人教版 选修七 高二语文 第三单元 因声求气 吟咏诗韵 教学课件(共64张PPT)优秀课件
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人教版选修系列《中国古代诗歌散文欣赏》第三单元《因声求气,吟咏诗韵》课件(31张PPT)
词曲的诵读,一般比较复杂,但总体上要根据情 感的需要来进行节奏的把握,节拍的划分。
词曲的诵读,一般比较复杂,但总体上要根据情 感的需要来进行节奏的把握,节拍的划分。
五字句中有上122式的。如李清照的《醉花阴》中 “有/暗香/盈袖”;
词曲的诵读,一般比较复杂,但总体上要根据情 感的需要来进行节奏的把握,节拍的划分。
九字句中有2223式的,如李煜《虞美人》中“故国 /不堪/回首/月明中”。
十字句中有343式的,如李白《将进酒》中“君不 见/黄河之水/天上来”。
总之,节拍的划分要根据诗歌韵律的特点,更要 根据内容和诗意表达的需要来进行。
请给下面的诗歌划出节拍。
杜甫五律《春望》 国破山河在,城春草木深。 感时花溅泪,恨别鸟惊心。
请给下面的诗歌划出节拍。
白居易七古《琵琶行》 转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。
白居易七古《琵琶行》 转轴/拨弦/三两声,未成/曲调/先有情。
八字句中有1223式的,如辛弃疾《木兰花慢》中 “正/江涵/秋影/初雁飞”;
九字句中有2223式的,如李煜《虞美人》中“故国 /不堪/回首/月明中”。
九字句中有2223式的,如李煜《虞美人》中“故国 /不堪/回首/月明中”。
十字句中有343式的,如李白《将进酒》中“君不 见/黄河之水/天上来”。
请给下面的诗歌划出节拍。
杜甫五律《春望》 国破山河在,城春草木深。 感时花溅泪,恨别鸟惊心。
杜甫五律《春望》 国破/山河/ห้องสมุดไป่ตู้,城春/草木/深。 感时/花/溅泪,恨别/鸟/惊心。
请给下面的诗歌划出节拍。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。 今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
因:依据; 声:声律(节奏、平仄、押韵); 求:探求; 气:诗的精髓。
高中语文第三单元因声求气吟咏诗韵课件新人教版选修中国古代诗歌散文欣赏
一、“超前思考,比较听课”
什么叫“超前思考,比较听课”?简单地说,就是同学们在上课的时候不仅要跟着老师的思路走,还要力争走在老师思路的前面,用自己的思路和老师的思路进行 对比,从而发现不同之处,优化思维。
比如在讲《林冲棒打洪教头》一文,老师会提出一些问题,如林冲当时为什么要戴着枷锁?林冲、洪教头是什么关系?林冲为什么要棒打洪教头?••••••
二、同步听课法
有些同学在听课的过程中常碰到这样的问题,比如老师讲到一道很难的题目时,同学们听课的思路就“卡壳“了,无法再跟上老师的思路。这时候该怎么办呢?
如果“卡壳”的内容是老师讲的某一句话或某一个具体问题,同学们应马上举手提问,争取让老师解释得在透彻些、明白些。
如果“卡壳”的内容是公式、定理、定律,而接下去就要用它去解决问题,这种情况下大家应当先承认老师给出的结论(公式或定律)并非继续听下去,先把问题 记下来,到课后再慢慢弄懂它。
• 这样设计,可以让学生通过诵读不同体裁的作品, 体会其声韵节奏的不同特征和其中所蕴含的不同韵 味。
• [学法导引]
• “因声求气,吟咏诗韵”,是在诵读诗词方面对我 们提出的基本要求。
• “因声求气”是指通过感受诗文语言的节奏来把握 作品的精神,“吟咏诗韵”是指通过吟咏诗文的音 韵来体味其中蕴含的情感。古人学习古诗文尚且重 视“因声求气”和诵读,对于今人来说,这些方法 更为重要。
第三 单元 因声求气 吟咏诗韵
《 将 进 酒 》《 阁 夜 》《 李 凭 箜 篌 引 》《 虞 美
•【篇目通 人》《苏幕遮》《国殇》《燕歌行》《登柳州
览】
城楼寄漳汀封连四州》《菩萨蛮》《般涉调·哨
遍 高祖还乡》
• [主题悟读]
• “因声求气”,出自唐朝韩愈的《答李翊书》: “气,水也;言,浮物也;水大而物之浮者大小皆 浮。气之与言犹是也,气盛则言之短长与声之高下 者皆宜。”这里的“气”就是说话时的气势或语气。
什么叫“超前思考,比较听课”?简单地说,就是同学们在上课的时候不仅要跟着老师的思路走,还要力争走在老师思路的前面,用自己的思路和老师的思路进行 对比,从而发现不同之处,优化思维。
比如在讲《林冲棒打洪教头》一文,老师会提出一些问题,如林冲当时为什么要戴着枷锁?林冲、洪教头是什么关系?林冲为什么要棒打洪教头?••••••
二、同步听课法
有些同学在听课的过程中常碰到这样的问题,比如老师讲到一道很难的题目时,同学们听课的思路就“卡壳“了,无法再跟上老师的思路。这时候该怎么办呢?
如果“卡壳”的内容是老师讲的某一句话或某一个具体问题,同学们应马上举手提问,争取让老师解释得在透彻些、明白些。
如果“卡壳”的内容是公式、定理、定律,而接下去就要用它去解决问题,这种情况下大家应当先承认老师给出的结论(公式或定律)并非继续听下去,先把问题 记下来,到课后再慢慢弄懂它。
• 这样设计,可以让学生通过诵读不同体裁的作品, 体会其声韵节奏的不同特征和其中所蕴含的不同韵 味。
• [学法导引]
• “因声求气,吟咏诗韵”,是在诵读诗词方面对我 们提出的基本要求。
• “因声求气”是指通过感受诗文语言的节奏来把握 作品的精神,“吟咏诗韵”是指通过吟咏诗文的音 韵来体味其中蕴含的情感。古人学习古诗文尚且重 视“因声求气”和诵读,对于今人来说,这些方法 更为重要。
第三 单元 因声求气 吟咏诗韵
《 将 进 酒 》《 阁 夜 》《 李 凭 箜 篌 引 》《 虞 美
•【篇目通 人》《苏幕遮》《国殇》《燕歌行》《登柳州
览】
城楼寄漳汀封连四州》《菩萨蛮》《般涉调·哨
遍 高祖还乡》
• [主题悟读]
• “因声求气”,出自唐朝韩愈的《答李翊书》: “气,水也;言,浮物也;水大而物之浮者大小皆 浮。气之与言犹是也,气盛则言之短长与声之高下 者皆宜。”这里的“气”就是说话时的气势或语气。
高中语文 第三单元 因声求气,吟咏诗韵 第七课 将进酒课件 新人教版选修《中国古代诗歌散文欣赏》
一方面是借古题写现实,具有鲜明的时代精神。 如《丁都护歌》《出自蓟北门行》等,表达的是作者 对现实生活的感受。
另一方面,用古题写已怀,因旧题乐府蕴含的主 题和曲名本身,在某一点上引发了作者的感触和联 想,用它来抒写自己的情怀。
在《蜀道难》中,李白将自己的浪漫气 势带进乐府。从而使古题乐府诗获得了新的 生命,把乐府诗创作推向了无与伦比的高峰, 李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作 中,形成了行云流水般的抒情方式。
5.“陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑”,作 者借言“陈王”有什么表达效果?
答:
提示:三国时期的陈王曹植是个才华横溢 的人物,因为被其兄曹丕所嫉恨而郁郁不得 志,只能以酒浇愁,最后年纪轻轻就死去了。 诗人借这一典故,意在表达自己与曹植同样怀 才不遇,因权贵当道而难以为国效力,从而尽 吐心中不平。
1.想象奇特,豪放飘逸 这首诗的基调是愤激,诗人感情的发展变化极 快。开头四句写悲,诗人展开丰富想象,用比喻向 人们暗示时光流逝的迅疾,一去不返。又用反衬 ——以黄河的伟大永恒衬托生命的渺小脆弱,更从 空间和时间两方面夸张描写,极具震撼力。
玉:像玉一般美好
4.斗酒十千恣.欢谑.恣: 放纵、无拘束 谑: 玩笑
5.径.须沽.取对君酌径: 即、就 沽: 通“酤”,买或卖,这里指买
三、名句默写 1.君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。 2.君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪 。 3.人生得意须尽欢, 莫使金樽空对月。 4. 天生我材必有用,千金散尽还复来。 5. 钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不愿醒。 6.古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
观自信的情怀。培养“天生我材必有用” 目标
的高度自信
[知作者] 李白(见《越中览古》相关介绍)。 [知背景] 《将进酒》原是汉乐府的曲调,意为“劝酒歌”。 作者的这首名篇,约作于天宝十一年,他当时与友人 岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客,三人曾 登高饮宴。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱 用世之才而不遇合”之际,于是满腔的不合时宜借酒 兴诗情,来了一次淋漓尽致的抒发。
另一方面,用古题写已怀,因旧题乐府蕴含的主 题和曲名本身,在某一点上引发了作者的感触和联 想,用它来抒写自己的情怀。
在《蜀道难》中,李白将自己的浪漫气 势带进乐府。从而使古题乐府诗获得了新的 生命,把乐府诗创作推向了无与伦比的高峰, 李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作 中,形成了行云流水般的抒情方式。
5.“陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑”,作 者借言“陈王”有什么表达效果?
答:
提示:三国时期的陈王曹植是个才华横溢 的人物,因为被其兄曹丕所嫉恨而郁郁不得 志,只能以酒浇愁,最后年纪轻轻就死去了。 诗人借这一典故,意在表达自己与曹植同样怀 才不遇,因权贵当道而难以为国效力,从而尽 吐心中不平。
1.想象奇特,豪放飘逸 这首诗的基调是愤激,诗人感情的发展变化极 快。开头四句写悲,诗人展开丰富想象,用比喻向 人们暗示时光流逝的迅疾,一去不返。又用反衬 ——以黄河的伟大永恒衬托生命的渺小脆弱,更从 空间和时间两方面夸张描写,极具震撼力。
玉:像玉一般美好
4.斗酒十千恣.欢谑.恣: 放纵、无拘束 谑: 玩笑
5.径.须沽.取对君酌径: 即、就 沽: 通“酤”,买或卖,这里指买
三、名句默写 1.君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。 2.君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪 。 3.人生得意须尽欢, 莫使金樽空对月。 4. 天生我材必有用,千金散尽还复来。 5. 钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不愿醒。 6.古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
观自信的情怀。培养“天生我材必有用” 目标
的高度自信
[知作者] 李白(见《越中览古》相关介绍)。 [知背景] 《将进酒》原是汉乐府的曲调,意为“劝酒歌”。 作者的这首名篇,约作于天宝十一年,他当时与友人 岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客,三人曾 登高饮宴。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱 用世之才而不遇合”之际,于是满腔的不合时宜借酒 兴诗情,来了一次淋漓尽致的抒发。
人教课标版高中语文 因声求气,吟咏诗韵PPT课件3
5.君子成人之美,不成人之恶。小人反是。 ——《论语》 译:君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发,全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求,不会用冷酷的眼光看世界。或是唯恐天下不乱,不会在别人有失败、错误或痛苦时推波助澜。小人却相反,总是“成人之恶,不成人之美”。
词曲的诵读,一般比较复杂,
但总体上要根据情感的需要来进行
节奏的把握,节拍的划分。
五字句中有上122式的。如李清照的 《醉花阴》中“有/暗香/盈袖”;
七字句中还有上322式的,如周邦彦 《满庭芳》中“不堪听/急管/烦弦”;
八字句中有1223式的,如辛弃疾 《木兰花慢》中“正/江涵/秋影/初雁 飞”;
莎士比亚
70、当一切似乎毫无希望时,我看着切石工人在他的石头上,敲击了上百次,而不见任何裂痕出现。但在第一百零一次时,石头被劈成两半。我体会到,到,并非那一击,而是前面的敲打使它裂开。 贾柯•瑞斯
名人名言激励励志名言名语名句100句(励志古诗词篇,附出处) 71、瓜是长大在营养肥料里的最甜,天才是长在恶性土壤中的最好。
爱的感情:气徐声柔
登 岳 亲朋无一字,
老病有孤舟。
阳 楼 悲的感情:气沉声缓《进酒》李白岑夫子,丹丘生, 将进酒,杯莫停, 急的感情:气短声促;
•
很多诗歌在感情基调之下,往往还
融汇多种情感,在诵读时就要注意情感的
变化。我们来通过一些诗句看看随着诗歌
的情感变化后诵读时的气息与音色又会有
怎样的变化。
味诗歌的思想感情。
古代诗歌鉴赏的三个层级
↓ 基础 • 以意逆志——诗作主旨、创作本意
提升 • 缘景明情——诗作的情感(意境) 共鸣 • 因声求气——诗作神韵、气势、风
格
诗句的节 拍
词曲的诵读,一般比较复杂,
但总体上要根据情感的需要来进行
节奏的把握,节拍的划分。
五字句中有上122式的。如李清照的 《醉花阴》中“有/暗香/盈袖”;
七字句中还有上322式的,如周邦彦 《满庭芳》中“不堪听/急管/烦弦”;
八字句中有1223式的,如辛弃疾 《木兰花慢》中“正/江涵/秋影/初雁 飞”;
莎士比亚
70、当一切似乎毫无希望时,我看着切石工人在他的石头上,敲击了上百次,而不见任何裂痕出现。但在第一百零一次时,石头被劈成两半。我体会到,到,并非那一击,而是前面的敲打使它裂开。 贾柯•瑞斯
名人名言激励励志名言名语名句100句(励志古诗词篇,附出处) 71、瓜是长大在营养肥料里的最甜,天才是长在恶性土壤中的最好。
爱的感情:气徐声柔
登 岳 亲朋无一字,
老病有孤舟。
阳 楼 悲的感情:气沉声缓《进酒》李白岑夫子,丹丘生, 将进酒,杯莫停, 急的感情:气短声促;
•
很多诗歌在感情基调之下,往往还
融汇多种情感,在诵读时就要注意情感的
变化。我们来通过一些诗句看看随着诗歌
的情感变化后诵读时的气息与音色又会有
怎样的变化。
味诗歌的思想感情。
古代诗歌鉴赏的三个层级
↓ 基础 • 以意逆志——诗作主旨、创作本意
提升 • 缘景明情——诗作的情感(意境) 共鸣 • 因声求气——诗作神韵、气势、风
格
诗句的节 拍
[精品课件]《因声求气,吟咏诗韵》ppt课件3
•因声求气 •吟咏诗韵
教学目标
1、理解“因声求气、吟咏诗韵”的理论内涵。
2、了解中国古典诗歌声律特点和诵读的要求。
3、通过对中国古典诗歌声律特点的把握,学习有 感情地吟咏、诵读作品,在古典诗歌音乐美的熏 陶中,深刻理解蕴涵的情感。
教学重点
1、理解“因声求气、吟咏诗韵”的内涵
2、掌握运用“因声求气、吟咏诗韵”的理论分析 鉴赏诗歌的方法。
缺乏诵读的阅读与作品的对话是沉闷陌生甚 至不友好的。诵读令作品所有的内容变得栩栩如 生,仿佛是在与作者或作品中的任务侃侃而谈。 在这种对谈中,阅读者自己不断改变着自己的精 神状态,产生着共鸣。桐城派代表人物刘大櫆教 人读诗文要“因声求气”:“烂熟后,我之神气 即古人之神气,古人之音节都在我喉吻间,合我 喉吻者,便是与古人神气音节相似处,久之自然 铿锵发金石声。”
读而出声,始能体会到诗文的声韵之美,诗 文作为审美对象的美感将大大增强。而且,一篇 文章的声韵特征往往适应于文章内在的情感特征 而呈现出自身的独特性,只有出声朗读,我们才 能体会到其中的节奏,由节奏而把握到文中的情 感与气韵。一篇文章作为一个阅读对象的内涵才 有可能充分地展现出来。
解题
1、因声求气:
练习:请给下面的诗歌划出节拍。
杜甫五律《春望》: 国破/山河/在,城春/草木/ 深。”“感时/花/溅泪,恨别/鸟/惊心。 杜甫五古《望岳》:会当/凌/绝顶,一 览/众山/小。 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》: 沉舟/侧畔/千帆过,病树/前头/万木春。 今日/听君/歌/一曲,暂凭/杯酒/长/精神。 白居易的七古《琵琶行》:转轴/拨弦/ 三两声,未成/曲调/先有情。
例读:
《新城道中》苏轼
野桃含笑竹篱短, 溪柳自摇沙水清。
喜的感情:气满声高
教学目标
1、理解“因声求气、吟咏诗韵”的理论内涵。
2、了解中国古典诗歌声律特点和诵读的要求。
3、通过对中国古典诗歌声律特点的把握,学习有 感情地吟咏、诵读作品,在古典诗歌音乐美的熏 陶中,深刻理解蕴涵的情感。
教学重点
1、理解“因声求气、吟咏诗韵”的内涵
2、掌握运用“因声求气、吟咏诗韵”的理论分析 鉴赏诗歌的方法。
缺乏诵读的阅读与作品的对话是沉闷陌生甚 至不友好的。诵读令作品所有的内容变得栩栩如 生,仿佛是在与作者或作品中的任务侃侃而谈。 在这种对谈中,阅读者自己不断改变着自己的精 神状态,产生着共鸣。桐城派代表人物刘大櫆教 人读诗文要“因声求气”:“烂熟后,我之神气 即古人之神气,古人之音节都在我喉吻间,合我 喉吻者,便是与古人神气音节相似处,久之自然 铿锵发金石声。”
读而出声,始能体会到诗文的声韵之美,诗 文作为审美对象的美感将大大增强。而且,一篇 文章的声韵特征往往适应于文章内在的情感特征 而呈现出自身的独特性,只有出声朗读,我们才 能体会到其中的节奏,由节奏而把握到文中的情 感与气韵。一篇文章作为一个阅读对象的内涵才 有可能充分地展现出来。
解题
1、因声求气:
练习:请给下面的诗歌划出节拍。
杜甫五律《春望》: 国破/山河/在,城春/草木/ 深。”“感时/花/溅泪,恨别/鸟/惊心。 杜甫五古《望岳》:会当/凌/绝顶,一 览/众山/小。 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》: 沉舟/侧畔/千帆过,病树/前头/万木春。 今日/听君/歌/一曲,暂凭/杯酒/长/精神。 白居易的七古《琵琶行》:转轴/拨弦/ 三两声,未成/曲调/先有情。
例读:
《新城道中》苏轼
野桃含笑竹篱短, 溪柳自摇沙水清。
喜的感情:气满声高
中国古代诗歌散文欣赏之因声求气,吟咏诗韵ppt 人教课标版
2、运用化无形为有形的通感手法 和夸张手法
3、运用浪漫主义的手法,用自由 的想象和瑰丽的神话世界来表现 音乐世界的。
比较鉴赏
阅读白居易的《琵琶行》、韩 愈的《听颖师弹琴》和《李凭箜 篌引》,比较它们在音乐描写时 所用的不同技法,说说它们各自 的艺术风格。
(1)在音乐描写时所用的不同技法:
《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果, 对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多,除 了“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”两句, 其余均为侧面烘托手法。 《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急, 主要采用正面描写的手法,“江州司马青衫湿” 为侧面烘托。 《听颖师弹琴》前十句运用形象的比喻摹写琴声 的起落变化,并且描摹出音乐所表现的意境,是 直接描写;后八句用抒情的方式表达听琴的感受, 是侧面烘托。
阁夜
杜甫
岁暮/阴阳/催/短景,天涯/霜雪/霁/寒宵。 五更/鼓角/声/悲壮,三峡/星河/影/动摇。 野哭/千家/闻/战伐,夷歌/数处/起/渔樵。 卧龙/跃马/终/黄土,人事/音书/漫/寂寥。
“阁夜”,即西阁之夜。这首七 言律诗是杜甫于大历元年(766)冬 寓居夔州西阁时所作,是诗人感时、 伤乱、忆旧、思乡心情的真实写照。 当时,蜀中发生了崔旰、郭英乂、 杨子琳等军阀的连年混战,吐蕃也不 断侵袭蜀地,加之杜甫好友郑虔、苏 源明、李白、严武、高适等人相继亡 故,所以杜甫深感寂寞悲哀。
3、表面看来写鼓角声,实则写什么?诗人将上句、下句 放在一起,创造了一种什么样的意境?
实写军营和战争,暗示了兵革未息、战争频仍的社会背景。 上句透露出悲惨的战争现实,下句写壮美的三峡夜景,诗人将 二者巧妙地放在一起,创造了一种悲壮雄浑的意境。
4、表达了诗人什么样的感情?
联系这两句,悲壮的鼓角声是国家失
3、运用浪漫主义的手法,用自由 的想象和瑰丽的神话世界来表现 音乐世界的。
比较鉴赏
阅读白居易的《琵琶行》、韩 愈的《听颖师弹琴》和《李凭箜 篌引》,比较它们在音乐描写时 所用的不同技法,说说它们各自 的艺术风格。
(1)在音乐描写时所用的不同技法:
《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果, 对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多,除 了“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”两句, 其余均为侧面烘托手法。 《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急, 主要采用正面描写的手法,“江州司马青衫湿” 为侧面烘托。 《听颖师弹琴》前十句运用形象的比喻摹写琴声 的起落变化,并且描摹出音乐所表现的意境,是 直接描写;后八句用抒情的方式表达听琴的感受, 是侧面烘托。
阁夜
杜甫
岁暮/阴阳/催/短景,天涯/霜雪/霁/寒宵。 五更/鼓角/声/悲壮,三峡/星河/影/动摇。 野哭/千家/闻/战伐,夷歌/数处/起/渔樵。 卧龙/跃马/终/黄土,人事/音书/漫/寂寥。
“阁夜”,即西阁之夜。这首七 言律诗是杜甫于大历元年(766)冬 寓居夔州西阁时所作,是诗人感时、 伤乱、忆旧、思乡心情的真实写照。 当时,蜀中发生了崔旰、郭英乂、 杨子琳等军阀的连年混战,吐蕃也不 断侵袭蜀地,加之杜甫好友郑虔、苏 源明、李白、严武、高适等人相继亡 故,所以杜甫深感寂寞悲哀。
3、表面看来写鼓角声,实则写什么?诗人将上句、下句 放在一起,创造了一种什么样的意境?
实写军营和战争,暗示了兵革未息、战争频仍的社会背景。 上句透露出悲惨的战争现实,下句写壮美的三峡夜景,诗人将 二者巧妙地放在一起,创造了一种悲壮雄浑的意境。
4、表达了诗人什么样的感情?
联系这两句,悲壮的鼓角声是国家失
因声求气,吟咏诗韵ppt4 人教课标版
▪ 岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。 ▪ 五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。 ▪ 野哭千家闻战伐,夷歌数处起渔樵。 ▪ 卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。
本诗朗读的注意事项
❖(1) 押韵 ❖(2) 节拍 ❖(3) 对仗 ❖(4) 平仄 ❖(5) 感情
押韵
❖ 岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵 。 ❖ 五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。 ❖ 野哭千家闻战伐,夷歌数处起渔樵。 ❖ 卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。 ❖ 押ao韵 偶句押韵
• 根据风格吟诵:古代诗人:因情选词,按 词定韵。(昂扬、凄婉)
• 根据诗境、诗情吟诵:音节变化和情绪发 展。
• 意境优美:读出诗情画意。
• 相传苏东坡官翰林学士时,问自己的 幕僚说:"我词何如柳七?" 对方答道:"柳郎中(柳永)词,只 合十八七女郎,执红牙板,歌杨柳岸,
晓风残月;学士词,须关西大汉,铜 琵琶,绰铁板,唱大江东去。"
第三单元
因声求气 吟咏பைடு நூலகம்韵
中国古代诗歌欣赏
因声求气,吟咏诗韵 置身诗境,缘景明情 以意逆志,知人论世
由由 浅表 入及 深里
,
诗歌阅读的一般规律
1、情感(灵魂) 2、意象(血肉) 3、语言(外衣)
歌吟
3、探究情感 (探究深层意蕴) 2、把握意象 (把握意象特点) 1、感知语言 (领悟语言内涵)
聆听
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。五 花马,千金裘(短促),呼儿将出换美 酒,与尔同销(延长、停顿)万古愁。
《水调歌头·明月几时有》
• 丙辰春秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由. • 明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙
,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇 ,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。 • 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何 事偏向别时圆。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺 ,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
优秀课件人教版高中语文选修《中国古代诗歌散文欣赏》同步教学课件:3.1 因声求气 吟咏诗韵 (共27张PPT)
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将 进 酒
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OUJINXINKE
UEDUJIANSHANG
EWAIQIUZHI
1.注字音
加点字 金樽 . 烹 羊宰牛 . 欢谑 . 曲 歌一曲 . 曲 曲折折 . 读 音 zūn pēng xuè qǔ qū 将 加点字 千金裘 . 愤懑 . 跌宕 . 将 进酒 . 将 出换美酒 . 读 音 qiú mèn dànɡ qiāng jiāng
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将 进 酒
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EWAIQIUZHI
课 序 题 目 国殇 燕歌行 登柳州城楼 寄漳汀封连 推荐作 四州 品 菩萨蛮 般涉调· 哨 遍· 高祖还 乡
作 者 学 习 目 标 屈原 高适 ①把握全诗的感情基调, 因声求气, 并 柳宗 能有感情地朗读。 元 ②把握诗歌风格, 引导学生在反复诵 温庭 读中想象、欣赏, 领会诗歌内涵。 ③深刻理解诗歌的思想感情, 培养自 筠 主鉴赏能力和爱国情怀。 睢景 臣
第三单元因声求气 吟咏诗韵
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将 进 酒
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EWAIQIUZHI
课 序 题 目
作 者 学 习 目 标 ①诵读诗歌, 把握全诗由悲而欢而激 愤而狂放的感情基调, 在此基础上理 赏析示 解诗歌的基本内容。 将进酒 李白 例 ②了解李白怀才不遇、壮志难酬的苦 闷和激愤之情, 理解其思想感情的复 杂性。 阁夜 杜甫 ①在反复诵读、整体感知的基础上, 李凭箜篌引 李贺 深入品味诗词的优美意境和情感世 李煜 界。 自主赏 虞美人 ②通过诵读涵泳, 体会作者的情感, 自 析 周邦 主领会诗词意旨。 苏幕遮 ③鉴赏诗歌的艺术手法, 欣赏并领会 彦 本诗的艺术特点。
高中语文 第三单元 因声求气 吟咏诗韵课件 新人教版选修《中国古代诗歌散文欣赏》
我们在朗读古典诗歌作品时,除了应该掌握作品本身的声 律特点外,更要细心揣摩作品中词句声音上的情感色彩和作者 情绪的变化,在缓急、曲直的语调中,融入自己的感情,声情 并茂地朗读、吟咏,以充分体现出作品的音乐美、情韵美。中 国古代诗人在创作时,大多是因情选词,按词定韵。一般说来, 韵字开口度越大者,越容易表现昂扬之情;开口度小、音阻大 者,则易与凄婉之情吻合。我们在朗读、吟诵时,不应仅凭主 观理解,要充分尊重古诗音韵的搭配规律,注意字音所蕴含的 感情色彩。其次要注意作品整体的感情风格,读出作品特殊的 诗境和诗情来。
成才之路 ·语文
人教版 ·中国古代诗歌散文欣赏
路漫漫其修远兮 吾将上下而求索
Байду номын сангаас
因声求气 吟咏诗韵 第三单元
目标导航 1.把握中国古典诗歌声律的一般特点。 2.有感情地吟咏、诵读古典诗歌,感受古典诗歌的音乐 美。 3.深刻理解古典诗歌作品蕴含的情感。
内容概说 这个单元的学习,主要目的是领悟诗歌的韵律感和音乐美, 读出诗歌特有的诗境和诗情。 “赏析示例”是李白的《将进酒》,学习此诗要掌握三言 七言交错的读法,体悟诗歌豪放的基调及复杂的思想感情。 《阁夜》是杜甫七言律诗的代表作之一,通过描写在夔州 府西阁之夜的见闻及感想,表达了诗人感时伤世的情怀,心情 沉重,调子低沉。 李贺的《李凭箜篌引》是一首描写音乐的杰作,主要通过 想象描写音乐给人、物、神的感受,突出音乐的艺术效果,风 格独特。
李煜的词《虞美人》表达了失去国家后的悲愁,把抽象的 感情形象化,艺术上独树一帜。
《苏幕遮》是周邦彦的一首名篇,通过咏荷花表达思故乡、 思念亲友的情怀,善于烘托和炼字,感情真挚,风格清新。
“推荐作品”共五篇课文,时间跨度大,体裁各不相同, 同学们可在老师或资料的帮助下自由选择赏析。
因声求气,吟咏诗韵ppt6(7份) 人教课标版1精选公开教学课件
名师一号 ·高中同步学习方略 ·新课标版 ·中国古代诗歌散文欣赏
第一部分 诗歌之部
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第一部分 诗 歌 之 部
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第三单元 因声求气 吟咏诗韵
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第一部分·第三单元·11.
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国整殇饬..
怨罪怼愆..
旌米旆芾..
草悱.腓 .
恻
玉附箸着..
飘乱飖飐..
罗糯.襦 .
米
小阒.觑 .
寂
揪憔捽悴..
第9页
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第一部分·第三单元·11.
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诚既勇兮 又以 武,终刚强兮 不可凌。 实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。
身既死兮 神以灵,魂魄毅兮为 鬼雄! 身已死亡啊精神永不死,您的魂魄啊为鬼中英雄!
段解 诗人以崇敬的笔触歌颂了牺牲者的顽强意志和感人的精神品 格。
第27页
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7.城上高楼接大荒,______________。 8.惊风乱飐芙蓉水,______________。 9.______________,江流曲似九回肠。 10.______________,双双金鹧鸪。
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国整殇饬..
怨罪怼愆..
旌米旆芾..
草悱.腓 .
恻
玉附箸着..
飘乱飖飐..
罗糯.襦 .
米
小阒.觑 .
寂
揪憔捽悴..
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诚既勇兮 又以 武,终刚强兮 不可凌。 实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。
身既死兮 神以灵,魂魄毅兮为 鬼雄! 身已死亡啊精神永不死,您的魂魄啊为鬼中英雄!
段解 诗人以崇敬的笔触歌颂了牺牲者的顽强意志和感人的精神品 格。
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7.城上高楼接大荒,______________。 8.惊风乱飐芙蓉水,______________。 9.______________,江流曲似九回肠。 10.______________,双双金鹧鸪。
高二选修 因声求气吟咏诗韵 课件(共31张PPT)
练习:请给下面的诗歌划出节拍。
杜甫五律《春望》: 国破/山河/在,城春/草木/ 深。”“感时/花/溅泪,恨别/鸟/惊心。 杜甫五古《望岳》:会当/凌/绝顶,一 览/众山/小。 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》: 沉舟/侧畔/千帆过,病树/前头/万木春。 今日/听君/歌/一曲,暂凭/杯酒/长/精神。 白居易的七古《琵琶行》:转轴/拨弦/ 三两声,未成/曲调/先有情。
我们在诵读时,对特别能体现情感的字词,
要采用重音来突出和强调。
⑤音速徐疾对比(快慢) 长句一般比较舒缓,表达的情感比较 柔和、沉痛、悲凉;因此,要读得比较缓 慢、回旋。 短句一般比较急促,表达的情感比较 轻快、愉悦。因此,要读得比较快捷、弹 性。
例如:李白《将进酒》,长句短句的参差 错落,与作者的情感变化相谐调,就要注意读 出徐疾,读出变化。
九字句中有2223式的,如李煜《虞 美人》中“故国/不堪/回首/月明中”。
十字句中有343式的,如李白《将 进酒》中“君不见/黄河之水/天上来”。
总之,节拍的划分要根据诗歌 韵律的特点,更要根据内容和诗意 表达的需要来进行,要特别注意不 可“读破句”!
②音尾长短对比 朗读时,每个字声音的长短也 表现出朗读者对诗歌的理解;而正 确地使用延长音,又能促进对诗意 的准确把握。在正常的朗诵或诵读 中,长短对比主要体现在停顿或延 长的时间长短上。
例读:
越中览古 李白
越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。
朗读时要处理好如下重音:“破吴归”“尽锦衣”“满春 殿”“只今惟有”。“破吴归”“尽锦衣”“满春殿”等重音的处 理能极尽勾践踌躇满志、耀武扬威、荒淫逸乐的神态,“只今惟有” 重读且作停顿,再将“鹧鸪飞”慢慢吟出,诗人对盛衰无常的慨叹、 人事变迁的思考、在朗读中就能将其慢慢放大,并且清晰地显现出 来。
【高中语文】因声求气,吟咏诗韵ppt精品课件7
县)人。文思敏捷,精通音律。其诗辞藻华丽,少数作品对 时政有所反映。与李商隐齐名,并称“温李”。温庭筠是第 一个专力于“倚声填词”的词人,其词多写花间月下、闺情 绮怨,形成了以绮艳香软为特征的花间词风,被称为“花间
派”鼻祖,对五代以后词的发展起到了很强的推动作用。其
词集有《金荃集》。
睢景臣,一作睢舜臣,字景贤,扬州(今江苏扬州)人,
称为“殇”的无主之鬼。在秦楚战争中,战死疆场的楚国将士因
是战败者,故而也只能暴尸荒野,无人替这些为国战死者操办丧 礼,进行祭祀。正是在一背景下,屈原创作了这一不朽名篇。
2.《燕歌行》
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
开元二十五年(737),幽州节度使张守珪率军破契丹,次年
部将赵堪、白真陀罗等假借张守珪之命,命平卢将军乌知义率
领骑兵击叛奚余党于潢水之北,先胜后败。张守珪不但没有据
的手法,揭露刘邦的无赖出身,剥下皇帝的神圣面具,还其欺压
百姓的真面目。
国 屈
殇 原
操吴戈兮被犀甲,车错毂兮短兵接。 旌蔽日兮 手拿吴戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。旗帜蔽日啊
错误!
左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷 四 马,援 玉枹兮击 左骖死去啊右骖被刀伤。埋住两轮啊绊住四匹马,手拿玉槌啊敲起 鸣鼓。 天时怼兮威 灵 怒, 严杀尽兮 响亮的战鼓。天昏地暗啊威严的神灵怒,战士们全部壮烈地战死啊 弃原野。 尸首弃原野。
高适性格率直,故其诗多直抒胸臆,或夹叙夹议,较少用 比兴手法。同时,高适诗歌的注意力在于人而不在自然景 观,故很少单纯写景之作。高适卒于永泰元年(765),赠礼 部尚书,谥号忠,有《高常侍集》等传世。
柳宗元(773—819),字子厚,河东(今山西永济)人。世称 “柳河东”。贞元年间进士及第复中博学宏辞,授集贤院正字。 调蓝田尉,迁监察御史里行。顺宗即位,任礼部员外郎,参与
派”鼻祖,对五代以后词的发展起到了很强的推动作用。其
词集有《金荃集》。
睢景臣,一作睢舜臣,字景贤,扬州(今江苏扬州)人,
称为“殇”的无主之鬼。在秦楚战争中,战死疆场的楚国将士因
是战败者,故而也只能暴尸荒野,无人替这些为国战死者操办丧 礼,进行祭祀。正是在一背景下,屈原创作了这一不朽名篇。
2.《燕歌行》
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
开元二十五年(737),幽州节度使张守珪率军破契丹,次年
部将赵堪、白真陀罗等假借张守珪之命,命平卢将军乌知义率
领骑兵击叛奚余党于潢水之北,先胜后败。张守珪不但没有据
的手法,揭露刘邦的无赖出身,剥下皇帝的神圣面具,还其欺压
百姓的真面目。
国 屈
殇 原
操吴戈兮被犀甲,车错毂兮短兵接。 旌蔽日兮 手拿吴戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。旗帜蔽日啊
错误!
左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷 四 马,援 玉枹兮击 左骖死去啊右骖被刀伤。埋住两轮啊绊住四匹马,手拿玉槌啊敲起 鸣鼓。 天时怼兮威 灵 怒, 严杀尽兮 响亮的战鼓。天昏地暗啊威严的神灵怒,战士们全部壮烈地战死啊 弃原野。 尸首弃原野。
高适性格率直,故其诗多直抒胸臆,或夹叙夹议,较少用 比兴手法。同时,高适诗歌的注意力在于人而不在自然景 观,故很少单纯写景之作。高适卒于永泰元年(765),赠礼 部尚书,谥号忠,有《高常侍集》等传世。
柳宗元(773—819),字子厚,河东(今山西永济)人。世称 “柳河东”。贞元年间进士及第复中博学宏辞,授集贤院正字。 调蓝田尉,迁监察御史里行。顺宗即位,任礼部员外郎,参与
《因声求气-吟咏诗韵》.课件(共27张PPT)
诵读中的基调是根据感情而确定 的气息、音色。
野桃含笑竹篱短, 溪柳自摇沙水清。
苏轼 《新城道中》
喜悦的感情:气满声高。
诵读:
软泥上的青荇, 油油的在水底招摇; 在康河的柔波里, 我甘心做一条水草!
爱的感情:气徐声柔。
• 很多诗歌在感情基调之下, 往往还融汇多种情感,在诵 读时就要注意情感的变化。 我们来通过一些诗句看看随 着诗歌的情感变化后诵读时 的气息与音色又会有怎样的 变化。
述、说明的句子可以用平直调,表示庄严、严肃、 悲痛、冷淡、沉重、思索等感情。 • (2)升调(↗) • 句子语势先低后高,句末音调明显上扬。表示疑问、 反诘、号召、兴奋、惊讶等感情。 • (3)降调(↘) • 句子语势先高后低,句末音节说得低而短促。表示 坚决、赞扬、祝愿,请求沉痛、惭愧等感情。 • (4)曲调(↗↘) • 句子语势有低——高——低的曲折变化,或者末一 二个音节音调曲折并且拖长。疑问句、陈述句可以 用曲折调,表示惊讶、意外、讽刺等感情。
B 仄声:上声,去声,入声 如:“忍” 为上声,“禁”为去声。
大致说来,汉语的第一、二声,相当于平声, 第三、四声,相当于仄声。
入声:汉语调类之一,现代普通话和大部分
北方方言没有入声,已将入声归入阴平、阳平、 上声、去声四声。
语调的高低变化
• 字有四声,阴阳上去;句有起伏,抑扬顿挫。 • (1)平调(→) • 句子语势平直舒缓,没有显著的高低升降变化。陈
因声求气 吟咏诗韵
古代诗歌鉴赏的三个层级
以意逆志 知人论世——诗作主旨、创作本意
基础
置身诗境 缘景明情——诗作的意象、意境、情感 提升 因声求气 吟咏诗韵 ——诗作神韵、气势、风格 共鸣
因声求气:
因:依据; 声:声律(节奏、平仄、押韵); 求:探求; 气:诗的精髓。
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李
凭
箜
李 贺
篌 引
作品简介
《李凭箜篌引》是李贺的代表作,清人方扶 南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖 师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”
(见方扶南《李长吉诗集批注》 一)
整体感知
李贺此篇想象丰富,境界奇幻,浓墨重彩, 艺术感染力很强。这首诗用天上人间的想象来 描摹听乐的感受,把一首悲戚的乐曲描写得惊 天动地。诗本身也和乐曲一样具有了一种凄寒 冷艳的气质。
“岁暮”,交代时间转眼一年将尽,有韶 光易逝人生短暂之感,稍稍流露出凄苦的心 境。“天涯”,称所在地资州,有客居天涯 自伤飘泊凄寒,“宵”,这里指黎明前, 暗示 诗人彻夜未眠,可见忧心之重,为下文写听到 当地驻军的鼓角声作铺垫 。
2、“五更鼓角声悲壮,三峡星河影动” 这一联写了几种感觉?表达了诗人什么样的 感情?
导入新课
“君不见黄河之水天上来。奔流到海 不复回。君不见高堂明镜悲白发。朝如 青丝暮成雪。”多么豪放的词阙,让我 们的身心如沐阳光,定能扫除一切阴霾 与不快!下面,进入第三单元的学习!
单元概述
因声求气 中国古典诗歌无论是古 体还是近体,都是很讲究声律的。所以 我们在接触作品之初,首先要掌握其节 拍、用韵等诗律特点,然后才能领悟其 中特有的韵律感和音乐美。
杜甫草堂
整体感知
这是一首年终时感怀的诗,写景、写情, 充满孤寂悲凉的感觉。从诗的内容可以判定 它作于大历元年(766)冬季。当时诗人住在 夔州府的西阁,这首诗所写的是诗人在一个 雪后的不眠之夜里的所闻所感,所以诗题叫 做《阁夜》。
赏析指导
1、“岁暮阴阳催短影,天涯霜雪霁寒”这 一联交代了什么要素?
2、往事知多少——归纳作者的思想感情:往 事之哀。
3、小楼昨夜又东风——岁月如梭,光阴似箭, 转眼又是一年,季节变化引起作者无限感慨:春 有再来,循环无际,而生命短暂,复国无望。很 自然发出哀叹。
另一方面,他又想用饮酒的办法使自己从 怀才不遇的苦闷中解脱出来。他崇拜曹植,赞 扬他“斗酒十千恣欢谑”的做法,也证明了他 这个思想矛盾的存在。
资料链接
李白小故事 李白供奉翰林时,经常醉卧在酒店里,天 子爱其才,找他进宫做诗,李白醉醺醺的来 到宫中,叫杨国中磨墨,高力士脱靴,大胆 的将权贵玩于鼓掌之间。
《将进酒》是汉乐府曲 名,李白这首诗虽用了旧题, 却能跳出前人窠臼,自创新 意,把饮酒和对黑暗现实的 批判结合起来,从而在一定 程度上赋予这个历来被许多 诗人歌唱过的诗题以积极的 内容,主要有两点:
一是“钟鼓”两句是一种特殊的艺术概 括方式,是当时社会上形形色色的黑暗现象在 诗人心灵中的折光反映。
天。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形 无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体 (“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦 真亦幻,极富表现力。
虞
美
李 煜
人
作品简介
《虞美人》是南唐后主李煜的代表作。这 首词写于南唐覆亡后,李煜被软禁于宋都汴 京期间。李煜从皇帝变成了囚徒,他的命运 发生了巨大的逆转,于是深沉的故国之思、 浓厚的人生感慨在他的词中自然流露出来。 这也是他的绝命词,相传七夕之夜,李煜命 歌妓唱此词,宋太宗知道后,赐酒将他毒死。
吟咏诗韵 我们在朗读古典诗歌作品 时,除了应该掌握作品本身的声韵特点,更 要细心揣摩作品中词句声音上的感情色彩和 作者情绪的变化,在缓急、曲直的语调中, 融入自己的感情,声情并茂的朗读、吟咏, 以充分体现出作品的音乐美、情韵美。
学习目标
1、在反复诵读、整体感知的基础上, 深入品味诗词的优美意境和感情世界。
2、培养自主领会诗词意旨的能力。
作品赏析
精读作品
李白
作者简介
李白(701年2月8 日—762年12月),字 太白,号青莲居士。 我国唐代伟大的浪漫 主义诗人,被后人尊 称为“诗仙”,与杜 甫并称为“李杜”。
李白
李白诗风格豪放飘逸洒脱,想象丰富,语 言流转自然,音律和谐多变。他善于从民歌、 神话中汲取营养素材,构成其特有的瑰丽绚烂 的色彩,是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高 峰。韩愈云:“李杜文章在,光焰万丈长。” (《调张籍》)。唐朝文宗御封李白的诗歌、 裴旻的剑舞、张旭的草书为“三绝”。
李白书法
李白故里
写作背景
《将进酒》大约作于天宝十一年,距诗人 被唐玄宗“赐金放还”已达八年之久。当时, 他跟朋友岑勋曾多次应邀到嵩山元丹丘家作客。 感叹人生易老,怀才不遇。理想的破灭是黑暗 的社会造成的,诗人无力改变,于是把冲天的 激愤之情化做豪放的行乐之举,发泄不满,排 遣忧愁,反抗现实。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
整体感知
听觉、视觉。借听觉写出了兵草未息、战 局紧张的悲壮气氛,音调铿锵;下句借视觉 写出了山川美景的秀丽, 音调转柔。一份爱 我神州、痛我神州的悲壮情怀萦绕诗人的心 头。
3、“野哭千家闻战伐,夷歌数处起渔樵” 这一联你读懂了什么?
写“野哭”而多至 “千家”,这是战乱造 成的。何至千家皆哭? 反映了人民的深重灾难: “夷歌”,显示了地方 风情。上下句形成对比, 有人忧有人愁。
艺术特色
1、气势豪壮——“千金散尽”、“三 百杯”、“斗酒十千”、“万古愁”;
2、结构繁复——情感大起大落; 3、语言活泼——以七言为主,三、五、 十言句“破”之。
自主赏析作品
阁夜
杜甫
李凭箜篌引 李贺
虞美人
李煜
苏幕遮
周邦彦
阁 杜夜
甫
作品简介
蜀中郭英义等互相残杀,百姓遭殃,诗中的 “野哭千家”就是这次战祸的写照。杜甫经常 情思诸葛亮,这是他从内心崇敬的一位贤臣, 也留下他自己的影子。
李煜
整体感知
薄命君王 , 绝代词人——李煜以赤子之 心写惨痛的国破家亡之痛,把抽象的感情形 象化 ,起伏跌宕的写法(三度对比,三问三答, 隔句相承) 抒发了一种通向宇宙人生的普通悲 剧情感。
赏析指导
前六句,体现李煜了“愁”的具体内容:
1、春花秋月何时了——作者希望它快完结, 怕触景伤怀,想起往事。作者写乐景正是为了以 乐景衬哀情。
赏析指导
“吴丝蜀桐” 写箜篌构造精良,借以衬托 演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双 雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月 深秋,还含有“秋高气爽”的意思(写出了演奏 环境),与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富 含蕴。“张”字不仅仅是演奏的抽象动作,而且 很容易引起这样的联想:音乐的情韵高远饱满, 直上云天