南渡词风

制》：“梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底 事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意 从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江 山知何处。回首对床夜语。雁不到，书成难与。目尽青天 怀今古。肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。” 怀今古。肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。”
苦。一路奔波，从济南逃到江宁，赵 明诚任江宁知府，不久赵去世，又逃 到杭州，一路千辛万苦，财产丢失。 辗转流浪。曾被诬颁金，后来还可能 改嫁给一个姓张的，但不久又离婚。 后期的作品就主要抒发心灵的痛苦哀 伤，把自己的个人悲剧和国家的时代 悲剧联系起来，具有鲜明的时代感。
• 《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚 声声慢》
2、朱敦儒不同时期的词风
• （1）前期词的狂放不羁，婉丽明快。《鹧鸪天·西都作》： ）前期词的狂放不羁，婉丽明快。《鹧鸪天·西都作》 • •
“我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券， 累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。 玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。” 玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。” （2）靖康之难后表现的漂泊无依、爱国主题等，悲壮慷 慨。《相见欢》 慨。《相见欢》：“金陵城上西楼。倚清秋。万里夕阳垂 地、大江流。 中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风吹泪 过扬州。” 过扬州。” （3）后期词的隐逸，清疏晓畅，平淡闲远。《好事近·渔 ）后期词的隐逸，清疏晓畅，平淡闲远。《好事近· 父词》 父词》：“摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠， 惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天 一色，看孤鸿明灭。” 一色，看孤鸿明灭。”
• 但是李清照并没有把自己禁锢在个人的
爱情世界中，还欣赏自然，表现出对自 然的喜爱。如《如梦令》 然的喜爱。如《如梦令》： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽欲回舟，误入藕花深处。争渡争渡。 惊起一滩鸥鹭。 又：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残 酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否 知否，应是绿肥红瘦。
• 2、后期国破家亡，处境凄凉，心情痛
第八讲 南渡前后词风的演变
• 第一节 李清照 • 第二节 朱敦儒、张元干、岳飞等人
第一节、李清照 • 一、生平与作品分期。号易安居士，山东济南
人。以靖康之难为界，分前后期。 • 1、前期生活基本平静、幸福，出生于官僚家 庭，父亲李格非是旧党人士。十八岁时嫁给赵 明诚，夫妻恩爱，有很多共同的爱好，诗词酬 唱、收集金石文物。但由于赵明诚经常在外为 官，夫妻离别，因此相思离愁就成为李清照词 中的一个重要主题。如《醉花阴》 中的一个重要主题。如《醉花阴》： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重 阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄 昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。
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• 2、李清照《词论》的主要内容 、李清照《词论》
（1）、“五音”、“五声”、“六律”、“清浊” ）、“五音” 五声” 六律” 清浊” 等词语的含义。 五音：唇舌喉鼻牙五音。 五声：宫商角徵羽五声。 六律：十二律吕，阳六为律，阴六为吕，称六律六吕。 清浊：以声母发音声带不颤动的为清音，反之为浊音。 重轻：开合二呼。 “呼”指依据韵母中韵头的情况 论其发音时口腔的开合。宋元等韵图分为开口、合口 两呼。韵头（介音）为[u]者或主要元音发音时唇圆者 两呼。韵头（介音）为[u]者或主要元音发音时唇圆者 （无韵头者），此类称之为合口乎；反之则称之为开 口呼。宋元等韵图一般都标明了开合的情况，郑樵 《七音略》即以“轻中重”、“轻中轻”表示合口， 七音略》即以“轻中重” 轻中轻” 而以“重中重” 而以“重中重”、“重中轻”表示开口。 重中轻” （2）、词别是一家：协音律、典雅、完整、有铺叙、 有情致、有故实。
源自文库
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戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时 相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守 著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、 点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！ 《永遇乐》：落日熔金，暮云合璧。人在何处。 永遇乐》 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节， 融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠 冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟 雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人 笑语。
二、张元干词
• 1、张元干（1091－1161）生平：字仲宗， 、张元干（1091－1161）生平：字仲宗，
号芦川居士，永福（今福建永泰）人。靖 康之难中，曾协助李纲指挥汴京保卫战。 绍兴元年，以将作少监致仕。有《 绍兴元年，以将作少监致仕。有《芦川 词》。
• 2、张元干慷慨悲凉的爱国词篇。如《贺新郎·送胡邦衡待 、张元干慷慨悲凉的爱国词篇。如《贺新郎·
3、艺术表现。
• （1）善于从以日常生活中的环境、行动和细节来展示自我的内 •
心世界，读来亲切而且细腻。如《声声慢》 心世界，读来亲切而且细腻。如《声声慢》中对秋晚环境的描写、 《永遇乐》中对自己经历风尘后外貌和行为的描写。等。 永遇乐》 （2）语言精致自然，如绿肥红瘦、人比黄花瘦、《声声慢》中 ）语言精致自然，如绿肥红瘦、人比黄花瘦、《声声慢》 连用十四个叠字。《一剪梅》 连用十四个叠字。《一剪梅》：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独 上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零 水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却 上心头。 （3）善于描写情感微妙的波动变化。如《永遇乐》：“如今憔 ）善于描写情感微妙的波动变化。如《永遇乐》 悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去，不如向帘儿底下，听人笑语。” 悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去，不如向帘儿底下，听人笑语。” 《一剪梅》：才下眉头，却上心头。《声声慢》：雁过也，正伤 一剪梅》：才下眉头，却上心头。《声声慢》 心，却是旧时相识。 （4）白描手法。
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第二节、朱敦儒、张元干、岳飞
• 一、朱敦儒 • 1、朱敦儒（1081－1159）生平。 、朱敦儒（1081－1159）生平。
字希真，号岩壑，洛阳人。南渡以前为东 都名士，建炎元年（1127），携家南逃， 都名士，建炎元年（1127），携家南逃， 客居南雄州（今广东南雄）。绍兴五年 （1135），赐进士出身，为秘书省正字。 1135），赐进士出身，为秘书省正字。 绍兴十九年上疏请归，退居嘉禾。有《樵 绍兴十九年上疏请归，退居嘉禾。有《 歌》（又名《太平樵唱》） （又名《太平樵唱》
三、岳飞
• 《满江红》：怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望 满江红》
眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八 千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破 贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头收拾旧山河，朝天阙。 《小重山》：《小重山》：“昨夜寒蛩不住鸣。 小重山》 小重山》 惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄， 帘外月胧明。 白首为功名。旧山松竹老，阻归 程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。” 程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。”
二、《词论》 二、《词论》：
• 1、《词论》（节选）：“逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百 词论》（节选）：“
余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》 余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声 称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈 唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至 晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡 水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗 文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。 且如近世所谓《声声慢》 且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声 雨中花》 喜迁莺》 韵，又押入声韵；《玉楼春》 韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。 本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、 曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。 乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁 直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致， 而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即 尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。” 尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。”