第四章 17世纪文学之概述、法国、英国
外国文学史,讲义第4章 17世纪文学
第四章 17世纪文学人文主义向启蒙主义的过渡包括英国资产阶级革命文学（清教徒文学）、法国古典主义文学、巴洛克文学第一节概述背景：欧洲封建社会整体处于封建专制强盛时期，但是随着资产阶级发展带来的矛盾，引起了中欧资产阶级革命。
代表国家：英国：资本主义领军国家；法国：建立欧洲最强大的君主立宪制国家影响：客观上为资本主义发展创造环境，使得社会与国家得到安定，追求理性思想发展。
一、巴洛克文学（贵族文学）起源：来源于葡萄牙的词语，之后用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。
内容：偏重宗教狂热、对世事绝望，情绪夸张颓废，用词华丽，结构宏阔，风格扑朔迷离二、英国资产阶级文学1642年，英国资产阶级发动战争，建立共和国。
新政府妥协建立君主立宪制。
资产阶级革命期间，产生了资产阶级文学，代表人物约翰·弥尔顿（英国古典主义的奠基人之一，理论著作《论戏剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。
”）代表作：《失乐园》《复乐园》《士力参孙》1）《失乐园》，取材《旧约·创世记》，被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。
（写亚当、夏娃在撒旦引诱下偷食禁果，因而被上帝逐出乐园的故事）2）《复乐园》，取材《新约·路加福音》（《圣经·新约全书》中的部分）（人子耶稣）（也是写宗教故事的长诗，诗中的撒旦不是反叛者而是诱惑者，他以金钱、荣誉、权势等引诱耶稣，企图使耶稣放弃拯救人类的理想。
这里耶稣的形象表现了复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神，也可以说是诗人的自况）。
3）一部诗剧《力士参孙》：取材《旧约·士师记》（诗剧，民族英雄参孙是大力士）三、法国古典主义文学（一）古典主义文学1.背景：君主专制政治的产物，是绝对王权用来加强中央集权、反对分立主义思想工具。
2.名词解释：17世纪的古典主义文学最早出现于法国。
所谓古典主义，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
经典课件：外国文学17世纪文学
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创作的第一阶段（1659-1663）
《太太学堂》海报
1659-1663，是莫里哀开 始创作古典主义戏剧的 时期。
比较重要的作品有： 《可笑的女才子》 （1659）、《丈夫学堂》 （1661）和《太太学堂》 （1662）。
《太太学堂》的上演标 志着法国古典主义喜剧 的诞生。
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创作的第二阶段（1664-1668）
高乃依一共写了30多 个剧本。
主要作品有四大悲剧 《熙德》﹑《贺拉斯》 ﹑《西拿》和《波利 厄克特》
《熙德》被看作古典 主义悲剧的奠基之作。
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7
让·拉辛（1639—1699）
让·拉辛的创作代表 了法国古典主义悲剧 的最高成就。
代表作是《安德洛玛 刻》和《费得尔》。
拉辛着重揭露封建统 治阶级的黑暗和罪恶， 激起人们的恐惧和愤 怒，他的作品具有更 鲜明的现实意义。
当时欧洲的大部分地区仍旧处在封建统治 之下，各国资本主义的发展呈现出不平衡 性。
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4
17世纪重要的科学家
1.具有为专制王权服务 的鲜明的政治倾向性。
2.崇尚理性。 3.模仿古代经典，注重
艺术形式的规范化。 （名词解释：三一律）
法国“太阳王”路易十
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四
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高乃依（1606—1684）
1664-1668，是莫里哀创作的成 熟期和“黄金时代”。
这个时期作品的思想性、战斗性 和艺术性都达到了他自己的最高 水平。
主要作品有：《伪君子》（《达 尔杜弗》，1664)、《唐璜》 （一译《石宴》，1665）、《恨 世者》（1666）、《悭吝人》 （1668）和《乔治·唐丹》 （1668）等名作。
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《悭吝人》（1668）
4第四章 17世纪文学
清教徒革命
英国资产阶级革命的特点是以宗教革命的形式出 现的，它的思想体系就是清教主义，它是资产阶 级意识形态的宗教形式。因此，它又被称为清教 徒革命。 对于清教徒来说，《圣经》是衡量一切的准绳， 革命党人借用《圣经》来号召人民革命。 清教徒主张过简朴节俭的生活，他们把剧院也 当作“罪恶的娱乐”场所而加以抨击，1642年， 资产阶级下令关闭伦敦剧场。 清教徒精神也影响了当时的文学，英国舞台沉 寂，惟一重要的诗人是弥尔顿。
尼古拉· 布瓦洛(1636—1711)
尼古拉·布瓦洛是古典主 义的发言人和立法者。 他最重要的作品是用诗体 写成的文艺理论《诗的艺 术》(1674)。 在《诗的艺术》中，他阐 明了古典主义美学观点和 创作原则，对法国古典主 义文学的成就进行了总结 和概括。
让· 拉封丹（1621—1695）
第四章 17世纪文学
第四章 17世纪文学
第一节 概述 第二节 法国古典主义作家莫里哀
法国卢浮宫
[学习要求]
了解：17世纪文学特点 重点掌握： 17世纪古典主义文学思潮的特点 莫里哀的喜剧艺术
第四章 十七世纪文学
图 为 查 理 一 世 被 送 上 断 头 台
第一节 概述
17世纪社会文化掠影
古典史诗的终结
弥尔顿的两部史诗，特别是《失乐园》，是古典 史诗的最后一部杰作。西方古典史诗从荷马史诗 开始，形成了写英雄史诗的传统。《失乐园》直 接继承了荷马史诗和维吉尔史诗的传统。它不仅 是宗教史诗，也是一部心理叙事诗，探索精神道 德。它标志着英雄史诗的结束。 黑格尔在《美学》中总结史诗，提出史诗在18 世纪被小说替代。 西方史诗自弥尔顿之后让位于小说。欧美小说 继承了史诗传统，成为近代资产阶级的史诗。
外国文学史十七世纪
• 2. 进一步揭发答尔丢夫伪装虔诚旳罪恶用心在于贪财好色。 • 如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这么一种障碍”。当他旳罪行面临
• 女主人公：安德洛玛克(赫克托尔旳寡妻)、
皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。
布瓦洛：古典主义旳理论家
• 布瓦洛 • 古典主义旳理论家 • 最大成就：诗体文艺理论著作《诗旳艺术》
强调“理性”是文学创作旳最高准则。全 方面系统得论述了古典主义旳美学观点和 创作原则。作者由此而取得“古典主义立 法者”旳称号。
• 社会意义：体现了强烈旳反封建反教会旳民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”旳同义
语，是个不朽旳艺术经典。
分析：《伪君子》旳艺术成就。
• 分析《伪君子》旳艺术成就。 • 1遵照了古典主义旳“三一律”原则。 • 情节单纯集中：都是体现答尔丢夫旳虚伪与欺骗；时间：二十四小时之内；
地点：奥尔贡家里，而且只有一种布景，就是奥尔贡旳客厅。
旳现实主义手法。
• 艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。 • 2.反拨 • 人文主义文学对个性解放旳过分强调，造成了否定一切秩
序旳倾向。
• 语言不规范、艺术形式杂乱。
高乃依：法国古典主义悲剧旳创始人
• 高乃依《熙德》(被公以为法国古典主义第一部典
范性作品)
• 《熙德》主人公：罗狄克、 施曼娜。 • 作品经过男女主人公在爱情与荣誉、义务旳冲突
分雕琢和华丽旳建筑。
• 2. 内容上多写带有神秘宗教色彩旳生死、
哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、 梦幻手法、并体现出华丽纤巧旳风格。
17世纪文学概述
让· 拉辛
古典主义悲剧的后期之秀。 最典范的古典主义悲剧诗人。
《安德洛玛克》
拉· 封丹
《寓言诗》 政治讽刺 道德教诲 生活经验
寓言故事里的主要角色约有12类，即男人、 女人、神、鸟类、狼、狐狸、狮子、老鼠、 驴、猴子和水生动物等。 它们活动的主要地点也有12个左右，即森 林、田野、悬崖、河流、大海、道路、城市 街道、店铺、宫殿、茅屋等。
彼埃尔· 高乃依
高乃依（1606－1684） 是法国古典主义悲剧的 奠基者。
主要作品有《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》 和《波利厄克特》等。
作品大都写历史变革时期的各种政治和宗 教的矛盾和斗争，以国王和英雄人物为主 人公，表现了理智对情感的胜利。
代表作、五幕诗体悲剧 《熙德》是法国古典主 义的奠基作。
第四章 17世纪文学概述
17世纪文学
包括古典主义文学、巴洛克文学和反映清 教徒思想的文学。
古典主义文学
政治环境
法国古典主义文学 思潮是资产阶级与王权 妥协的产物。 路易十四像
哲学基础
笛卡尔（1596-1650）
唯理主义 《方法论》：理性观念。
文学背景
古典主义是在学习模仿古希腊罗马文学 的基础上出现的一种文学思潮。
德国 格里美尔斯豪森： 《痴儿西木传》
法国：
奥诺雷· 德· 于尔菲 《阿斯特蕾》 以牧羊人瑟拉多 和牧羊女阿斯特蕾经过 曲折而终成夫妇的爱情 为主要线索，穿插了大 量的故事以及有关爱情 和政治的议论。
男神扬： 《天路历程》
布瓦洛
布瓦洛（1636-1711）是古典主义文艺理论 家，他重视理性甚于感情，重视共性多于个 性，主张“模仿自然”，但过分强调以古人 为典范，排斥民间语言。
17世纪的文学课件
第四章17世纪的文学第一节概述第二节莫里哀第一节概述一、巴洛克文学二、英国资产阶级革命文学三、法国古典主义文学一、巴洛克文学巴洛克文学：特指17世纪流行于欧洲的一种过分雕琢的华丽的建筑风格，后影响到音乐、文学等领域。
二、英国资产阶级文学1、弥尔顿：十七世纪英国最杰出的诗人，主要作品有取材于《圣经》的三大诗作：《失乐园》、《复乐园》、《力士叁孙》。
其中《失乐园》是代表作。
2、其他作家：班扬是复辟时期的清教徒作家，代表作有《天路历程》。
三、法国古典主义文学1、古典主义：十七世纪欧洲最主要的文艺思想，最先出现于法国，稍后影响到欧洲其他各国，他持续了200多年之久。
古典主义文学在创作实践和理论上都以古希腊、罗马为典范，因而有“古典主义”的名称。
2、古典主义的基本特征（1）政治上拥护中央王权，主张国家统一，宣扬公民义务。
（2）思想上崇尚理性，服从国家意志，克制个人情欲。
（3）艺术上提倡模仿古希腊罗马文学，强调服从古代法则，如戏剧创作要求遵守“三一律”3、古典主义的代表作家和作品高乃依是法国古典主义悲剧的创始人，代表作品是《熙德》拉辛是法国古典主义悲剧作家，代表作品是《昂朵马格》和《费得尔》布瓦洛是古典主义的理论家《诗的艺术》拉封丹是十七世纪法国杰出的寓言诗人《寓言诗》第二节莫里哀一、生平和创作第一时期（1645-1658），情节喜剧，主要有《冒失鬼》，强调情节，比如男女主人公如何在自己仆人的帮助下为自己的幸福去斗争啊，取得胜利啊等等。
第二时期（1659-1663），风俗喜剧，《太太学堂》，反映爱情、婚姻、家庭、教育这样一些题材。
第三时期（1664-1668），是他的创作高峰期，性格喜剧与风俗喜剧相结合，主要有《伪君子》、《吝啬鬼》阿巴贡，一个人有一场独幕剧，非常精彩，下课后要看一看、《恨世者》、《唐璜》第四时期（1669-1673），闹剧，《史嘉本的诡计》二、《伪君子》《伪君子》是莫里哀的代表作，它的讽刺矛头直接指向君主专制政体的主要支柱——教会。
17世纪文学概述
英雄悲剧《熙德》
男主人公：罗迪克
女主人公：施曼娜
高乃依的悲剧表现悲 剧英雄理性与感情的 冲突，责任与爱情的 冲突。
《熙德》
拉辛
拉辛（1639— 1699）法国古典主义 悲剧家，出身财政官 家庭，本人做过路易 十四的史官。写作11 部悲剧，一部喜剧。 代表作是《安德洛玛 克》和《费德尔》。
《安德洛玛克》
（三）、法国古典主义文学
❖ 古典主义文学以法国成就最大。法国古 典主义悲剧代表作家是高乃依和拉辛。 他们的悲剧代表正统的古典主义。
高乃依
高乃依古典主义悲 剧的创始人，一生写过 30多个剧本。主要作 品有四大悲剧《熙德》 ﹑《贺拉斯》﹑《西拿》 和《波利厄克特》 《熙德》被看作古典主 义悲剧的奠基之作。
第四章 十七世纪文学
学习目的与要求：了解17世纪文学 的主要成就。领会古典主义文学、 巴罗克文学和清教徒文学的特征。
第一节 概述
时代背景：
1640年英国资产阶级革命，把国王查 理一世送上断头台，建立以克伦威尔为 首的资产阶级政权。法国被称为“太阳 王”的路易十四，建立了欧洲最强大的 君主专制国家。文艺复兴时期的动荡纷 争已过去，代之以相对安定的生活，人 心思定，遵循理性与秩序的思想占据上 风，从而形成了新的历史文化氛围。
一、古典主义文学
定义：古典主义是１７世纪欧洲的主要文 学思潮，它形成和繁荣于法国，随后扩 展到欧洲其他国家。由于它在文艺理论 和创作实践上都以古希腊罗马文学为典 范，故有“古典主义”之称。古典主义 是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥 胁的产物。
（一）古典主义文学产、理性原则：要求文章要有理性，情节要 合情合理，文艺作品要体现普遍存在的真理。
2、自然原则：要求故事要逼真，性格要 相称和一贯，人物要显示人性的善恶。
十七世纪文学概述
巴罗克文学起源于意大利和西班牙 兴盛于法国
•
意大利：马里诺(1569-1625)的长诗
《阿多尼斯》叙述了爱神维纳斯和美少年
阿多尼斯的爱情纠葛,其中编织了许多插曲,
《天路历程》
• 《天路历程》（1678，1684）是班扬的代表作， 梦幻寓言小说。小说主人公的名字叫基督徒 （Christian），他从故乡“毁灭的城市”逃出， 开始了他的天路历程。他弃绝罪过，坚持真理， 排除万难，最后达到幸福的天堂。基督徒是个具 有寓言性质的通名，是正直人类的代表，象征人 类对美好未来的追求。小说结构有流浪汉小说的 特点，通过旅途见闻反映英国复辟时期的社会生 活，讽刺贵族阶级的腐败现象。班扬在语言和小 说技巧方面为18世纪斯威夫特和笛福的小说铺平 了道路。
1、从社会历史角度来说，古典主义是君主专
制政治的产物。
•
路易十四有“太阳王”的称号，他统治的时
代是君主专制鼎盛的时期，他采取一系列的政策
措施来巩固王权。
•
1.实行重商主义政策。
•
2.建立绝对王权。
•
3.划分社会等级：僧侣、贵族、平民。
•
4.控制文学艺术，设立法兰西学士院。
古典主义文学的产生原因
•
2、从社会思潮来说，笛卡尔的唯理主义哲学
兴强调人的作用，歌颂理想人之后的一个巨大发
展。
古典主义文学特征
• 1、主张国家统一，拥护中央集权，歌颂贤明君 主
• 2、崇尚理性原则，宣扬公民义务，克制个人情欲 • 3、模仿古希腊、罗马文学 • 4、严格规范的艺术形式
第四章 17世纪文学
第四章17世纪文学第一节概述经过文艺复兴的洗礼，按道理讲，应该是新兴的资产阶级以更加的斗志来反对封建统治反对封建教会。
但是历史大发展往往不是直线式的，而是曲折的向前推进。
从整个欧洲来看，新兴资产阶级与封建统治、封建教会的斗争发展室不平衡的。
1640年开始的英国资产阶级革命标志着中世纪的终结和近代史的开始。
资产阶级处死国王，推翻了斯图亚特王朝，1649年宣布成立共和国。
然而后来王政复辟，几经周折，资产阶级发动政变，最终建立了君主立宪制国家。
在这次并不彻底的革命后，资本主义迅速发展，英国成为当时欧洲最先进的国家。
然而，在欧洲大陆，封建统治达到了最高峰。
法国结束了胡格诺战争•(•1562-1598) ，建立起中央集权的强大的君主专制国家，到路易十四时期最为鼎盛，•这位在位72年的“太阳王”，将自己视为上帝在尘世的代理人，公开宣布“朕即国家”。
当时，资本主义势力逐渐成长壮大，君主实际上充当了封建势力和资本主义势力表面上的调停人。
一方面，王权利用资产阶级打击封建割据势力；另一方面，资产阶级则依附王权发展资本主义。
于是，法国经济日益繁荣，在欧洲大陆处于领先地位。
其他国家封建势力加强，尤其是天主教会反动势力的猖獗，给欧洲的思想界和文化界带来深重灾难，它利用宗教裁判所、禁书、火刑等来迫害新思想家，阻挠改革。
又利用耶酥会这样的机构，以新教会的面目操纵教育系统和文化思想。
历史的车轮并不是永远向前的，在西班牙、意大利和德国就出现了政治经济上的大倒退。
与历史情况相一致，各国文学也呈献出复杂的状况。
文艺复兴时期的人文主义思想、现实主义创作倾向仍有一定影响，但基本上走向衰落，风行一时的是巴洛克风格和古典主义。
关于巴洛克(baroque)一词的词源，众说不一。
一般认为它是由西班牙语巴罗珂(barroco)一词演变而来，原意是用来称呼形状不规则的珍珠，含有珍奇、•奇妙的意思，引申为奇形怪状、矫揉造作。
巴洛克作为一种艺术风格的术语最早是指文艺复兴后期意大利建筑的特点，这种建筑打破了匀称、平衡、合理的规则，给人以不稳定的感觉，引起一种运动、豪华的视觉幻象及激情、神秘的戏剧性效果。
17世纪文学-1
第四章17世纪文学第一节概述17世纪文学主要包括古典主义文学、巴罗克文学和反映清教徒思想的文学。
17世纪的欧洲大陆处在资产阶级和封建贵族继续斗争并取得相对平衡的阶段。
资本主义发展较早的西、葡、意等国，遇到了挫折，而英、法两国异军突起。
英国在1640——1648年的资产阶级革命废除了君主制，建立了共和国。
克伦威尔成了护国公。
他去世后，王党分子迎回了查理二世，于60年代复辟了斯图亚特王朝。
1688年，资产阶级把威廉三世捧上台，确立了君主立宪制，被称为“光荣革命”。
英国从此成为世界强国。
法国从1624年黎世留当上首相和1643年马扎兰当上首相直到路易十四亲政之间的37年中，封建制度得到巩固，王权逐渐加强。
在1648至1653年之间，镇压了大贵族制造的“投石党事件”，之后，王权终于“作为表面上的调停人而暂时得到了对于两个阶级的某种独立性。
”（马恩选集），建立了欧洲最强大的君主专制国家。
“太阳王”路易十四大权独揽，“朕即国家”。
他凭着雄厚的经济实力和稳定的政治局面，开疆辟土。
他的凡尔赛宫富丽堂皇，成为欧洲各国贵族瞩目的中心。
法国宫廷的时尚和趣味直接影响了文学的发展。
总之，文艺复兴时期的动荡纷争过去了，代之以相对统一安定的生活。
人心思定，遵循理性和秩序的思想占据上风，从而形成了新的历史文化氛围。
一，古典主义文学古典主义文学是17世纪欧洲的主要文学思潮。
它形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。
其出现的时代社会背景如下：古典主义文学思潮是新兴资产阶级和封建贵族在政治上妥协的产物。
16世纪，由于这两大阶级的冲突而爆发了长达36年的宗教战争，最后亨利四世成为国王就是这两大阶级妥协的产物。
亨利四世为了安定局面，改奉天主教，并规定其为国教。
同时，新建立的波旁王朝奉行重商主义政策，促进了工商业发展。
力量得到壮大的资产阶级支持王权，使中央政府得以加强，抑制了贵族割据和分立的行动。
路易十四继续推行这一政策。
在当时，君主制是作为文明中心、社会统一的基础出现的。
第四章 十七世纪文学
第四章十七世纪文学第一节概述1、社会状况17世纪的欧洲大陆处在资产阶级和封建贵族继续斗争并取得相对平衡的阶段。
但是，资本主义发展较早的西班牙、葡萄牙和意大利，却遇到了挫折。
英法两国异军突起。
英国在1649年爆发了资产阶级革命，废除了君主制，建立了共和国。
法国建立了欧洲最强大的君主专制国家。
“太阳王”路易十四大权独揽，“朕即国家”。
文艺复兴时期的动荡纷争过去了，代之以相对统一安定的生活，人心思定，遵循理性与秩序的思想占了上风。
2、古典主义文学古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮，它形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。
古典主义文学思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物，同路易十四的爱好和政策也存在密切关系，如莫里哀由于得到他的保护而坚持自己的创作方向，取得《伪君子》上演的胜利，以及拉辛、布瓦洛等人在文坛获得声誉也与他的政策有关。
笛卡尔的唯理主义为古典主义提供哲学基础。
古典主义文学的思想特征：第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。
第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。
第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。
第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。
古典主义文学的艺术特征：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。
第二，有一套严格的艺术规范和标准，如戏剧创作要遵守“三一律”。
第三，主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。
第四，人物塑造类型化。
古典主义文学在各国成就：法国：皮埃尔·高乃依（1606—1684）是古典主义悲剧的创始人，其代表作是《熙德》。
第二个代表是让·拉辛（1639—1699）其代表作是《费得尔》。
让·德·拉封丹（1621—1695）的《寓言诗》。
尼古拉·布瓦洛（1636—1711）是古典主义的理论家，代表作是《诗的艺术》。
4第四章 17世纪文学
让· 拉辛（1639—1699）
让·拉辛的创作代表 了法国古典主义悲剧 的最高成就。 代表作是《安德洛玛 刻》和《费得尔》。 拉辛着重揭露封建统 治阶级的黑暗和罪恶， 激起人们的恐惧和愤 怒，他的作品具有更 鲜明的现实意义。
尼古拉· 布瓦洛(1636—1711)
尼古拉·布瓦洛是古典主 义的发言人和立法者。 他最重要的作品是用诗体 写成的文艺理论《诗的艺 术》(1674)。 在《诗的艺术》中，他阐 明了古典主义美学观点和 创作原则，对法国古典主 义文学的成就进行了总结 和概括。
17世纪重要的科学家和哲学家
法国古典主义文学的特征
1.具有为专制王权服务 的鲜明的政治倾向性。 2.崇尚理性。 3.模仿古代经典，注重 艺术形式的规范化。 （名词解释：三一律）
法国“太阳王”路易十 四
高乃依（1606—1684）
高乃依一共写了30多 个剧本。 主要作品有四大悲剧 《熙德》﹑《贺拉斯》 ﹑《西拿》和《波利 厄克特》 《熙德》被看作古典 主义悲剧的奠基之作。
约翰· 德莱顿(1631—1700)
复辟王朝的桂冠诗人。
英国文学批评的创始人， 在《论戏剧诗》和《悲剧 批评的基础》等作品中， 较为系统地论述了古典诗 学的原则，为英国古典主 义文学的发展奠定了基 础 。
约翰· 班扬（1628—1688）
王朝复辟期间带有民主 倾向的清教徒作家。 他以整本旧约为背景创 作出一部伟大的寓言— —《天路历程》 （1678）。 《天路历程》以梦境游 历来描写基督徒追求信 仰的过程。
创作的第一阶段（1659-1663）
第四章 17世纪文学
《复乐园》（1671）
• 重塑耶稣，成为资产阶级清教徒革命家 形象，主要任务是反抗暴政、专制。
“我梦想从罗马的桎梏中把人民解放出来， 把世界各地的暴行镇压下去。”
《力士参孙》（1671）
• 主题是革命行动，充满对于斗争的热情 和号召。
古典史诗的终结
• 三部长诗继承了荷马史诗和维吉尔史诗 的传统。它不仅是宗教史诗，也是一部 心理叙事诗，探索精神道德。它标志着 英雄史诗的结束。
布瓦洛（1636—1711）
• 古典主义的总结者和立 法者，诗体理论著作 《诗的艺术》。 • 理性原则：情节要合情 合理 • 自然原则：故事逼真， 性格要相称和一贯， • 道德原则：文艺必须有 社会教育意义
高乃依 Corneille （1606—1684）
• 古典主义悲剧的奠基人 • 《熙德》Le cid 古典主
• 悲剧调子是情感战胜理性， 从反面表现缺乏理智的恶果。 人物常常采用希腊史上的美 人，多缠绵悱恻的艳史。情 调阴柔平淡。
思考：
• 古典主义强调理智克服情感，这与文艺
复兴人文主义精神有什么关系？
古典主义文学的特点
• 拥护中央王权，歌颂贤明君主 • 崇尚理性原则，理智克服情感 • 摹仿古代文学，重视艺术法则
古典主义产生的文化背景
• 政治基础：适应当时法国王权高度集中 的要求 • 哲学基础；理性主义哲学 • 文学传统、民族传统和人们的审美趣味、 社会心理
理性主义哲学
英国经验派
• 培根、霍布斯和洛克：外部世界是经验的基 础 • 贝克莱、休谟：外界是感觉或表象的总和 大陆理性派 • 笛卡儿、荷兰的斯宾诺莎和德国的莱布尼茨 • 认为感性知识不可靠，强调只有用推理的方 法才能得到真正可靠的知识，真理的标准是 观念的清晰明白。
第四章 17世纪文学之概述、法国、英国
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
在法国有“悲剧之父” 之称。 第一代古典主 义戏剧家代表。
《熙德》（1636，Le Cid ） 人物：杰葛、高迈斯； 罗狄克、施曼娜。 悲剧的主要冲突：理性、责任 （封建荣誉观念、天职）与感情 （爱情）之间的冲突，分别表现 在罗狄克和施曼娜身上；结果是 理性、责任战胜了感情。罗狄克 的形象体现了高乃依的悲剧英雄 的理想。 其他重要悲剧《贺拉斯》、《西 拿》、《波利厄克特》。
精彩的出场
劳朗，把我的鬃毛紧身跟鞭子都好好藏起来， 求上帝永远赐你光明。倘使有人来找我，你 就说我去给囚犯们分捐款去了。（ 三幕二场）
答尔丢夫：（从衣袋中掏出一块手帕）哎哟！ 天啦，我求求你，未说话以前你先把这块手 帕接过去。 桃丽娜：干什么？ 答尔丢夫：把你双乳遮起来，我不便看见。 因为这种东西，看了灵魂就受伤，能够引起 不洁的念头。 桃丽娜：你就这么禁不住引诱？肉感对于你 的五官还有这么大的影响？我当然不知道你 心里存着什么念头，不过我，我可不这么容 易动心，你从头到脚一丝不挂，你那张皮也 动不了我的心。
第四章 17世纪文学
第一节
概述
一、17世纪各国文学发展不均衡
1、英国的革命文学 英国在17世纪率先进行了资产阶级革命。 在清教革命中诞生的文学属于清教徒文学， 成为17世纪英国文学的主要内容。 代表作家是诗人弥尔顿。
2、法国的新古典主义文学 法国建立了中央集权制的国家，并且在17世纪 中叶达到鼎盛。 17世纪，西方文化的中心位置由意大利转移到 法国。此后一直到20世纪法国一直处于西方文化的 中心地位。
贪食
“一个人吃下六个人吃的那么多的东西”（一 幕二场）“很虔诚地吃了两只竹鸡，外带半 只切成细末的羊腿”，第二天早晨起来，一 次喝“四大口葡萄酒” 。“他的身体别提多 么好了，又胖又肥，红光满面，嘴唇红得都 发紫了。” （一幕四场）
第四章第一节 17世纪文学
清教徒反对奢华纵欲，提倡节俭勤奋 的进取精神，主张现实社会中财富的积累， 这反映了新兴资产阶级的愿望和意志。 清教徒布道家约翰· 卫斯理概括了这种 清教徒精神：“拼命地挣钱、拼命地省钱、 拼命地捐钱”。
清教徒：新兴的资产阶级 清教徒革命：资产阶级革命 清教文学：资产阶级文学
代表作家：约翰· 弥尔顿
这部戏剧符合古典主义文学的思想特点： 政治上拥护王权。 艺术上：崇高严肃的悲剧风格。
拉辛（1636—1699）：
其创作特点是： 1、擅长塑造女性形象，刻画女性心理。 2、写情欲淹没理性，从而控制并毁灭人。 他的代表作有《安德洛玛克》和《费得尔》
《费得尔》： 雅典王后费得尔因不能克制自己的情欲而 走向犯罪的故事，是拉辛心理悲剧的代表 作。她是瑞典国王的后妻，她向国王前妻 的儿子求爱，遭到拒绝后恼羞成怒，反诬 王子对她有不轨行为。国王怒而处死王子。 王子死后，费得尔也悔恨自尽，死前道出 了真情。 剧本批判滥施情欲、缺乏理性的思想行为。
生平（1608--1674）：
英国诗人、政论家，出生于伦敦一个富 裕的清教徒家庭。父亲爱好文学，受其影 响，弥尔顿从小喜爱读书，尤其喜爱文学。 16岁时入剑桥大学，并开始写诗，并取 得硕士学位。因目睹当时国教日趋反动， 他放弃了当教会牧师的念头，闭门攻读文 学6年，一心想写出能传世的伟大诗篇。
撒旦的形象：
叛逆的英雄，资产阶级革命战士形象 “与其在天堂里做奴隶，倒不如在地狱里称 王”
作者对撒旦的态度有些矛盾：一方 面，批判骄矜的撒旦，另一方面，感情上 却同情他所处的地位，因为撒旦受上帝惩 罚，很像资产阶级受封建贵族的压迫，在 作者笔下，撒旦又完全是一个受迫害的革 命者。所以，大致来说，对撒旦是歌颂大 于批判。
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第二代古典主义悲剧 作家，使古典主义悲 剧的艺术美得到最圆 满的体现。
《安德洛玛刻》是第一部标 准的古典主义悲剧。安德洛 玛刻及其儿子，阿喀琉斯之 子庇吕斯（被杀），俄瑞斯 忒斯（疯癫），赫米欧娜 （自尽）。 《费德尔》。国王忒修斯， 王后费德尔，王子希波律忒 斯及其恋人阿利西亚。该剧 显示出拉辛出色的心理刻画 才能。
四、成熟时期
1《伪君子》 （1）内容简介 ↗富商奥尔恭，其母柏奈尔夫人 宗教骗子答丢夫→奥尔恭之女玛丽亚娜，她的恋人瓦赖尔 ∣ ↘欧米尔；奥尔恭之子达米斯；女仆桃丽娜 国王
（2） 答丢夫的形象：集中了一切伪善的特征
苦行主义—→贪图享乐； 清贫节制—→侵吞钱财； 道貌岸然—→好色之徒； 仁慈善良—→心狠手辣。 剧本通过这一形象，揭示了教会和贵族上流社会的虚 伪、贪婪、无耻、狠毒的本质，突出地暴露了宗教伪善的欺 骗性和危害性。“答丢夫”这个名字在欧洲很多国家的语言中 都已成为“伪善”的代名词。
第四章 17世纪文学
第一节
概述
一、17世纪各国文学发展不均衡
1、英国的革命文学 英国在17世纪率先进行了资产阶级革命。 在清教革命中诞生的文学属于清教徒文学， 成为17世纪英国文学的主要内容。 代表作家是诗人弥尔顿。
2、法国的新古典主义文学 法国建立了中央集权制的国家，并且在17世纪 中叶达到鼎盛。 17世纪，西方文化的中心位置由意大利转移到 法国。此后一直到20世纪法国一直处于西方文化的 中心地位。
意大利马里诺派。 西班牙贡哥拉派。卡尔德隆的剧本《人生如梦》
德国杰出的作品格里美尔豪森《痴儿西木传》。
法国的巴罗克文学也即“矫揉造作派”文学；主要流行于贵 族沙龙中，兰蒲绮侯爵夫人的作用，可以称为客厅文学。
第二节
法国文学和莫里哀
一、法国古典主义
（一）法国古典主义与王权 （1）16-17世纪法国专制王权在历史上是一种 进步力量。
精彩的出场
劳朗，把我的鬃毛紧身跟鞭子都好好藏起来， 求上帝永远赐你光明。倘使有人来找我，你 就说我去给囚犯们分捐款去了。（ 三幕二场）
答尔丢夫：（从衣袋中掏出一块手帕）哎哟！ 天啦，我求求你，未说话以前你先把这块手 帕接过去。 桃丽娜：干什么？ 答尔丢夫：把你双乳遮起来，我不便看见。 因为这种东西，看了灵魂就受伤，能够引起 不洁的念头。 桃丽娜：你就这么禁不住引诱？肉感对于你 的五官还有这么大的影响？我当然不知道你 心里存着什么念头，不过我，我可不这么容 易动心，你从头到脚一丝不挂，你那张皮也 动不了我的心。
“如果只有上帝和我的爱情作对，去掉这样一种障碍， 在我并不费事，您大可不必畏缩不前。”
“不要害怕，满足我的欲望吧！”
贪财
我所以决定接受他父亲愿意赠予我的这份产 业，老实说，乃是恐惧这份产业落到坏人手中； 怕的是有些人分得了这笔钱财拿到社会上去 为非作歹，而不能照我所计划的那样拿来替 上帝增光，来替别人造福。
在法国有“悲剧之父” 之称。 第一代古典主 义戏剧家代表。
《熙德》（1636，Le Cid ） 人物：杰葛、高迈斯； 罗狄克、施曼娜。 悲剧的主要冲突：理性、责任 （封建荣誉观念、天职）与感情 （爱情）之间的冲突，分别表现 在罗狄克和施曼娜身上；结果是 理性、责任战胜了感情。罗狄克 的形象体现了高乃依的悲剧英雄 的理想。 其他重要悲剧《贺拉斯》、《西 拿》、《波利厄克特》。
不错，对于某些欲望的满足，上帝是加以禁止的，不 过我们还可以和上帝商量出些妥协的办法。有一种学 问，它能按照各种不同的需要来减少良心的束缚，它 可以用动机的纯洁来补救行为上的恶劣。 一件坏事只是被人们弄得满城风雨的时候才成其 为坏事；所以叫人不痛快，只是因为要挨大众的指摘， 如果一声不响地犯个把过失不算犯过失的。
贪食
“一个人吃下六个人吃的那么多的东西”（一 幕二场）“很虔诚地吃了两只竹鸡，外带半 只切成细末的羊腿”，第二天早晨起来，一 次喝“四大口葡萄酒” 。“他的身体别提多 么好了，又胖又肥，红光满面，嘴唇红得都 发紫了。” （一幕四场）
贪睡
“一离饭桌，他就回到了卧室，猛孤丁地
一下子躺在暖暖和和的床上，安安稳稳 地一直睡到第二天早晨”（一幕四场）
（2）王权控制文艺，资本主义古典主义作家 依附王权。君主王权的最后的鼎盛，控制政 治，经济，甚至文学。成立法兰西学士院。
（二）法国古典主义文学的思想基础 ——笛卡尔 唯理主义
法国理性主义代表是笛卡儿（1596—1650），他 是17世纪最著名的哲学家之一，近代理性主义哲 学的开创者，解析几何的创始人。 代表著作《论方法》（1637），它是理性主义的 结晶。 在认识论上，笛卡儿只承认理性认识的可靠性， 把“理性”置于最高位置，作为检验真理的惟一 标准。他说：“不管醒着还是睡着，永远只听从 于理性的证明。”
即一部戏剧的情节只能服从一个主旨，剧情 要发生在同一个地点，剧情所包含的时间只 能在一天24之内。
三、法国古典主义文学
1、古典主义悲剧家高乃依、拉辛 2、古典主义喜剧家莫里哀 3、拉封丹（1621-1695）的《寓言诗》 4、布瓦洛（1636-1711）的《诗的艺术》
高乃依，Pierre Corneille, 1606—1684
Hale Waihona Puke 莫里哀Moliere, 1622一1673
（一）生平
原名让·巴蒂斯特·波克兰， 出身于“王室侍从”家庭； 1643年宣布放弃世袭权利，组 织“光耀剧团”；因经营惨淡， 负债累累，1645年被控告入狱； 出狱后加入另一剧团，离开巴 黎，正式开始从事戏剧事业。 1673年2月17日，抱病演出《无 病呻吟》，咯血而死。终年51 岁。
从上帝身上反映过来的美，本来就在你 们女人身上发着异采，可是上帝又把他 老人家稀有的珍品都陈列在您一人身上： 他把那迷人眼动人心的美都放在您的脸 庞上面，所以我一看见您这绝色美人， 就禁不住要赞美首创天地的万物之主， 并且面对着一幅上帝拿自己做蓝本画出 来的最美的像，我的心不觉就发生了一 种炽烈的情爱。 三幕三场
《熙德》
性格悲剧
拉辛的悲剧是性格悲剧，心理描写占主要地位， 以恋爱心理为主。着重表现感情突破理性所造成的 灾难，以激起人们的恐惧和愤怒不重情节，以人物 的动机和希望来决定情节的发展。 悲剧主人公都是平凡的弱者，多愁善感，意志 薄弱，始终受感情冲动支配，悲剧结局是人物为情 欲而牺牲。语言自然流畅，细腻委婉，富于抒情韵 味。
拉封丹（1621-1695）
《寓言诗》（1668-1694），共12部239篇， 绘制出17世纪法国社会的大幅图画，描写了 各阶层人物，表现了他们的不同性格与心理， 具有很强的现实意义和鲜明的民主倾向，堪 称一部“巨型喜剧”。
布瓦洛
理性主义美学的代表是布瓦洛 （1636—1711）。布瓦罗是古典主义的 总结者和立法者，他是古典主义悲剧作 家高乃依、拉辛和喜剧家莫里哀的好朋 友，他在文艺理论方面总结了古典主义 作家的经验，写成了诗体的理论著作 《诗的艺术》（1647）。这本书经路易 十四亲自过目，成为古典主义的法典。
“美得像熙德”
“一方面是高尚与严厉的责任， 一方面是可爱而专横的爱情。 复仇会引起他的怨恨和愤怒， 不复仇又会引起她的蔑视。 复仇会使我失去我最甜蜜 的爱情，不复仇又会使 我不配爱她。” “我要他的头，可我又怕的得到手。 他死我也活不了，但我又要惩罚他！”
拉辛，Jean Racine, 1639—1699
3、欧洲其他国家 经济落后，文学成就也不大。 意大利 ——新航线的开辟导致丧失商业中心地位 德国——战争导致国家四分五裂 西班牙——失去海上霸主地位导致经济一蹶不振
二、巴罗克文学
101页
Baroque一词原来是葡萄牙语，本义是指一种形状 不规则的珍珠，代表的是一种夸张的艺术风格和华 丽的辞藻。
《安德洛玛刻》
主题： 揭露国王和宫廷的 专横暴虐，情欲横流
人物形象： 安德洛玛刻情感高尚 具有理性节制
艺术特色： 情节紧凑、悬念强
《费德尔》 人物形象： 对费德尔的谴责与同情 特色： 取材于欧里庇德斯的悲剧《希波吕托斯 》 三一律运用自如 心理描写很有层次，内心的善恶斗争
英雄悲剧
高乃依的悲剧表现悲剧英雄理 性与感情的冲突，悲剧英雄的性格 在于以公民义务战胜个人激情，为 国家利益牺牲个人家庭幸福。把爱 情摆在次要地位。情节动人重于心 理描写，英雄气概重于儿女情长。 主张悲剧写重大题材。 “悲剧的庄严，要求诗人描写 一些重要的国家利益，一些比爱情 更崇高更有男儿气概的激情，比如 雄心壮志或血海深仇，使我们看到 比情人之死更重大的不幸。” （《诗剧艺术谈》）
古典主义喜剧的代表。 “假如 你的戏里没有表现出你这个时 代的人，就等于什么也没做。”
法兰西学院在莫里哀身前不承认他的业绩。 在莫里哀获得世界声誉后，在学院大厅塑了 莫里哀的半身石像，下面写着： 他的荣誉什么也不缺少； 我们的光荣却缺少了他。
二、莫里哀创作的分期
第一时期（1659-1663）：古典主义喜剧的开创时期 《可笑的女才子》《丈夫学堂》和《夫人学堂》 第二时期（1664-1669）：喜剧创作的全盛时期 《伪君子》、《唐璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》、 《乔治· 唐丹》等喜剧。 第三时期（1670-1673）：进一步借鉴民间艺术传统 《醉心贵族的小市民》《史嘉本的诡计》《无病呻吟》
三、开创时期
1、《可笑的女才子》
本剧嘲笑巴黎贵族社会故做风雅的浮夸风气。两个 从外省来到巴黎的资产阶级女子玛德隆和卡多丝， 崇拜贵族社会咬文嚼字，故做风雅的沙龙风习，装 腔作势，满口雅语，受到两个冒充贵族的仆人的捉 弄。 她们为自己有一个市民父亲感到惭愧：“我真替他 惭愧。我很难相信我是他的亲生女儿，我想总有一 天会发生一件意外的事，把我的本来的高贵的出身 发现出来。”
布瓦洛美学原则的三个基本点 1、模仿自然 自然指人性的自然，理性就是自 然，是良心。古典就是自然，研究宫廷，认 识城市。 2、服从理性 一方面是指人的良知，一方面是 侧重君主政体要求规范。 3、艺术形式要求，对艺术形式作了规定，要 求严格的等级制，悲剧、喜剧要有划分清晰。 悲剧是高贵体裁。制定三一律。