈相应的属性，体现出工作生活的真实色彩，编辑的要带有陌生感，同时又不能脱俗，将三人舞的精华素材都通过这部作品展现出来，但是又要与舞蹈

教材有所区分。既然是参赛作品，出新也是舞蹈编辑必备的内容。作为舞蹈爱好者，当看到如今社会上民间舞蹈中没有关于三角恋的舞蹈，于是笔者查阅了大量的三人舞资料以及三角恋的有关电影以及剧目，便要创作出贴近生活，同时出新出彩，风格鲜明，特点突出的且动态迥异的舞蹈作品，体现出三角恋的那种关系，笔者从中大胆创新，我体悟了更多了与三人舞有关三角恋情节的舞蹈，创作出新三人舞《恋》。

（二）三人舞《恋》的整理和编创过程

1.三人舞《恋》的编创整理

《恋》是表达民间生活的一支典型曲目，主要是依靠抒情式的舞蹈动作展现民间三位舞女子的风貌。在进行舞蹈创作中，我运用了舞蹈特有的思维模式，抛弃原有生活的叙事结构，将舞蹈表达生活形态，重点是通过舞蹈传递民间文化的丰富底蕴，并且传递女子的风貌。生活中的自然姿态被编纂成舞蹈动作，通过夸张的艺术动作，将日常生活的动作进行艺术加工，尝试一种舞蹈化的行为，这种方式也丰富了舞蹈语言。在创编动作时，我加入了传统舞蹈中的小碎步，它是民间流传的经典舞步。整部作品是前后连贯、形式丰富却不显杂乱无章，风格统一。

2.三人舞《恋》的编创过程

在技巧使用方面来看，我是严格根据情节的发展需要，遵循三人舞编创的风格特点，选用了平行的编排形式，巧妙展示常用的矛盾关系的同时，不忘让三名舞者各自展示姿态，他们时而分离、时而在一起，始终围绕着剧情的进展展示舞蹈动作，直至舞蹈逐步发展到高潮部分。整支舞蹈的情节和动作表现始终是平行关系，时而三人平行、时而两人平行，有时三人连成一条直线，有时三人连伟一体交织在一起表达情绪，为整个作品营造一种特定的氛围语境。作品结构是按照开篇、递进、发展、高潮、收尾的形式，伴随故事情节发展的规律进行的创编，想要变动的情感在情节表述之上，没有运用往复式的结构，仅仅将作品的情感表达建立在三人舞的基础上，再进行一定的技术处理，将三人舞转化成舞台作品，在表达情感方面，作品始终按照铺叙的手法，丰富情感表达的模式，以此来提升整个作品的意境。

三、结论

三人舞《恋》讲述的是三角恋关系的舞蹈，如何充分把握三人之间的联系，就需要舞蹈者充分把握三角恋关系的特点以及人物的内心，才能演绎出优秀的三人舞作品，但愿本论文能引起读者对舞蹈创作手法的共鸣，引起人们的深思，经过舞蹈创作的具体手法，不断激发读者对舞蹈更加清晰的认知，为今后吾道实业的发展和创作等添砖加瓦。

参考文献：