历史文化背景下的泰兴地区古民居建筑风格特点
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历尹 史夏 文 化 背 景 下 的 泰 兴 地 区 古 民 居 建 筑 风 格 特 点
摘 要:从历史渊源上看,泰兴地处长江下游北岸,文化渊源呈综合文化形态,中原文化和吴越文化多元交融。泰 兴古民居建筑装饰多样化呈现,且具有鲜明的特征。在历史文化背景下探析泰兴古民居建筑风格特点,有利于保护并 传承传统。
在中国传统文化中,泰兴人笃信道法自然、天人合一,懂 为瓶花、麒麟、牧童、牡丹、灵芝、松树、菊花等图案,木质
得对自然要选择、利用并适当地损益增补,逐渐形成了居 细腻,雕镂精美,纤毫毕现。门楼有门当石两块,上镌鹿、
(下转第 94 页)
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视角,采用一些电视的镜头语言,如鱼眼镜头。利用鱼眼镜头可 以表达出异样的感受。创作者还可以运用特殊的透视绘制漫 画,如极端的俯视和仰视,以加强画面的视觉冲击力。
装饰风格特点。
伦道德、长幼之序,体现了规矩的程式与宗法。
一、历史背景下的综合文化的影响
泰兴人以乡为家,视同乡为亲人,综合文化背景下的
泰兴自南唐升元元年(937 年)设县治以来,已有一 泰兴人不忘老了叶落归根。这种乡土情结为泰兴传统建
千多年的历史。历史上,士民因战祸或迫于生计曾多次 筑烙上了强烈的家园印记。
迁徙入泰兴,最典型的是人们在南北宋之交、元初从北方
2.装饰造型与题材
南下泰兴,以及明代“靖难之役”后人们从江南苏州、镇江
泰兴古民居以砖木结构为主,柱梁组成抬梁式屋架,
一带辗转到江北泰兴定居。因此,泰兴历史文化积淀深 榫卯结构坚实巧妙,翼角翅飞出檐,既避日晒,又利室内
厚,呈现出吴越文化和中原文化综合、交融的特点,至今 采光。
岸,在北岸形成凸岸。前者逐渐被侵蚀、挖深,导致坍塌; 势较高的地方,朝向偏东南,既利采光,又顺乎季风风
而后者泥沙堆积成滩,年长日久,露出大片陆地,故城址 向。这种理论,一千多年来一直指导着泰兴的民居建
选在凸岸一般说来更利于城市发展。翻开中外地图可 设。如,黄桥明清古民居建筑群坐西朝东,寓有“紫气东
见,凡大江大河弯环处(河曲)或入海处几乎都有大城市, 来”的美好祈愿。泰兴先人建房看风水的传统,可以说是
关键词:历史文化 泰兴古民居 风格特点
泰兴位于泰州市东南部,处于长江三角洲冲积平原, 址选择的方法和理念。
东接如皋,南界靖江,西濒长江,北邻姜堰,东北与海安接
在居址选择和布局中,“地理”是必须详加审查的内
壤,西北与高港毗邻。五千多年前,当长江入海口还在镇 容。地势高低相因,脉络勾连,皆有自然之理。古人通过
民居遗存彰显了鲜明的家族文化;古书院与园林或纯朴 实无华,素洁大方。其结构科学合理,采用抬梁或穿斗式
淡雅或诗情画意,作为神来之笔的飞檐翘角散发着历史 框架木结构,坚实牢固。三间一进,少则三进,多则六七
的韵味。
进,从前往后建在一条中轴线上,两进之间用围墙连成小
二、泰兴地区古民居装饰风格特点
天井,构成一个个小院落。这种庭院建筑格局,适合子孙
Leabharlann Baidu
或为首都,或为商业中心。由此可见,泰兴地区从地理位 掺杂了迷信成分的“建筑环境学”,它是泰兴传统建筑理
置上看确实是一方宝地。
论的重要组成部分。口岸(古柴墟)、泰兴(古延令)、黄桥
通过实地考察泰兴地区典型古民居和查阅史料,笔 (古永丰里)的传统古民居,庭院布局坐北朝南,中轴对
者意在寻找泰兴地区历史文化渊源下的古民居建筑及其 称,中规中矩,正房与大堂、庭院与偏房的布局体现了人
的深厚和丰富,表达出了丰富而深刻的中国传统思想观 形风格的风火墙兼有江南与江淮地区民居的不同风格造
念。
型。
泰兴古县城的瓜形城池布局,体现了“龟背腾蛇”的
泰兴古民居建筑外观简洁,简朴端庄,不事张扬,中
风水考量;四合庭院形制的古民居建筑,体现了大家庭聚 庸规矩。与粉墙黛瓦的苏式民居不同,泰兴古民居常呈
族而居的民族心理;柴墟古镇、延令古镇和黄桥古镇的古 现青砖黛瓦,蝴蝶灰瓦,砌青砖包皮墙,垒磨砖清水脊,朴
3.文案承载图片的能力 文字应该避免累赘重复画面承载的内容,要做到点题和深 化 主 题 。 文 字 和 图 形 相 互 影 响 ,创 作 者 要 认 真 选 择 文 字 的 字 体。文字是一种特殊的图形,要配合画面的其他元素。文案的 第一作用是帮助观众辨别画面内容,提供额外的信息,然后才是 文案的点缀,突出文案承载图片的功能。单个文字可以被视为 点,若干文字的排列可以被视为线,若干行的文字可以被视为 面。把文字看作特殊的图形,运用构图的不同组合方式产生各 种各样的视觉印象,以表现漫画的主题。 4.明确视觉引导 把画面中的形象解构为形状,找到形状之间的联系,使其有 秩序地排列,从而有层次地呈现给观众,让观众按照创作者的意 图欣赏作品。画面元素具有多面性,如颜色、线条和构图等各不 相同,创作者要安排明确的视觉引导,让观者根据一定的秩序有 条理地欣赏漫画,这需要运用一些实用的漫画构图技巧。 首先,以冷暖色调吸引观众的注意力,规划空间。颜色千变 万化,不同的人对色彩有不同的理解,也存在一定的共性。暖色 调可以拓展空间感,使画面元素向前靠近;冷色调会收缩空间, 让观者感觉画面元素靠后。利用这一特性可以营造画面元素的 距离感。其次,黑白色块可以丰富画面的层次。利用人眼的向 光性,一般人的视觉顺序是从暗部到亮部移动,创作者可以以此
民居中可见一斑。
雕。表现手法有高雕、浮雕、平雕以及简单刻线等。装饰
1.选址与布局
图案题材多取吉祥之意,如,黄桥(古永丰里)明清古民居
当中原移民来到泰兴定居时,首先通过相土尝水、辨 建筑群花格木门上木雕精美,堪称一绝,下部是五根红木
正方位、举势立形等基本人居规划设计方法,营建庐舍。 雕成的竿状,上部三扇方形开光窗,四周角花围缀,分别
江、扬州之间时,这里尚是一片汪洋大海,后来经过长期 “仰以观于天文,俯以察于地理”,考察地形地表、河川流
的地理演变,长江细沙和海水生物不断沉淀。另外,由于 向以及日照风向等自然地理条件,以确定建筑及聚落的
地球自转偏向力的作用,北半球河流往往在南岸形成凹 选址和朝向;充分考虑水源充足、土地肥沃、交通便利、地
泰兴地区的古民居建筑风格特点主要体现在选址与 后代奉儒守礼,耕读传家,同时又有冬暖夏凉、便于交往
布局、装饰造型与题材等方面。它与中原文化、吴越文化 的特点。
有着深刻的渊源关系,有着泰兴独有的装饰风格特点,从
泰兴古民居装饰图案,装饰在脊与檐处,多用砖雕、
口岸(古柴墟)、泰兴(古延令)、黄桥(古永丰里)的典型古 灰雕以及石雕;装饰在门、窗、柱和梁等部位,则多用木
泰兴一些地方的方言中还存有古吴越语的发音。在历史
泰兴位于江淮之间,南北文化交融,民居建筑风格别
的演变中,泰兴留下了许多名胜古迹,如学宫书院、道观 具一格,既有南方的清秀、典雅,又有北方的雄浑、简朴。
寺院、名人故里、古典园林等,体现出泰兴历史文化积淀 泰兴地区沿江乡村,如永安洲地区,其圆弧形和阶梯直线
历尹 史夏 文 化 背 景 下 的 泰 兴 地 区 古 民 居 建 筑 风 格 特 点
摘 要:从历史渊源上看,泰兴地处长江下游北岸,文化渊源呈综合文化形态,中原文化和吴越文化多元交融。泰 兴古民居建筑装饰多样化呈现,且具有鲜明的特征。在历史文化背景下探析泰兴古民居建筑风格特点,有利于保护并 传承传统。
在中国传统文化中,泰兴人笃信道法自然、天人合一,懂 为瓶花、麒麟、牧童、牡丹、灵芝、松树、菊花等图案,木质
得对自然要选择、利用并适当地损益增补,逐渐形成了居 细腻,雕镂精美,纤毫毕现。门楼有门当石两块,上镌鹿、
(下转第 94 页)
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视角,采用一些电视的镜头语言,如鱼眼镜头。利用鱼眼镜头可 以表达出异样的感受。创作者还可以运用特殊的透视绘制漫 画,如极端的俯视和仰视,以加强画面的视觉冲击力。
装饰风格特点。
伦道德、长幼之序,体现了规矩的程式与宗法。
一、历史背景下的综合文化的影响
泰兴人以乡为家,视同乡为亲人,综合文化背景下的
泰兴自南唐升元元年(937 年)设县治以来,已有一 泰兴人不忘老了叶落归根。这种乡土情结为泰兴传统建
千多年的历史。历史上,士民因战祸或迫于生计曾多次 筑烙上了强烈的家园印记。
迁徙入泰兴,最典型的是人们在南北宋之交、元初从北方
2.装饰造型与题材
南下泰兴,以及明代“靖难之役”后人们从江南苏州、镇江
泰兴古民居以砖木结构为主,柱梁组成抬梁式屋架,
一带辗转到江北泰兴定居。因此,泰兴历史文化积淀深 榫卯结构坚实巧妙,翼角翅飞出檐,既避日晒,又利室内
厚,呈现出吴越文化和中原文化综合、交融的特点,至今 采光。
岸,在北岸形成凸岸。前者逐渐被侵蚀、挖深,导致坍塌; 势较高的地方,朝向偏东南,既利采光,又顺乎季风风
而后者泥沙堆积成滩,年长日久,露出大片陆地,故城址 向。这种理论,一千多年来一直指导着泰兴的民居建
选在凸岸一般说来更利于城市发展。翻开中外地图可 设。如,黄桥明清古民居建筑群坐西朝东,寓有“紫气东
见,凡大江大河弯环处(河曲)或入海处几乎都有大城市, 来”的美好祈愿。泰兴先人建房看风水的传统,可以说是
关键词:历史文化 泰兴古民居 风格特点
泰兴位于泰州市东南部,处于长江三角洲冲积平原, 址选择的方法和理念。
东接如皋,南界靖江,西濒长江,北邻姜堰,东北与海安接
在居址选择和布局中,“地理”是必须详加审查的内
壤,西北与高港毗邻。五千多年前,当长江入海口还在镇 容。地势高低相因,脉络勾连,皆有自然之理。古人通过
民居遗存彰显了鲜明的家族文化;古书院与园林或纯朴 实无华,素洁大方。其结构科学合理,采用抬梁或穿斗式
淡雅或诗情画意,作为神来之笔的飞檐翘角散发着历史 框架木结构,坚实牢固。三间一进,少则三进,多则六七
的韵味。
进,从前往后建在一条中轴线上,两进之间用围墙连成小
二、泰兴地区古民居装饰风格特点
天井,构成一个个小院落。这种庭院建筑格局,适合子孙
Leabharlann Baidu
或为首都,或为商业中心。由此可见,泰兴地区从地理位 掺杂了迷信成分的“建筑环境学”,它是泰兴传统建筑理
置上看确实是一方宝地。
论的重要组成部分。口岸(古柴墟)、泰兴(古延令)、黄桥
通过实地考察泰兴地区典型古民居和查阅史料,笔 (古永丰里)的传统古民居,庭院布局坐北朝南,中轴对
者意在寻找泰兴地区历史文化渊源下的古民居建筑及其 称,中规中矩,正房与大堂、庭院与偏房的布局体现了人
的深厚和丰富,表达出了丰富而深刻的中国传统思想观 形风格的风火墙兼有江南与江淮地区民居的不同风格造
念。
型。
泰兴古县城的瓜形城池布局,体现了“龟背腾蛇”的
泰兴古民居建筑外观简洁,简朴端庄,不事张扬,中
风水考量;四合庭院形制的古民居建筑,体现了大家庭聚 庸规矩。与粉墙黛瓦的苏式民居不同,泰兴古民居常呈
族而居的民族心理;柴墟古镇、延令古镇和黄桥古镇的古 现青砖黛瓦,蝴蝶灰瓦,砌青砖包皮墙,垒磨砖清水脊,朴
3.文案承载图片的能力 文字应该避免累赘重复画面承载的内容,要做到点题和深 化 主 题 。 文 字 和 图 形 相 互 影 响 ,创 作 者 要 认 真 选 择 文 字 的 字 体。文字是一种特殊的图形,要配合画面的其他元素。文案的 第一作用是帮助观众辨别画面内容,提供额外的信息,然后才是 文案的点缀,突出文案承载图片的功能。单个文字可以被视为 点,若干文字的排列可以被视为线,若干行的文字可以被视为 面。把文字看作特殊的图形,运用构图的不同组合方式产生各 种各样的视觉印象,以表现漫画的主题。 4.明确视觉引导 把画面中的形象解构为形状,找到形状之间的联系,使其有 秩序地排列,从而有层次地呈现给观众,让观众按照创作者的意 图欣赏作品。画面元素具有多面性,如颜色、线条和构图等各不 相同,创作者要安排明确的视觉引导,让观者根据一定的秩序有 条理地欣赏漫画,这需要运用一些实用的漫画构图技巧。 首先,以冷暖色调吸引观众的注意力,规划空间。颜色千变 万化,不同的人对色彩有不同的理解,也存在一定的共性。暖色 调可以拓展空间感,使画面元素向前靠近;冷色调会收缩空间, 让观者感觉画面元素靠后。利用这一特性可以营造画面元素的 距离感。其次,黑白色块可以丰富画面的层次。利用人眼的向 光性,一般人的视觉顺序是从暗部到亮部移动,创作者可以以此
民居中可见一斑。
雕。表现手法有高雕、浮雕、平雕以及简单刻线等。装饰
1.选址与布局
图案题材多取吉祥之意,如,黄桥(古永丰里)明清古民居
当中原移民来到泰兴定居时,首先通过相土尝水、辨 建筑群花格木门上木雕精美,堪称一绝,下部是五根红木
正方位、举势立形等基本人居规划设计方法,营建庐舍。 雕成的竿状,上部三扇方形开光窗,四周角花围缀,分别
江、扬州之间时,这里尚是一片汪洋大海,后来经过长期 “仰以观于天文,俯以察于地理”,考察地形地表、河川流
的地理演变,长江细沙和海水生物不断沉淀。另外,由于 向以及日照风向等自然地理条件,以确定建筑及聚落的
地球自转偏向力的作用,北半球河流往往在南岸形成凹 选址和朝向;充分考虑水源充足、土地肥沃、交通便利、地
泰兴地区的古民居建筑风格特点主要体现在选址与 后代奉儒守礼,耕读传家,同时又有冬暖夏凉、便于交往
布局、装饰造型与题材等方面。它与中原文化、吴越文化 的特点。
有着深刻的渊源关系,有着泰兴独有的装饰风格特点,从
泰兴古民居装饰图案,装饰在脊与檐处,多用砖雕、
口岸(古柴墟)、泰兴(古延令)、黄桥(古永丰里)的典型古 灰雕以及石雕;装饰在门、窗、柱和梁等部位,则多用木
泰兴一些地方的方言中还存有古吴越语的发音。在历史
泰兴位于江淮之间,南北文化交融,民居建筑风格别
的演变中,泰兴留下了许多名胜古迹,如学宫书院、道观 具一格,既有南方的清秀、典雅,又有北方的雄浑、简朴。
寺院、名人故里、古典园林等,体现出泰兴历史文化积淀 泰兴地区沿江乡村,如永安洲地区,其圆弧形和阶梯直线