隋唐五代时期的书法艺术发展

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隋唐五代时期的书法艺术发展

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目录

摘要 (3)

关键词 (3)

引言 (4)

一、隋唐两代书法兴盛的原因 (5)

二、隋唐两代书法特点 (5)

三、隋唐两代书法发展的变化过程 (6)

（一）隋代书法 (6)

（二）唐代书法 (6)

四、五代时期的书法艺术发展 (8)

五、隋唐五代时期的书法理论的发展 (9)

结束语 (10)

参考文献 (11)

摘要：隋唐五代时期的书法在整个中国的书法发展史上占有要地位，无

论是书法家，书法体例，风格流派还是书法理论都达到了前所未有的高度。这与这一时期经济繁荣，社会开放，政治开明是分不开的。这一时期杰出代表人物如：欧阳询，虞世南，颜真卿，张旭，怀素，柳公权等一代大家们更是以其独特的艺术魅力成为后世楷模，对后世产生了极其深远的影响。

关键词：书法艺术颜真卿楷书书法理论

Abstract: The Sui,Tang &5-Dynasty periods time calligraphy holds the important status in the entire Chinese history. Regardless of calligraphers，calligraphy style，calligraphy tributary and calligraphy theory are all reached the unprecedented altitude.This kind of phenomenon cannot separate with the prosperity economy，the opening society and the enlightened politics .This time have so many representative personages ，such as Quyang xun，Yu shinan，Yan zheng qing ，Zhang xu，Huai su，Liu gongquan.These calligraphers becomes the later generation by own unique artistic charm the model.They have had the profound influence to the later generation.

Key words:Calligraphy art Yan Zhengqing Regular script Calligraphy theory

引言

中国书法发展到两晋南北朝，各种书体以趋于完备。至隋唐统一南北后，文化交流的隔墙被推倒，书风亦有南北融合之势。

书法是中国传统艺术，主要讲究用笔、点画撇钩的结构及布局的方法。字体有篆、隶、行、真、草等，两汉书法主要隶书，北魏最著名的是魏碑。魏晋以后书法产生了很多不同的体例，大书法家在此时辈出，比较著名的有张芝，王羲之，王献之等。

至隋唐时期，书法在继承南北朝遗风上，进入了一个前所未有的艺术高峰，无论隶、篆、真、行、草诸体均有重大成就并刻影响到后世。书法艺术在此时得到了空前的发展。

一、隋唐两代书法兴盛的原因

这一时期之所以会产生这种风气，这与统治者的大力提倡分不开的。隋唐统治者重视书法，首推隋唐帝合唐太宗。唐代书法的提高和盛行，不仅在于统治者的提倡，而且还在制度上做出来有力的保障，这便是书学和书法官的设置。

唐初的国子学中设有六学，这其中就有书学，置有书学博士教授生徒。

学生每日学习练字。

唐代对书法的重视，还反映在科举考试及选官过程中。在考试时凡诗文书写，要求楷书端正。

二、隋唐两代书法特点

隋唐两代书法较之魏晋南北朝书法来讲是进入了一个新的阶段。隋代因时间太短，还来不及形成自己的时代书风，就已被唐代所取代。隋代书法的最大特点是逐渐脱去南北朝粗犷野逸的风格，线条归于瘦挺；笔迹日趋工整端丽；刻工一般也讲究，并追求笔意。唐初的书风实际上是隋代书法的遗风，从这个意义上说，隋代书法的规范化，为唐代书法中兴作了准备，为唐代书法的繁荣开辟了宽广的道路。

唐代书风上承隋代，将楷书发展到了一个新的高峰。唐代楷书除了在文字上规划严谨之外，在书写上严谨端丽，典雅大方；不像南北朝歆斜奇纵，旷逸多姿。唐代楷书的诞生，在书坛上取代了魏碑，树立起了楷书的正宗。

唐代产生了很多著名的书法家，如欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等，他们对后世书风的影响巨大。尤其是颜真卿创立的阔大雄风的书风，象征着盛唐帝国的气魄，影响与五代两宋。至今，颜体在书坛还是长胜不衰。至唐代张旭、怀素之时达到高峰。张旭草书肥劲，怀素草书痩硬，二者各有千秋。隶书方面有史惟则、蔡友林等人，虽较之汉隶差些，但也有一种唐人的典庄之象。唐代颇具盛名的书法家，从万乘之君至公卿名流，诗人、布衣、方外均有，堪称人才济济。

除了书法墨迹和碑刻遗存之外，写经也是我们了解唐代书法艺术的重要实物，它们多以端正的小楷写成。国内遗存部分藏经洞中保存的一些著名碑刻拓本，有的甚至还是唐代孤本，十分珍贵。而京城名家的书能流传到边关，当时各地人间争阅竟习的学术风气之胜，无可置疑。

三、隋唐两代书法发展的变化过程

（一）隋代书法

隋代碑刻和墓志书法流传较多。隋碑内承周、齐峻整之绪,外收梁、陈绵丽之风,故简要精通,汇成一局,淳朴未除，精能不露。隋代著名的碑刻有：《龙藏寺碑》、《曹植碑》、《贺若谊碑》、《孟显达碑》、《宁口碑》和《董美人墓志》、《苏孝慈墓志》、《元公墓志》和《元公妻姬氏墓志》等。这些碑刻和墓志，结体或斜画竖结，或平画宽结；风神或浑厚圆劲，或秀朗细挺；都能符合变化，自成面貌。

智永，陈、隋间的书法家。晋王羲之的后裔。名法极，山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，人称“永禅师”继承祖法，书艺精湛。所书《真草千字文》有墨迹本和刻本。

丁道护（生卒年不详），隋文帝（581-604在位）时人。官至襄州祭酒从事。宋陈思《书小史》称其“善正书”。《启法寺碑》为其代表作。

（二）唐代书法

初唐四家中褚遂良和薛稷稍晚，欧、虞的变革给此二人以深远的影响。

褚遂良（596——658）。字登善，钱塘人。唐高宗时位至右仆射，封河南郡公，世称褚河南。工楷隶，褚遂良的书法师承较宽，今法欧、虞，远学钟、王。有的作品学王羲之，但用笔硬瘦；草书则婉美华丽。实则是将钟王及欧虞各家之长甲乙融汇而形成的一种新书法。后人评之其书体若“美人婵娟，不任罗绮”。【1】今存《雁塔圣教序》、《孟法师碑》、《伊阙铭》等碑刻及手摩《兰亭序》。既有王字的秀润，又有欧书的刚健险劲，还有虞书的典雅宽舒。

薛稷（649——713），字嗣通，蒲州汾阳人。工书画，善词章。他临习虞、褚书法，以擅书名世。其书得于褚者为多，《书断》称其“书学褚公，尤尚绮丽媚好，肤肉得师之半，可谓河南公之高足，甚为时所珍尚”。【2】传世作品有《书陆机文赋》，后人评论其书法不在四大家之下。

唐代中期的书法，在融合南帖北碑的基础上，吸收初唐欧、虞、褚、薛等名家之长，形成了唐代书法博大雄浑的独特风格。颜真卿、柳公权的楷书，孙过庭、张旭、怀素、贺知章的草书，李北海的行书，各具特色，成为历代书家的楷模。在书体方面，打破楷、草独行的局面，产生了颇具影响的篆、隶书家，如李阳冰、