司鼓在戏曲表演中的指挥作用

司鼓在戏曲表演中的指挥作用

作者：辛志刚

来源：《戏剧之家》2018年第09期

【摘要】司鼓在戏曲表演中扮演着一个很重要角色，同时还具有多重身份，它不仅是演奏者，也是指挥者，可以说，它掌握着整个戏曲板式变化。时代在不断发展，和声与复调也在发生变化，所以戏曲演奏对司鼓指挥作用要求会越来越高，它可以掌握整个乐队的节奏，将整首戏曲带入高潮。

【关键词】司鼓；戏曲；表演；指挥；作用

中图分类号：J617 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）09-0046-01

司鼓还有另外一个称呼，叫“鼓师”。在一场较为正式戏曲艺术表演中，司鼓发挥主要作用是“三分鼓板、七分指挥”，也正因为如此，司鼓不仅把握着整场表演节奏，同时司鼓情况好坏对表演效果也有决定性作用。因此，司鼓需要协调好乐队内部乐器配合，并且需要以音乐形式诠释好戏曲中人物特点，让演员充分展现出戏曲独特魅力。

一、司鼓在戏曲表演指挥作用中修养前提

司鼓是整场表演掌控者，身为乐队核心，它控制着演出节奏与进程，同时为了使演出效果更加突出，司鼓者需要拥有娴熟技法，较高艺术水准，只有这样，他才能把握好戏内戏外节奏。戏外节奏指唱腔、旁白以及节奏快慢等，而戏内节奏是指剧目主体与风格、戏曲中段与段衔接等。一般来说，戏曲内部节奏较难掌控，所以需要专业素质过硬的人来带动全场。对乐队指挥方式也可以分为两种，一种是有声响的鼓点指挥，一种是无声响手势指挥，将这些融入到戏曲演奏当中，可以使乐队指挥更加完善。鼓点指挥固然重要，然而手势指挥同样是戏曲表演指挥艺术，它要求司鼓者严格要求自身，不能出一丝一毫差错，并且要求司鼓者形态优美、指挥手势简单明了。

二、司鼓的角色

司鼓是通过两根鼓楗敲打单皮鼓发出声音，或者司鼓者一手拿着板，一手拿着鼓楗子来进行表演。司鼓者需要担负起指挥全队职责，他需要通过合格规范动作与专业指挥方式把握整场演出节奏。在演奏过程中，演员表演与唱腔应该跟随着鼓点节奏发生变化，这样有利于舞台效果表现。在演奏过场音乐和主题音乐时，司鼓需要协调各个乐器，有节奏带动整个乐队，让乐队变成一个整体。

一般在演奏戏曲时，关键步骤在于人物第一次出场。每当一个新鲜人物出场时，需要锣鼓来创造气氛。在这种情况下会采取“缓锣”方式表示即将有一位新人物出场。比如在戏曲《铡美案》中，包公出场时配有起腔锣圆场锣鼓，通过“缓锣”方式来突出包公人物在剧中重要性。在

烘托人物时，需要注意鼓点把握与敲锣力度与速度，争取达到最好效果。除此之外，还有一种烘托人物出场方式：“导板”。在现代京剧《红灯记》中，八场李玉和出场就是伴随着“导板”，瞬间将剧情发展带入高潮，让观众感觉紧张。

三、司鼓掌控戏曲表演节奏作用体现

在演奏戏曲时，司鼓起到了掌控节奏作用。可以说，正常演奏风格都由司鼓来决定。例如在“武场”中，司鼓掌控全场作用就体现在带动全场节奏上。司鼓通过改变鼓点频率与指挥手势来把控戏曲起、转、收、刹。司鼓在“武场”中指大小锣与铙钹结合。不同打击乐器发出声音不同，可以借此来表现武打激烈场面。通过司鼓全程指挥，大锣、小锣、铙钹混为一体，发出变化多端声音，借此来表现剧情跌宕起伏，从而突出戏曲风格魅力。然而在“文场”中，司鼓是通过与某一主奏乐器结合达到指挥演奏作用，司鼓指挥作用可以体现在以下几个方面：

（一）“起”。“起”指用某一个确定锣鼓开唱，或者是采用“扎多乙”“多罗”等类似鼓点开唱。

（二）“承”。“承”指在演奏时依靠“板”与“鼓楗子”来把控全场节奏。司鼓者应该掌握好“板槽”的度，究竟效果如何取决于司鼓者的专业素质以及他对音乐唱法理解。

（三）“转”。“转”是通过“鼓套子”实现，司鼓者需要让戏曲演奏更快而稳。

（四）“合”，也叫“收”。“合”指在正常演奏接近尾声时，司鼓者需要让整个乐队“做”一下，让观众感觉到结束氛围。

四、司鼓在戏曲表演指挥中良好“见架”能力

在演奏戏曲时，司鼓者应该具备较好记忆力。如果司鼓者本身对剧情了解不够，会对演出产生影响。同时，司鼓者专业素养要过硬，对不同剧种都要有一定了解。因为剧目较为繁琐，还涉及到演员动作与表演，所以司鼓者必须依靠其过人记忆力，准确指挥全场演奏。除此以外，司鼓者“见架”能力也应该有所建树。在演奏戏曲时，如果不是因为记错了剧情而导致错误，司鼓者可以通过其它合适击鼓方式补救。

五、司鼓与戏曲演员、导演默契配合

司鼓者需要通过鼓板敲击与锣鼓有机结合演奏方式来达到指挥目的。在文场停止演奏时，司鼓者需要鼓板与锣鼓配合，发出不同声音，借此来起到画龙点睛之笔。司鼓者需要熟悉演员表演方式，导演工作方式，这样才能衔连好乐器与演员之间的联系，准确表达出人物的内心情感，创造出更好舞台效果。在演奏时还要突出司鼓刚柔并济特色，让演员随着鼓点敲打更好发挥，使演出完美落幕。

六、结束语

在戏曲演奏乐队中，司鼓担当着指挥者身份，也正因为如此，他需要把握好各个乐器之间配合程度，根据自己对戏曲音乐理解实现对该场演奏诠释。

参考文献：

[1]牛红君.论戏曲乐队伴奏艺术[J].戏剧之家.2012（08）.

[2]任秋爽.浅谈戏曲音乐的程式性[J].戏剧之家.2012（06）.

[3]王文彪.浅谈戏曲乐队鼓师的作用[J].戏剧之家.2011（10）.